2十七年诗歌创作市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

第二章十七年诗歌创作1/70第一节、十七年诗歌创作概述

一、1949——1955年建国早期颂歌浪潮二、50年代中期干预生活诗歌三、50年代中后期大跃进民歌运动。

四、60年代前期政治抒情诗浪潮2/70一、1949—1955年建国早期颂歌浪潮（一）颂歌内容分类1.祖国颂：著名“七月派”诗人胡风在1949年底到1950年初就发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮先河。

代表作品：郭沫若《新华颂》、何其芳《我们最伟大节日》。

3/70王莘《歌唱祖国》.五星红旗迎风飘扬,

胜利歌声多么响亮;

歌唱我们亲爱祖国,

从今走向繁荣富强.

歌唱我们亲爱祖国,

从今走向繁荣富强.

越过高山,越过平原,

跨过飞跃黄河长江;

宽广漂亮土地,

是我们亲爱故乡,

英雄人民站起来了!

我们团结友爱坚强如钢

东方太阳,正在升起,

人民共和国正在成长;

我们领袖毛泽东,

指导着前进方向.

我们生活天天向上,

我们前途万丈光芒.

五星红旗迎风飘扬,

胜利歌声多么响亮;

歌唱我们亲爱祖国,

从今走向繁荣富强.

歌唱我们亲爱祖国,

从今走向繁荣富强.

4/702.英雄颂未央《祖国，我回来了》、《弛过燃烧村庄》和《枪给我吧》；石方禹《和平最强音

》

5/70《枪给我吧》松一松手,同志,松一松手,把枪给我吧!......红旗插上山顶啦,阵地已经是我们.想起你和敌人搏斗情景,哪一个不说:小张,你是英雄!

看你四面,侵略者军队,被你最终一颗手榴弹,炸成了肉酱.你牙咬这么紧,你眼睛还睁着,莫非为了你母亲还放心不下?我要写信告诉她老人家,请答应我做她儿子.莫非怕你田园荒凉?你知道,故乡人们会使你田园禾苗更茁壮.不是,不是!我知道你宏大志愿.你枪握多紧,强盗们还没被撵走,你还不甘心......松一松手,同志,是同志在接你枪!枪给我吧,让我冲上前往,完成你未竟使命!6/703.建设新生活之歌

“石油诗人”李季《玉门诗抄》和《生活之歌》；“森林诗人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；“煤炭诗人”孙友田《煤海短歌》。7/70《到远方去》邵燕祥在我将去铁路线上，还没有铁路影子；在我将去矿井，还只是一片荒凉。不过，没有都将会来，美好希望都不会落空。在遥远黄山僻滩，将要涌起建设喧声。8/70（二）颂歌浪潮不足

1.文学观念比较狭窄，使不一样格调流派诗人未能得到应有发展2.颂歌重视形象写实在某种程度上抑制了诗人激情，诗歌艺术创作手法缺乏。3.从思想内容内涵角度来看，因为解放早期诗人思想认识比较粗浅，从而使得诗歌热情有余，深刻不足。

9/70二、50年代中期干预生活诗歌

1.代表作品:艾青《礁石》和《养花人梦》、流沙河《草木篇》、公刘《禽兽篇》、公木《听说，开会就是工作，工作就是开会》郭小川《一个和八个》。10/702.干预生活诗歌成绩和不足

它成绩表现为：1.对诗歌创作领域做出了新尝试和探索，写出了建国以来新内容，丰富了十七年诗歌创作。2.干预生活诗歌客观上揭露了我们建设生活中存在一些问题。为新中国建设提供了借鉴。11/70不足之处1.因为特定历史原因，干预生活诗歌更重视其内容批判性，在艺术表现手法上又所忽略，从而使得这些诗歌在美感和意境等传统诗歌审美内容上有所欠缺。2.干预生活诗歌即使揭露了社会上存在一些问题，但它未能提出对应处理方法，所以，在实践性方面有待于深入深入。

12/70三、50年代中后期大跃进民歌运动。

１.背景和基本概况：在毛泽东倡议和各级党委领导下，新民歌创作，成为了由领导部门发动、组织一个自上而下群众运动。1959年由郭沫若、周扬主编出版了精选民歌集《红旗歌谣》。

13/70（二）新民歌运动评价

1.大跃进民歌全方面发展了五十年代颂歌基本主题，并将它推向了一个新高潮，是五十年代颂歌在民间大普及。如《主席走遍全国》2.大跃进民歌在一定程度上歌颂了人民群众冲天干劲和作为历史创造者雄心壮志。如《我来了》；不过受到浮夸风共产风影响同时因为，诗歌创作就象组织生产一样，使得诗歌在数量上面狂热浮夸也影响到它质量。《小篷船》下一页14/70主席走遍全国“主席走遍全国，山也乐来水也乐。峨嵋举手献宝，黄河摇尾唱歌。主席走遍全国，工也乐来农也乐。粮山棉山冲天，钢水铁水成河。”15/70我来了天上没有玉皇，地上没有龙王，我就是玉皇！我就是龙王！喝令三山五岳开道，我来了！16/70小篷船“小篷船，装粪来，惊飞水鸟一大片。摇碎满星河，摇出满囱烟。小篷船，装粪来，橹摇歌响悠悠然。穿过柳树云，融进桃花山。”17/703.从艺术上看，有些民歌尤其情歌，保留了我国传统民歌朴素清新格调，含有诗情画意。《妹挑担子紧紧追》《月宫装上电话机》《问姑娘》18/70《妹挑担子紧紧追》“情哥挑堤快如飞，妹挑担子紧紧追，就是飞进白云里，也要拚命赶上你。”19/70《月宫装上电话机》月宫装上电话机,嫦娥悄声问织女。听说人间大跃进,可有心思下凡去?织女含笑把话提,我与牛郎早商议。我去纱厂当女工,他去学开拖拉机。20/70《问姑娘》大树底下问姑娘，为啥还不配情郎？姑娘脸上红霞染，笑语过后把话讲：‘封不好山不出嫁，治不服水不出庄！青山绿水当花轿，满山花果当嫁妆。21/70不过大跃进民歌在艺术上更追求革命浪漫主义，重视诗歌夸大和想象，使大量作品表现出非同普通想象力和极度夸大，进而作品显得滑稽可笑。22/70肥猪赛大象，就是鼻子短，全社杀一口，足够吃六个月。

23/70“麦秸粗粗像大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮。秸当柱，芒当梁，麦壳当瓦盖楼房，楼房顶上写大字，社会主义大天堂”玉米稻子密又浓,遮天盖地不透风。就是卫星掉下来,也要弹回半空。“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁，十辆卡车并排走，火车驶过不晃荡。”24/70四、六十年代前期政治抒情诗浪潮

政治抒情诗：在五十年代，有一些诗人如贺敬之、郭小川等人，他们将诗歌和时事政治紧密结合，偏重于壮志豪情抒写和斗争精神表现。因为这些诗含有鲜明政治色彩，所以，我们称之政治抒情诗。代表作品：贺敬之《西去列车窗口》、《雷锋之歌》，郭小川《甘蔗林——青纱帐》25/70政治抒情诗浪潮形成原因

（1）从建国开始到六十年代，政治在人们生活中饰演起来越来越主要角色。（2）政治抒情诗是时代精神一个需求。26/70第二节

闻捷诗歌创作

我们生活在这么时代，太阳照耀着我们，雨水滋润着我们。我们原来应该歌唱得更多、更加好、更响亮、更豪迈，象人民群众那样，唱出时代之歌。------闻捷27/70一、生平与创作概况

闻捷（1923～1971）当代诗人。原名赵文节，又名巫咸,曾用名巫之禄。江苏丹徒人。

1、共产党员与诗人1938年初来到武汉参加抗日救亡运动。同年3月，加入中国共产党。1940年9月去廷安陕北公学学习。文学创作主题是对新中国、新生活、新社会赞美。28/702、戏剧创作者与诗人1944年，闻捷开始创作。秧歌剧《加强自卫队》是他第一个作品。1951年，华东人民出版社出版大型革命历史歌剧《翻天覆地人》。1964年，调到《海港》剧组。把“叙”与“抒”完美融合起来是闻捷诗歌一个主要特征。29/703、新闻工作者与诗人1945年，《群众日报》担任编辑和记者1952年—1956年，任驻疆新华社记者。1956年《天山牧歌》出版。代表闻捷诗歌格调并产生影响诗集是《天山牧歌》“劳动和爱情赞歌”30/70名词解释:《天山牧歌》《天山牧歌》是闻捷第一部诗集，也是他成名作。收入诗人1952年至1955年在《人民文学》上陆续发表诗作。包含《博斯腾湖滨》、《吐鲁番情歌》、《果子沟山谣》和《天山牧歌》四个组诗，《货郎送来春天》等九首散歌，一首叙事诗《哈萨克牧人夜送“千里驹”》。这是当代文学史上第一部反应边疆少数民族抒情诗集，笔调深挚优美，格调清新明丽，富含民歌风味，备受文坛瞩目。31/701956年，《文艺报》记者、《人民日报》特约记者，《彩色贝壳》、《我首次前来造访》等诗章。1958年—1959年《甘肃日报》记者，诗集《祖国！光芒十月》和《河西走廊行》、叙事诗《东风催动黄河浪》、与李季合作报头诗集《第一声春雷》和《我们遍插红旗》，以及诗选集《生活赞歌》。32/70安西人心比炽热

---夜观安西全民大炼铁而作月下打从安西过，只见西关千炉火，火焰飞腾天地红，安西城里无黑夜。穆桂英连砸矿石，一锤一拍有起落，杨宗保营拉风箱，边说边笑唱山歌。不唱三皇和五帝，单唱当代英雄多，劳动号子如雷响，安西人心比炽热。一人领唱众人和，英雄欢唱英雄歌，人人争做多面手，不停革命大炼铁。炼得北斗七星转，33/70炼得日出东方白，炼得铁树开红花，炼得铁水流成河。英雄人民英雄胆，万重难关全攻破，逼得指标插翅飞，换得铁山献祖国。今夜途经安西城，只闻歌声动山岳，快步如飞绕城走，兴致勃勃观炼铁。想吟小诗赞英雄，千言万语无声色，为给高炉添把火，且随英雄唱山歌。34/70叙事长诗《复仇火焰》第一部《动荡年代》1959年。第二部《叛乱草原》1962年。第三部《觉醒人们》只在报刊上发表部分章节。巴哈尔苏丽亚头人阿尔充满金麦克南35/70当我们在一些恐惧梦中到达最恐怖一瞬间，它便唤醒了我们，而且使我们驱逐了诞生自黑夜一切可怕幽灵。人生如梦：当这最可怕时刻迫使我们中止生命时，一样事情便发生了。自杀可能也被认为是一个尝试——一个人向自然界提出而且试图迫使她作出回复疑问。——叔本华36/70二、《天山牧歌》思想艺术特色。

1、闻捷诗歌防止了对生活普通化描写和浮泛歌颂，作者更善于深入年轻人内心世界，选取了富有生活情趣和感情原因生活片段，进行深入细致表现，揭示令人耳目一新微妙感情活动。《舞会结束以后》

《葡萄成熟了》

37/702、与颂歌诗人偏重主观表示不一样,闻捷感情往往较多地与民族风情、绮丽民族风光水乳交融，使作品组成了一幅感人风俗风情图画。

如《婚礼》

《赛马》3、从形式上看，闻捷努力尝试各种诗歌体式，他诗歌有歌谣体，有自由诗体，有古典诗体，也有马雅可夫斯基“楼梯式”。

38/704、因为时代原因，闻捷爱情题材诗歌表示了二十世纪五十年代中国社会爱情观念，即爱情依附于共同事业和高尚理想，是革命加爱情表示。如《种瓜姑娘》中爱情宣言：枣尔汗愿意满足你愿望，感激你火样激情歌唱；可是，要我嫁给你吗？你衣襟上少着一枚奖章。39/70新人脸对脸坐下了。他说：“我可要按照风俗办，狠狠地打你一拳……”他手没有落上她背，而在轻轻抚着她发辫。她说：“那你也该伸出脚，让我按照风俗脱去皮靴。”她手没有去碰他腿，而是把他双手紧紧拉着……上一页40/70他话还没有说完，我们就到了起赛地点他勒转马头扬起鞭，象一颗流星划过暗蓝天。他心眼多么傻呵，为何一再地快马加鞭？我只想听完他话，哪里会真心把他追赶。我是一个聪明姑娘，怎么能叫他有一点难堪？为了堵住乡亲们嘴巴，最多轻轻地打他一鞭。

上一页41/70马奶子葡萄成熟了，坠在碧绿枝叶间，小伙子们从田里回来了，姑娘们还劳作在葡萄园。小伙子们并排站在路边，三弦琴挑逗姑娘心弦，嘴唇都唱得发干了，连颗葡萄子也没尝到。小伙子们难过又生气，扭转身又舍不得离去：“悭吝姑娘啊!你们葡萄准是酸。”姑娘们会心地笑了，摘下几串没有熟葡萄，放在那排伸长手掌里，看看小伙们怎么挑剔……小伙子们咬着酸葡萄，心眼里头笑咪咪：“多情葡萄!她比什么糖果都甜蜜。”上一页42/70第三节郭小川诗歌创作

一、生平介绍郭小川（1919—1976），河北省丰宁县人，当代著名诗人。原名郭恩大，曾用笔名郭苏、健风、湘云、晓船、丁云等。

“中国马雅可夫斯基”

43/70《我们歌唱黄河》我们在河边上住了几百代，我们对黄河有着最深乡土爱，我们知道河边上有多少村庄，多少山崖；来呀，你们这和强盗厮杀战士们，和浪涛搏斗水手们，和土地拼命农民们，大胆地跳上舞台！唱吧，我们歌声不叫敌人过黄河！唱吧，我们歌声不许我们周围有破坏者！44/70二、郭小川诗歌创作四个阶段

⑴1955年到1956年，是郭小川诗歌创作第一个阶段。代表作品为组诗《致青年公民》。包含《投入炽热斗争》、《向困难进军》、《在社会主义高潮中》、《把故乡建设整天堂》、《人民万岁》、《让生活更美好吧》、《闪耀吧，青春火光》七首45/70向困难进军公民们!/你们/在祖国热烘烘胸脯上长大/会不会/在困难面前低下了头?/不会，/我信任你们/甚至超出我自己，/不过/我要问一问/你们做好了准备没有?“问题很简单/不勇敢/在斗争中学会勇敢，/怕困难/去顽强地熟悉困难。”/呵呵/这闪光话/象雨点似地打在我心间，/我怀着感激/回到我们队伍中/继续向前……46/70那么，同志们!

让我们以百倍勇气和毅力

向困难进军!

不但用言词

而且用行动

说明我们是真正公民!

在我们祖国中

困难减一分

幸福就要长几寸，

困难背后

伟大社会主义世界

正向我们飞奔。47/70从内容上：响亮战鼓，时代号角，因而受到青年读者广泛热烈响应。从形式上：诗人采取了马雅可夫斯基阶梯诗形式。诗句简短有力，节奏鲜明。他认为这些诗“是以一个鼓动宣传员身份”写下“一行行政治性句子”48/70

⑵57年到60年，是作者在诗歌内容上进行探索一个时期。

一类：较多表现诗人个人化情感《致大海》《望星空》49/70望星空呵，望星空，我不免感到惆怅。说什么：身宽气盛，年富力强！怎比得：你那根深蒂固，源远流长！说什么：情豪志大，心高胆壮！怎比得：你那阔大胸襟，无限容量！我爱人间，我在人间生长，但比起你来，人间还远不辉煌。走千山，涉万水，登不上你殿堂。过大海，越重洋，饮不到你酒浆。千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮。千条路，万座桥，不如银河一节长。我游历过半个地球，从东方到西方。地球阔大版图，引发我惊奇和赞赏。可谁能知道：宇宙里有多少星星，是地球姊妹行！谁曾晓得：天空中有多少陆地，能够充作人类故乡！50/70远方星星呵，你看得见地球吗？--一片迷茫！远方陆地呵，你感觉到我们存在吗？--怎能想象！生命是宝贵，为了赞颂战斗人生，我写下成册诗章；可是在人生路途上，又有多少机缘，向星空了望！在人生行程中，又有多少个夜晚，见星空如此安详！在伟大宇宙空间，人生不过是流星般闪光。在无限时间河流里，人生仅仅是微小又微小波浪。呵，星空，我不免感到惆怅于是我带着惆怅心情，走向北京心脏-------51/70《望星空》宣扬了“人生渺小，宇宙永恒”意思，这完全不是马克思主义宇宙观，而是一个资产阶级、小资产阶级虚无主义。这么消极地抒写个人主义幻灭情绪作品，怎么能出自一个共产党员诗人之手呢？这么诗歌莫非能够起着坚持总路线、大跃进精神和人民冲天干劲作用么？

萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1期52/70谢冕：《郭小川意义》，《文论报》，，04，01

作为诗人，郭小川意义不但仅在于他对他所亲历现实生活以及特定时代精神独特把握，和同时代诗人相比，还在于他含有更大超越性。在那个思想和艺术都推行标准化特殊时代，郭小川保持了诗人最可贵独立精神。在统一意志和理念受到推崇年代里，进行独立思索并经过独特艺术给予表示创造性劳动，其所要付出代价，是后人难以想象。郭小川在那个年代里，堪称是一位艰难坚持强者。尤其是那首受到公开批判《望星空》，在那里，诗人面对浩瀚星空，纯真心灵无意间触及了宇宙久远、人生短暂文学最具魅力永恒话题。

53/70另一类是以革命历史题材为内容叙事诗，包含：《白雪赞歌》《深深山谷》《严厉爱》爱情三部曲《一个和八个》王金《将军三部曲》（《月下》、《雾中》、《风前》）。于植大刘王兰54/70⑶60年代前期是郭小川诗歌创作第三个阶段，是郭小川在诗歌艺术上探索时期。

他开创了两种抒情体式“新辞赋体”和“新散曲体”，代表性作品有《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆仑行》55/70⑷1966年“文化大革命”开始以后，是郭小川诗歌创作第四个阶段。

《团泊洼秋天》《秋歌》56/70“我曾有过迷乱时刻，于今一想，顿感心痛；我曾有过气馁日子，于今一想，顿感愧悔无穷。是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；//要革命，决不能止步不前，哪怕面对刀丛。//见鬼去吧，三分杂念，半斤气馁，一己声名；/滚它吧，市侩哲学，庸人习气，懦夫行径。面对大好形势，一片光明，而不放声歌颂；//这么人，哪怕有一万个，也少于零。//……战士一生，只能是战斗一生；/战士作风，只能是革命作风。”57/70三、郭小川诗歌思想内容与艺术特点：1.革命者抒情主人公形象与强烈时代色彩有机融合。2.激情与哲理结合。３.对诗歌形式不停探索。“楼梯式”《投入炽热斗争》“民歌体”《林区三唱》“新辞赋体”《厦门风姿》《甘蔗林—青纱帐》“半自由体”《白雪赞歌》“自由体”《将军三部曲》

58/70第四节贺敬之诗歌一、生平介绍贺敬之，山东枣庄人，生于1924年，抗战暴发被迫辍学，辗转逃亡到延安。期间作品集有:《乡村夜》《朝阳花开》建国后1956年，贺敬之重新开始诗歌创作。重执诗笔之后第一首诗《回延安》即引发了全国范围内关注。紧接着贺敬之以《放声歌唱》奠定了他在当代诗歌史上地位。今后还有：《雷锋之歌》、《中国十月》等59/70二、贺敬之诗歌类别：1一类是抒情短诗，多从现实生活某种详细情景出发，表现诗人详细、真挚生活感受。如《回延安》《桂林山水歌》《三门峡歌》《又回南泥湾》等。2另一类是长篇政治抒情诗，有《放声歌唱》《雷峰之歌》《东风万里》《十年颂歌》《西去列车窗口》60/70三、贺敬之诗歌特点

（1）善于及时捕捉和表现现实生活中重大政治命题，有强烈政治倾向性；（2）善于把政治议论与抒情结合起来，把抽象概念与生动形象结合起来，格调高昂，气势磅礴，带有浓重浪漫主义色彩；（3）博采众长，贺敬之现有民歌风味，又有对外国诗歌借鉴与汲取。61/70四、《回延安》观赏心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了……手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。……几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你，——母亲延安就在这里！杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。满心话登时说不出来，一头扑在亲人怀。62/70二十里铺送过柳林铺迎，分别十年又回家中。树梢树枝树根根，亲山亲水有亲人。羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大。东山糜子西山谷，肩膀上红旗手中书。手把手儿教会了我，母亲打发我们过黄河。革命道路千万里，天