风景美不胜收的诗句

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1.写美不胜收春色的诗句+

诗中春1.春眠不觉晓，到处闻啼鸟。(.)

（孟浩然《春晓》）2.谁言寸草心，报得3春晖。（孟郊《游子吟》）3.红豆生南国，春来发几枝？（王维《相思》）4.好雨知季节，当春乃发生。

（杜甫《春夜喜雨》）5.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）6.春种1粒粟，秋收万颗子。

（李绅《悯农》）7.国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）8.落红不是无情物，化作春泥更护花。

（龚自珍《己亥杂诗》）9.不知绿叶谁裁出，2月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》）10.春色满园关不住，1枝红杏出墙来。

（叶绍翁《游园不值》）101.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱唐湖春行》）102.竹外桃花3两枝，春江水暖鸭先知。

（苏轼《惠崇春江晚景》）103.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）104.等闲识得东风面，万紫千红总是春。

（朱熹《春日》）105.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）106.迟日江山丽，春风花草香。

（杜甫《绝句》）107.今春看又过，何日是归年。（杜甫《绝句》）108.春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

（徐俯《春游湖》）109.可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。（李贺《南园103首》）210.阳春布德泽，万物生光辉。

（《乐府歌辞·长歌行》）21.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（韩愈《春雪》）22.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

（王之涣《凉州词》）23.黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。（杜甫《江畔独步寻花》）24.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

（韦应物《滁州西涧》）25.长恨春归无觅处，不知转入此中来。（白居易《大林寺桃花》）26.爆竹声中1岁除，春风送暖入屠苏。

（王安石《元日》）27.春风又绿江南岸，明月何日照我还。（王安石《泊船瓜洲》）（2）不含“春”字的写春景的诗句1.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张108员外》）2.碧玉妆成1树高，万条垂下绿丝绦。（贺知章《咏柳》）3.留连戏蝶时时舞，拘束姣莺恰恰啼。

（杜甫《江畔独步寻花7绝句》）4.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）5.两个黄鹂鸣翠柳，1行白鹭上青天。

（杜甫《绝句》）6.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和《渔歌子》）7.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然《春晓》）诗中夏1.力尽不知热，但惜夏日长。（白居易《观刈麦》）2.深居俯夹城，春去夏犹清。

（李商隐《晚晴》）3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运《游赤石进帆海》）4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

（杜甫《夏夜叹》）5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古《大热》）6.人皆苦酷热，我爱夏日长。

（李昂《夏日联句》）7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参《休亭送华瞬王少府还县》）8.连雨不知春去，1晴方觉夏深。

（范成大《喜晴》）9.清江1曲抱村流，长夏江村事亭幽。（杜甫《忸村》）10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

（秦观《3月晦日偶题》）（2）不含“夏”字的写夏景的诗句1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。（杨万里《小池》）2.黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。

（赵师秀《有约》）3.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。（翁卷《乡村4月》）4.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）5.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）6.水晶帘动微风起，满架蔷薇1院香。

（高骈《山亭夏日》）7.绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）8.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

（杜甫《绝句漫兴》）9.松下茅亭5月凉，汀沙云树晚苍苍。（戴叔伦《题稚川山秀》）10.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。

（杜甫《江村》）101.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼《6月2107日望湖楼醉书》）102.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

（杨万里《闲居初夏午睡起·其1》）诗中秋1.秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操（观沧海））2.降落3秋叶，能开2月花。

（李峤《风》）3.春种1粒粟，秋收万颗子。（李绅《悯农》）4.常恐秋节至，煜黄华叶衰。

（《汉乐府·长歌行》）5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫（绝句））（初3语文）-一-6.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锅《望洞庭》7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡《秋词》）8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

（杜牧《秋夕》）9.春花秋月何时了，往事知多少。（李煜《虞美人》）10.欲说还休，却道天凉好个秋。

（辛弃疾《丑奴儿·书博山遭中》2）不含“秋”字的写秋景的诗句1.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）2.停车坐爱枫林晚，霜叶红于2月花。

（杜牧《山行》）3.10里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长。（范成大《浣溪沙·10里西畴熟稻香》）4.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

（马致远《天净沙·秋思》）5.峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。（李白《峨眉山月歌》）6.可怜9月初3夜，露似珍宝月似弓。

（白居易《暮江吟》）7.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（杜牧《秋夕》）8.无言独上西楼，月如钩。

孤独     梧桐深院。

2.描写祖国山水美不胜收的名句

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

两岸青山相对出，孤帆1片日边来——唐.李白《望天门山》

横看成岭侧成峰，远近凹凸各不同。——宋.苏轼《题西林壁》

山重水复疑无路，柳暗花明又1村——宋.陆游《游山西村》

1水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登3山还望京邑》

气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》

飞流直下3千尺，疑是银河落9天——唐.李白《望庐山瀑布》

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

3.写美不胜收春色的诗句

春日迟迟，卉木萋萋。

仓庚喈喈，采蘩祁祁。《诗经·小雅·出车》时在中春，阳和方起《史记·秦始皇本纪》阳春布德泽，万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》阳春白日风在香晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗3首》阳春23月，草与姬籂灌饺弑祭鬼熄邯陇水同色晋乐府古辞《盂珠》春晚绿野秀，岩高白云屯南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》池塘生春草，园柳变鸣禽南朝宋谢灵运《登池上楼》喧鸟覆春洲，杂英满芳甸南朝梁谢眺《晚登3山还望京邑》寄语洛城风日道，明年春色倍还人唐杜审言《春日京中有怀》云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》不知细对谁裁出，2月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成1树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，2月春风似剪刀。”

林花扫更落，径草踏还生唐孟浩然《春中喜王9相寻》2月湖水清，家家春鸟鸣唐盂浩然《春中喜王9相寻》闻道春还未相识，走傍寒梅访消息唐李白《早春寄王汉阳》寒雪梅中尽，春风柳上归唐李白《宫中行乐词8首》东风随春归，发我枝上花唐李白《落日忆山中》东风洒雨露，会人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》咸阳23月，宫柳黄金枝唐李白《古风》春草如有情，山中尚含绿唐李白《金门答苏秀才》时有落花至，远随流水香唐刘昚虚《阙题》飞雪伴春还，善庭晓自闲唐刘昚虚《积雪为小山》道由白云尽，春与青溪长断。唐刘昚虚《阙题》芳树无人花自落，春山1路鸟空啼唐李华《春行即兴》。

4.写美不胜收的诗句

《速写冬天》：遥遥雪在路上徘徊徜徉夹裹雾松锐气之锋芒劲松傲立纹丝不动盘若雪峰远山绝壁红梅披挂白色天鹅绒兜蓬迷醉江山诗中的韵律、节奏均颇似古代的词，含蓄而不晦涩，秀中有骨，轻柔而不脆弱。

“遥遥雪在路上”的“遥遥”、“夹裹雾松锐气之锋芒”的“之”，“盘若雪峰”的“若”，都深深地带有古典语词的特征，诗人把它们融入了现代诗的形式之中，其美不胜收。而在这富有古典韵味的诗句之外，是1幅幅更富古典情韵的画卷，《速写冬天》的前两节仿佛在工笔勾画1幅“大雪压青松，青松挺且直”的雪中青松图，后1节则描摹了“梅花香自苦寒来”的生动情景，真正如王维所言的“诗中有画，画中有诗”。

馨怡轻舞注意古典传统但并不抛弃“现代”，她追求着现代格律诗的建筑美。她的诗歌创作没有受缚于古典诗词格律的窠臼与限制，诗句的形式自由活泼，符合现代诗建筑美的要求。

所谓建筑美，乃徐志摩提出的诗学理念，主见现代自由体诗歌要在形式排列上使原本单一、平面、散漫的语言符号成为多维、立体、整体的情感符号，产生剧烈的视觉效果。如《水的模样》：大地趟过你愁闷的影子1滴露珠悬浮起欲滴还羞的梦香月儿弯过你的眉梢把1颗松软的心事揣想翻来覆去掏出鱼肚白早晨有甜润的歌声飘来飘去如水的秋波脉脉缱绻缠绵丝丝缕缕月洗铅华坐断黄昏雨是你内心深处的暗伤诗句参差错落，长短有致，“欲滴还羞的梦香”流淌着辛弃疾“欲说还休”的古诗词影子，而整个诗却在现代的建筑美中构筑着非凡的诗性魅力。

馨怡轻舞诗歌的古典美其次表现在古典意境与现代情愫的契合。馨怡轻舞经常在诗中化用1些古文、成语、古典诗歌的诗句及其意韵，营造1种古典美的意境，使其高雅蕴藉。

如《悲伤》中“斜风细雨/刮洗不净你满目尘沙/血染1指禅雪/荡涤1世尘埃污垢”，化用了张志和《渔歌子》中的“斜风细雨不须归”，把《悲伤》中的悲伤立刻拉得

非常遥远很淡，却又如此切近，1种淡淡的悲伤刹那攻击你的心坎。而意象在意境的构建中是最大的载体，馨怡轻舞把它作为现代情愫的寄予，又作为古典意境的呈现装置。

轻舞特别喜爱用“琴”这个意象，“琴”本身带有深厚的古典韵味，因而它在诗中的频繁消失使得其诗的古典意韵不言而喻，如“10个手指的青苗/弹跳飞跑/黑白阶梯奏响琴弦传感玄妙”“悠扬的琴声如接力/急奔8月高阳普照的枝头”（《最终……》）“细雨的琴弦/在风的鬃毛上轻颤”（《心雨》）等等。馨怡轻舞的诗歌意象总是充盈着深厚的传统文化气息，同时有旧诗词的氛围，泛溢着古典美，如笛声、蝉鸣、细雨、风、心雨、月等等意象，均为古典诗词积淀甚久的意象，这些意象在诗中的呈现，使轻舞的诗如架构起1座通向古典的桥梁，源源传输过来的是古典意境难以言说的美。

这种意境美真可谓“玲珑透彻，不行凑泊，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”[二]馨怡轻舞的《水的模样》、《悲伤》、《缔结1池花好月圆》、《满目幽蓝》等诗歌都不乏这种美。

馨怡轻舞诗歌的古典美还表现在她擅长把古典心境与现代体验交融于1体。正如她文雅的性格1样，她有1种虚静的创作心境。

虚静，是指诗人排解外界事物的干扰与内心杂念的纠缠，用心致志地投入创作的虚空、安静的心理状态。虚静的理念来自荀子的“虚1而静”，是审美心理和创作心理的共同追求。

馨怡轻舞其实在很大程度上已经无意识地做到了这1点。在1次谈天中，她说到她不会有那种被创作激情冲击而无法入睡或是深夜起来创作的感受，她1般是凝神静想，渐渐地在比较平和安静的状态中体验生活和情感然后进行创作，诗句，就像小溪流的流水1般地淌过心灵的诗门，再地沿着笔尖流泻出来。

其实这是1种很奇异的创作状态，对于诗人来说，激情当然重要，但安静的心态更适合1些古典诗句流淌出来。这其实是许多诗人们追求的1种状态。

德国存在主义哲学家海德格尔曾说过：“在诗中，人进入1种静息状态，但并不是思维毫无活动，而是处于人的各种潜能和谐运动的那样1种无限的状态。”[三]宗白华也曾指出：“艺术心灵的诞生，在人生忘我的1刹那，即美学上所谓‘静照’。

静照的起点在于空诸1切，心无挂碍，和世务临时绝缘。这时1点觉心，静观万象，万象如在镜中，光明莹洁，而各得其所，呈现着它们各自的充实的、内在的、自由的生命，所谓万物静观皆得意。

这得意的、自由的各个生命在静默里吐露光辉。”[四]海德格尔的“静息状态”，宗白华的“静照”，即我们说的虚静心态。

我们读馨怡轻舞的诗时无形中都受到影响，就像从吵闹的都市中走进1间古静的寺庙，内心的喧嚣都被净化，心在诗句间得到洗涤，惟剩1片纯洁和恬然。如她的《心雨》：细雨的琴弦在风的鬃毛上轻颤丝缕如绸飘逸似紫雾青烟漫过遥远沙漠漾来笛声1曲娓娓火焰愉悦地心跳是谁轻言呵护如蜜暖意的手撩绕欲念的脆弱倾斜1片水域爱的心雨假如没有1片安静平和的心境，没有1种虚静的心态，就不行能写出如此超尘脱俗细腻动听的语词来，整首诗覆盖着1种如绸似紫雾般飘逸。

5.赞美景区风景美丽美不胜收的成语

1、花红柳绿：形容明媚的春天景象。也形容颜色艳丽纷繁。

2、暗香疏影：暗香：清幽的香气；疏影：稀疏的枝影。原形容梅花的香味和姿势，后被用为梅花的代称。

3、秀色可餐：秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容妇女美貌。后也形容景物秀丽。

4、桂子飘香：指中秋前后桂花开放，散发馨香。

5、纷红骇绿：纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摇摆。

6、奇光异彩：奇异的光亮和颜色