第六章 宋代美术课件

第六章

宋代美术中外美术简史1第六章 宋代美术宋代绘画辽、金、西夏绘画2宋代建筑和雕塑3宋代建筑和雕塑4学习目标学习目标两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期，这一时期绘画题材日益丰富、画科进一步完备、技法成熟，是古代绘画艺术的一个高峰。通过对本章的学习，使学生了解宋代这一时期各个绘画门类的艺术成就，重点了解各种艺术形式的代表人物及其主要作品，尤其是各门类绘画艺术的流派及其艺术风格。第一节 宋代绘画一、北宋山水画（一）李成、范宽及其流派李成（919-967年），字咸熙，长安人。宋初杰出的画家。《读碑窠石图》为设色绢本，着力描绘的老树，表现出凝固静寂的精神氛围和严寒的季节，既表现出了人世沧桑，又表现出作者愤世嫉俗、高傲孤寂的品格，具有极高的艺术价值。图6-1宋李成《读碑窠石图》第一节 宋代绘画一、北宋山水画范宽（生卒不详）名中立，字仲立，华原（今陕西耀县）人，是北宋山水画中的另一位重要代表人物，《溪山行旅图》为绢本墨笔，作品描绘的是关中景色，整个画面气势雄伟，体现出北方山水画派坚凝雄强的特点。图6-2宋范宽《溪山行旅图》第一节 宋代绘画《雪景寒林图》是范宽表现北方雪景的另一巨制。作品以三拼绢大立幅写北方冬日雪后的山林气象，全图布局严整有序，笔法苍劲，气势恢宏，创造了一片纯化境界，雪峰、寒林、水雾富有节奏变化，隐现的山寺，茫茫苍苍的山麓水边，蕴万千气象于静谧之中，是范宽“浩莽阔大，浑厚峻拔”风格的代表。图6-3宋范宽《雪景寒林图》第一节 宋代绘画郭熙，北宋时期著名山水画家和山水画理论家，郭熙出身布衣，少从道家之学，喜欢游历。《早春图》是郭熙的主要代表作描绘早春的山景，山涧轻雾弥漫，山里山外杂树密布，虽有嫩叶初萌，但大多是枯枝。图6-4宋郭熙《早春图》第一节 宋代绘画与北派李、范对峙的是五代以来董源笔下的一片江南景象。《画鉴》云：“董源得山水之神气，李成得体貌，范宽得骨法，故三家照耀古今，而为百代师法。”此三家对自然的理解各得其趣，风格各异图6-5宋董源《江堤晚景图轴》第一节 宋代绘画（二）文人山水画家及其作品王诜，字晋卿，太原(今属山西)人，出身贵族，是北宋开国功臣王全斌的后代，兼写墨竹，学文同。亦工书，真、行、草、隶皆精。传世作品有《渔村小雪图》、《烟江叠嶂图》等。第一节 宋代绘画米芾（1051—1108），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳最外史，至元祐六年（1091）开始用芾名，宋徽宗时为书画博士，后任礼部员外郎，因此世称“米南宫”。米芾在绘画、书法上皆有成就，以山水画最为突出。擅画水墨山水，对江南的山水情有独钟。不取工细，多信笔为之，创“米家山”画法。第一节 宋代绘画米友仁（1086-1165）米芾长子，世称“小米”。创造了“米家山水”的新画法。即完全以水墨画成，没有勾皴之笔，充分利用墨与水的相互渗透的模糊效果，表现烟雨迷濛的江南山水。图6-6宋米友仁山水第一节 宋代绘画（三）界画与青绿山水画家郭忠恕(?—977)，五代宋初画家，河南洛阳人。工于篆籀书法，对文字学有专门的研究，著有《汗简》等书。在绘画方面，以长于界画楼台而闻于世，在界画的发展中贡献很大。他画宫室建筑，既能对建筑物作精确表现甚至精确到可使人据以施工造屋；同时又有极大的艺术性，具有很高的审美价值。郭忠恕作品传世极少，仅有台北故宫博物院所藏《雪霁江行图》。第一节 宋代绘画王希孟，徽宗时画院学生，擅画山水。所作《千里江山图》，画卷场面宏大，构图周密，用笔精细，色彩鲜艳图6-6宋米友仁山水第一节 宋代绘画二、南宋山水画李唐，字晞古，河阳（今河南孟县）人。《万壑松风图》纵188.7厘米，横139.8厘米，被公认为是衔集两宋画风精华为其大成的山水画杰作。画面气势磅礴，主峰布置在画幅中央，高低不齐的插云尖峰伴其左右。图6-8宋李唐《万壑松风图》第一节 宋代绘画刘松年，钱塘（杭州）人，在工整方面更为突出，绘画风格显得精细秀润。现藏于故宫博物院的《四景山水》卷是刘松年山水画代表作，全图分四段描写了春、夏、秋、冬的景色。图6-9宋刘松年《四景山水》卷局部第一节 宋代绘画马远，字遥父，山西永济人。现藏于故宫博物院的《踏歌图》是其绘画风格的代表作品。画中远峰巨石林立，近前竹翠柳疏，生动而简洁地描绘了几个劳作的农民歌舞于垅上的情景。图6-10宋马远《踏歌图》第一节 宋代绘画夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，画院待诏。现藏台北故宫博物院的《溪山清远图》卷（见图6-11），构图上气势连绵，作者将巨石远山、丛林茂树及楼观村庄等布置得疏密有致，笔法简括而坚挺峭秀，墨色苍润，将烟雨迷濛的江南景色，描绘得诗意浓厚，秀丽清幽。第一节 宋代绘画图6-11宋夏圭《溪山清远图》卷第一节 宋代绘画野兔惊恐。三、宋代花鸟画（一）院体花鸟画崔白，字子西，濠梁（今安徽凤阳）人，宋神宗熙宁初年为画院艺学、工花，竹，翎毛，尤擅表现野趣横生的残荷凫雁而驰名。他的传世名作《双喜图》描绘凉风秋树，山鹊聒噪，衰草离乱，图6-12宋崔白《双喜图》第一节 宋代绘画赵佶（1082-1135），即宋徽宗，为帝时不能励精图治，崇奉道教，惟穷土木，导致国家政治腐败，民不聊生。但他酷爱艺术，重视绘画，并极有造诣。图6-13宋赵佶《芙蓉锦鸡图》第一节 宋代绘画（二）文人花鸟画文同（1018-1079），字与可。他的《墨竹图》画一斜垂竹枝，青枝嫩叶，欣欣向荣，枝繁叶茂，生机盎然，竹枝之上，芒刺如针，新叶如裁，浓淡迭加，疏密得体，竹节含蓄，撇叶劲挺，折转向背，各具姿态，千枝万叶，无一弱笔。图6-14宋文同《墨竹图》第一节 宋代绘画苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山人。《古木怪石图》为其仅存作品。此画看上去草率随意，只是约略示意而已，但其发墨果断、清晰，毫不滞涩。皴擦破，浓淡干湿，技法全面。图6-15宋苏轼古木怪石图》第一节 宋代绘画杨无咎（1097-1169）《四梅图》和《雪梅图》为其代表作。传杨无咎为画梅曾在园中植梅树，时时观察，写照，得出“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理论。他的《四梅图》表现梅花欲开、未开、盛开、将残的四种状态。图6-16宋杨无咎《四梅图》第一节 宋代绘画法常，号牧谿，四川人。虽然他的水墨花鸟画并未得到一致认可，但他豪放纵逸的风格，独辟蹊径的创造，开辟了花鸟画的新天地。他的传世作品《猿图》充分体现了其明净虚和，形简而意足的画风。图6-17宋法常《猿图》第一节 宋代绘画三、宋代人物画武宗元初名宗道，字总之。其学吴道子画佛道鬼神，得行云流水之笔法。传《朝元仙仗图》为武宗元一壁画粉本小样，写东华，南极帝君率众朝谨的行列。图6-18宋武宗元《朝元仙仗图》第一节 宋代绘画李公麟（1049-1106），字伯时，是个博采众长，多有创造，成就突出，影响深远的画家。《五马图》是他的重要作品，写西域进贡的名马：凤头骢、锦膊骢，好头赤，满川花和夜照白。图6-19宋李公麟《五马图》局部第一节 宋代绘画张择端（1085-1145），字正道，又字文友。《清明上河图》原为进贡宋徽宗的贡品，绢本淡色。场面宏阔，气势雄伟，是宋代社会一部形象化的百科全书。图6-20宋张择端《清明上河图》局部第一节 宋代绘画《清明上河图》大体可分为三个段落，首段从恬静的郊外延伸到汴河的码头，通过田野、树木、村落，点出了特定的清明时节。图6-20宋张择端《清明上河图》局部第一节 宋代绘画风俗画和节令画至南宋时期更为活跃，比如楼钥的反映劳作艰辛的《耕织图》，李嵩的写儿童喜围货郎的《货郎图》（等，情节生动，画面传神。图6-22宋李嵩《货郎图》第一节 宋代绘画李唐《采薇图》，摘取《史记》中的故事，写伯夷叔齐耻于商亡，拒食周粟，隐遁首阳山采薇充饥，饿死也不屈周的故事，借以歌颂忠贞，讽刺变节。图6-23宋李唐《采薇图》第一节 宋代绘画梁楷，山东东平人，《泼墨仙人图》以酣畅淋漓，简约夸张的笔墨，表现仙人步履蹒跚而又让人忍俊不禁的醉态。图6-24宋梁楷《泼墨仙人图》第二节 辽、金、西夏绘画一、辽代绘画胡环所一位卓有成就且对后世影响较大的契丹族画家。《卓歇图》为其代表作，画契丹贵族围猎之后立账休息的情景。图6-25辽胡环《卓歇图》第二节 辽、金、西夏绘画二．金代绘画武元直，字善夫，他的传世作品《赤壁图》，描绘苏轼泛舟游赤壁的情景，造型奇崛，意境旷远，笔力圆润雄健画风独具，墨色浓淡干湿恰到好处。图6-26金武元直《赤壁图》第二节 辽、金、西夏绘画王庭筠（1151—1202），字子端。传世作品有《幽竹枯槎图》卷画柏用笔潇洒爽朗，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁。图6-27金王庭筠《幽竹枯槎图》第二节 辽、金、西夏绘画张瑀，曾为宫廷祠祇应司画师，有《文姬归汉图》卷，写后汉蔡文姬从匈奴归汉之情景，整幅画使塞北风沙荒寒之情状跃然纸上。图6-28金张瑀《文姬归汉图》第二节 辽、金、西夏绘画三．西夏绘画西夏石窟壁画中，还刻画有大量党项人面貌体征的国王、官吏、命妇、武士、平民、侍从和不同少数民族的各种形象。图6-29榆林窟壁画局部第三节 宋代建筑和雕塑一、都市规划和宫殿园林建筑北宋承后周以汴京作为都城，汴京以汴河、黄河、蔡河、广济河四条水道构成通达全国的交通网络。汴京城有宫城、旧城、新城三重，城市居民最多时高达一百五十万之众。宫城按隋唐洛阳宫殿制度修造。宫城之外是旧城，也即内城；旧城之外是新城，也称外城，城外有阔十余丈的护龙河，濠之内外遍植杨柳。宋代都城与隋唐不同的是它的宫城不是居中，而是稍偏西北。大内（皇宫）左右对称，沿中轴线，自大内正门宣德门南去一直通到南面出南熏门，宫城四面各有一座城门。第三节 宋代建筑和雕塑图6-30宋河北定县开元寺料二、宗教建筑宋代宗教建筑以佛教建筑占主导地位，河北定县开元寺料敌塔是于北宋咸平四年到至和二年（1001—1055）建造的，塔身呈八角形，共十一层，通高达84.2米，是迄今现存最高的古塔。第三节 宋代建筑和雕塑晋祠圣母殿（见图6-31）和鱼沼飞梁为宋代祠庙建筑的代表作，建于北宋天圣年间（1023—1032），圣母殿面阔7间，进深6间，高17米，因殿内无柱（使用减柱法），显得内部高敞。图6-31晋祠圣母殿.鱼沼飞梁第三节 宋代建筑和雕塑三．宋代的雕塑艺术保圣寺罗汉分置其间，专心修行。达摩、降龙罗汉，袒腹罗汉等神态自若，各具形态，写实中略带夸张，雕塑手法细腻，周围的景物浮雕与所塑罗汉和谐统一，有较强的装饰性，是中国古代彩塑的代表作之一。图6-32保圣寺罗汉第三节 宋代建筑和雕塑灵岩寺位于山东长清县境内，自古是泰山风景名胜区的一部分。其中“千佛殿”现存四十尊彩塑罗汉（，几乎与真人等高（其实比真人稍大），罗汉塑造技法精湛，结构比例准确，神态变化各异，喜怒哀乐无一雷同。图6-33灵岩寺宋代泥塑罗汉造像第三节 宋代建筑和雕塑四川大足的石窟造像是这一时期的代表。大足石窟开凿于晚唐，兴盛于宋代，是中国宋代石窟造像最集中的地区，除少部分道教题材外，大部分为佛教造像，也有儒、释、道三教在同一龛窟中的造像。图6-29四川大足石窟第三节 宋代建筑和雕塑宝顶山摩崖造像开凿于南宋淳熙六年至淳祐九年（1179—1249），全部雕刻十九个部分由一万余尊造像组成，分布于一里多长的上下多层石崖或巨大的乱石坡面上，万千姿态，蔚为大观。图6-30宝顶山摩崖造像第三节 宋代建筑和雕塑四、辽、金的雕塑艺术天津蓟县独乐寺内观音阁中“十一面观音”通高十六点二米，面含微笑立于须弥座上，因观音头顶上另有十个小头像故名“十一面”观音。另有胁侍菩萨，护法金刚塑像，亦均系辽代的主要作品。图6-31蓟县十一面观音像第三节 宋代建筑和雕塑反映宋，金戏曲艺术的雕塑有金代的砖雕。砖雕於1972年在山西稷山马村、化峪镇等地的金墓出土，其中砖雕杂剧人物采用立体圆雕和浮雕的形式，技术娴熟，特征鲜明，性格突出，动作写真，生活味浓。图6-32砖雕戏曲杂剧人物第四节 宋代的工艺美术图6-33宋定窑孩儿枕—、陶瓷工艺定窑白瓷在宋之前釉呈乳黄色，积釉处多见泪痕，隐现黄绿色，釉薄处可见胎上的旋轮痕。北京故宫博物院所藏定窑孩儿枕既是一件生活用品，又是一件瓷塑珍品。第四节 宋代的工艺美术北宋后期，汝窑产品被官府选为宫廷用瓷，但传世作品较少。汝窑瓷器（胎骨较薄，釉料稠润清莹，呈香灰色，器物通体施釉，制作规整，正色釉为青中闪蓝的天青色，釉层釉泡大且稀疏，明朗如珠，有“汝窑釉泡如晨星”之说。图6-34宋汝窑三足香第四节 宋代的工艺美术南宋官窑产品丰富，器物胎体甚薄，釉以天青为主，并有粉青、月白、油灰等色，以粉青色釉最佳，晶莹润泽、犹如美玉，釉面多有纹片，一般无纹饰，器口和底部亦为“紫口铁足”图6-34宋汝窑三足香第四节 宋代的工艺美术哥窑为南宋时章氏两兄弟各主窑事，哥者称哥窑，弟者为弟窑。哥窑多彷先秦青铜器式样，其特点黑胎釉厚，紫口铁足，釉面开大小纹片，有“百圾碎”，“鱼子纹”、“牛毛纹”之分，纹片呈黑黄相交，因此有“金丝铁线”之称。图6-36宋哥窑胆式瓶第四节 宋代的工艺美术钧窑因在河南钧州（今河南禹县）而得名。钧瓷原为青瓷系统，其独特之处是使用一种乳浊釉（也即通常所说的钧窑变色釉），由于釉内含有一定数量的铜金属，烧成青中带红有如蓝天晚霞的“钧红”、“钧紫”，又俗称海棠红、玫瑰紫。图6-37宋钧窑鼓钉三足洗第四节 宋代的工艺美术龙泉窑，在今浙江龙泉县故名。创烧于北宋早期，窑址已发现上百余处。龙泉窑以烧青瓷闻名于世。龙泉窑青瓷胎质细密洁白，釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。龙泉瓷器纯朴大方，器底厚重，圈足矮而宽阔。图6-38宋龙泉窑金童玉女瓜棱樽第四节 宋代的工艺美术磁州窑，位于河北磁县观台镇