《望海潮》教学课件

望海柳永潮1.词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词是一种抒情诗体，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”等。2.词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，

词的标题是词的主要内容的集中体现。3.词的分类：①按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）。②按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）③按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（婉约派以写闺情、离绪为主，以清丽婉约见长，代表作家有柳永、李清照等；豪放派扩大了词的题材，对社会生活的种种感受皆可入词，大气磅礴，飘逸洒脱，代表作者有苏轼、辛弃疾等。）文体知识—词柳永（约984—约1053），字耆(qí)卿，北宋词人，福建崇安人。原名三变，原字景庄，因排行第七，又称柳七。与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。为人放荡不羁，自由张狂，但仕途不顺，终身潦倒。创作慢词，发展了铺叙的手法，对宋词的发展有深远的影响。代表作《望海潮》《雨霖铃》，著有《乐章集》。纪昀曾评价说：“诗当学杜诗，词当学柳词。”作者简介作者简介慢词之祖，婉约之宗创作特点：倡导慢词（依慢曲所填写的调长拍缓的词）创作，首创词牌100多个。用俗语、俚语入词中，雅俗共赏。风格以纤细婉丽，幽怨低回为主。创作内容：描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚。描写男女情爱。羁旅行役、江湖落拓的感慨。成就：柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，是北宋第一个专力写词的作家。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水处，皆能歌柳词”的说法。

大中祥符二年（1009年），春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，宋真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》，发泄对科举的牢骚和不满。柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。作者简介政治失意客，词坛一浪子黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。鹤冲天天圣二年（1024年），柳永第四次参加科举，好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?

”遂刻意划去柳永之名。这次打击实在太大，柳永愤而离开京师，与情人离别，作词《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，出入娼馆酒楼，填词为生，词名日隆，自号“奉旨填词柳三变”。作者简介政治失意客，词坛一浪子景祐元年（1034年），仁宗亲政，特开恩科，对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度，柳永即由鄂州赶赴京师。是年春闱，柳永与其兄柳三接同登进士榜，授睦州团练推官。二月，柳永由汴京至睦州，途经苏州，时范仲淹知苏州，柳永遂前往拜谒，并作词进献。九月，睦州知州吕蔚爱慕柳永才华，向朝廷举荐，因“未有善状”受阻。柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永一生基本在烟花柳巷里唱和，当时歌妓们的心声是“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。作者简介政治失意客，词坛一浪子东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差(cēncī)/十万/人家。云树/绕/堤(dī)沙，怒涛/卷/霜雪，天堑(qiàn)/无涯。市列/珠玑(jī)，户盈/罗绮(qǐ)，竞/豪奢。重湖/叠巘(yǎn)/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌(qiāng)管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。诵读文本探究文本思考1：本文主要围绕文中的哪个字进行描述的？思考2：找出能概括杭州城总体特点的词语或句子东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。重湖叠巘清嘉。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。重湖叠巘清嘉。

点

染分总思考3：这两个句子跟它后面的内容有怎样的关系？烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。抽象的评点或总说

具体描写或分说

总写杭州地理位置优越，社会条件优越，有长期繁盛历史总括西湖山水特点点染：本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。“点染”艺术天净沙•秋思

马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。

染点

长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。点染指出下列两首元曲中的“点”与“染”《望海潮》对象意象选取特征意境营造杭州柳、桥烟、画繁华、富庶树云，绕堤沙峻美涛怒地理优势人家参差十万繁华珠玑列豪奢桂子、荷花三秋、十里风光秀美羌管、菱歌弄晴、泛夜热闹钓叟莲娃嬉嬉和乐骑、旗帜千、高场面宏大思考4：品味意象，把握特征，感受意境思考5：文中一句一景，细腻入微的描绘出杭州之美，请从典型意象/炼字/手法等角度赏析1.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳：写垂柳颜色鲜嫩润泽、姿态轻柔灵动，望之朦胧迷离、数量上成片成林；写出柳树迷离朦胧的意境。“风”修饰“帘”，与前文“烟”字照应，更具动态美，引人遐想帘后的风情；风吹帘动，摇摆轻曳。“翠”幕，颜色浓郁，与烟柳形成色彩上浓淡相宜的层次，使整幅画面更美，由景而人，引出“参差十万人家”，人烟阜盛，怡然安详。2.云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。“卷”：状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。“霜雪”比喻浪花。“绕”：尽显古树成行，长堤迤逦之态。用夸张、比喻、对偶的手法写出钱塘江潮的壮阔之景。3.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。“列、盈、竞”三个动词极力渲染了经济繁荣、生活富庶。4.重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。桂花和荷花，是杭州最具代表性的花。历代文人墨客题咏不绝。“三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，“三秋”“十里”时空并举。桂花在秋季开花，荷花在夏季开花，二者本是不同季节开放，词人却打破了时间界限，将其集中在一个画面里，写出了西湖四时风光无限美好，令人向往。5.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。这是写人的活动。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，互文见义，意谓无论昼夜，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘出一派和乐之景。6.千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。“拥”是簇拥，点明人物身份，表现人物威势；“乘醉听萧鼓”写宴酣之乐、音乐之乐；“吟赏烟霞”写山水之乐表现官员的儒雅风流，更衬托山水的美丽。从普通百姓转到地方官，写其与民同乐，又不失排场、气概。即直陈其事，反复叙述或选取最典型、最具表现力的景物，从不同角度对某种景象进行淋漓尽致的描绘。以达到强化语气、强调情感的目的。铺叙（赋）为突出杭州城市繁华、景物清嘉，作者从多个角度、多个层面进行描绘。杭州自秦朝设县治以来，至今已有2200多年的历史。曾是五代吴越国和南宋王朝两代建都地。杭州荟萃江南盛景，三秋桂子，十里荷花的西湖美景，怒涛卷霜雪的钱塘大潮，物阜民丰，自古令人魂牵梦绕。被13世纪意大利旅行家马可·波罗赞叹为“世界上最美丽华贵之城”享有“上有天堂，下有苏杭”美誉的。盛世之歌

宋罗大经《鹤林玉露》：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云“东南形胜”云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志,于1161年大举进攻南宋。创作背景

《望海潮》是柳永年轻时的作品。据说，宋真宗咸平末年(1002—1003)，柳永从家乡前往都城汴京(今河南开封)应考，路经钱塘(今浙江杭州)，当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，为了谒见两浙转运史孙何，而写下了这首词投赠他。这首先在歌伎中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。思考6：“异日图将好景，归去凤池夸”有何深意?柳永创作这首词的真正意图是什么？1.赞美杭州的美好景致。2.拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。3.预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙河举荐提拔自己的愿望。干谒【gānyè】“干”的意思是求取，谋取。“谒”的意思是拜见。为某种目的而求见[地位高的人]。指对人有所求而请见。干谒诗（投赠之作）是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文