【80年代以来的英美“新音乐学”综述1800字】

80年代以来的英美“新音乐学”综述目录TOC\o"1-2"\h\u1397780年代以来的英美“新音乐学”综述 16086关键词：新音乐学；英美音乐；八十年代 13741一、“批判性音乐学” 17857二、“后现代主义” 11436三、基于“新音乐学”的时代音乐 227798四、总结 3229参考文献 3摘要：20世纪80年代以来，英美“新音乐学”的出现，在研究主题、方法和目的等方面引发了传统意义上的“历史音乐学”和“民族音乐学”的革命。基于此，本文以80年代以来的英美“新音乐学”为时代背景，分析其音乐体系。关键词：新音乐学；英美音乐；八十年代一、“批判性音乐学”克尔曼与“音乐学及其评论”之间的关系受到了影响，自20世纪80年代以来，“新音乐学”研究者的批判性思维对未来关于音乐本身文化重要性的研究起到了重要的指导作用。批判性地看待他们的文化和社会价值。因此，“批判音乐学”在未来的出现就不足为奇了。1993年，英国成立了第一个音乐评论论坛和在线杂志。在这个著名的论坛上，“批判性音乐学”有两个层次的含义。首先，它是一种运用批判理论研究人类其他领域音乐的音乐形式;第二，它是一种音乐形式，包括对过去音乐传统的理论批判。非音乐文化批评与音乐领域对传统观念的批判相结合，将在音乐领域产生新的活力，成为“新音乐学”发展的源泉。“批判性音乐学”的领域也是一个“通过文本”的实验领域，文化在这里相互交织、相互作用。音乐家将批判音乐置于特定的社会、文化和政治背景中。通过这种“综合文本”的研究，“新音乐学”音乐家认为，“绝对音乐”和“纯音乐”的概念是有问题的，就像安东·布鲁克纳的交响曲被描绘成纯音乐的交响乐一样，但另一方面，它代表的是纯音乐。它代表了德国纳粹倡导的强大民族主义的极端形象。二、“后现代主义”在严肃的学术领域，“后现代主义”被视为“理解社会、历史、文化和心理的逻辑基础”。这是一个非常大而模糊的问题，不限于个人、背景或观点。因此，“文化辩论”一词可以类似于对“后现代”一词的简单概括。自20世纪80年代以来，“后现代”的概念被使用。“新音乐领域的大规模文化研究”催生了“后现代主义”。音乐家将这一概念定义为“关注由相关音乐实践、价值和意义引导的社会和文化过程”。在历史、政治和文化的背景下，通过批评新兴的音乐理论和价值、音乐实践和分析音乐文本来解读音乐。当“后现代”文化的概念被应用于“新音乐学”的研究时，在学术界引起了相当大的争议，尤其是20世纪80年代初初劳伦斯·克拉默与盖瑞·汤姆林森之间的争论，这在英美音乐界引起了强烈反响。克拉默致力于用“后结构主义”来解释和分析音乐与文学之间的关系，并通过主题的关联性将二者融会贯通，包括其相关术语和历史背景等等，基于此，从而衍生了大批个人主义色彩和主观基调的形成。但是相反的，盖瑞·汤姆林森却不仅仅满足于克拉默的观点及“后现代主义”，盖瑞·汤姆林森认为“后现代主义”只是单单现代文化和价值观的缩影，并不能够完全的理解和解释分析当下时代的音乐文化价值。三、基于“新音乐学”的时代音乐1985年，当克尔曼在欧美“早期音乐复兴”运动的高潮时期出版《沉思音乐》时，他在书中大量使用笔墨描写这些“历史表演”。这种以音乐史研究为指导的音乐表演，通常被学者称为“历史音乐表演”。在这一运动中，80年代末的传统“历史音乐”促成了最后的高温。这场具有历史意义的音乐演出，寻求早期欧洲音乐家的“真实”，旨在还原早期音乐的原始形象。因此，学者们在早期音乐符号的提取与发展领域、早期音乐的“历史”演奏方法领域、早期“历史”乐器演奏领域进行了广泛的研究。为音乐艺术家提供指导。《SAYYOUSAYME》正是80年代以来英美“新音乐学”的产物，当时的音乐作品与时代背景紧紧相连，不仅仅是情感的浓缩，更是时代的缩影。“SAYYOUSAYME”，意味着人与人之间应该消除冷漠和猜疑，还原真实的自我，坦诚相待，互相了解，互相帮助。作品的背景是冷战时期苏联的一位芭蕾舞蹈家和一位踢踏舞蹈家商量叛逃到美国的事，由此看来，“SayYou,SayMe”是指此过程中两人相爱,“说你说我”其实是说爱你,爱我,我们彼此相爱。四、总结80年代以来，英美“新音乐学”打破了传统意义上的“历史音乐学”和“民族音乐学”予以音乐革命，它具有批判性和后现代主义色彩，是人类情感与社会现实的浓缩，更是音乐发展史上的一个重要里程碑。参考文献[1]李润生.对我国20世纪80年代以来舒伯特艺术歌曲研究状况的研究[J].音乐艺术：上海音乐学院学报,2006(3):8.