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1、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B2、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D3、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A4、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C5、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C6、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D7、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C8、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A9、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B10、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D11、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B12、电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。（5分）A．乔治·梅里爱B．大卫·格里菲斯C．阿尔弗雷德·希区柯克D．斯坦利·库布里克我的答案：未作答得分：0分参考答案：A13、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B1、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D2、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C3、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A4、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为（5分）A．剧本创作B．导演拍摄C．剪辑D．后期合成我的答案：未作答得分：0分参考答案：C5、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D6、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B7、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D8、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B9、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B10、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B11、电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。（5分）A．乔治·梅里爱B．大卫·格里菲斯C．阿尔弗雷德·希区柯克D．斯坦利·库布里克我的答案：未作答得分：0分参考答案：A12、下列哪一部是分段式叙事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《党同伐异》我的答案：未作答得分：0分参考答案：D13、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B14、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D15、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C16、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A17、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A多项选择题18、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD19、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD1、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D2、有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克莱默夫妇》我的答案：未作答得分：0分参考答案：B3、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B4、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C5、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A6、下列哪一部是分段式叙事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《党同伐异》我的答案：未作答得分：0分参考答案：D7、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A8、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B9、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D10、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B11、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D12、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D13、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A14、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为（5分）A．剧本创作B．导演拍摄C．剪辑D．后期合成我的答案：未作答得分：0分参考答案：C15、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B16、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B17、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A多项选择题18、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD19、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD1、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D2、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B3、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D4、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A5、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C6、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D7、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B8、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D9、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B10、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B11、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A12、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为（5分）A．剧本创作B．导演拍摄C．剪辑D．后期合成我的答案：未作答得分：0分参考答案：C13、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B14、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C15、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A16、电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。（5分）A．乔治·梅里爱B．大卫·格里菲斯C．阿尔弗雷德·希区柯克D．斯坦利·库布里克我的答案：未作答得分：0分参考答案：A17、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A多项选择题18、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD19、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD1、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D2、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A3、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B4、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A5、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D6、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B7、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B8、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D9、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D10、有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克莱默夫妇》我的答案：未作答得分：0分参考答案：B11、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C12、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为（5分）A．剧本创作B．导演拍摄C．剪辑D．后期合成我的答案：未作答得分：0分参考答案：C13、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C14、下列哪一部是分段式叙事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《党同伐异》我的答案：未作答得分：0分参考答案：D15、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A16、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C17、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A多项选择题18、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD19、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD1、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A2、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A3、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C4、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B5、有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克莱默夫妇》我的答案：未作答得分：0分参考答案：B6、电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。（5分）A．乔治·梅里爱B．大卫·格里菲斯C．阿尔弗雷德·希区柯克D．斯坦利·库布里克我的答案：未作答得分：0分参考答案：A7、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B8、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D9、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B10、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D11、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D12、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C13、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A14、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B15、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D16、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D17、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B多项选择题18、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD1、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B2、影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为（5分）A．剧本创作B．导演拍摄C．剪辑D．后期合成我的答案：未作答得分：0分参考答案：C3、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A4、下列哪一部是分段式叙事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《党同伐异》我的答案：未作答得分：0分参考答案：D5、在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将（5分）A．相同B．相反C．视拍摄角度而定D．视拍摄对象而定我的答案：未作答得分：0分参考答案：B6、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D7、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D8、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D9、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B10、电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。（）的一次“卡片事件”直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。（5分）A．乔治·梅里爱B．大卫·格里菲斯C．阿尔弗雷德·希区柯克D．斯坦利·库布里克我的答案：未作答得分：0分参考答案：A11、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D12、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C13、有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克莱默夫妇》我的答案：未作答得分：0分参考答案：B14、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D15、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C16、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B17、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B多项选择题18、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD19、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD1、《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈“重逢”的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？（5分）A．切入切出B．淡入淡出C．划入划出D．溶入溶出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D2、如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（）。（5分）A．方向轴线B．运动轴线C．角度轴线D．180度轴线我的答案：未作答得分：0分参考答案：B3、下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。（5分）A．关注人物，淡化故事情节B．因果关系被偶然性代替C．开放的结局D．从来都要揭示情节的作用我的答案：未作答得分：0分参考答案：D4、在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记》（1908年）中，格里菲斯创造了（）手法。（5分）A．闪白B．闪回C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B5、有学者认为：“类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。”以上指的是类型片的哪种特性？（5分）A．模式性B．二元性C．梦幻性D．相似性我的答案：未作答得分：0分参考答案：C6、有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《克莱默夫妇》我的答案：未作答得分：0分参考答案：B7、为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。（5分）A．利用摄影机的运动越过轴线B．利用插入镜头改变方向C．用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头D．利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一我的答案：未作答得分：0分参考答案：C8、如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？（5分）A．内反拍角度B．外反拍角度C．平行角度D．相对角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：A9、“……叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。”（5分）A．罗兰·巴特B．大卫·波德维尔C．威廉·莎士比亚D．阿伦·雷乃我的答案：未作答得分：0分参考答案：A10、影片《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的（）作用。（5分）A．时间省略B．空间表现C．叙事D．节奏我的答案：未作答得分：0分参考答案：D11、下列哪一部是分段式叙事的影片？（5分）A．《后窗》B．《正午》C．《甲方乙方》D．《党同伐异》我的答案：未作答得分：0分参考答案：D12、以上是《低俗小说》中文森特注射毒品的片段，其中运用了以下哪种手法，营造出了非常现代、活泼的风格。（5分）A．闪回B．闪前C．倒叙D．插叙我的答案：未作答得分：0分参考答案：B13、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A14、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D15、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B16、不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（）。（5分）A．化入化出B．划入划出C．淡入淡出D．切入切出我的答案：未作答得分：0分参考答案：D17、物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为（5分）A．运动方向B．视线方向C．中性方向D．拍摄方向我的答案：未作答得分：0分参考答案：C多项选择题18、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD19、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD20、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD19、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD20、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD20、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD14、以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？（5分）A．相对角度B．平行角度C．内反拍角度D．外反拍角度我的答案：未作答得分：0分参考答案：D15、1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？（5分）A．电影拼贴B．跳接C．插入镜头D．最后一分钟营救我的答案：未作答得分：0分参考答案：A16、常规的叙事电影的一个重要原则是要尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（）（5分）A．连贯性剪辑B．非连贯性剪辑C．蒙太奇D．长镜头我的答案：未作答得分：0分参考答案：A17、1902年，爱迪生的摄影师埃德温·鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（）解放了剪辑。（5分）A．时间B．空间C．时间和空间D．蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：B多项选择题18、古典好莱坞影片的叙事模式仍是当代大部分影片的主导，但电影发展史同时又是不断创新的历史，越来越多的反格式化的叙事模式可供选择。1995年前后就出现了一批在形式上不同常规的影片，他们姿态各异，但都有一个共同的特征：分段讲故事，超越物质时间，采用反封闭式的结构来表明一种叙事态度。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《暴雨将至》B．《云上日子》C．《低俗小说》D．《重庆森林》我的答案：未作答得分：0分参考答案：ABCD19、传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？（5分）A．平行蒙太奇B．理性蒙太奇C．表现蒙太奇D．交叉蒙太奇我的答案：未作答得分：0分参考答案：AD20、如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。（5分）A．《克莱默夫妇》B．《西北偏北》C．《疯狂的石头》D．《两杆大烟枪》我的答案：未作答得分：0分参考答案：CD一、单选题(共10题，70.0分)在35毫米规格的电影摄影中，焦距短于（）毫米的就是广角镜头。顾名思义，用这种镜头拍摄的画面比人眼所看到的要宽广，焦距越短，视角越广。试题分析：短于35毫米的镜头，视角比人眼看到的要宽广。A.80B.20C.50D.35标准答案：D“光线是灵魂，运动是生命”，运动摄影是影视艺术的一种重要造型手段，画面的运动包括两个方面：一是摄影机的运动、二是（）。A.主体的运动B.镜头焦距变化C.演员的运动D.角度的变化标准答案：A一、单选题(共10题，70.0分)镜头的光学中心到焦平面（胶片所在的平面）的距离，它是摄影镜头的主要性能指标之一，指的是（）。试题分析：焦距的定义。A.焦距B.快门C.光圈D.口径标准答案：A慢速摄影是以低于（）的频率拍摄的运动，被拍摄对象正常的运动速度最终会以快动作效果呈现在银幕上。这种手法常用来压缩时间，加快影片的节奏。试题分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.12格/秒B.24格/秒C.48格/秒D.6格/秒标准答案：B一、单选题(共10题，70.0分)光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗关系，立体感十分明显。这种光线属于以下哪一种？A.逆光B.顶光C.侧光D.顺光标准答案：C1935年电影完成了他第二次技术革新，第一部彩色电影（）公映，再还原物质世界的道路上又迈出了坚实的一步。试题分析：ABC都是黑白电影，C还是第一部有声电影。A.《爵士歌王》B.《浮华世界》C.《党同伐异》D.《一个国家的诞生》标准答案：B一、单选题(共10题，70.0分)对不动的物体变焦拍摄时，因为纵深空间的扩张和压缩，物体放大或缩小，产生镜头向物体推近或拉远的效果。同时，变焦距镜头的这种特性又不同于改变摄影机的机位得到的推进或拉远，镜头运动的（）增强。试题分析：因为变焦距摄影能同时改变空间的透视关系。A.方向感B.主观性C.客观性D.速度感标准答案：B美国影片（）大量运用慢速摄影的手法来表现川流不息的街道、穿梭往来的行人，使观众形象地感受到现代生活就像机器一样机械的运转，后工业社会的高度发展是以个体牺牲自我和本性为代价的。A.《战争生活》B.《变形生活》C.《机械生活》D.《失去平衡的生活》标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)在其它条件相同的情况下，短焦距要比长焦距镜头产生的景深（）。A.不一定B.相同C.更小D.更大标准答案：D电影并不存在于胶片上，“电影存在于观众与银幕间的空间之中”，出自（）。试题分析：让-雅克·戈达尔的名言，深刻的阐释了电影创作和观众之间的关系。A.让-雅克·戈达尔B.马丁·斯科塞斯C.格里菲斯D.黑泽明标准答案：A二、多选题(共5题，30.0分)1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一部有声故事片是下列哪一部。A.《惊魂记》B.《爵士歌王》C.《罢工》D.《一个国家的诞生》标准答案：B不同焦距的镜头，安装在同一架摄影机上，在同一位置拍摄同一物体，焦距越长，该物体的影像就越（）。试题分析：焦距越长，视角越小。A.小B.大C.不一定D.不变标准答案：B二、多选题(共5题，30.0分)在张艺谋导演的电影《红高粱》中，是伴随着叙述者“我”的声音开场的，一下子就把观众带入了故事之中。但这种叙事人称却是（）。试题分析：“我”本来是第一人称的手法，但是在影片中“我”是以画外音的形式，始终没有在影片中出现。A.第二人称B.第三人称C.以上都不是D.第一人称标准答案：B在人物造型具体的创作实践中，它形成了以“五大光”为基础的创作手法。每一个人物形象的镜头，特别是那些特写镜头完全按照主光、副光、轮廓光、修饰光、眼神光五种基本光线以及它们之间特定的光比来创作完成。以上说的是哪种光效体系的造型特点？试题分析：戏剧光效体系具有假定性。A.纪实光效体系B.造型光效体系C.自然光效体系D.戏剧光效体系标准答案：D二、多选题(共5题，30.0分)《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，为了隐藏自己的杀手身份，夜晚里昂决定杀掉玛蒂尔达，他犹豫不定的内心活动就通过下列哪种镜头运动得到了很好的表现。试题分析：推镜头有深入人物内心的造型效果。A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头标准答案：A一、单选题(共10题，70.0分)1935年电影完成了他第二次技术革新，第一部彩色电影（）公映，再还原物质世界的道路上又迈出了坚实的一步。试题分析：ABC都是黑白电影，C还是第一部有声电影。A.《党同伐异》B.《一个国家的诞生》C.《浮华世界》D.《爵士歌王》标准答案：C美国影片（）大量运用慢速摄影的手法来表现川流不息的街道、穿梭往来的行人，使观众形象地感受到现代生活就像机器一样机械的运转，后工业社会的高度发展是以个体牺牲自我和本性为代价的。A.《机械生活》B.《变形生活》C.《战争生活》D.《失去平衡的生活》标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)追求画面观赏性，甚至刻意制造视觉奇观。摄影机一定要不停地运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。运动甚至会打破轴线规律，让观众感觉到摄影机的存在。这种运动风格属于下列哪一种。试题分析：纪实和表现是运动的两种风格。A.纪实B.内部运动C.外部运动D.表现标准答案：D对不动的物体变焦拍摄时，因为纵深空间的扩张和压缩，物体放大或缩小，产生镜头向物体推近或拉远的效果。同时，变焦距镜头的这种特性又不同于改变摄影机的机位得到的推进或拉远，镜头运动的（）增强。试题分析：因为变焦距摄影能同时改变空间的透视关系。A.速度感B.客观性C.主观性D.方向感标准答案：C一、单选题(共10题，70.0分)不同焦距的镜头，安装在同一架摄影机上，在同一位置拍摄同一物体，焦距越长，该物体的影像就越（）。试题分析：焦距越长，视角越小。A.不变B.大C.小D.不一定标准答案：B电影并不存在于胶片上，“电影存在于观众与银幕间的空间之中”，出自（）。试题分析：让-雅克·戈达尔的名言，深刻的阐释了电影创作和观众之间的关系。A.黑泽明B.马丁·斯科塞斯C.格里菲斯D.让-雅克·戈达尔标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)希区柯克在《精神病患者》中使用（）镜头，目的就是让摄影机给观众这样一种感觉：“银幕上的一切都是他们自己亲眼所见”。试题分析：标准镜头的视角和人眼看到的一致。A.变焦距镜头B.广角镜头C.标准镜头D.长焦镜头标准答案：C慢速摄影是以低于（）的频率拍摄的运动，被拍摄对象正常的运动速度最终会以快动作效果呈现在银幕上。这种手法常用来压缩时间，加快影片的节奏。试题分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.6格/秒B.12格/秒C.48格/秒D.24格/秒标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)在其它条件相同的情况下，短焦距要比长焦距镜头产生的景深（）。A.相同B.更大C.不一定D.更小标准答案：B光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗关系，立体感十分明显。这种光线属于以下哪一种？A.逆光B.顺光C.顶光D.侧光标准答案：D二、多选题(共5题，30.0分)在人物造型具体的创作实践中，它形成了以“五大光”为基础的创作手法。每一个人物形象的镜头，特别是那些特写镜头完全按照主光、副光、轮廓光、修饰光、眼神光五种基本光线以及它们之间特定的光比来创作完成。以上说的是哪种光效体系的造型特点？试题分析：戏剧光效体系具有假定性。A.自然光效体系B.造型光效体系C.戏剧光效体系D.纪实光效体系标准答案：C在张艺谋导演的电影《红高粱》中，是伴随着叙述者“我”的声音开场的，一下子就把观众带入了故事之中。但这种叙事人称却是（）。试题分析：“我”本来是第一人称的手法，但是在影片中“我”是以画外音的形式，始终没有在影片中出现。A.第二人称B.第一人称C.以上都不是D.第三人称标准答案：D二、多选题(共5题，30.0分)在影片《毕业生》中，当主人公“本”走出机场时，“本”好像被其他的旅客挤到了画面的角落里，不认真分辩很难从人群中找到“本”，这似乎暗喻着本马上就要面临世俗社会的挤压和同化。这是以下哪种焦距镜头的造型特点？试题分析：长焦距镜头能起到压缩空间的效果。A.长焦距镜头B.中等焦距镜头C.变焦距镜头D.短焦距镜头标准答案：A1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一部有声故事片是下列哪一部。A.《罢工》B.《一个国家的诞生》C.《惊魂记》D.《爵士歌王》标准答案：D二、多选题(共5题，30.0分)在20世纪50年代以前，大多数电影的画幅都遵循传统学院式的比例，这种比例是（）。A.2.75:1B.1.66:1C.1.85:1D.1.33:1标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗关系，立体感十分明显。这种光线属于以下哪一种？A.逆光B.顺光C.侧光D.顶光标准答案：C慢速摄影是以低于（）的频率拍摄的运动，被拍摄对象正常的运动速度最终会以快动作效果呈现在银幕上。这种手法常用来压缩时间，加快影片的节奏。试题分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.24格/秒B.12格/秒C.48格/秒D.6格/秒标准答案：A一、单选题(共10题，70.0分)电影并不存在于胶片上，“电影存在于观众与银幕间的空间之中”，出自（）。试题分析：让-雅克·戈达尔的名言，深刻的阐释了电影创作和观众之间的关系。A.让-雅克·戈达尔B.黑泽明C.格里菲斯D.马丁·斯科塞斯标准答案：A在人物造型具体的创作实践中，它形成了以“五大光”为基础的创作手法。每一个人物形象的镜头，特别是那些特写镜头完全按照主光、副光、轮廓光、修饰光、眼神光五种基本光线以及它们之间特定的光比来创作完成。以上说的是哪种光效体系的造型特点？试题分析：戏剧光效体系具有假定性。A.造型光效体系B.自然光效体系C.戏剧光效体系D.纪实光效体系标准答案：C一、单选题(共10题，70.0分)“光线是灵魂，运动是生命”，运动摄影是影视艺术的一种重要造型手段，画面的运动包括两个方面：一是摄影机的运动、二是（）。A.演员的运动B.镜头焦距变化C.角度的变化D.主体的运动标准答案：D中等焦距镜头的焦距从35毫米到50毫米，因为用这种镜头拍摄的画面更接近人眼睛所看到的透视效果，所以又称之为（）。试题分析：因为和人眼视角非常接近，所以被定义为“标准”。A.标准镜头B.立体镜头C.视觉镜头D.视网膜镜头标准答案：A一、单选题(共10题，70.0分)在张艺谋导演的电影《红高粱》中，是伴随着叙述者“我”的声音开场的，一下子就把观众带入了故事之中。但这种叙事人称却是（）。试题分析：“我”本来是第一人称的手法，但是在影片中“我”是以画外音的形式，始终没有在影片中出现。A.以上都不是B.第一人称C.第二人称D.第三人称标准答案：D美国影片（）大量运用慢速摄影的手法来表现川流不息的街道、穿梭往来的行人，使观众形象地感受到现代生活就像机器一样机械的运转，后工业社会的高度发展是以个体牺牲自我和本性为代价的。A.《机械生活》B.《战争生活》C.《变形生活》D.《失去平衡的生活》标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)在影片《毕业生》中，当主人公“本”走出机场时，“本”好像被其他的旅客挤到了画面的角落里，不认真分辩很难从人群中找到“本”，这似乎暗喻着本马上就要面临世俗社会的挤压和同化。这是以下哪种焦距镜头的造型特点？试题分析：长焦距镜头能起到压缩空间的效果。A.短焦距镜头B.长焦距镜头C.变焦距镜头D.中等焦距镜头标准答案：B1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一部有声故事片是下列哪一部。A.《爵士歌王》B.《惊魂记》C.《一个国家的诞生》D.《罢工》标准答案：A二、多选题(共5题，30.0分)追求画面观赏性，甚至刻意制造视觉奇观。摄影机一定要不停地运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。运动甚至会打破轴线规律，让观众感觉到摄影机的存在。这种运动风格属于下列哪一种。试题分析：纪实和表现是运动的两种风格。A.内部运动B.外部运动C.纪实D.表现标准答案：D不同焦距的镜头，安装在同一架摄影机上，在同一位置拍摄同一物体，焦距越长，该物体的影像就越（）。试题分析：焦距越长，视角越小。A.大B.不一定C.不变D.小标准答案：A二、多选题(共5题，30.0分)1935年电影完成了他第二次技术革新，第一部彩色电影（）公映，再还原物质世界的道路上又迈出了坚实的一步。试题分析：ABC都是黑白电影，C还是第一部有声电影。A.《党同伐异》B.《一个国家的诞生》C.《爵士歌王》D.《浮华世界》标准答案：D《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，为了隐藏自己的杀手身份，夜晚里昂决定杀掉玛蒂尔达，他犹豫不定的内心活动就通过下列哪种镜头运动得到了很好的表现。试题分析：推镜头有深入人物内心的造型效果。A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头标准答案：A二、多选题(共5题，30.0分)在其它条件相同的情况下，短焦距要比长焦距镜头产生的景深（）。A.更小B.相同C.不一定D.更大标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)在其它条件相同的情况下，短焦距要比长焦距镜头产生的景深（）。A.更小B.更大C.相同D.不一定标准答案：B《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，为了隐藏自己的杀手身份，夜晚里昂决定杀掉玛蒂尔达，他犹豫不定的内心活动就通过下列哪种镜头运动得到了很好的表现。试题分析：推镜头有深入人物内心的造型效果。A.拉镜头B.移镜头C.推镜头D.摇镜头标准答案：C一、单选题(共10题，70.0分)在20世纪50年代以前，大多数电影的画幅都遵循传统学院式的比例，这种比例是（）。A.1.33:1B.1.66:1C.1.85:1D.2.75:1标准答案：A追求画面观赏性，甚至刻意制造视觉奇观。摄影机一定要不停地运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。运动甚至会打破轴线规律，让观众感觉到摄影机的存在。这种运动风格属于下列哪一种。试题分析：纪实和表现是运动的两种风格。A.外部运动B.纪实C.内部运动D.表现标准答案：D一、单选题(共10题，70.0分)慢速摄影是以低于（）的频率拍摄的运动，被拍摄对象正常的运动速度最终会以快动作效果呈现在银幕上。这种手法常用来压缩时间，加快影片的节奏。试题分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.48格/秒B.24格/秒C.12格/秒D.6格/秒标准答案：B电影并不存在于胶片上，“电影存在于观众与银幕间的空间之中”，出自（）。试题分析：让-雅克·戈达尔的名言，深刻的阐释了电影创作和观众之间的关系。A.马丁·斯科塞斯B.格里菲斯C.让-雅克·戈达尔D.黑泽明标准答案：C一、单选题(共10题，70.0分)不同焦距的镜头，安装在同一架摄影机上，在同一位置拍摄同一物体，焦距越长，该物体的影像就越（）。试题分析：焦距越长，视角越小。A.小B.大C.不变D.不一定标准答案：B在人物造型具体的创作实践中，它形成了以“五大光”为基础的创作手法。每一个人物形象的镜头，特别是那些特写镜头完全按照主光、副光、轮廓光、修饰光、眼神光五种基本光线以及它们之间特定的光比来创作完成。以上说的是哪种光效体系的造型特点？试题分析：戏剧光效体系具有假定性。A.戏剧光效体系B.纪实光效体系C.造型光效体系D.自然光效体系标准答案