印刷图像复制基础课件讲义

第五章印刷图像复制基础连续调与半色调连续调：图像从明到暗以连续密度形成浓淡层次半色调：图像只有黑白两级密度半色调又称网目调，是将连续变化的图像变成不连续、由油墨小网点组成的图像，通过改变小网点在纸张上覆盖面积的比例来改变油墨的浓度和图像的明暗。5.1网点网点的种类：调幅网点调频网点混合网点网点的作用网点的大小起着调节油墨量的作用。网点在印刷效果上起着组色的作用。网点起着冲淡墨色的作用。

调幅网点的四要素网点面积：网点大小网点形状：方型、圆型、菱型网点角度90o(0)，15o，45o，75o网点线数:150lpi，175lpi网点的大小网点的绝对面积网点绝对面积=网线数的倒数

网线数的倒数

网点的相对面积网点的相对面积是指单位面积内接受油墨的面积所占的百分比。网点相对面积在传统上以成数表示。

网点的形状网点形状是油墨点印在纸张上的形状。常用的有方型网点、圆型网点、链型网点（菱性网点）等。网点形状不同，其相同面积的网点的周长不同，扩大量也就不同。网点形状不同，网点的扩大对阶调的再现有不同的影响。

网点角度网点角度是表示网点排列方向的值，指网点排列线和水平线间的夹角，一般逆时针方向测得的角度就是该网点排列结构的网点角度。两种或两种以上不同角度的网点套印在一起时，会产生莫尔条纹。此现象是调幅网点不可避免的问题。

常用的网点角度

常用的网点角度

0

（90

）

15

45

75

。

四色版的网点角度安排以人物为主的暖色调原稿黄

0

品红

45

青

15

黑

75

以冷色调为主的风景原稿

黄

0

青

45

品红

15

黑

75

国画原稿黄0

黑45

品红15

青75

加网线数网线数是指单位长度内的网点数量，常以lpc(线/cm)或lpi（线/英寸）表示。网线数的多少决定了网点的密集程度。网线数越高，网点越密集，即网点越小，可以表现出更多的层次变化，印刷品就越细腻。网线数越低，网点越大，表现的层次变化少，印刷品就越粗造。

网点扩大的特点网点扩大的边宽相同。

网点扩大的相对量与网点的周长有关。

加网线数的确定视距远近：视距近，网线数多；视距远，网线数少。

客户要求：客户对印刷品质量要求高，则印刷时所用油墨、纸张的质量也好，网点扩大小，网线数可多；反之，网点扩大较大，网线数要少。印刷工艺：胶印、凹印的网点扩大较小，网线数可多；柔性版印刷、丝网印刷的网点扩大较大，网线数要少。

5.2图像层次的复制

层次或阶调是评价印刷品质量的一个重要指标，它是对图像的色调和明度二维变化的总度量。

原稿的标准复制曲线

层次传递的规律

原稿的分色加网曲线

原稿与印刷品的理想层次曲线

原稿的层次

原稿密度范围要压缩

原稿的层次欠佳

人们对层次再现的主观要求

孟塞尔明度值V与密度D的关系

人眼的视觉特性

艺术加工上的主观要求

复制工艺过程对层次传递的非线性影响

晒版、打样或印刷这些工序均对层次传递有非线性的影响

网点面积与色调密度的关系

复制工艺过程对层次传递的非线性影响晒版曲线原稿的标准复制曲线

理想复制:原稿与印刷品的光学密度比为1

1的复制。

标准复制:原稿与复制品的明度比为常数的复制。建立标准复制曲线，关键是如何使原稿与复制品的明度比为一常数。

循环法标准复制曲线制定图

分色加网标准曲线的设定标准的分色加网曲线可以采用“倒推对应法”来制定。

若复制工艺流程是：原稿

CMYK网点阳图

CMYK印版

印刷品。当印刷条件固定之后，晒版曲线、中性灰平衡曲线也都固定下来。根据原稿及客户的要求，原稿的标准复制曲线也可求得。采用“倒推对应法”就可推出分色加网曲线。

分色加网标准曲线的设定

由于考虑了后工序的因素，所以可以弥补晒版和印刷过程中层次传递的损失。

5.3图像颜色的复制

颜色的再现网点之间的叠印与网点之间的并列

黄、品、青三种网点油墨可以形成二次色红、绿、蓝和三次色。第四种颜色：黑墨

在印刷中一般只对形成颜色的亮暗有影响。5.3图像颜色的复制

影响颜色再现的因素（1）光源、滤色片形成的颜色误差

（2）油墨、纸张形成的色误差

（3）原稿的颜色误差

感光胶片会形成色误差吗？滤色片形成的颜色误差原稿滤色镜C阴图C阳图理想滤色镜，无色误差实际滤色镜，产生色误差C阴图C阳图原稿滤色镜C版：基本色C不足相反色R过量滤色片形成的颜色误差原稿滤色镜M阴图M阳图理想滤色镜，无色误差实际滤色镜，产生色误差M阴图M阳图原稿滤色镜M版：基本色M不足相反色G过量5.4中性灰平衡

所谓灰平衡是指由浅入深的整个阶调获得中性灰的三原色等效平衡，它贯穿于从扫描部分到色彩印刷的全过程，是衡量印刷复制中色彩再现是否正确的一种依据。等效中性灰密度（EqualNeutralDensity）是指当三原色油墨实现中性灰平衡时所达到的密度值。理论上相同的网点配比的黄、品红和青可达到灰平衡。实际上黄、品红和青三色要达到灰平衡所需的网点比例不同，一般的规律是青的网点面积要大于黄和品红的网点面积，黄和品红的网点面积相差较小。灰平横曲线三色印刷色谱灰平横数据C3102030405060708090100M26132332415262738393Y271424334253647585955.5黑版的应用黑版的作用A.增加图像的密度反差B.稳定图像的颜色C.加强暗调层次D.提高印刷适性、降低成本E.解决文字印刷5.5黑版的应用黑版的种类

短调黑版

长调黑版辅助色版，用于常规复制、UCR主要色版，用于灰成分替代5.5黑版的应用黑版形成原理

在照相制版工艺中通过2或3种滤色片拍摄黑版分色阴片来制作黑版；在电分扫描中通过黄、品红、青三色版的信号来计算黑版信号。所谓正确的黑版就是原稿的中性灰成分，能根据其大小制成适当密度的黑版，对于原稿的纯色部分不形成黑版。而且越接近纯色的部分黑版量越小，越接近中性灰的地方黑版量越大。黑版形成原理结论：黑版阶调层次的设定，不会影响图像彩色区域的色相和饱和度，只能改变颜色的明度YMC中性色YMC彩色成分消色成分复合色

三原色油墨比例YMC二次色YMC一次色黑版产生于中性色和复合色中的消色部分在原色和间色中没有黑版量的计算原则：既要保证只有复合色才有黑版量，而纯色无黑版量，又要保证具有相同的最小油墨量而饱和度不同的复合色应该有不同黑版量的要求。三色最小油墨量相同的两种复合色（a）（b）黑版计算公式

K=S-(L-S)/kK代表黑版油墨量；S代表三色油墨的最小值；L代表三色油墨的最大量；k代表可以选定的比例常数SL公式分析

黑版计算公式的实际意义：A.黑版量的大小等于三色最小油墨量（s）减去一定比例（1/k）的三色最大油墨量与最小油墨量的差值。B.当S=0时，即为纯色，此时K为负值，无黑版量。当S大于0时即为复合色，此时才可能有黑版量。C.=L-S，表示在S一定的情况下，该复合色接近中性灰的程度。大小不同，黑版量不同。大到一定程度（kS时）就无黑版。D.k作为一个常数，它的大小决定复合色的黑版量受该复合色的纯色饱和度大小的影响，一般k取1015。黑版的应用骨架黑版：它从暗调起作用，至最暗处能增加0.4的密度，以黑墨印刷的实地密度约为1.7左右，相当与于60%--70%的网点作用：提高暗调的密度，强调图像轮廓用于常规复制工艺适用于以明快色彩为主调，中性色和灰色成分较少的原稿黑版的应用中调黑版从中调起作用作用：稳定中暗调灰色的再现，增加暗调层次的深度适用于常规复制工艺或UCR工艺适用于中等明度的彩色原稿，这种原稿亮调已有少量的消色层次，中间调有一定量的灰色层次，暗调的消色层次较浓重黑版的应用全调黑版从高光处起作用，至最暗处能增加1.0—1.5的密度,最暗处可以达到近100%的网点作用:稳定全阶调的中性灰的复制，并能改善暗调处网点的叠印适性适用于GCR复制工艺适用于中暗调以消色为主，彩色为辅，有70%以上的面积为黑灰色层次的原稿。5.6分色方法底色去除（UCR）用黑油墨在图像的暗调接近于中性灰的部分代替一部分由彩色油墨形成的复合色的印刷工艺。即底色去除是去除暗调接近中性灰区域的复合色中的彩色油墨，而用黒墨替代的一种方法。UCR作用范围UCR计算原理

原理：由青、品红、黄三原色油墨叠印出的复合色与用青、品红、黄三原色油墨中的两种加黑墨叠印出的复合色具有相同的视觉效果

UCR=S-(L-S)/kk一般取5。意味着：当L与S的差值大于或等于五倍左右的S时，就没有底色去除量了。

底色去除的参数底色去除功能由起始点和去除量来控制起始点表示从原稿上哪一级密度进行去除，即控制底色去除的范围；去除量表示在去除范围内对黄、品红和青油墨量去除多少。起始点与去处量

UCR的目的

减少图像暗调部分的叠印率，适当改善印刷适性

有利于印刷品的干燥，并起到稳定颜色的功能

降低成本

改善图像暗调层次的再现底色增益（UndercolorAddition）底色增益是增加暗调接近中性灰区域的彩色油墨量。底色增益的作用范围在围绕颜色空间三色混合的中性灰区域，在图像暗调部分产生的彩色增益作用最大，对纯色不起作用。UCA的两要素底色增益的作用在彩色复制过程中，当原稿的密度范围不够深时，可用底色增益来加强。可以调整图像暗调区域的灰平衡，并适应暗调区域色彩的特殊要求。可以用于灰成分替代复制工艺，以弥补因100％替代后暗调区域密度不足的弊端。3.5灰成分替代GCR

灰成分替代是指在彩色复制中，以三原色油墨构成的彩色区域的灰色或灰色成分均用“非彩色”的黑墨代替，而图像的色相和色彩特性则分别由三原色中的一种或两种油墨来再现，即两种原色加黑墨构成的图像。GCR工艺原理之一GCR工艺原理之一第三原色促成的效应（产生灰色成分），用黑色也可以达到。参与在复制中最少的第三原色，可以用黑墨代替，这就是灰成份替代的原理之一。

GCR工艺原理之二GCR工艺原理之二

任何彩色复制结构可分解为中性灰和色偏部分，中性灰部分可用黑墨来代替，而色偏部分表示图像色相和色彩特性，则分别用一种或两种彩色油墨按一定的色偏比例组合而成。即二原色加黑来构成，这是100％灰成份替代。

灰成份替代的理论依据哈拉尔德

屈帕斯锥体色立体假说

1978年，灰成份替代创导者之一，德国的哈拉尔德

屈帕斯提出的锥体色立体假说，认为：人眼是靠感红、感蓝、感绿的三种锥体来分辨颜色的。所有的颜色是由八种基本色白（W）、黄（Y）、品红（M）、青（C）、红（R）、绿（G）、蓝（B）、和黑（K）组成。

实例

人眼感受的颜色带灰的蓝色灰成份替代的理论依据黑版具有更大的作用范围黑墨再现的视觉可分辨梯级大于其它各基本色所再现的梯级。因此，尽可能多的引入黑墨有利于扩大色彩空间和阶调层次。灰成份替代的规律

中性灰成分替代替代前提：替代前后光学和视觉效应一致中性灰成分替代规律

随着彩色油墨去除程度的加大，黑墨比例逐渐增加，但剩余的彩色油墨仍应遵从所对应网点比例的灰平衡关系，以保证叠印后的呈色更接近中性灰。灰成份替代的规律彩色区域替代（互补色替代）

灰成份替代的规律理论替代值与实际替代值对比Y%M%C%K%DBDGDRDV替代前80107001

000

580

880

71理论替代70060100

780

480

73实际替代70070101

000

580

890

71互补色替代规律

随着欲复制色彩饱和度的提高而降低，即色彩越鲜明，黑墨对两种基本色油墨的替代作用越小。反之，黑墨对两种基本色油墨的替代随着该色彩饱和度的降低而替代作用加大。

灰成份替代与彩色结构的区别

灰成份替代与彩色结构的区别灰色构成主色版作用图像的色版彩色结构CMYCMYCMY灰成分替代KKCMYK灰成份替代与底色去除的区别

去除方式不同

去除作用范围

去除量不同

去除规律不同

黑版作用不同

UCR、GCR与UCA的实际应用UCR的应用

⑴一般原则是纸张质量好、印刷速度慢，去除量小；纸张质量差、印刷速度快，去除量大。

范围控制在暗调，去除量控制在