【植物造景在苏州园林中的应用探究7000字（论文）】

1植物造景在苏州园林中的应用研究目录TOC\o"1-2"\h\u6094植物造景在苏州园林中的应用 -1-3861摘要 -1-20736一、园林植物造景在中国不同历史时期中的发展 -2-13164(一)隋唐时期 -2-30034（二）元宋时期 -2-3857（三）明清时期 -3-4781一、山、水植物造景在苏州园林中的体现 -4-1980（一）山、水结合的景观表现层次 -4-4504（二）沧浪亭园林中山、水的应用 -4-16089二、植物造景在苏州园林中的运用 -5-1221（一）植物造景在拙政园中的运用 -6-32614（二）植物造景在留园中的运用 -7-摘要苏州园林是中国古典园林相当重要的组成部分和杰出代表,植物景观丰富多样,造景形式面面俱到,植物造景也是古典园林不可或缺的一部分，有着丰富的人文艺术和主题象征,更重要的是具有较高的借鉴意义和研究价值。本文分析了苏州园林发展在不同历史时期植物造景的种类、景观特征。从山、水结合的景观层次探讨了苏州园林造景中山、水的运用,解释了植物主题造景在苏州园林中的重要性。并对苏州园林中常用植物的造景主题类型进行有条理的叙述。关键词：苏州园林；植物；主题造景；中国古典园林不仅是自然环境艺术的缩影,还具备一定文化特征,。在建园四大要素建筑、山石、植物还有水体中,其中唯一有着生命的景物元素就是植物。植物的繁衍性和种植灵活性,使植物长期成为园林中不可或缺的部分。所谓无花不成园,无木不成林。苏州园林的发展过程中,植物造景一直是体现造园思想的主要载体之一。本文着手于植物造景在园林中的应用，从苏州四大有名园林描述植物造景的表现和作用，再次细分了造景的不同元素部分从而表达植物造景在苏州园林中的运用。一、园林植物造景在中国不同历史时期中的发展据周维权在《中国古典园林史》中的分析方法,把中国园林的发展过程划分成五个时期,分别为殷周秦汉时期、魏晋时期、隋唐时期、元宋时期以及明清时期。植物在园林的不同时期具有不同的造景形式和主题内涵,下面就以这三个重要时期园林中植物造景为研究对象,叙述植物造景在表达园林主题方面的应用。隋唐时期隋唐时期是封建王朝最鼎盛的一段时期,无论是文学艺术还是社会发展都有着一定的高度。经济的发展增进了国家的开放,大量外来文化的引进由于本地文化相融合促进了文化的发展。在艺术文学方面,自然山水在诗歌、绘画中表现的淋漓尽致。文人和山水画家直接进入造园的过程中,园林的内容主题开始变得诗情画意起来。接着园艺技术的进步,培养出了较多珍贵稀有的观赏品种出来,园林植物的选择也从最初的较经济的的植物增加了更多的植物种类。在此背景发展下,园林的发展也到达一个全新的局面。此时突出的植物造景园林有长阜苑、隋禁苑、唐兴庆宫和华清宫等。隋唐时期城市的建设己经具有了科学化的程度,各种城市规划和综合工程也相应的系统化。文人也开始追求精神的享受,逐渐修建自己的理想园林。代表的园林类型有王维惘川别业、曲江池、西湖私家园林群。该时期的园林植物体现出了人们对植物观赏性的重视,经济植物开始慢慢从园林中淡出。在私园建造中,可以看出已经注重植物的象征意义。这段时期,皇家园林和私家园林都开始注重景观的观赏性。主要的景观特点有：1、观赏植物正式成为园林植物的主体。2、园林植物造景开始注重意境的营造。3、造景手法仍以植物直接点景为主。（二）元宋时期文学和书画在宋代时期已经超越了唐代,同时在琴棋书画和品茶、古玩鉴赏等方面也进入了文人的日常生活。建筑技术方面,从建造水平和植物种类都提高了植物栽培的技术和嫁接引种驯化的新方式,增添了园林植物的品种。进而对园林建设的发展提供了良好的进步条件。北宋有着丰富的私家造园,李格非在《洛阳名园记》中记载当时洛阳袁裂在《枫窗小犊》中提到开封有名园十多处,不著名的有一百多处,可见当时的私家造园十分多见。因元代战乱频繁,影响了园林的发展,所以除皇家园林之外,私家园林也受到了制约。1、私家园林宋代的北宋和南宋分别定都在东京和临安,所以中原和江南成为了宋代的经济、文化发达地区。个别的私家园林也在两地逐步兴盛起来。东都洛阳为中原地区的代表,是当时名园荟萃的宝地。当时“人间佳节唯寒食,天下名园重洛阳”的说法较为盛行。这一时期的园林造景同宋代的大为相同都已简约为主,表达方式精简雅致但又意境深远,而且喜欢诗化的园林景观。植物已经成了表现意境的主要方式之一,松、竹、梅逐渐成为私家园林中必备的植物,同山石、水体共同营造园林景观。主要的代表园林有湖园、富郑公园、后乐园和沧浪亭。宋元时期的园林内,植物造景的巨大变化。主要特点有：1、植物造景渐渐注重意境,开始根据造园的需要进行景点设计。2、在景观命名上,结合植物的观赏特征来命名主题。3、植物种类开始以观赏性为主,经济型植物逐渐退出。（三）明清时期明代时期私家园林受到了政府的压制,几至衰落。据《明史》记载“不许于宅前后左右多占地,构亭馆,弄池塘,以资游眺。至明末清初,随着社会经济的发展,私家园林开始慢慢复苏,主要聚集于江南一带。江南地区气候温和湿润,花草木种类丰富,盛产造园的优质石材,有精湛的造园技术,也具备造园的内在条件。明清园林中有着代表当时园林精华的江南私家园林。这一时期的园林具备着美学精神追求远远超过了自然世界、以小见大、脱俗高雅的特质,需集个性美、艺术美和实用美于一体。在如此成熟的园林美学指导下,大量的文人速速加入造园,使得明清私家园林景观营造达到顶峰。由此,江南地区的私家园林空前兴盛起来。于是园林的建造形成系统化、科学化的体系，植物与山石、水建筑的造景配置上充分考虑到园林的主题。主要代表园林有、拙政园、留园、网师园、影园和瘦西湖园林群。在明代皇家园林的基础上建设起来的清代前期皇家园林,对原有的景观进行了重新修复,再给予新的命名,展现出别具一格的植物景观画面。这段时期的代表园林有西苑,畅春园,避暑山庄和圆明园。乾隆朝的皇家园林吸取了江南园林的造园精华,经过统一的构思规划,皇家园林在规模和内容上都是历代王家园林无法超越的。该时期著名的皇家园林有西苑、静宜园、避暑山庄、清漪园等。山、水植物造景在苏州园林中的体现（一）山、水结合的景观表现层次苏州园林一直都被人们称赞为“城市山林”。当今社会的人们既想安逸于城市文明，又想迷恋于山湖之美，“城市山林”正好结合了本应很矛盾的两者。在象征方面,园林中的假山有着特殊地位。假山不仅能丰富园林景观,增加景观表现层次,从而产生空间感,而且由于遮挡或掩蔽了自然界给予原有的视觉景观,所以园林的深幽气息更是表现的淋漓尽致。明代之前,人们更多注重园林意境美和居、息、游、养的气氛,和“仁者乐山”的比德思想生生相惜。到了明代,才渐渐重视假山形态的多变和创新,更多地追求新奇形式效果在观赏方面。从假山的假景透露出观赏者的真情,经过观赏者的审美分析后假山变成了真山。不同的景致如峰、岩、峦、洞、穴、涧、壑、坡、矶、瀑,园山、楼山、池山、内室山、峭壁山,各有形式章法,不能混同。这是必须遵守一些基本法则,（二）沧浪亭园林中山、水的应用沧浪亭进门即可见山，。园内以山石为主景,迎面一座土山,。山顶上的沧浪亭高踞丘岭，飞檐凌空。亭的结构古雅，四周环列有数百年树龄的高大乔木五六株。亭上石额“沧浪亭”为俞越所书。石柱上石刻对联：“清风明月本无价，近水远山皆有情。”上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗，下联出于苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。沧浪亭三面皆水,山下凿有水池,山水之间以一条曲折的复廊相连。古城“千古沧浪水一涯，沧浪亭者，水之亭园也”。可见，沧浪亭的水就像它的灵魂一样，两者相辅相成，缺一不可。而这山水正符合宋人的画理，所谓“开门见山”，山上古木郁葱，藤萝蔓挂，箬竹丛生，间以桂花、腊梅等。山的南部和西部建有围廊，配有亭榭，山体高下陡峭，小径曲折变化，极富野趣。山下的复廊通过复廊上的漏窗渗透作用,景通内外,复廊外侧是园外的水面,有小亭观鱼处和厅屋面水轩,可俯览园外水景。沧浪亭园外景色因水而起,园门北向而开,前有一道石桥,一湾池水由西向东,环园南去。苏州园林是山水诗、山水画的物化形态，被称为凝固的诗、立体的画。水,无论在古代园林还是现代园林中,水通过其自身的运动和变化起着发挥着重要的作用,通过水体的变化,既可以创造园林意境,又可以提高造园的艺术水平。园以水活,无水不成园水赋予园林以生机和活力。水也因此被赋予了丰富的文化内涵，创造了中国园林的雏形。植物造景在苏州园林中的运用“绿”,是植物的统称,包括植物的单体美和群体美。园林以植物造景为主,无论是植物单独布置,还是与其他元素相搭配都能很好的形成景色,且构景灵活,自然多变。植物的花色、叶色、枝干色彩丰富,不同的植物色泽不同,同一植物在不同的季节、年龄又表现出不同的景观特色。因此,植物很大程度上丰富了园林色彩,点缀园林空间。然而竹类植物是园林造景中重要的观赏植物。绿化环境,陶冶情操。竹子生长快、繁殖容易,一次造林、经营合理,可供持久利用。竹林绿化能给污浊的空气以清新,消减喧哗的噪音,清除城市“三废”,给人口稠密、建筑密集的城市带来新鲜、清静和富有生命力的环境。优美的环境可以陶冶人们的情操,促进社会精神文明建设。

植物因其具有生命力且不断变化营造出生机勃勃的景象,令人赏心悦目,心旷神怡;植物中乔、灌、地被因其高低差异而形成高低起伏的变化,改变地形,形成错落有致的景观;植物还可以用来软化建筑、美化风景构图,起到加强和山水气韵的作用。“山得草木而华、水得草木而秀、建筑得草木而媚”阐述了植物必不可缺的地位。有人说,园林是未完成的艺术,游赏者的加入使其艺术性得以完成和实现,这种说法其实深得园林鉴赏之精髓。在这里,观赏者触景生情、情景交融,自然美景与人文精神合为一处。一山一石,一花一木,由于有了人的精神属性而具有了较高的审美主观艺术趣味。（一）植物造景在拙政园中的运用苏州古典园林中的四时造景手法引人入胜，是植物造景时间性的完美体现。以拙政园为例，春景有“海棠春坞”“兰雪堂”。“海棠春坞”的得名出自范成大诗：“迟日春风记海棠，十分颜色醉春妆”，是个花墙分隔的独立小院，院内植有海棠两株，初春时分万花似锦，娇羞如小家碧玉，秀姿艳质。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹，与海棠花相呼应。“兰雪堂”的得名则出自李白“独立天地间，春风洒兰雪”一句，是拙政园东部的主。宋代丰荷花出淤泥而不染，香远益清，这两处夏景都以荷花作为主题。荷风四面亭位于拙政园中部水面的中心位置，四面临水，盛夏时节，荷花初绽，亭亭玉立，荷风送香，水波送爽，在亭中可以观赏到“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山”的佳境。远香堂位于水池边，留有一个开阔的前庭为了在夏季迎入凉爽的荷风，这座建筑四面都十分通透。拙政园中秋景有“待霜亭”，取自韦应物“洞庭须待满林霜”。在实习过程中我们有幸欣赏到了待霜亭的秋景。待霜亭位于拙政园中部假山之上，居高临下，可以俯瞰水面，可以对望远香堂。一到秋天，假山上种植的槭树和枫树随着气温的降低而开始改变颜色，有的变红，有的转黄，鲜艳的色彩让人眼前一亮，在萧瑟的秋风中感受到一丝暖意。若是寒霜至时，想“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，毫无疑问，雪香云蔚亭的主景是梅花。寒冬季节，腊梅绽放，暗香浮动。在配置方面有不同的形式。不仅满足了拙政园林中对绿的需求，而且给人们以视觉上的享受，并且按艺术规律的要求，选择植物种类和配置类型。孤植：园林中常用的一株树种植或者两株树对植。它能充分发挥单株花木色、香、姿的特点，因此常作为庭院景物的主题，能起到画龙点睛的作用。丛植：拙政园林中3-9株单一树种或多树种的组合种植，花木多种植在不等边角上。如远香堂前由广玉兰、柏、枫杨组成的多树种树丛等。群植：拙政园林中9株以上的单一树种或多树种的组合种植。园里的枇杷园遍植的枇杷林、远香堂前的广玉兰，或以观赏取胜，或以芳香见长。体现并强调花木的自然特性和园林主题。（二）植物造景在留园中的运用在园林植物中有许多品种具有香化作用，例如荷花、玉兰、桂花、梅花等等。利用这些香花植物可以营造带有香气的宜人景观。留园中的“闻木樨香轩”就是以闻桂花的香气为主要的观赏形式来营造的。“楫峰轩”北天井中，更是让我们看到了用竹石作墙隅配植，缓缓通过空窗形成一幅幅幽静的画面；藕园一角，几块湖石坐底，寿星竹作背景，石笋耸于其前，边植罗汉松，简洁明朗。在以绿色植物为主的庭院中栽植几棵彩色叶植物真是有一种画龙点睛的神秘色彩。以植物衬托山石美的例子很多，最典型的是江南名石冠云峰，石的周围种植着红，黄，紫各色的菊花，用鲜艳的颜色衬托石的天然质朴。留园中最常见的植物色彩对比手法就是以白墙衬绿叶，一般在粉墙前会种植绿色植物，通过白色与绿色的鲜明对比，衬托出植物的青翠欲滴。所谓“古木交柯”，在粉墙、花台、砖匾的衬托之下，柏枝凝翠，山茶嫣红，闲庭半隅，生机盎然，犹如一幅精致的天然图画，成为了留园不得不看的最好的风景之一。景观应用手法从以下三个形式表达：对比：对比手法是留园中空间构图的又一重要方法，通过空间的开阖、隐显、明暗、虚实的对比，从而达到空间上的视觉无尽和视觉无穷的空间艺术效果，不但丰富扩大了空间，更增加了空间的内涵。“无心画”和“尺幅窗”虚实对比的应用，不以虚为虚，而以实为虚，通过虚与实的对比，不仅扩大了空间，而且化景物为情思，意味无穷，境界悠远。疏与密：走进留园，则使人领略到忽张忽弛、忽开忽合的韵律节奏感。建筑上分布极不均匀，有些地方极其稀疏，有的地方则十分稠密，对比异常强烈。以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。蜿蜒曲折：留园中有双面、单面空廊。二廊都依附于墙体，形成半封闭状态，是曲廊的形式。借曲廊连接各单体建筑达到建筑群的组合来体现“蜿蜒曲折”。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。园林常用建筑结构来划分空间美感，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式；其东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云高处，以山景为主,有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然中部以水景见长，是全园的精华所在。结论：从历史的发展来看，园林的发展进化走向都是直线上升的，吸取精华，摒弃落后而不实用时形式来给予园林无限的发展。植物造景这一形式无论是在苏州园林还是在我国传统园林中的地位都是相当重要的，园林功能的发挥和艺术水平的高低与之都紧密相关，从景观表现形式到植物的造型的配置，都要与造园的总体布局构思相一致，与自然环境或人文环境相协调，维持好园林与植物之间相辅相成的和谐关系。[参考文献]［1］苏雪痕植物造景［M］,北京：中国林业出版社,1994［2］易小林,秦华,刘磊当前植物造景中的几个问题分析及对策研究〔J〕.中国园林,2002，［1］84-86［3］徐德嘉.古典园林植物景观配置［M］.北京.中国环境科学出版社,1997，61-79［4］吴小巧.浅议我国古