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文档简介
第五章五十年代诗歌一、四十年代新诗三种艺术走向1、以艾青为代表诗人,和受到艾青影响“七月派”诗人群。2、40年代致力于新诗当代化带有“当代主义”倾向“中国新诗派”(九叶派诗人)。3、解放区诗歌,在民间传统歌谣形式中注入革命内容。1/13二、诗人命运:1、消失:受批判或被排挤,创作陷入困境。如“九叶诗人”、“七月派”诗人2、转变:否定旧我,改变格调以适应新时代要求。郭沫若(《百花齐放》)、何其芳(《我们伟大节日》)、冯至(《韩波砍柴》)。3、新诗人大量涌现:写诗成为参加革命方式之一。闻捷、邵燕祥、公刘、张永枚、严阵、流沙河、李瑛等。2/13《梨花》郭沫若
我们性情比较喜欢幽静,
欢迎如酥春雨湿透繁英。
我们观赏《石头记》中黛玉,
一面吟着葬花诗,一面屏营。
不过,我们却不是多愁而善病,
我们有丰盛硕果,甜而且清。
假如林黛玉是生产在今天呵,
她也一定十分健康,不会短命。
《我们伟大节日》何其芳毛泽东向世界宣告:
中华人民共和国诞生了。
毛泽东向世界宣告:我们已经站起来了,
我们再也不是一个被人欺侮民族了。
欢呼呵!歌唱呵!跳舞呵!到街上来,
到广场上来,到新中国阳光下来,
庆贺我们这个最伟大节日!
3/13三、五十年代诗歌发展趋向诗歌“窄化”(单一化):诗歌内容与现实政治紧密相连。颂歌成为诗歌唯一主题形式。提倡诗歌民族化、大众化。诗人成为大众代言人,表示集体大众情感。抒发个人情感诗歌被否定。诗歌抒情主体由“小我”走向“大我”,诗歌情感统一展现出明朗主动、昂扬热烈调子。1958年后,诗歌深入“窄化”,新民歌体。4/131958年新民歌运动1958年毛泽东提出诗歌出路在于:民歌加古典。这种新民歌特点是:1、工农大众是诗歌创作主体;2、内容上愈加集中表示大众集体意志和情感,更能容纳国家意志;3、形式上语言通俗明朗、口语化,格式整齐押韵;4、在写作和传输方式上,采取集体创作,公共参加方式。5/13梦中想起毛主席,午夜三更太阳起。种地想起毛主席,周身上下增力气。走路想起毛主席,千斤担子不嫌累。吃饭想起毛主席,蒸馍拌汤添香味。——王老九《想起毛主席》稻粒赶黄豆,黄豆象地瓜,芝麻赛玉米,玉米有些人大,花生象山芋,山芋赶冬瓜,一副丰产图,跃进农民画。——选自《红旗歌谣》6/13四、两种主要诗歌样式:1、叙事诗发达:对民歌传统学习。搜集整理少数民族长篇叙事诗。代表作家:李季:《王贵与李香香》(1946)“诗与劳感人民相结合榜样”《杨高传》。阮章竞:《漳河水》、《白云鄂博交响诗》田间:《赶车传》、《英雄战歌》闻捷:《复仇火焰》7/13闻捷:1923-1971,江苏人。1949年随军到新疆。代表作:诗集《天山牧歌》(1956)爱情诗较多,清新、优美、主动乐观。长篇叙事诗:《复仇火焰》(1959-1962,未完成)。“诗体小说”。8/132、政治抒情诗盛行:
诗人往往以阶级或人民代言者出现,用来表现当下主要政治事件或对此感想,多为长诗,大量使用排比句式,节奏分明、声韵铿锵,极具政治鼓动性。9/13代表作家:贺敬之:40年代《白毛女》主要执笔人。解放后主要创作政治抒情诗。《回延安》、《桂林山水歌》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》。“把诗与政治完美结合诗人”。善于从历史和思想高度来提炼诗意,表示政治主题。10/13郭小川:1919-1976,河北人。曾与人合作用“马铁丁”笔名发表大量思想杂谈。诗歌创作:a、1955-56,《向困难进军》、《致青年公民》等充满激情政治抒情诗。b、1957-60,探索时期。《一个和八个》、《白雪赞歌》(1957)、《望星空》(1959)、形式创新。内容多个人化情感和对生活深层思索,受到严厉批评。11/13c、60年代初,《祝酒歌》、《甘蔗林-青纱帐》,时代豪情和个人化表示结合。d、文革后期,《团泊洼秋天》。饱满政治热情,直白如口号抒情,同时富有哲理和真挚情感,易于传颂,在当初青年中影响很大。与时代主流不友好诗作也反应了作者及一些知识分子当初矛盾心态。12/13生命是宝贵,为了赞颂战斗人生,我写下了成册诗章;可是在人生路途上,又有多少机缘,向星空瞭望!在人生行程中,又有多少个夜晚,见星空如此安详!在伟大宇宙空间,人生不过是流星般闪光。在无限时间河流里,人生仅仅是微小又微小波浪。呵,星空,我不免感到惆怅!于是我带着惆怅心情,走向北京心脏……——《望星空》东风红旗朝霞似锦大道青
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