中国电影第五代导演

第五代导演1、定义及代表人物定义："第五代导演"是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。代表人物：

"第五代导演"的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。在"第五代导演"这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等在这一时期也拍出了各具特色的作品。2、风格成因及特点这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。

在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。

他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。

在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。

"第五代导演"的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。陈凯歌1982年毕业于北京电影学院导演系。自1984年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品，大多作品入围重要国际电影节，有的在戛纳等重要电影节获大奖。

陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。

他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。

他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与响往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。张艺谋

张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。

张艺谋电影在风格和语言上不断探索、创新，代表了新的电影潮流的崛起。张艺谋张艺谋导演的影片：1.八十年代末期以后，中国电影市场的急剧变化，使得曲高和寡的"探索片"难以为继。中国的中、青年导演在艺术追求上走向分化。部分导演拍出了探索性与观赏性相结合的影片。其中，黄建新导演的《黑炮事件》、张艺谋导演的《红高粱》是最有代表意义的作品。《红高粱》以崭新的艺术形式，描绘了中国二、三十年代一伙农民古朴、野性的生活和他们与侵略者浴血奋战的过程。影片的剧情构成极具戏剧性，通过人物塑造赞美生命的自由。爱就真爱，恨就真恨；大爱大恨，大生大死。情节曲折跌宕，出人意料之外，但其电影语言又是"探索片"所固有的。明快、紧凑、张驰有度的节奏，画面、色彩、光线及其所构成的视觉形象，生动，浓烈。影片获1988年第8届金鸡奖最佳故事片奖，获1988年百花奖最佳故事片奖，获1988年西柏林国际电影节大奖--金熊奖等8项国际奖。2.九十年代以后，中国电影家的艺术探索更趋多元化。张艺谋拍出了完整纪实风格的《秋菊打官司》。影片借一个"民告官"的故事，赞颂了小人物的自尊、自强、自信，赞颂了法制观念的觉醒。影片获1993年金鸡奖最佳故事片奖、1994年百花奖最佳故事片奖，并获意大利第14届威尼斯电影节金狮奖等3项国际奖。大女人《黄土地》《一个和八个》1984年导演：张军钊导演：陈凯歌《大阅兵》1985年《孩子王》1987年《代号美洲豹》1988年导演：张艺谋导演：陈凯歌导演：陈凯歌

摄影：张艺谋

导演：张艺谋《菊豆》1990年

导演：张艺谋《边走边唱》1991年《红高粱》

《大红灯笼高高挂》

导演：陈凯歌

导演：张艺谋1992年《秋菊打官司》导演：张艺谋1993年《霸王别姬》1994年《活着》导演：陈凯歌导演：张艺谋1997年《摇啊摇，摇到外婆桥》《风月》

导演：陈凯歌

导演：张艺谋《有话好好说》1995年《甲方乙方》

导演：张艺谋

导演：冯小刚1998年《不见不散》

导演：冯小刚摄影：张艺谋欧洲三大电影节：德国柏林电影节——金熊奖意大利威尼斯电影节——金狮奖法国戛纳电影节——金棕榈奖《一个都不能少》《幸福时光》2000年2001年《英雄》2002年导演：陈凯歌2003年

导演：冯小刚《天下无贼》2004年《大腕》

《十面埋伏》

导演：冯小刚

导演：张艺谋2005年《千里走单骑》2006年《无极》2007年《集结号》2009年《非诚勿扰1》《梅兰芳》

导演：陈凯歌

导演：冯小刚《三枪拍案惊奇》2008年2010年《非诚勿扰2》

导演：冯小刚《我的父亲母亲》《荆轲刺秦王》《没完没了》1999年导演：冯小刚

导演：张艺谋《一声叹息》导演：冯小刚导演：冯小刚

导演：张艺谋《和你在一起》

导演：陈凯歌《手机》

导演：陈凯歌

导演：张艺谋《满城尽带黄金甲》《夜宴》

导演：张艺谋

导演：冯小刚导演：冯小刚导演：张艺谋《山楂树之恋》《赵氏孤儿》《唐山大地震