《中外建筑简史》课件-新艺术运动-维也纳分离派

维也纳：邮政储蓄银行1904-1906年奥匈帝国首都，一战后衰落1905年-1911年，布鲁塞尔，斯托克莱特宫。大理石的墙面，嵌入式小壁橱。材质造成的丰富效果，生机盎然。细节略化。路斯：1903年，某公寓装饰与罪恶一度与维也纳分离派合作紧密，逐渐从表面装饰中脱离出来，其论述后来逐渐发展成为现代主义的中心思想。美国蒂法尼设计的窗子，1905年。路易斯·蒂凡尼灯饰新艺术运动时期的首饰蒂法尼设计的室内基于维多利亚式的品味，以及受到工艺美术运动的影响，融入自身的艺术追求覆盖了植物图案的墙纸，有装饰的壁炉，以及摆放书籍、瓷器的搁板，暗示着对东方文化的渴望。《艺术家之家》书中复制芝加哥大会堂，1886-1890年，沙利文设计美国：芝加哥学派第三节美国芝加哥学派和赖特草原式住宅兴起于19世纪70年代，是现代建筑在美国的奠基者。南北战争以后，芝加哥城市发展迅速，为了在有限的城市中心建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥出现。芝加哥学派最重要的贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱式基础，在建筑设计上肯定了功能和形式的密切关系。芝加哥学派的创始人是工程师詹尼。建造了第一莱特尔大厦和芝加哥家庭保险公司大楼，框架建筑。理查森设计的芝加哥马歇尔·菲尔德百货批发商店在结构上仍然采用传统的砖石墙承重，但外形上却摒弃了折衷主义的装饰。它的简洁明确的造型手法，反映了芝加哥学派的特征。伯纳姆与鲁特设计的莫纳德诺克大厦是芝加哥最后一座砖墙承重的高层建筑。而卡皮托大厦则是一幢金属框架结构、折衷主义外衣和东方式屋顶的高层建筑。由此可见，芝加哥学派对现代高层建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一条曲折、有反复的摸索道路。焦点表现为对新旧结构方法与新旧形式的取舍上。1890－1894年，伯纳姆与鲁特设计16层里莱斯大厦，被公认为当时芝加哥学派的杰作。大厦采用了先进的框架结构和大面积的玻璃窗，同时以其透明性与端庄的比例使人大开眼界。芝加哥学派的另一代表作是霍拉伯德与罗希设计的马凯特大厦。它的立面简洁，整齐排列着面宽较阔的长方形“芝加哥式窗”。内部空间可自由分隔，这是框架结构的优点之一。沙利文沙利文是芝加哥学派的得力支柱与理论家，他首先突出了建筑功能并提出了“形式随从功能”（Formfollowsfunction）的惊人口号。他的代表作品是芝加哥C.P.S.百货公司大厦。大厦立面采用了典型的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图。芝加哥学派贡献：

1、提出探索了一种新的建筑类型—高层建筑（从功能出发，在有限的地区里建造）

2、以沙里文为代表提出了“形式随从功能”

3、总结了高层办公建筑原则，思路，方法

4、探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术的特点

5、培养了赖特等一批人才

1894年，沙利文设计，布法罗信托银行大厦楼梯栏杆细部现代主义倾向与自然形式的结合。1.2新艺术运动真正具有现代设计思想的是出现在19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。其不同于工艺美术运动的是并不完全反抗工业时代，而是积极的运用工业时代的材料和新技术。主张艺术与技术相结合，在室内设计上体现了追求适应工业时代精神的简化装饰。主要特点：装饰主题模仿自然界草本形态的流动曲线，并将这种曲线的表现力发展到前所未有的程度，产生出非同一般的视觉效果。

这一时期设计的主要团体有1884年成立的“二十人小组”和1894年成立了的“自由美学社”，它们是包括许多不同艺术行业的同人组织，在设计方面做出杰出贡献的大师，首推霍塔和费尔德。

霍塔是新艺术风格的奠基人。他的霍塔住宅是新艺术运动代表作品之一。空间整体流畅、生动活泼，把不同属性的材料相互搭配，把不同语言的形式相互揉和在一起。另一个作品—范埃特韦尔德府邸的圆顶沙龙也是霍塔更为成熟的作品。室内是由八个金属支柱形成的环形拱劵架起了一个金属肋玻璃圆顶，结构轻盈而且具有很强的形式感，同时也为室内提供了明亮、柔和的光线、楼梯扶手、栏杆都是植物形的曲线，产生一种律动的美感。整个空间华美、优雅而和谐，具有音乐般的迷人效果。罗·布加蒂椅子塔赛尔公馆的阶梯高迪1898-1900年设计的扶手椅

扶手椅打破传统观念，反对对称形式，极具骨感，似乎马上就要行走似的。心形靠背、脊柱式支撑、弯曲的扶手臂、带有膝关节突出般的椅腿、乃至球茎形的椅角，无不透露出一股生气。

艾米里•加利玻璃作品

新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派”。新艺术运动维也纳“分离派”第一届展览招贴设计古斯塔夫·克利姆特奥地利1898新艺术运动维也纳椅建筑设计奥托·华格纳1