春联横批书法大全

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红柳梅絮朵池朵塘迎淡新淡春风篇二：十大行书观赏(书法爱好者不行不知)[1]十大行书观赏（书法爱好者不行不知）

东晋永和九年(公元353年)三月三日，王羲之和居住在山阴的一些文人来到兰亭进行“修禊”之典，大家即兴写下了很多诗篇。《兰亭序》就是王羲之为这个诗集写的序文手稿。序文受当时南方士族阶层信奉的老庄思想影响颇深，在文学史上占有肯定的地位。全文共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完善。王羲之的行书在当时独树一帜，后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于自然 ，故古今以为师法”。历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”。关于《兰亭序》，世间流传着形形色色的趣闻逸事。据说当时王羲之写完之后，对自己这件作品特别满足，曾重写几篇，都达不到这种境界，于是就把它作为传家至宝留给子孙。后来落入唐太宗手中，此中又有唐太宗派“萧翼计赚兰亭”的传奇??唐太宗对王羲之书法推崇备至，敕令侍臣赵模、冯承素等人细心复制一些摹本。他喜爱将这些摹本或石刻摹拓本赐给一些皇族和宠臣，因此当时这种“下真迹一等”的摹本亦“洛阳纸贵”。此外，还有欧阳询、褚遂良、虞世南等名手的临本传世，而原迹，据说在唐太宗死时作为殉葬品永绝于世。今日所谓的《兰亭序》，除了几种唐摹本外，石刻拓本也极为宝贵。最富有传奇颜色的要数《宋拓定武兰亭序》。不管是摹本，还是拓本，都对讨论王羲之有相当的说服力，同时又是讨论历代书法的极其宝贵的资料。在中国书法典籍中有关《兰亭序》的资料比比皆是，不胜枚举。

《兰亭序》是否为王羲之所书，历来也有许多争议，清末和六十年月都曾引发过相当激烈的大公论。此列出的唐代冯承素的摹本

天下第二行书：颜真卿《祭侄文稿》

行草墨迹，颜真卿书。纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。此帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文草稿，他的侄子季明为叛军安禄山所残杀。

天下第三大行书《黄州寒食诗帖》

纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗

的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光荣照人，气概奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。

释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，

病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、坟墓??渲染出一种沉郁、凄怆的意境。表达出了时运不济谪居黄州的灰暗郁闷的心境。从文中“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”，可以想见他窘迫的生活。这两首诗放在苏轼三千多首诗词中，并非是其上乘之作。而当换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候，那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境，遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的心情。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未处处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生真迹不下三十馀卷，必以此为甲观”。

天下第四行书——《伯远帖》

王洵，(350-401)字元琳，小字法护。临沂(今山东临沂县)人。官至尚书令。

他是“书圣”王羲之的族侄，诞生在一个精于书法，几代不衰的名门望族。其父王恰，其祖父王导均善书，所以史称“三代以能书称，家范世学，洵之草圣，亦有传焉”。其草书《伯远帖》，始终被后代书法家、鉴赏家、保藏家视为珍宝，是因为它是十分难得的东晋名人书法真迹。伯远帖东晋王洵真迹。历来为后世书法家，鉴赏家，保藏家视为珍宝。《伯远帖》是王给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。被列为“三希”之三。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特殊是笔画少的字显得非常舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。天下第五行书——杨凝式《韭花帖》

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，特别可口，遂执笔以表示谢意。

董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀潇洒，深得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭花帖》，被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛篇三：如何创作硬笔书法对联

如何创作硬笔书法对联

对联，又称“对子”、“楹联”、“楹帖”，其构成形式为上下两联相对。清代以来，对联成为众多书家表现的媒介。在对联创作上，行书因其有用性、流便性而受人宠爱，故对联多以行书多见。笔者近年来对硬笔书法行书对联的创作做了一些探究和尝试，下面就谈谈硬笔书法行书对联创作的一些体会，不当之处，请方家批判指正。

一、对联内容的选择

由于硬笔书法的表现效果不如毛笔书法，且其纸张、书写工具都收到了肯定的局限，一般来讲，选择对联的字数时不宜过短或过长，以七言至十二言为宜。在内容的选择上，以生活哲理、抒情言志、艺术论萃为主。

二、纸张和格式的选择

硬笔书法对联以用a4纸大小创作为宜，纸张颜色以白色、米黄色、仿古色、红色等为主。在格式的制作上，可以仿照毛笔书法对联的形式用电脑（或钢笔）制作两排竖格，同时依据对联的字数来确定竖条的长短。竖格内还可以印上合适大小的瓦当界格，既美观又便利对联的书写。

三、书写工具的选择

对联的字数较诗词相对偏少，为了达到创作的效果，每个字的书写不宜偏小。假如用一般钢笔来书写对联，难免消失单薄之感，从而会影响整个作品气概和韵味的表达。近年来，笔者尝试用美工笔来创作硬笔书法对联，感觉效果比一般钢笔好，因为美工笔笔头较粗，书写时可以通过调整其笔势来实现线条粗细的变化，写出来的作品能“类似”毛笔体现线条的变化，能很好的克服一般钢笔线条单一的不足，使作品的韵味和气息最大限度地接近毛笔作品。

四、落款和钤印

行书硬笔书法对联的落款可以参照毛笔书法对联的落款。上联书款者通常为对方的称谓，也可作年款；下联一般署作姓名字号，也可同时书年款。以落款字数的长短来分，有只具书者姓名的穷款，也有长达数十字的长题款。以款识所占行数来分，有单行题款，一般书于下联右侧，也有双行款，最常见的是一款书上联右侧，另一款落于下联左侧且于上、下联位置通常是左低右高。

硬笔书法对联创作中的钤印是特别重要的。鲜红的印章当然能起到标志性的装饰效果，而它的真