【浅谈钱钟书先生的语言艺术（论文）3800字】

浅谈钱钟书先生的语言艺术目录TOC\o"1-2"\h\u19883引言 110154一、灵活多样的讽刺手法 232359（一）漫画 25297（二）比喻 226688（三）评叙 214458（四）反语 331881二、厚积薄发的语言艺术 34568（一）作者广博的学识的体现 328264（二）高超的视角处理艺术 4110（三）总领全文的准确把握 47078总结 415569参考文献 5[摘要]钱钟书先生是中国现代史上一位卓越的文学大师，《围城》是他唯一的一部长篇小说。虽然先今社会已经经过了几十年的变迁，但是小说中作者描写的留学人士方鸿渐的故事却流传愈广。在这部小说里，作者用幽默诙谐、辛辣笔调讽刺时态弊端，以世态风俗作为背景，通过对人物、事件的细致描绘，反映了主人公的悲剧命运，进而上升到人生的高度，揭示了人性的衰败。在他的作品中，讽刺、幽默、喜剧的笑同时存在。本文将从灵活多样的讽刺手法这一个角度入手，来来剖析《围城》这部小说精湛的语言艺术。关键词：《围城》、语言艺术、讽刺、比喻引言钱钟书先生只写过一本长篇小说就是《围城》，曾译成20多种文字，流传于世界各地。它讲述的是主人公留学人士方鸿渐回国后的一系列故事，描写了30年代中国各阶层知识分子在工作、生活、爱情、家庭等方面，都把人生百态，人间酸楚刻画到了极点。就语言艺术而言，《围城》是潜移默化浑然天成[1]。它就像一服文火慢炖的中药，虽不及西药一般见效甚快，但是在钱钟书先生的带领下中，细细品读，我们往往会有大病初愈般的舒畅无比，仿佛是在不知不觉中服下了一颗心灵上的灵丹妙药。一、灵活多样的讽刺手法在作者创作文学作品的的时候，修辞手法经常作为作者的创作手段。在《围城》里，嬉笑怒骂皆成文章，钱钟书先生使用了多种讽刺手法，主要有：（一）漫画漫画式的讽刺手法其还具有夸张的特征，将人或事物虚假、丑陋、恶将其扩张或缩小而变相、变形，为了能够凸显这方面的特点，实现讽刺目的。譬如在第三章方鸿渐与唐晓芙第一次见面的描写“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音[2]。许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：“一！”忽然满脸堆笑，“二！”忽然笑不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。”这段话一开始是比喻，后来钱钟书先生又进行了点评，在这段评述性语言中，钱钟书先生将讽刺风平浪静地展示得一览无余。（二）比喻通过比喻来讽刺是《围城》中经常使用的技巧。比喻是以与甲物具有类似之点的乙物，对甲物进行描述或解释。据统计《围城》全书共15万字，使用比喻多达700多条，把每个角色的个性、心理和行为特征都描绘出来，入木三分。如在第一章中描写惹火的鲍小姐：那几个男学生看在眼里，火在心里。口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她“熟食铺子”（charcuterie），由于只在熟食店里，那很多色泽温暖热辣的肉类才被当众展示；也有的人称她为“真理”，因为有人说“真理”是赤裸裸的”。鲍小姐没有丝毫的不挂，于是他们把它改成了“局部的真理”。钱钟书老师擅长从风马牛不相及这两种事物里，找到其他人很难找到的共同点，以奇特的喻体展示本体，出奇巧之妙，在貌以嘻笑之中给予了酣畅淋漓的刻画与嘲讽。（三）评叙在这部小说中，作者一直是以第三人称的方式叙述，局外人的身份显而易见。大体上看《围城》像看一栋外表华丽的大楼，细爵《围城》像设计精巧房间，一间一间都会给我们惊喜。正是这样冷静客观的整体语言风格，毫不保留地将钱钟书先生对这个社会的批判一览无余地展示了出来。在方鸿渐回到上海之后备受冷落，钱钟书先生这样描写他为哈巴狗而发的感慨：“小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他双恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。”以微虫比喻方鸿渐，将他的虚荣展现的生动有趣。“拥挤中的寂寞，繁华中的落寞，让他和很多生活在这个孤岛中的人们一样，心也像一座孤岛，没有凑畔。过去一年，上海与去年有很大不同。欧洲形势急转直下，日本人就这样一天天地在两个租界放肆起来。后来跟中国“并肩作战”的英美两国，当时我是保守中立的；中自不中而立之，根本就不能成立，后来，这种“中立”成了只要求在中国有一个立足的地方，除此之外全盘任由日本人肆虐。”钱钟书先生写起国难当头来，客观地让读者觉得心疼，这样的事实虽然很难面对，也不愿面对，但是钱钟书先生将它本来的样子还原给我们看，不准我们自欺欺人，正是这样的勇气，才能让这部作品被读者奉为经典。（四）反语人类的情感发展已经达到一个极顶，常与之截然相反地呈现；从语言的角度讲，是“说反话”。用作讽刺手段“反话”即“反话正说”，以肯定赞美的修辞描写了显而易见的丑陋和虚假现象，抒发了作者对它的轻蔑和讽刺。写高松年时有一段文字是这么说的：“三闾大学校长高松年是位老科学家”。这“老”字的位置非常为难，不只是能够形容科学，还能够形容科学家[3]。不幸的是科学家和科学不太一样；科学家如酒，越陈越贵，科学如女，老之则一文不值。以后国语文法经过慢慢的发展完备，迟早会有一天能够很好的区分“老的科学家”和“老科学的家”，或者说“科学老家”和“老科学家”。二、厚积薄发的语言艺术在《围城》这里，钱先生放大镜似的放大人物身上的不足，透视“围城”里里外外的广阔空间，把社会真实客观而真切地展现在读者面前。《围城》不仅是人物众生相的丧钟，也是传统文化，传统价值，传统道德与伦理危机的丧钟。而这个社会真正意义上的彻底爆发却被钱钟书老师精湛的语言艺术写得觉得突然其实隐藏了很长时间。在这里，我主要通过三个方面来举例论述钱钟书先生除了讽刺手法之外的，在《围城》中的语言艺术。（一）作者广博的学识的体现钱钟书先生首先是一个学者，其次才是一个作家。其在文学，国故，比较文学，文化批评等领域的成就，推崇者甚至冠以“钱学”。《围城》是其一生唯一一部长篇小说，融汇了钱钟书先生的满腹经纶和学者格调。钱钟书先生深厚的中西文化素养，是其细腻修辞实践取得成功的一个重要因素。《围城》当然有非凡的想象力，但支撑起整部小说的还是作者作为学者的那种睿智与广博的学识。钱钟书先生先生学贯中西，知识渊博。《围城》里面的隐喻几乎无处不在，且多融进了作家的称述里面，同时还融入科学、文学、哲学、历史、宗教、艺术、民俗、掌故等诸方面的知识，令人目不暇接[4]。作者以非凡的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙地结合起来。例如：“她站起来，提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌，叮嘱赵老太太不要送，对辛楣说……”作者运用希腊神话里的人物形象上来比喻孙柔嘉的姿态，准确生动。（二）高超的视角处理艺术形成了这一风格，归结起来，在结构上而究其原因，则是作者在处理角度方面的精湛技艺所致。小说叙事主要以主人公方鸿渐为主要对象，以其眼界与思想为线索，但是有时候也会出现分离的情况。一是叙述转向他者，从其内心独白开始。这一变换的优点是，可以让读者不至于沉溺于某个主人公所想，无法自拔，这样才能维持那合适的距离，获得了作品讽刺效果。例如：前一段写到：“灯光里她睫毛仿佛微动，鸿渐一跳，想也许自己错，又似乎她忽然呼吸短促，再一看，她睡着不动的脸像在泛红。慌忙吹来了灯，溜回竹榻，倒惶恐了半天。”然后笔锋一转，第二段就变成了李先生的视角“明天一早起，李先生在账房的柜台上看见昨天的报，第一道消息就是长沙烧成白地，吓得声音都遗失了，一分钟后才找回来，说得出话。”（三）总领全文的准确把握在小说的第一部分，叫做褚慎明的所谓哲学家说了一句，说明“围城”的含义。他说“围城就像金漆的鸟笼，外面的鸟想住进去，而里面的鸟想飞出来。”苏文纨所说的法国，也有这样的说法，说“婚姻就像一座城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。所以结婚就是结而离，离而结，没有了结。”总之，人类理想与现实之间始终存在着矛盾性，总不能知足。文章的结尾“这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。”中，钱钟书先生虽然没有直接指出问题的所在，但是他在“一提一点”中辉映着方鸿渐曾说的：“人生处处如围城，婚姻、事业、家庭。”正是在这一背景下，一书写做“围城”二字，既是方鸿渐、赵辛楣和其他人在恋爱、婚姻、职业这三个方面的追逐奋斗、破灭、无望的艰难人生历程与矛盾心态，更是国民党时期旧中国的一个标志，人永远无法挣脱外在羁绊的处境，包含着巨大的社会意义，富有人生哲理[5]。总结钱钟书先生在《围城》序中说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”也正如钱钟书先说所言，在《围城》里，几乎所有的人物的内心的阴暗面都经过了钱钟书先生的笔，自然而然地流露出一种冷峻的力量，让人在阅读的过程中不知不觉的将人物的一些特性与自身相联系，找到一些自己的影子，是一种冷酷的亲切。钱钟书先生不仅是为了给《围城》中的人物画像，也是为了给这些群体像背后添加更大的背景，使其鲜活起来，跑动起来，在时间、空间广阔的世界中存在，成为大家共同的精神财富。虽然这是一本几十年前的书，但是任何一部伟大的作品的生生不都息在于它能够经得起时间的洗礼，找到人类的共性，在时间的长河中才会有生命力，值得被后人所拜读。参考文献[1]方叔季,方华.《围城》语言艺术例谈[J].语文教学与研究,2018(16):1.[2]\o"钱钟书"钱钟书.《围城》[M].