金银器的工艺美术

金银器的工艺美术7.1.1春秋战国时期：清新活泼特点：新工艺技术使金银器的数量、种类有了明显增加；以装饰品为主；分布范围扩大。影响：南北不同风格的形成，为以后各代金银器在分布范围、风格特点等方面的继续发展奠定了基础。分布地区：宝鸡、咸阳和秦陵。

春秋：楚国最为发达。

战国：金银产量增加，金银制品增多。第2页,共46页，2024年2月25日，星期天金鸭嘴带钩凤翔雍城马家庄宗庙遗址出土长2厘米,宽2厘米,重20.7克春秋晚期陕西省考古研究所藏金串珠宝鸡益门村出土长148厘米

春秋晚期

宝鸡市考古工作队藏第3页,共46页，2024年2月25日，星期天鸳鸯金带钩

宝鸡益门村出土

通高1.5厘米，尾宽2厘米

春秋晚期

宝鸡市考古工作队藏盘蛇金带钩

宝鸡益门村出土

直径2.6厘米，高1.4厘米

春秋晚期

宝鸡市考古工作队藏第4页,共46页，2024年2月25日，星期天7.2.1春秋战国时期金银器造型艺术特点：造型灵动、轻巧，姿态优美，结构稳定。2.元素：多以想象中的鸟兽作为设计元素。第5页,共46页，2024年2月25日，星期天鹰形金冠顶、金冠带内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，现藏内蒙古自治区博物馆。冠高7.3厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，未端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。第6页,共46页，2024年2月25日，星期天第7页,共46页，2024年2月25日，星期天7.3.1春秋战国时期金银器的装饰工艺美术

１.器物：主要是一些佩饰品和饰件。２.装饰手法：运用浮雕、镶嵌、錾刻等手法。装饰主要体现在纹样和构图上。第8页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.2秦汉时期：繁荣发展1.特点：金银不再是青铜器的装饰，成为独立的金银细工。以中国传统风格为主，也受到西方风格的某些影响。2.分布：除了京师、咸阳、长安、洛阳以外，一般集中于产地。3.工艺：综合运用铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光等多种工艺技术。4.用途：除用于制造货币外，还用于制作精细工艺器皿饰物或装饰其它质地器物。第9页,共46页，2024年2月25日，星期天蝉形轭端银钩首秦陵铜车马坑出土水平长3.55厘米,宽2.86厘米,厚1.17厘米,重57克秦始皇兵马俑博物馆藏鎏金银铜马汉1974年河南偃师寇店出土。

高5.9厘米，长6.2厘米。

第10页,共46页，2024年2月25日，星期天错金银伞杆构件秦陵铜车马坑出土长13.95厘米,直径2.6-2.7,壁厚0.13厘米。秦始皇兵马俑博物馆藏圆泡形金节约秦陵铜车马坑出土通高1.58厘米,径2.44厘米,重25.5克

秦始皇兵马俑博物馆藏第11页,共46页，2024年2月25日，星期天7.2.2秦汉时期金银器造型艺术特点：造型浑厚古朴，尽管金银器形体较小，但仍有两汉造型艺术的宏大气势。第12页,共46页，2024年2月25日，星期天

西汉。1982年出土于江苏盱眙，今藏于南京博物院。通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重约9000克。

造型通体卷曲匍匐状，头置于爪上，尾收拢于体侧。颈部上方有三道项圈，头顶之间有一铸造而成的环状提手。金兽盘踞卧伏，虽形貌凶狠、瞪眼张口，但因头部枕伏于前足，反生几分祥和、温顺之感；颈部的项圈表明它是驯兽或宠物的身份。作镇魔压邪之用。背部有纽，便于提携。整器以黄金铸造，空心，是目前全国考古发现金器中份量最重的一件。金兽第13页,共46页，2024年2月25日，星期天7.3.2秦汉时期金银器的装饰工艺美术装饰：金银器制作以装饰品为主，装饰艺术超过造型工艺美术。西方艺术对装饰风格产生了一定的影响，表现得最为明显的是锤谍金银器和掐丝金饰。2.图案：寓现实、祝福、意念于装饰图案中。3.代表：河北定县东汉墓，江苏邗江甘泉东汉墓，湖南长沙五里碑东汉墓出土的大量精美金银饰品。第14页,共46页，2024年2月25日，星期天动物纹金牌饰西汉第15页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.3魏晋南北朝时期：独具异域风采1.种类：除制铸造货币、鎏镀佛像外，还用于制作各种工艺品和装饰品。金银器增多。2.原因：统治阶级竞相奢靡，大量使用金银器物和饰品。上行下效，民间也大量使用金银器。3.金银矿分布：北方的鲁、陕、晋，南方的滇、川、赣、苏等。第16页,共46页，2024年2月25日，星期天4.器物种类：纯金、纯银、镶金银的香炉、唾壶、匕箸、杆杓、屏风、莲花、环钮、盘、杯、镜、带以及鞍、鞭、刀、剑等。5.国外流入中国的金银器：通过丝绸之路从拜占庭、波斯萨珊等地传入造型特殊的胡瓶、盘、杯、碗等容器，以及指环装饰品。第17页,共46页，2024年2月25日，星期天胡瓶金器魏晋南北朝第18页,共46页，2024年2月25日，星期天特点：造型丰富多样，不仅受陶器、瓷器造型的影响，而且受中亚、西域造型风格的影响日趋明显。造型特殊的胡瓶、盘、杯、碗等主要是仿西方制造的。7.2.3魏晋南北朝时期金银器造型艺术第19页,共46页，2024年2月25日，星期天第20页,共46页，2024年2月25日，星期天第21页,共46页，2024年2月25日，星期天7.3.3魏晋南北朝时期金银器的

装饰工艺美术1.特点：造型确立装饰愈加明显，用各种各样的“花形金饰”，各种吉祥文字作装饰。装饰工艺向多元化发展，为唐代金银器的成熟和繁荣作准备。2.纹样：对异域美术品或装饰手法进行仿制，出现了大角鹿纹样、走狮纹样等。第22页,共46页，2024年2月25日，星期天北齐鎏金龙第23页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.4隋唐时期：绚丽多彩

1.原因：经济高度繁荣，王公勋贵竞相奢靡，对外贸易需求量增大，使隋唐金银器在数量、工艺、装饰等方面都达到了最高水平。2.风格：重视吸取西方工艺品的制作工艺、艺术造型和装饰手法。呈现西方化的风格，明显受到罗马——拜占庭、波斯萨珊，乃至粟特等的影响。其中有杯、盘、碗、筷、壶、罐、盒、匜、熏炉和首饰等。3.工艺技术：钣金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆镀、锤打、刻凿等。4.制作：分官、私两种形式。金坑、金场14处，银场56

处。第24页,共46页，2024年2月25日，星期天赤金走龙唐朝

1970年西安市南郊何家村出土。长4厘米，高2.8厘米。

鹦鹉纹提梁银罐（唐朝）

1970年西安市南郊何家村出土高24.2，口径12.4，足径14.3厘米。大口，短颈，腹圆鼓，喇叭形圆足盖。腹两侧均以鹦鹉纹为中心，四周绕以折枝花，形成圆形图案。盖顶中心为宝相团花，周围饰葡萄、石榴和忍冬卷草纹。第25页,共46页，2024年2月25日，星期天仕女狩猎纹八瓣银杯金杯唐茶具

高5.9cm、口径6.8cm出处:中国历代茶具

第26页,共46页，2024年2月25日，星期天7.2.4隋唐五代时期金银器造型艺术1.特点：造型设计以生活化为主流；功能以实用为主，实用和审美相互融合；造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。2.风格变化经历了三个时期：

(1)唐立国至玄宗开元前期：吸取西方工艺品中的制作工艺、造型工艺美术与装饰手法，常呈现出西方的艺术风格。

(2)开元后至宪宗以前：造型艺术多为外缘呈菱花或葵花形的金花银盘。盘口的外轮廓是多度弧曲的菱花或葵花形，线条弧曲流畅，规律、匀称而有变化，给人以丰润华美之感。

(3)宪宗至唐末：品种多样，同一品种多种造型。第27页,共46页，2024年2月25日，星期天高18.5厘米，白银质地。现藏于陕西省博物馆。

造型仿效皮囊的形态，上面有鎏金的提梁。提梁前有直立的小壶口，鎏金的盖部为倒扣的莲花瓣形，盖纽上系有一条细银链，套连于提梁的后部。壶腹部两侧各装饰有一鎏金的骏马图像。马儿前腿直立，后腿曲卧，口中衔有一只酒杯，仿佛正在翩翩起舞。由于采用了锤凸成像技术，马的形象凸起于银白的壶体表面，具有强烈的立体感，显得十分华美。舞马衔杯纹银壶构思细腻，造型优美，制作精细，给人以富丽堂皇的美感。同时集中了锤凸成像、鎏金等多种工艺技术，显示出唐代金银器制作工艺的杰出成就。鎏金舞马衔杯纹银壶第28页,共46页，2024年2月25日，星期天7.3.4隋唐五代时期金银器的装饰工艺美术1.特点：造型精美、结构巧妙、装饰典丽。注重生活化，及对外来装饰艺术的撷取。2.原因：善于总结、继承前人的成就，又吸收消化外来文化中的丰富营养，创造出一种五彩斑斓、璀璨夺目的新形式。3.代表：1970年陕西西安南郊何家村窖藏，共有金银器

270件，器物有碗、杯、壶、盒、薰球、钗、龙等。不仅造型优美，而且纹饰生动、活泼，把动物形象、花草以及人物等有机地结合在一起。第29页,共46页，2024年2月25日，星期天银鎏金鸟禽缠枝莲纹蛤彀形盒

唐口径6.6厘米盒呈蛤彀形，银质，上鎏金；盒外壁刻有鸟禽缠枝莲纹。造型设计独特，图案精美。银鎏金“论语玉烛”龟形器

唐

高34.2厘米

1982年在江苏镇江出土，整个造型分简筒和伏龟两部分。下部底座为龟形，采用写实手法，模仿自然龟的造型，表现自然美的质朴；上部简筒则为圆柱体，表现几何形体的严整之美。此玉烛是用来盛放酒令筹的，在国内是第一次被发现，无论造型设计还是纹饰錾刻，都非常精妙，是唐代后期金银器中的瑰宝。第30页,共46页，2024年2月25日，星期天金银丝结条银笼子鎏金镂空飞鸿球路纹银笼子第31页,共46页，2024年2月25日，星期天鎏金捧真身菩萨鎏金三钴杵纹阏伽瓶(唐)

第32页,共46页，2024年2月25日，星期天金耳坠第33页,共46页，2024年2月25日，星期天金栉背（木梳背上的镶嵌物）第34页,共46页，2024年2月25日，星期天石榴花结飞鸟葡萄纹银香囊金龙第35页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.5两宋：清丽典雅

1.特点：有铭款的金银器显著增多；造型优美，素雅大方，小巧轻薄，纹饰风格趋向写实。2.主要用途：衣饰器玩和佛像塑造。3.规模：金坑、金场14处，银场56处。年收入金约1万余两，银20万余两，主要供官营手工业之用。4.西夏、辽、金：金银制品相当发达。用金银制作的马具、饮食器、饰物和宗教器物达到较高水平。第36页,共46页，2024年2月25日，星期天7.2.5宋、辽、金时期金银器造型艺术：1.特点：以生活化为主，不同于唐代的是金银器已经具有商品性，已全面走向市场。2.银器：造型以酒具和茶具为主，形体更加小巧，器壁更加匀薄，花式造型变化更大。如杯盏就有五曲梅花形、六曲秋葵形、八曲方口四瓣花形、十二曲六角栀子花形、八角形和荷叶形、蕉叶形重瓣菊花形、桃形、瓜棱形等等。第37页,共46页，2024年2月25日，星期天7.3.5宋、辽、金时期金银器装饰工艺美术1.特点：造型与装饰巧妙的结合为一起，使两者相互体现，纹饰自然生动，格调清新典雅，表现出强烈的世俗化风格特征。2.变化：商品化促使金银器适应市场需求和大众化、世俗化的审美风尚。装饰纹样多以自然生动的花卉瓜果、亭台楼阁、人物小品和吉祥如意为主。第38页,共46页，2024年2月25日，星期天

南宋银质鎏金，高5.5厘米，口径7.5～9.3厘米，足径3.5厘米。福建省博物馆藏。杯身为八角形，器壁双层，下接矮圈足，亦作八棱形，杯心錾刻《踏莎行》词一首。口沿内壁饰卷草纹一周，外壁为八幅连续画面，表现新科状元宴饮游行等场面，与杯心《踏莎行》词内容相合。每幅画面以凸棱间隔，上下饰以方胜、卷草、如意等图案，圈足上亦饰一周卷草纹。

鎏金八角银杯

第39页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.6元代

1.特点：金银器在宋代的基础之上又有所发展。2.原因：贵族统治着非常重视使用金银器。3.种类：生活日用器皿，如碗、盏、杯、盘、盒、壶等；各种首饰，有簪、条脱等；作为货币使用的金银锭和金银条。4.地区：除了京师，主要集中在江南一带。第40页,共46页，2024年2月25日，星期天7.2.6元代金银器造型艺术

特点：生活日用器皿增多，造型简练，设计巧妙，于规正中见变化。通过巧妙的构图，营造一种极强的装饰效果，装饰也向大型化和精细化发展。第41页,共46页，2024年2月25日，星期天高18厘米，长20厘米，故宫博物院藏，为朱碧山代表作品。槎用白银铸成，槎和人物都是先经过铸造，而后雕刻而成的。银槎的造型奇特，槎身作松柏纹理，其形如老树杈丫，银槎注重人物神情的刻画，一道人道冠云覆，长须宽袍，坐于槎上，左手撑扶，右手持书作读书状，容貌清瘦，神情安闲。银槎极具诗意，它将中国传统绘画与雕刻特点有机地融汇在这件艺术品中，说明元代银工艺水平已经达到相当高的水平。银槎第42页,共46页，2024年2月25日，星期天7.1.7明清：华丽繁缛