【李清照作品中的音乐美赏析1600字】

李清照作品中的音乐美赏析目录TOC\o"1-2"\h\u2567李清照作品中的音乐美赏析 11647一、引言 121113二、李清照作品中的音乐特点赏析 1904三、总结 226119参考文献 3摘要：李清照是宋代一位独特的诗人，也是中国文学中最有才华、最多才多艺的作家之一。她有很高的文学和艺术教育水平，以及学术研究能力。本文从李清照的词中赏析其音乐特点，与音乐之美。关键词：李清照；词；音乐一、引言李清照是一位多才多艺的作家。她是封建时期为数不多的女作家之一，可以与李白、杜甫和苏轼等许多大诗人相提并论。她能诗、能词、能文、能画，精通书法，通晓音律，善于考证进士，对经学和历史有深刻的理解，很早就受人注意。词原本是一种为歌曲伴奏的新诗体裁，词与音乐的关系特别密切。隋唐时期，一种包括中原、江南、边疆民族的音乐在内的燕乐，对诗歌的产生和发展起到了关键作用。在中唐时期，一些诗人按照一定的旋律创作文学作品，最早的文学作品集出现在唐五代时期的《花间集》。唐代和五代词人的创作为抒情诗的发展获得了宝贵的艺术经验，为宋代抒情诗的开花结果奠定了坚实的基础。二、李清照作品中的音乐特点赏析创造性地使用叠加词、叠句和排句也是李的语言的一个特点。通过使用叠词、叠句和排句，作品能够更好地简单流畅地表达意思，更好地表现出文字的情感节奏的起伏。例如，《如梦令》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”和“知否，知否，应是绿肥红瘦。”等句子。这两首诗中的重叠句子并无诗意，但经过词人的巧妙加工和安排，表达了人物在特定环境中的真实感受，强调和强化了人物的情感表达。李清照的歌词也有三字行重叠的特点，如《行香子》中的“甚霎儿晴，霎儿风，霎儿雨”，如“冲口出常言”，但它们将牛郎和织女的欢乐置于阴晴不定的环境中，为美丽的神话传说增添了强烈的情感色彩。最成功和最集中的是在《牛郎和织女》的构图中使用了叠加的人物。最成功、最集中的是《声声慢》中对叠加人物的运用，被前辈们一致称赞为音乐美的杰作。它被赞誉为大珠小珠落玉盘之美，使用叠加的字符，巧妙地将诗人黑暗而悲惨的生活编织成文字的节奏，读来不仅令人感动，而且充满了悲惨和痛苦。《行香子》中[[]刘伟明主编.李清照词选[M].新疆青少年出版社，2000.6，第一版.]“天与秋光,转转情伤”与“黄昏院落,凄凄惶惶”。“转转”这句话描述了天气的反复变化，而“凄凄惶惶”"这句话描述了诗人悲伤和恐惧的心理状态。叠词的使用强调了诗人内心的惆怅，就像院子里的树叶在秋风中沙沙作响，飘飘荡荡。《诉衷肠》在“人悄悄,月依依,翠帘垂”一句中，[]刘伟明主编.李清照词选[M].新疆青少年出版社，2000.6，第一版.李清照的诗歌在格律方面的主要特点也是她成功地使用了叠词、叠句和叠联来实现谐音之美。她使用了叠词和短语，如《蝶恋花》中的“潇潇微雨闻孤馆”，《烷溪纱》中的“重帘未卷影沉沉”，和《念奴娇》中的“种种恼人天气”;四字相叠的有，如《行香子》“凄凄惶惶”，《添字采桑子》“叶叶心心舒卷有余情”；有两句相叠，如“阴满中庭，阳满中庭”，《添字采桑子》“点滴霖霖，点滴霖霖”，《如梦令》中“争渡，争渡”。对偶句如《念奴娇》中“险韵诗成，扶头酒醒”，《诉裹情》“清露晨流，新相初引”“人悄悄，日依依”，《小重山》“衣影压重门，疏帘铺淡月”等等。《声声慢》中开头的十四个重叠字，分为三行，被后世的诗评家所推崇。全文97个字中，有57个是舌音，占了一半以上的篇幅。李清照运用双声叠字创造了声调美，在音律方面显示出鲜明的特色。与周邦彦相比，虽然不像周邦彦的那样严谨，但比周邦彦的用词和谐华美。三、总结李清照被认为是中国伟大的抒情诗人之一，对中国古典诗歌的发展做出了重要贡献。尤其可贵的是，她在理论上和自己的作曲实践中都表现出了对音乐之美的追求。她那音乐般优美的文字是我们的财富，至今仍有许多读者被其魅力所感动。中国古典诗歌有丰富的"音美"，包括平仄、节奏、韵律、双音、