【装饰字体在现代生活中的运用探究5500字（论文）】

II装饰字体在现代生活中的运用研究摘要在现代艺术蓬勃发展下,传统装饰性的设计语言时常被赋予陈旧的色彩。传统装饰字体作为本土文化资源,融合了汉字艺术与传统装饰艺术,具有高度的识别性与视觉性。“形”是视觉艺术的基本要素。人对于世界的感知开始于对“形”的感知。礼品包装与我们生活紧密联系、不可或缺，它既丰富了我们的物质生活，也促进了人与人之间的情感交流。在现代礼品包装设计中，我国民间装饰字体是提升其美感与质感的重要元素，尤其独具民族特色的字体不仅能够引发人们思乡之感，更向其他民族传递了本族的文化信息、民俗内涵、表现形式。因此，如何运用装饰字体对促进现代礼品包装设计具有重要社会意义和经济意义，有待我们深入研究。因此本文通过分析了装饰性字体，进而明确了装饰字体在设计中的原则，从而分析了装饰文字在现代生活中的运用。关键词：装饰字体；视觉艺术；应用设计；目录第1章绪论 51.1研究背景 51.2研究意义 5第2章概念阐述 62.1装饰字体 62.2装饰字体的分类 6第3章装饰字体在现代设计中的审美需求 6第4章装饰字体的表现手法 74.1原体装饰 74.2字画融合 84.3虚实结合 84.4改变字形结构与形状 9第5章装饰字体的设计原则 95.1美学原则 95.2创新原则 105.3准确性原则 105.4统一性原则 10第6章装饰字体在现代生活中的运用 116.1虚实结合的装饰字体的运用 116.2字画重叠 12结论 13参考文献 13第1章绪论1.1研究背景传统装饰字体是中国古代社会的产物,横跨了自汉字产生之初至西方影响之前的所有历史洪流。其名目繁多的创作类型不仅展示了民俗的智慧,同时也体现了古代上至帝王贵族、下至士人庶民对美的认识与理解。随着社会物质形态的发展,原始装饰纹样是人类最初创造的符号产生了分化,向着三个不同的方向发展:一是与语言结合,发展成为文字;二是脱离对于器物的依附,转向纯粹平面的绘画;三是继续在器物的构形上发展,进而走向建筑等更为宽阔的领域。通过对原始装饰纹样和甲骨文字的比较我们不难发现,二者在观物方式上存在着艺术的共同性,关照方式和象形方式有着明显的相似性。汉字起源于装饰,由此可见一斑。可以说,以彩陶纹饰为代表的原始纹样是汉字发生的造型和表达方式的根源。这是我们对汉字字体展开讨论的基础[1]。汉字作为中华民族语言的工具,在漫长的历史发展过程中,逐渐形成具有高度符号化、图像化的方块字,“视而可识,察而见意”,具有以形表意、以意传情的特征。汉字的构成与书写是一门独特的艺术门类,在汉字由纹样逐渐向文字的形式发展演变,汉字书法成为文人的专有艺术,侧重于内在意趣的创造,重视书写的随意性。而在民众实际生活中,中国传统装饰艺术中运用汉字装饰的手法极为广泛,如年节喜事、婚丧嫁娶、日常物品等等,到处都可见汉字装饰图案的存在。1.2研究意义传统装饰字体拥有广阔的群众基础和平民性,通过深入探讨装饰字体的社会属性与文化线索,我们可以追溯古人创作表象背后的更深层的动机与含义。其次传统装饰字体拥有许多独特的艺术形式,通过对装饰字体的设计学分析,我们能中能找到其发展的可行性,也能通过对传统装饰字体的研究,理解民族意识本身的设计语言,来创造新的艺术可能,创造出更有民族自我认同感的创作。中华民族有着悠久的历史文化遗产。其中，书法艺术河汉灿烂，绚丽夺目，是具有绘画素质的线条艺术；是中华民族文化艺术的瑰宝之一。在现代包装设计中恰当使用适合的书法字体，自然亲和地表达产品的内涵，用一种心理攻击撞击人们的情感，让现代包装尽显传统色彩。因此本文基于装饰字体对于现代生活的分析对于分析了装饰字体在包装中的运用具有参考价值，因此本文的研究具有重要的意义。第2章概念阐述2.1装饰字体传统装饰字体是指:从汉字起源开始,孕育在中国传统文化与农耕文化中,未被现代设计影响的传统、非现代印刷媒介之中的古典美术字。传统装饰字体包含了大量手工艺人的铸造、雕刻无名的创作,也有上至官方书体的装饰字体。传统装饰字体创作的自由性、偶然性与对文字的审美,不只呈现民间的智慧,同时展示了官方阶层对汉字的审美取向[2]。如诏书中装饰体,官员的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂的神主牌中的洪武体,官方御定秦书八体、新莽六书中的鸟虫书、織築等,无一不体现装饰字体在统治阶级视角的价值取向。现代美术字体是传统装饰字体受西方设计与印刷影响后的结果。2.2装饰字体的分类传统装饰字体的装饰手法多样化,从形态上看可以将传统装饰字体分为三类,包括本体装饰、以画为字、独立成体[3]。装饰字体依附于书体之中,从书体分类上可以将传统装饰字体分为篆书装饰字体、篆隶装饰字体、隶书装饰字体、草书装饰字体、行书装饰字体、楷书装饰字体。从搭乘媒介上分为四类,包括雕刻艺术装饰字体、刺绣装饰字体、剪纸装饰字体、民间绘画装饰字体。第3章装饰字体在现代设计中的审美需求中国传统文化中固有的审美情趣的渗入。设想中国汉字设计如果由西方人来制作可能会有强烈的几何构成风格，但这也可能会让人觉得是机械数理的美学，过于严谨和呆板。实际上，设计出经典的平直字体的都是谙熟东方文化的日本和中国的设计师，他们有着东方历史文化的成长背景，对汉字的艺术讲究和传统美学都很了解，因此设计的平直字体中多少都会带入一些中国传统意蕴的东西。不同字体样式，所体现出来的情感也是不同的。当字体本身作为一种图案的形式出现时，便存在着情感的表达。尤其是儿童类的书籍，或者是漫画类书籍，字体设计的创意性、趣味性体现的尤为重要[4]。当然，现在大量网络图片的普及，人们开始放弃对于有原始书本上的字体的阅读，因为在他们看来只是阅读往往体会不到当时的意境；这也就要求我们设计师在设计的同时考虑到我们设计的受众他们的心理活动，将字体图案化，从而增加阅读者的兴趣，提高阅读着的积极性。设计师是一群从事创新行业的人，无乱是做什么都不能停留在原地；时代在变，设计也在不断的创新。字体虽然可以明确的表达我们所想要表达的意思，可是有很多时候却如同说话一样不能让我们感受所包含的意境。同时也就要求我们设计师在设计的同时不仅仅是要把产品的信息表达出来，同时在形式上也要创新从而达到吸引消费者，促进消费者的购买欲望满足消费者的审美要求。随着时代的进步，我们对字体的变现形式不在仅仅是局限在平面上的表现，3D技术的面世在一定程度上让我们的字体从平面立体中的改进设计。由此可见，人们的审美要求逐渐提高，对于字体的美感认识也随之提高，我们设计师更需要通过在设计的形式上来体现出其美感[5]。第4章装饰字体的表现手法4.1原体装饰原体装饰是指不改变字体结构并以字体作为装饰本体在笔划的结构上进行改造，或在字体内外添加纹饰、图画的方法。分为两个不同内容:笔划装饰和字画装饰。图1原体装饰笔划内外装饰就是在汉字的形内或形外进行纹样的装饰。笔划内外的装饰是以汉字为主体,围绕字体来进行汉字的装饰手法。4.2字画融合字画装饰包括了组画字与组字画两种类型。以字融画,整个装饰图案的体现是一幅装饰图形,而非装饰汉字。同样,嵌字画把字融入了图画,并且让装饰字体形成为装饰图案的其中一部分。图2以字融画组字画，即文字构成的画。常见于明清时期的民间对联与装饰画中，以“字形”代“物形”，有清代扬州大明寺石刻《南无阿弥陀佛》、清代石刻《魁星图》“三正无私”等。中国汉字的形成来源于中国早起的象形符号，在很多时候汉字不仅仅是一种书面上的字体，同时也是一种含有特定意义的图案。从这种设计角度考虑，再设计的字体就具备了一定的装饰效果。这样的字体不仅仅具有字体本身所具备的特征，同时也丰富了字体本身的表现力，使之装饰美感更强。图3字组画4.3虚实结合对于虚实这样的字体设计中虚的设计是有一定的技巧的，比如说，把可以省略的笔画删除、把字体的某些部首加强粗细对比、把连接的笔画断开或者是进行模糊处理等等，这类的设计手法都是字体虚实设计的技巧。图4虚实结合4.4改变字形结构与形状为了更明确的变现出设计字体中的装饰美，我们在字体再设计时可以抛弃传统的思维思考模式，在字体的结构与形状上做出改变。因为字体与字体之间如果都是整整齐齐像是中国的仪仗队一样整齐统一，大小形状都相同，虽然在整体上看来很是震撼，可是单单从字的结构上来看就会让人有一种生硬的感觉。因此在字体再设计时，我们要考虑的不仅仅是字体本身所具备的特点，还要根据语句的特点、包含的意境、所要服务的对象及定位来重新设计字体的结构、形状和大小，以此来达到我们需要的效果。图5改变字形结构与形状第5章装饰字体的设计原则5.1美学原则装饰美化的附加功能应运而生。在对包装上的字体进行设计时必须考虑到商品的内容、销售群体、包装容器的造型或结构及不同文字属性的设计原则。对字体进行艺术化的创新塑造和组织，不仅可以在视觉上给予人美的享受，还能使消费者对产品产生兴趣乃至激起购买欲望，从而达到促销的目的。中国文字由于具有书法所创造出来的美的自觉,因而直接就具有审美的意义。比较有代表性的是随“八五新潮”出现的“现代书法艺术”。这些艺术形式中大量揉入绘画的技法与形象。不少作品还大胆使用色彩,打破了中国书法长期以来的纯黑白模式。例如徐冰的《天书》系列,他通过大量“无意义`劳动制作出这些铺天盖地、不可识读的伪汉字,对汉字千百年来的文化传承功能提出了疑问和反讽。汉字字体的讨论由此进入了更高的观念领域。而另一方面,作为“俗体”的“花体”等汉字形式至今依然是人们喜闻乐见的汉字形式。并不会因为汉字要服从于视觉传播的原则而失去了审美价值。5.2创新原则将传统现代化,使现代设计巧妙地融入传统元素,遵循一种适度的巧妙的设计原则,用现代语汇阐释传统风貌,在设计界逐渐地的形成一种设计潮流。在包装设计中，汉字呈现出的不仅是思想交流的符号，最重要的是在深度层次上传达该商品的内在个性语言随着商业竞争的日益激烈，消费者对产品包装有了更高的要求，不仅是局限于表达商品名称上，还着力于文字形与意两者兼备的高层次的内涵.字体的意象化设计可以从两方面出发，首先，对字体结构或字体组织形态所显示出的文字涵义进行创意性设计。其次，按词语内容加以想象并加以创造性的艺术处理:这种意象化设计具有很强的暗示性和象征性，使消费者感受到字体意象化设计的趣味性，具有强烈的艺术感染力。5.3准确性原则终的目标是传达给受众的字体设计设计师的各种信息和意图，如果失去了字体设计的准确性，无论如何塑造美丽，不能达到最终目标失去功能。因此，在字体设计中避免复杂的障碍，实现清晰准确的结果总体上，让人知道，尤其是商品的包装或广告的设计，要注意任何字体，标题有其自身的内涵，能够准确表达意思的词的意思，不是为了设计而设计。5.4统一性原则装饰字体设计要正确地运用文字内容和准确地表现商品特征在字体表现形式上力求艺术风格与商品或企业相一致，艺术风格与词义相一致在继承民族文字传统的基础上，用现代设计方法，对字体进行创造性的设计，并配合整体画面中其他的各种表达要素，进行富有创意的组合表现，达到形式与内容的统一。能给人带来审美的愉悦，利于充分发挥字体的传达功能.包装应强调设计的整体性，强化统一的视觉形象设效果一个画面上不宜采用过多风格的字体，字体与字体之间的相互影响及整体风格应和谐统一，以加强字体的表现力和感染力第6章装饰字体在现代生活中的运用6.1虚实结合的装饰字体的运用中国文字博大精深，一字多义或多音的特点造就了独特谐音效果，往往同样的字不同的发音在特定的场合中能够形成特殊的意义，表达出的效果或幽默、或讽刺、或意义深远，在包装设计中被广为运用。如在民间鹿又有民寿仙兽之说，鹿与“禄”谐音，所以用鹿作为图案装饰，加上摇钱树、元宝或其他纹样装饰，寓意民寿发财;喜鹊登上梅花枝头寓意“喜上眉梢”。利用文字的谐音的特性组合而成的新词汇、图案、装饰、符号等在我国民间流传至今，丰富着我国的民俗文化，虽然部分字词较为生僻或隐蔽，但一直被使用。如针对春节的特殊礼品包装设计中，利用文字的谐音推究的意义深远的宣传语，此外在当今大街小巷的广告当中随意便可发现谐音字形成的幽默化广告牌等，凸显了汉字在包装设计中的装饰作用。图6雪花啤酒新年礼品包装设计图7古镇怀庄酒婚宴礼品白酒6.2字画重叠在字画重叠的装饰字的设计中，很多的包装设计都运用了这种设计的形式。在民间诸多行家或能工巧匠通过汉字作画，使单调的文字瞬间幻化成色彩鲜艳，栩栩如生的丹青水墨画进而传递出别具风格的装饰。民间装饰汉字，如“寿”字作画，就常把寿字笔划用“八仙”及祥云等图形来填充，赋予祥和之意。这些字的形状保留了楷体的结构和笔意，与画的意境巧妙穿插布局，让鲜明的文字从画中呈现出来，寓意深刻的同时透出一份儒雅的古韵。如一款香水，黑色瓶盖上是“寿”字图案，显得既高贵又简洁。图8寿字字画重叠图9纯天然蜂蜜包装设计结论随着社会的不断发展和科学技术的进步，在信息时代的设计艺术与视觉、传统的字体设计已经无法适应时代发展的需要，充分发挥自己的聪明才智，呼吁设计师创建，显示和汉字的思想内涵。文本作为一种装饰设计，在商品包装设计中美化商品的含义，是以展示产品功能为前提。用文字装饰技术结合不同的产品容易引起客户的共鸣和记忆的想象使用得当。同时也让人们感觉到聪明取胜的现代设计方法对于创意设计有着独特的风格。字体，并与其他元素的各种表达的整体图片，结合创造性的表现，实现统一的形式和