建筑理论与历史-伍重省公开课金奖全国赛课一等奖微课获奖课件

JornUtzon蒋琏041731娄姗041730赵梦桐041729李巍0416851/39生平1918.4.9.出生于丹麦哥本哈根19-1942就读于丹麦皇家美术学院建筑系，与著名女汉学家顾迩素(ElseGlahn)，建筑师建筑史学家图比亚斯法贝尔为校友受益于两位建筑教师SteenElierRasmussen&kayfisker认识了瑞典著名汉学家喜仁龙OsvaldSiren接触了很多他关于中国建筑艺术著作，获益良多。1942年丹麦被侵，毕业于哥本哈根建筑学校往瑞典斯德哥尔摩工作三年与GunnerAsplund共事美国，与AlavaAlto共事,受最正规当代主义教诲。1945年初返丹麦，与校友图比亚斯法贝尔合作开业1948年摩洛哥居住1949年东，西塔里埃森，与赖特相遇芝加哥与密斯相遇1949年墨西哥，参观玛雅遗址1959年中国之旅，接触《营造法式》与梁思成获“普利兹克建筑奖”1946年斯万内克·西马克水塔方案SvanekeSeamarkwatertower，Bornholm1952年伍重自宅UtzonHouse，Hellebaek1953年兰格里尼他扣餐厅方案LangelinieRestaurant，Copenhagen1954年瑞典赫尔辛堡市埃林奈贝格小区高层连体住宅和城市中心方案Competitionforahousing，schoolandcommunitycentrecomplexatElineberg1956-1958金戈小区KingohousingprojectatHelsingor1957-1973悉尼歌剧院TheSydneyOperaHouse1958年赫伊斯特罗普学院设计竞赛方案Competition

foraneducationcentreinHojstrup1959-1963拂雷登斯堡小区Fredensborghousingproject1959年哥本哈根世界展览中心方案CompetitionfortheCopenhagenInternationalExhibition1962年西克尔堡美术馆SilkeborgMuseum1964年苏黎世歌剧院Zurichtheatre1973-1977巴格斯韦德教堂BagsvaerdChurch2/39前期影响——建造文化斯坦·艾勒·拉斯姆森(SteenElierRasmussen)：哥本哈根皇家美术学院建筑理论老师，《体验建筑》(ExperiencingArchitecture)对严森-克林特推崇备至格鲁特威大教堂(GrundtvigChurch)：严森-克林特(P.V.Jensen-Klint)，精湛建造工艺，原汁原味砖作工艺，义无反顾地使用单一模数材料。托马斯·伯莱兹多夫（ThomasBredsdorf）夫妇墓碑设计，小克林特(KaareKlint)父亲船舶设计师：继承了对制造工艺崇敬之情格鲁特威大教堂平面托马斯·伯莱兹多夫夫妇墓碑设计3/39前期影响——自然法则《生长与形式》(OnGrowthandForm)，达希·汤姆森（D'ArcyThompson）

与AlavaAlto共事，倾听环境呼声，

北美旅行：造访赖特，学会与自然合作，有机建筑4/39建筑三种表现形式伍重建筑能够用森佩尔基座与屋盖二元对立公式(theSemperianformulaoftheearthworkversustheroofwork)来解读，表达出三种表现类型，每种类型在很大程度上都取决与屋盖改变形式。第一个类型中，周围式承重墙体成为围合建筑和院落空间主体，同时将基座简化为一个位于单坡屋面覆盖下薄薄平台。案例：弗雷登斯堡小区第二种类型中，折板状混凝土屋盖跨越在高架基座上面。案例：苏黎世歌剧院第三种类型中，屋盖展现为坐落在阶梯形基座上面壳体形式。案例：悉尼歌剧院5/39SydneyOpera

House

文化隐喻—屋顶与基座建造方式---加法标准6/39悉尼歌剧院建造过程1956年赢得悉尼歌剧院竞赛1958年RedBook中国之旅1959年歌剧院正式破土开工1961年壳体方案确定，由圆切割1962年YellowBook于《zodiac》发表《platform&plateaus:theIdeaOfaDanishArchitect》1963年基座部分完工1966年愤然离去1967年面砖铺装完成1973年9月悉尼歌剧院全部完工7/39文化隐喻相关两种文化二元对立砌筑文化（stereotomic）重文化：敦实石基基座平台（podium）木构文化（tectonic）轻文化：弯曲木地板重檐屋顶（pagoda）“在西方，重力是朝向墙体；而在东方，重力是直接朝向地面。”“（中国建筑）木柱从台基上升起，经常到达可观高度，就像是在土堆和岩石上长满了高高树林。曲线形屋顶如同飘动柳杉树枝，它们之间若有墙体话，经常因为巨大出檐而造成光影以及开敞廊道、花格窗、栏杆等作用而几乎消失。”-喜仁龙ＯｓｖａｌｄＳｉｒéｎ8/39文化隐喻"ItwasagreatexperienceformetoseetheoldarchitectureofChina,especiallyinPeking,anditgavemeavaluableexperiencetostudytheinnumerablebeautifulstaircasesandthevariationofroofconstruction(folatingroofs).Iamenclosingareprintofthe900yearoldbuilding'code'orsystemandstandardisationaccordingtowhicheveryofficialbuildingsuchastemplesandcastleshasbeenbuiltinthelast900years.“---letterfromUtzontoAshwarth屋顶与平台9/39文化隐喻概念生成“将屋顶直接作用于地面平台”造型基本要素：伍重接收了喜仁龙相关中国古建筑“屋顶与平台”空间意向，在悉尼歌剧院设计中省略了垂直原因，创造出屋顶，基座两个对立原因并存设计。概念草图1956年竞赛概念透视图10/39建造概念生成屋顶：几何逻辑生成原型为几何球体屋顶平面11/39建造概念生成基座：平台形式跟随伴随观众席形式人行为与地面发生关系——东方席地而坐特征传统日本房屋地面就是一个精制桥状平台。这种日本式平台就像一个桌面，一件家俱。在这里，地面散发着诱人魅力，。。。在日本建筑中，人们席地而坐，而不但仅在地面上行走。日本建筑中一切生活都表现在坐、卧、爬等动作中。与墨西哥高原岩石般坚实感觉形成鲜明对照是，在这里，人们会有一个类似于站在小木桥上感觉，它尺度与人体重量相匹配，惟妙惟肖。。。-《platform&plateaus:theIdeaOfaDanishArchitect》巨大台基重塑了场地作为容纳人场所，引入海景，是使人和大地发生了紧密联络12/39建造概念生成基座：对折板形式钟爱-164英尺跨度无柱空间，雄伟入口体量屋盖直接与地面接触表现大跨结构之下空间13/39建造方式加法标准：模数化构件按照一定木构法则叠加适应各种环境是实现有机生长思想详细方式营造法式“一天，当我进入建筑系图书馆时，看见伊永（伍重）和图比亚斯（富埃比亚）热情地评论，着一本他们正在看书。我加入了他们，想搞清楚终究是什么书引发了这么大兴趣。这是一本一九二五年版《营造法式》。以后我知道了当初令他们如此尤其感兴趣是该书‘卷三十一附’黑红二色插图。”--瑞典著名女汉学家顾迩素“中国建筑屋面曲线正是借助于这种叠加方式才得以实现。这种叠加方式对伍重影响是巨大，不过更大影响还在于一样组合元件能够依据中国各地不一样气候条件形成不一样屋面形式这么一个基本事实。‘’--Frampton14/39建造方式壳体实现加法标准

将相互连接标准构件按照一定法则形成含有丰富改变建筑类型。经过横梁叠加方式组合而成。在这种叠加结构中，形成灵活多变表现性。组合成各种形状。进行壳体和肋架建造方式之间转换使用模数化预制构件把半拱面分解成预制构件营造法式中标准化木构件与肋架中拼接节点15/39建造方式壳体实现对组合式预制混凝土构件倾向全部肋架保持一致，只是长度以及每个壳体轴线之间角度不一样。将面砖与预制混凝土壳盖浇筑在一起，然后将壳盖与肋架结构固定在一起。16/39建造方式壳体实现Strangeencounters（营造法式）thatledremotethemestocomeclosetoUtzon`owncreativity〉“在他看来，预制方法未必能够降低造价或者加紧建造速度，却不失为一个获取一流工艺结果伎俩”---建筑师BillWheatland肋组成试验肋分解草图17/39建造方式壳体实现预制拼装方法有效前提是有成熟施工工艺与管理流程《营造法式》其效应前提也是有一套成熟营造体系与工程制度相比之下，悉尼歌剧院方案很多地方过于概念，还未成熟，造成施工延迟多年。18/39建造方式玻璃幕墙（TheGlassWalls）因为围绕悉尼歌剧院发生政治风波，伍重未能完成围合墙面最终设计，因为在全部与幕墙相关外观和细部设计完成之前，伍重已经挂冠而去。好在他在此之前就已经为玻璃幕墙设计确定了基本标准。按照伍重要求，玻璃幕墙应附着在壳体屋盖主要边缘上，支撑玻璃竖向挂件将由不一样长度和断面构件组成，方便在宽厚直棂之间产生富于改变三维造型。在这里，玻璃就像一块块平整鱼鳞片固定在挂件上面，而这些挂件本身则由热压胶合板制成，内部有一个铝合金结构关键，最终再用铜皮包在胶合板表面。

"Theproblemthatfacedmewastocreateaglazingsystemsufficentlyflexibletomakeuptheirregularoverallshapeandhavesufficientstrengthtoresistthewindloadsimposedoversuchavastarea.Ourearlyattemptstousecompositestructuresofconcreteandsteelorbronzeweretoocomplicatedandtoorigid.Theanswerwastobefoundinasimplegeometricalsystemconsistingofaseriesofglasspanelsofmodularsizeheldbetweenflexblemullionswhichcanbeadjustedtoanyshapeandportionasrequired."19/39建造方式玻璃幕墙（TheGlassWalls）从这一最终未能实现幕墙设计能够看出《营造法式》对伍重建构思想影响。对伍重来说，这部中国建筑法典特殊普遍意义在于，它说明了怎样按照一定木构法则将标准构件连接起来，形成改变丰富建筑类型。这种灵活构件式组装建造方式在伍重设计玻璃幕墙中得到了充分表达。

中国木构体系屋架是完全由横梁叠加而成，横梁与含有悬挑作用斗拱相结合，形成灵活多变表现形式，其屋面曲线正是借助于这种叠加方式得以实现。20/39建造方式玻璃幕墙（TheGlassWalls）为了实现让不一样倾斜度玻璃在建筑表面形成波浪效果，伍重以三个U形胶合板压制而成直棂骨架作为组合构件，其组装一样表达了极大灵活性。直棂骨架由五层0.5英尺厚胶合板粘合而成，在弯曲部位再另加两层。这种夹心系统相当灵活，能够适应折迭大幅改变、玻璃板错位以及其它误差。基本中心夹层上还增加了两侧长度各不相同U形槽口构件，目标是在相邻直棂之间形成重合，从而将玻璃安装在重合部分，并一直保持顶端和低端与基座平台铺地几何网格系统平行关系。21/39建造方式玻璃幕墙（TheGlassWalls）22/39建造方式材料（Material）

使用白色面砖来覆盖歌剧院壳形屋面想法是伍重早就酝酿好，他认为歌剧院应该像白色云或帆漂浮在悉尼港口。"Ataveryearlystage,IdecidedthatwhiteceramicmaterialwouldembodytheunderlyingconceptoftheFifhFacade...Aroofofwhitetileswouldemphasisethesculpturalcharacterofthebuilding.Particularlyatnight,whenthepalevioletglowofaSydneynightwouldmakethestructureglimmerinthedark.Butthiscalledforaceramictilewhichwasunavailableatthetime.Atilethathadglossbutdidnothaveamirroreffect.Atilewithacoarsesurfacestructurethatresembledhammeredsilver.Atilethatwouldbeperceivedastruestonewareandwouldsimultaneouslygiveanimpressionofbrillianceasitreflectedthelight."23/39建造方式材料（Material）

受东方传统瓷器启迪，伍重最终选取了一个产于瑞典赫加奈斯（Hoganas）地域米白色面砖，方便增加壳体表面光泽，同时将面砖之间接缝处理成粗糙无光效果。

"Studieswerecarriedoutinthehomelandsoftheartsofceramics,ChinaandJapan,fromwhichIbroughtsamplesforfurtherstudiesoftextures,colours,glazes,etcback."24/39建造结构逻辑与形式逻辑推敲壳体支点受力与形式相悖设计师理想中为2点支撑；实际为4点处理方式：壳体垂直改为倾斜利用纵向连续，相互支撑第一方案最终方案25/39建造矛盾塑性逻辑vs结构逻辑壳体受力形式vs预制混凝土肋架结构方式工业背景下建造要求vs手工艺传统情结由最初设计到最终方案演变过程26/39BagsvaerdChurch平面组织——围廊与庭院建构关系——两种价值观念概念生成——浮云与大地建造方式——模数化控制27/39巴格斯韦德介绍座落地点：丹麦，哥本哈根设计完工：1974～1976

由普立兹克建筑奖得主JornUtzon所设计这座白色素雅教堂，完成于1976年，位于哥本哈根市郊Bagsvaerd一块40m×100m基地上。在60年代末70年代初，丹麦建造了许多以服务城市居民教堂，伍重这座教堂可说是这一时期丹麦教堂建筑代表。教堂侧身在长排桦树后，谦逊伫立在城市主要干道旁，以封闭内向立面“回避”吵杂街道，却不所以拒人于千里之外，相反，因其宜人尺度，以及所形塑一个内敛宗教场所气氛，反倒让人想要靠近，甚或走入其中。22m×80m矩形平面满足了教堂在传教、聚会、办公、庭园等等众多机能，教堂主入口由一个祈祷室围合成一个入口庭院。教堂主厅近乎方形，以满足教徒半圆形围绕圣坛聚坐要求，主厅能容纳350人，含有很好音响效果。主厅东侧是一些集体用房，由廊道联络并形成几个不一样大小内院。教堂南向立面相对敞开，并有次要入口联络内外。整个教堂起伏改变外观造型反应室内空间改变。28/39概念生成——浮云与大地浮云与大地第一张描绘是迪卡尔式平坦大地，天空积云翻滚，画面透视感极强，理性而平整大地，与光怪陆离、改变万千苍穹形成鲜明对照。假如说前者是代表规整人工秩序话，那么后者表现则是苍穹捉摸不定形式和无法度量深度。第二张草图中，上述两个层面内容已经转化为教堂建筑形式。首先，天空积云演变为沿中殿轴线透视方向形成纵向拱壳；另首先，人在拱壳下方情不自禁地聚集成为一个整体，充分表示了教堂作为一个社会凝聚机构思想，同时也在一定程度上成为希腊语“教堂”（ecclesia）一词作为“聚集场所”（houseofassembly）词源学回应。第二张草图上还有一个幻象般十字架，其横杆与拱壳跨宽相平行，而直立杆则与透视中轴重合在一起。该草图表示二元对立主题，在以后实际建成教堂中，转化为更复杂和含混形式。造成这一结果原因很多，其中伍重跨文化特征重檐拱壳（pagoda-vault）观念所引发作用必定不是无关紧要，他试图在狭义基督教欧洲中心主义以外，寻讨教堂神圣意义。这两张草图也从另一侧面暗合了伍重长久以来探索“屋顶与基座”跨文化寓意。29/39建构关系——两种价值观念“云”剖面表达巴格斯韦德教堂圣殿构思，起源于伍重屡次到夏威夷瓦胡岛度假经历。“在巨大沙滩上，迎风一侧，信风从加利福尼亚海面数千米以上高空中不停吹来，就像平稳微风……微风带来云，接着光和太阳穿过云层照到沙滩。”打动伍重是经过云层反射日光，他设计草图显示了云层怎样转变成建筑纵向剖面上多重拱壳，而云层顶端日光穿出地方演变为天窗位置。多重拱壳不但模拟了云层，而且也像云层一样反射光线。30/39建构关系——两种价值观念转换为建筑语言内部拱壳形状是对“云”这一意向翻译，不过伍重在设计时同时考虑了声学对形状影响。右图为声线分析。该教堂中以标准尺寸混凝土砌块建筑外壳，并与现浇钢筋混凝土薄壳相结合。在这里层次上，我们能够声称预制模数组合不但符合普世文明价值，而且代表了他规范化利用能力；而现浇薄壳拱顶则是一个适合用于单一场址单一结构创造。我们能够认为二者之一必定了普世文明规范，而另一则宣告了特殊文化价值。31/39建构关系——两种价值观念两种价值观念中国古建筑屋顶部分显著特点是：对外为形制各异剖屋顶，对内则是平整藻井天花，之间为整个屋顶结构层部分。这种里外相异屋顶建构关系，表达了两种不一样态度。左下列图是法国夏特尔大教堂局部剖面，在这个经典哥特式教堂剖面中，我们能够看到肋骨拱作为外部结构形式直接暴露在室内空间中。教堂中殿纵向剖面形成多重拱壳，实际上是一个重檐建筑模拟形式。从某一层面来讲，巴格斯韦德教堂这层拱壳饰演了中国古建筑中天花藻井角色；而坡屋顶则饰演着外部界面角色，似乎暗合着中国古建筑剖面结构逻辑。不过伍重没有在这两层屋顶之间置入结构层，而是利用这个空间和顶上天窗引导天光缓缓进入，经过漫反射形成柔和光线，营造西方教堂所追求宗教气氛。32/39建构关系——两种价值观念跨文化痕迹在该建