《动画剧本创作（第三版）》课件 第8、9章 类型化动画剧本的创作、动画剧本的改编

08类型化动画剧本的创作

第一节动画长片的剧本创作

第二节动画短片的剧本创作

第三节连续剧与系列剧的剧本创作动画长片的剧本创作第一节第一节动画长片的剧本创作一、受众与市场决定题材动画长片在取材上注重大众性，在主要针对儿童的基础上讲究老少皆宜。动画长片多采用喜剧与正剧的题材，很少采用悲剧题材和惊悚恐怖题材。第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦获得奥斯卡最佳改编剧本提名奖的《玩具总动员3》延续了前两集“回家”的主题，讲述了安迪上学离家后，玩具们阴差阳错地被送到幼儿园，被有心理问题的黑暗玩具抱抱熊掌控与欺辱，唯一拥有自由的牛仔带领玩具大家庭立誓要回到安迪身边、回归那个温暖的家的故事。影片给予不同年龄层次的观众不同的心灵体验：成年者追忆青春与童真，也追问自己的归属；年少者被曲折的故事和熟悉的生活场景打动。《玩具总动员3》—以情动人的童话故事第一节动画长片的剧本创作二、主题在鲜明性和多义性之间平衡从主题设计的角度而言，动画长片大多在鲜明地突出核心主题的前提下，打造开放的叙事空间，为影片发挥多重意蕴留下余地，让不同年龄层次的观众能“各取所需”，挖掘与个人内心最能产生共鸣的影片意蕴。第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦《木偶奇遇记》改编自意大利同名童话小说。片中，木匠皮帕诺梦见天使赋予他心爱的木偶皮诺曹以生命，并告诉他，如果小木偶要成为真正的男孩，必须通过勇气、忠心以及诚实的考验。于是，需要获得生命的皮诺曹开始了寻找美德的历险，他经历了逃学、因贪心而受骗、变成驴子等，在历险过程中，皮诺曹诚实时会受到命运的眷顾，一旦撒谎和虚荣，惩罚便会如影随形。终于，爱赋予诚实小木偶以新生，皮诺曹长大了，诚实、勤劳、善良的他成为真正的男孩。故事美好的大团圆结局将对真、善、美的褒扬推向了高潮。《木偶奇遇记》—直接给出道德判断第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦《了不起的狐狸爸爸》根据欧洲传统童话改编，但被赋予了强烈的现代氛围。这个故事讲述了狐狸一家与农场主之间的“食物攻防战”以及由此引发的犯罪与惩罚。影片的主题富有多义性，在孩子们的眼中，也许这部影片讲述的就是财主追逐与小偷逃跑的有趣故事，但是在成人观众眼中，这或许是一个关于道德判断的故事：狐狸爸爸为了养家而去偷东西吃，而人类为了保护个人财产就要杀死狐狸一家；狐狸爸爸因生存而沦为小偷，人类为利益就要做夺其命的凶手。对这个故事进行道德判断依赖于评判者的立场，没有绝对的对与错。影片导演韦斯·安德森说：“这部影片的主题并不是那么明确，我没有提供什么现成的答案供人参考，也没有找出乱七八糟的事实和真相去揭露、表现。我就是准备提供一个很简单的关于生活的故事而已。狐狸和一群动物生活在一起，它们的目的是最简单的、也是最直接的—活下去。对于偷，它们不会有任何忐忑或者不安。即使是高度发达的动物也还没有强烈的社会性，所以有道德焦虑感的只可能是人。”《了不起的狐狸爸爸》—开放的价值命题第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦第一节动画长片的剧本创作三、结构分封闭式与开放式动画长片的故事结构通常可分为封闭式结构和开放式结构。采用封闭式结构的动画长片，故事发生在一个环境稳定的世界里，故事有开端、发展、结尾，故事发展被局限于确定的范围中。第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦《驯龙高手》讲述的是一个设计严谨、情节严密、剧情环环相扣的，具有封闭式结构的好故事。在“驯龙高手三部曲”中，小嗝嗝从胆小怕事的少年成长为骁勇善战的领袖，没牙仔从憨态可掬的萌兽成长为叱咤风云的至尊龙王。例如，在第一部中，故事背景设置在充满维京人和野龙的神秘世界—博克岛，此地有以力为美的社会背景。主人翁名叫希卡普（小嗝嗝），其父是维京人的领袖斯托里克。父亲忧虑其完成不了领导部族的人生使命，但是头脑敏捷的小嗝嗝发明了捆龙机并成功抓获夜暴龙。不料被缚的龙落入丛林，因而无人相信小嗝嗝完成了捆龙的任务，小嗝嗝只能和夜暴龙成为朋友，并叫它“没牙仔”。通过没牙仔，小嗝嗝知晓了龙族受制于邪恶巨龙的故事。小嗝嗝想与父亲沟通他的惊人发现，其父不信，并与小嗝嗝断绝关系。在父亲的冲动指挥下，人龙开始大战，维京人落入险境。幸好小嗝嗝骑没牙仔及时赶来，与巨龙对战，最终以智取胜，没牙仔在巨龙张口瞬间喷火入其喉，巨龙因五脏俱焚而毙命。影片有一个大团圆结局：没牙仔张开翅膀，露出了里面昏厥的小嗝嗝。完美的结构将相互呼应的情节排布得当，即使剧情难有出人意料之处，故事也能讲得激动人心。《驯龙高手》——因果相成、头尾相连、圆满严谨第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦第一节动画长片的剧本创作采用开放式结构的动画片，无头无尾。故事中的人物从某一个点切入故事中，并开始行动，但是其行动并不一定有明确的目的性。采用开放式结构的动画片总是给观众留下一个又一个有待填补的想象空间，引导观众自己去填补故事链条上缺少的那些内容。采用开放式结构的动画片重在写意，故事性较弱，因此少有商业性的动画长片采用这种结构。第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦时代岔路口，魔术师垂垂老矣，摇滚乐队抢走了他的风头和经济来源。在一幕幕相似的场景里，他独自在酒吧、咖啡馆和地下室，在任何有观众的地方表演。与魔术师的生命历程同步，在时代的洪流中，一个个生命的片段飘过：小丑自杀了，腹语师在乞讨……落寞的魔术师离开城市，在小镇酒吧，他遇到着迷于自己表演的女孩。不问过去，两人开始了父女般相依为命的生活。女孩对魔术师的“爱”是崇拜与依靠，魔术师隐瞒自己不过是街头艺人的事实，用一次次免费的表演来安慰女孩。那一张写着“魔术师是不存在的”的字条，给魔术师带来难言的辛酸。影片最后，女孩开始了新生活，魔术师离开……最后一个画面，镜头定格在一张女婴的照片上。原来，魔术师所做的一切都源于自己对女儿的愧疚。开放式的结局引发了观众的无穷遐想，或是女儿死去了，或是女儿离开父亲，或是父女因意外失去联系，这也给魔术师与女孩的关系带来一种难以名状的忧伤。不知人生将何去何从、归属何方的魔术师，让人们心生怜悯，人生百味如流水般在观众心中流淌。《魔术师》—开放的结构，片段的意境，发散的意味第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦第一节动画长片的剧本创作四、人物的设计从简单纯粹到复杂多元受限于片长，动画长片必须在短时间内浓墨重彩地集中塑造主角。从动画片中走出的动画大明星都形象鲜明，并且性格饱满，如王子与公主、英雄和美女、超人和天才，这些充满魅力的主角都给观众留下了深刻的印象。出于主题必须正面的需要，影院动画很少以反派和丑角作主角，影院动画的主角们即使在性格上有小缺陷，也并不妨碍其整体人格的高尚。第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦1928年11月18日，米老鼠的首部短片《汽船威利号》在美国上映，米奇的生日便定为那天。这只世界上最出名的老鼠，以快乐的天性、善良的心地、可爱的造型成为观众永远热爱的卡通人物。情感丰富的米奇，执着于为所爱的人们寻找生活中的问题的答案；友善地成为每一个人的好朋友；在困难和未知面前，它永远保持着乐观的心态。米老鼠的感召力使它被世界各地的人们喜爱，它成为史上最受欢迎的卡通人物。《汽船威利号》—单纯的人物也可以魅力无穷第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦《东京教父》因人物刻画有深度与纪实有立体感而深受赞誉。在原宿风雪交加的街头，住在一起的流浪者问题少女美雪、中年男人金、被父母遗弃的同性恋者阿花，发现了一名弃婴，阿花收留了婴儿，并取名为清子。希望做妈妈的阿花决意寻找婴儿的生母，于是三人怀抱清子去寻找。寻找中巧合事件接踵而至，让他们与自己的过去相遇，人生隐痛一一呈现：美雪吐露了刺伤父亲的真相；金遇见了把自己逼向绝境的高利贷债主，还见到了被自己谎称已死的女儿；阿花则忆起死去的同性恋人。影片中，寻亲不仅是寻找婴儿的生母，也是为流浪者寻找救赎。生动的人物形象在巧妙的剧情中呼之欲出，影片刻画最成功的人物是同性恋者阿花，身世堪怜的他却始终对生活充满希望，渴求爱。在“虽然我很想当一个母亲，不过直到最后我也只是个同性恋”的压抑中，他大声笑、大声嚷、大声哭，释放着自己的真性情。难忘死去恋人的他，对金的感情处理得尤其自然、真挚又克制。《东京教父》—多棱角的“人性”余韵悠长第一节动画长片的剧本创作作品赏析🎦动画短片的剧本创作第二节第二节动画短片的剧本创作一、独特的艺术性动画短片创作有独特的艺术规律。从取材上看，动画短片不一定叙述一个完整的故事，可以表达一种情绪、一种思想，也可以只创造某种意境。从主题上看，与动画长片相比，讲故事是动画短片的短处，写意与表达情感是动画短片的拿手好戏。第二节动画短片的剧本创作从体裁的艺术特征上看，与动画长片相比，动画短片因为形式灵活，探索性较强，内容更丰富，表达的思想更加个性化，采用的表现形式也更有创新性。在动画短片中，富含深厚的美学与哲学意味、具有较强艺术性的佳作比比皆是。第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦默片风格的经典动画短片《昼与夜》生动地讲述了一个抽象的故事，个性张扬的昼遇到了沉闷的夜。最初双方因陌生而对对方充满了怀疑和戒备，但随着互相了解的深入，昼与夜很快发现了对方身上的独特之处：夜从昼那里看到明亮的天空、飞翔的飞机、轻舞的蝴蝶；而夜则展现了深邃的夜空、明亮的星星。最终，它们意识到它们其实是同一个世界的两个不同窗口。成为朋友的昼与夜，对自己和对方，对未知和已知，也就是对整个世界的两面性有了全新的认识。它们两个在夕阳中重逢，在落日中换岗。片中仅有的一段电波对白，很好地阐释了短片的深意：“对未知的恐惧，令它们害怕的新想法。它们满怀偏见，并非基于现实，而是基于……只要是新事物，它们便立刻排斥，因为它们觉得新事物很可怕。它们所做的就只是接触熟悉的事物。而正如你们所知，对我而言，整个宇宙中最最美丽的事物，恰恰是最最神秘的。”本片在6分钟内，展现了一个具有如此深度的故事，感人至深，发人深思，融故事性、趣味性、思想性于一体，具有很高的艺术价值。《昼与夜》—情感、哲理、意境第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦第二节动画短片的剧本创作二、独特的叙事风格以动画短片的形式讲故事，在短时间内抛出笑料，表达出思想和韵味，是相当有难度的，需要编剧进行精妙的构思和具备过硬的技巧。与创作动画长片相比，动画短片中的事件起因、发展、高潮与结尾需要清楚简明、重点突出，人物关系要相对明晰和简单，悬念和包袱要相对集中和强烈，主题和思想要相对深刻和鲜明。第二节动画短片的剧本创作特别需要强调的是，受限于篇幅，在动画短片创作中，要注意整个故事的起、承、转、合，要有意识地利用悬念、突转、对比等手段，放大看点，强化重点，突出高潮。第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦动画短片《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》充分利用悬念和突转，在很短的时间内讲述了一个刺激的故事。掌门狗的主人华力士正沉浸在即将到来的爱情的喜悦中，却突然被牵涉进荒诞的偷羊案里，深陷冤狱。在掌门狗的帮助下，华力士奇迹般地翻案，大难不死。兴奋不已的华力士准备拥抱爱情的浪漫，谁知意料之中的爱情，却因羊毛店老板娘讨厌芝士而告终。观众被“谁偷了小羊”的悬念所牵引，一个接着一个的意外不断冲击着观众的思维，但当这个悬念揭晓后，短片又给了观众一个意外：美好爱情却因为一个滑稽的理由结束了。该短片情节的不断变化让观众的神经随之起伏。《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》—悬念掀起高潮、意外推进突转第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦《独轮车的梦想》通过一个设计精巧、对比强烈的故事，传递了编剧对怀才不遇的人的同情。剧中，在一群高大的双轮车中间，一辆半价销售的独轮车瑞德躲在角落里，梦想着有一天能有一个阔气的主人，它可以在展示会上表演。在独轮车瑞德梦中的辉煌舞台上，小丑正踏着独轮车表演抛球，而红色的独轮车行动灵活，眼明手快，从配角渐渐变成了主角，聚光灯都投向了红色独轮车，掌声雷动，它成为舞台的中心！但是梦境过后，灯光暗淡，音乐消失，瑞德依旧被困在角落，身上挂着写着“SALE”的标签，等待未知的命运。故事情绪与场景分明，对比强烈，瑞德从现实来到梦境，又从梦境回到现实。在浓缩的空间里，影片通过强烈的对比，将瑞德和与他相似的人们的命运与感受都简洁而充分地表现出来。《独轮车的梦想》—浓缩时空中的强烈对比第二节动画短片的剧本创作三、细节设计的有效性做好细节设计，要遵循三个原则：一是要指向明确，让每一个细节都能刻画人物，表达主题，不能让细节为存在而存在；二是要恰到好处，不能让细节喧宾夺主，要处理好细节与整体的关系；三是要鲜明生动，不能不痛不痒，必须突出细节的个性和独特性。第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦加拿大动画短片《丹麦诗人》是一部将故事与情感、哲理和意境完美融合的佳作。短片只有14分钟，却讲述了一对年轻人温馨而悲情的一生：诗人卡斯帕突然失去了灵感，万分苦恼，他偶然读到挪威女作家西格丽德的小说《新娘，主人，十字架》，这本小说引起了他的共鸣，于是卡斯帕前往挪威拜访女作家，以寻找灵感。他落脚在西格丽德一个远房亲戚的农场，并在此结识了美丽的英格堡，两人陷入热恋。然而英格堡的父亲已将女儿许配给一个粗俗丑陋的男孩。卡斯帕被迫和爱人分开，最终带着无限落寞离开。临走前，英格堡送给他一缕头发，并且许诺在重聚之前，她不再剪头发。直到有一天，一头牛撞死了英格堡的丈夫。她马上写信给卡斯帕。邮递员送来的信件，却被一只饥饿的山羊发现，山羊把信件吞到了肚子里。年复一年，英格堡一直没有剪发，而卡斯帕也写不出欢欣的诗歌。时光流转，岁月飞逝，身处挪威的英格堡和远在丹麦的卡斯帕都在思念着对方，最终在女作家西格丽德的葬礼上，他们再次相逢……《丹麦诗人》—精心安排的细节打动人心第二节动画短片的剧本创作作品赏析🎦短片散发着求之不得、得而复失、失而难忘、望断天涯路终得团圆的情愫，引导观众对人生偶然性与不自由进行哲学思考。而每一个造就可能性的转折，在剧本中都由精心安排的细节来演绎。英格堡的长发代表着她的真挚情感，爱人走后，这一头长发长到无法打理，需要村里的孩子们帮助梳理，而他们终于相见，两人携手渡海，海风吹起旗帜般的长发，仿佛高扬着人生的希望。连续剧与系列剧的剧本创作第三节一、连续剧与系列剧的特点第三节连续剧与系列剧的剧本创作连续剧和系列剧不同的特点，决定了剧本创作的侧重点不同。连续剧剧本创作的首要课题是如何才能让故事继续展开，并使观众坚持收看。系列剧剧本创作的最大难点在于如何让相似的故事始终有趣，令观众常看常新。二、写好连续剧的方法第三节连续剧与系列剧的剧本创作1．在结构上使连续剧有连续性连续剧剧本创作的首要任务在于搭好整个故事的构架，因此必须对整个连续剧故事的结构做出清晰的整体规划，然后将故事的起、承、转、合有侧重、有节奏地分配到每集的具体剧情中。第三节连续剧与系列剧的剧本创作讲好复杂故事，保持剧情对观众的吸引力要做好以下四点：一是设计多条故事线索，但是必须主次分明，繁复而不杂乱；二是把握好叙事节奏，张弛有度，让各条故事线索交互发展；三是悬念的设置要贯穿始终，让观众始终关注剧情，保持“想听下回分解”的浓厚兴趣；四是注意剧集之间的衔接，让上一集的结尾与下一集的剧情之间有巧妙耦合，避免让观众产生连续剧不连续的感觉。第三节连续剧与系列剧的剧本创作2．设计精彩的开局好的开始等于成功的一半。对于连续剧创作来说，写好第一集尤为重要，第一集是吸引对整体剧情无知的观众持续看下去的关键。编剧需要在开篇之处交代整个故事的背景，在短时间内吸引观众，并留下足够悬念让观众入戏。概括地说，一部有魅力的连续剧，第一集必须有惊艳人物出场，必须有悬疑事件发生，必须有矛盾的序曲隐然出现，必须有精彩笑点刺激观众。第三节连续剧与系列剧的剧本创作3．在情节上使连续剧有连续性在设计了好的开局以后，要把连续剧的故事推进下去，让观众始终保持收看的意愿，关键在于继续保持悬念，不断牵引观众。创作连续剧，编剧需要合理连续、有总有分地设置多个悬念来支撑剧情发展，通过使新人物出场、偶然因素出现等手段来设置一个个意料之外的突转、巧合，给观众带来新鲜感，使观众始终保持兴趣。三、写好系列剧的方法第三节连续剧与系列剧的剧本创作1．打造整体感、统一性的方法系列剧与连续剧相同之处在于，都必须有出彩的主角，不同之处在于，在系列剧中，一定存在着一个或者一对绝对主角，三五个固定配角和数不胜数的临时配角或者不断变化的新环境。第三节连续剧与系列剧的剧本创作作品赏析🎦《聪明的一休》这部经典动画系列剧一共有296集，讲述了上百个不同的小故事，但始终以“斗智”为主题，故事发展也遵循善恶对峙、善良智胜邪恶的套路。以一休为中心的一组主要人物贯穿始终，但是每个独立的故事中都会出现个性不同的配角，使得故事始终能给人新鲜感。剧中一休的标志性动作和口头禅如同系列商品的统一商标一样，是该动画系列剧的经典标识。《聪明的一休》—充满魅力的主角演绎经典动画系列剧第三节连续剧与系列剧的剧本创作2．让故事一直讲下去为了让故事能一直讲下去，系列剧编剧常常使用以下三种手段来无限延伸故事。一是让主角成长。二是变化故事发生的环境。三是不断加入新的配角，以改变人物关系，讲述新的故事。第三节连续剧与系列剧的剧本创作作品赏析🎦企鹅村的则卷千兵卫博士喜欢搞各种古怪发明，出于想拥有一个性感小保姆的心思创造了主角阿拉蕾，但是他失败了，阿拉蕾不但不性感，而且大错误常犯，小错误不断。她每天都用身体将警车撞坏，经常对他人进行恐怖的纠缠，经常击坏地球和月亮，破坏公共卫生，对企鹅村公众安全造成威胁……这个天才的破坏者让则卷千兵卫博士无可奈何。为了使故事精彩纷呈，好戏连连，《阿拉蕾》的场景不断切换，故事花样迭出，每一集都可以从剧名看出主角活动的特定时空，为了保证剧情的丰满，每一集中都会出现新的配角，而且这些配角几乎囊括了当时日本流行的所有卡通人物：永远也帮不上忙的爱吃话梅的超人；只是画面的补白的咸蛋超人；日本的名产—怪兽与人类；则卷千兵卫博士的死对头—野心勃勃的马西利特博士；外形像小婴儿，但是背上长着翅膀，头上长着能放电的触角的阿拉蕾的宠物小吉；企鹅村里唯一正常的人，美丽善良、性感的山吹绿子老师；企图侵略地球，驾驶着UFO的国王尼可真；驾驶着小飞船履行太空警察义务，经常被揍得鼻青脸肿的王城恋太等，这些配角使得有关阿拉蕾的故事能一直讲下去，不断带给观众惊喜。《阿拉蕾》—主角在成长，配角在变化，场景在转化作品赏析🎦第三节连续剧与系列剧的剧本创作09动画剧本的改编第一节动画剧本改编的模式

第二节动画剧本改编的技巧动画剧本改编的模式第一节第一节动画剧本改编的模式一、照猫画虎式遵循这种模式改编剧本，基本忠实于原著，不对原著的主题思想、基本情节、主要人物进行较大的改动。在改编动画剧本的时候，保持原著的面貌不失为一种方便、快捷而又可靠的办法。第一节动画剧本改编的模式动画片《南郭先生》（见图9-1）是根据《韩非子·内储说上》中的寓言故事《滥竽充数》改编的，这部动画片保留了寓言故事的“原貌”，内容和情节都没有大的改动。《曹冲称象》（见图9-2）是一部木偶动画片，故事取材于《三国志》，动画片内容与原著的基本一致。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式《阿凡提的故事》（见图9-3）取材于维吾尔族的传说，虽然人物性格和故事情节都基本没有改动，但木偶造型使人物更为幽默夸张，穆斯林风情更加鲜明突出，极好地突出了故事的主题。日本动画片《尼尔斯骑鹅旅行记》（见图9-4）改编自诺贝尔文学奖获得者瑞典女作家塞尔玛·拉格洛夫的同名代表作。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式二、断章取义式遵循这种模式改编剧本是选取原著的一部分内容并进行改编。例如，动画片《风之少女艾米莉》（见图9-5）取材于艾米莉系列小说的第一部《新月的艾米莉》，作者是加拿大女作家露西·莫德·蒙哥马利。国产动画片《大闹天宫》（见图9-6）剧本创作历时四年，编剧对《西游记》前七回进行了改编，这部动画片在四十余个国家上映，其主角美猴王已成为世界亿万观众喜爱的动画形象。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式三、捕风捉影式遵循这种模式改编剧本是对原著做“变脸”手术，完全打破原著的故事框架和风格面貌，抓住原著中的某一个点“借题发挥”，以打造一个新的动画世界。第一节动画剧本改编的模式例如，动画片《罗密欧与朱丽叶》（见图9-7）以莎士比亚经典作品《罗密欧与朱丽叶》为蓝本，但编剧将原著的悲剧结局改为喜剧结局，将主角改成了矮人精灵。再如，动画片《幽游白书》（见图9-8）就是脱胎于原著，讲述一个人死去之后其灵魂和地府的人继续战斗的故事。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式《圣斗士星矢》（见图9-9）的题材来自希腊神话，但是动画片讲述的故事和希腊神话却完全不同。第一节动画剧本改编的模式四、斧凿加工式遵循这种模式改编剧本是对原著进行局部改编。编剧根据自己的需要对原著进行“整形”，保持主干部分不变，增删、编辑原著的一部分内容。日本动画片《仙界传封神演义》（见图9-10）取材于我国名著《封神演义》，编剧使原著中的故事发生在现代社会中。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式动画片《猪八戒吃西瓜》（见图9-11）取材于《西游记》，但是这部剪纸动画片较原著情节更为细腻，片中对猪八戒的形象刻画尤为传神，贪婪的吃相和笨拙的动作让人忍俊不禁。动画片《崂山道士》（见图9-12）取材于《聊斋志异》，片中主角在梦中到崂山学仙，因为不能吃苦而溜之大吉。动画片在原著的基础上多了不少情节，最精彩的是主角学习穿墙术、请嫦娥伴舞、赏月饮酒的情节。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式五、提炼压缩式遵循这种模式改编剧本是针对篇幅较长、内容较多的中长篇作品，选择人物性格鲜明、冲突集中且又具有动画艺术表现力的部分进行改编创作，使故事情节更具冲击力。第一节动画剧本改编的模式西班牙动画片《堂吉诃德》（见图9-13）对塞万提斯的原著进行了大刀阔斧的删减。第一节动画剧本改编的模式作品赏析🎦保罗·古里莫被誉为法国当代最杰出的动画导演，他创作的动画片《国王与小鸟》取得了巨大的成功。《国王与小鸟》根据安徒生童话《牧羊女与扫烟囱的人》改编而成，巧妙地影射了法国大革命的发生背景，影片主题深刻，情节设计曲折，浪漫、唯美的基调与荒诞、讽刺的细节设计巧妙地结合在一起，意蕴丰厚。《国王与小鸟》以会说话的小鸟为中心展开故事，用短短80分钟的时间展示了一个兼备封建王朝特点与工业社会弊病的帝国的崩溃，讲述了平凡人对自由与希望的追求。宏大的主题中穿插着牧羊女与扫烟囱小伙子纯真的爱情故事，巧妙地融合了童话题材的浪漫与政治题材的严肃。影片主次分明，但个性鲜明的人物也是该片的一大亮点，暴戾凶残的国王，机智无畏的小鸟，勇敢善良的穷小子，敢爱敢恨的牧羊女，对生活持乐观态度的盲人音乐家等展现了人性不同的侧面。影片中吊诡的细节设计、复杂的隐喻使得影片有了多义而多维的意义阐释空间，可以借用“一千个读者就有一千个哈姆雷特”这句名言来说明《国王与小鸟》带给观众的丰富感受。《国王与小鸟》—动画的浪漫与政治的严肃第一节动画剧本改编的模式作品赏析🎦动画剧本改编的技巧第二节第二节动画剧本改编的技巧一、选取题材选取题材是改编动画剧本的第一步。题材是剧本具体描写的主要事件或生活现象，是编剧在生活积累和材料研究的基础上，对素材进行选择、剪裁、提炼加工而形成的剧本的基本内容。第二节动画剧本改编的技巧编剧在剧本创作中对题材进行现代化转换，挖掘出适合现代观众口味的新意，提炼出与时代精神相匹配的内涵；将古典题材与时代精神相联系，从中提取能体现人类共同审美趣味和价值取向的内容。第二节动画剧本改编的技巧二、提炼情节进行剧本改编时，要厘清原著的故事类型和情节脉络。在此基础上，才能充分利用动画片独有的视听语言，改编出符合动画艺术规律的剧本。下面以不同类型的民间故事为例进行说明，见教材P161表9-1。第二节动画剧本改编的技巧名家名论迪士尼技术总监凯文·盖格讲述动画故事的十种类型第一种类型叫“屋子里的怪兽”。矛盾冲突发生在一个相对封闭的环境中，主角要想办法不被怪兽吃掉。《大白鲸》《异形》就是讲述这类故事的动画片。第二种类型叫“寻找圣物”。主角要找到某个宝物，重点是找寻的过程，同时主角的成长比找到宝物本身更有价值。《奥兹国历险记》就是讲述这类故事的动画片。第三种类型叫“瓶子里的精灵”。主角因为实现一个愿望，生活反而变得非常糟糕，最后他发现其实自己原本的生活才是最美好的。第四种类型叫“有困扰的人”。一个非常普通的人发现自己在一个非常不寻常的环境里面，他必须获得独特的才能或智力，才能征服对手或环境。第五种类型叫“成人礼”。讲述这类故事的动画片一定要让观众一开始就发现这个角色的不足之处，所以当他遇到一件事情的时候，他必须要成长，在这个过程中他才会真正了解到自己的不足之处。最经典的例子就是《狮子王》等。第二节动画剧本改编的技巧名家名论第六种类型叫“爱情故事”。讲述这类故事的动画片一开始主角之间互相讨厌，可动画片结束时他们又互相喜欢。《美女与野兽》和《海洋奇缘》的故事属于这种类型。第七种类型叫“谜团”。在讲述这类故事的动画片中，主角通常不会有太多改变，他的任务是发掘事情的真相，但是到了片尾大家会发现一些有关人性的内容。第八种类型叫“一个非常聪明的傻子”。主角很愚蠢但是又很聪明，面对一个非常强大的敌人，最终取得了胜利。第九种类型叫“一个人对抗一个机构、一个组织”。在一个圈子中，人失去了自由或者独立性，于是开始了个体和群体之间的斗争，讲述这类故事的动画片如《虫虫特工队》。第十种类型叫“超级英雄”。主角是一个有特殊能力的人，可是却身处一个很普通的环境里，通常会有一个嫉妒他的人物出现，并和他对抗，讲述这类故事的动画片如《超人总动员》《蜘蛛侠》。第二节动画剧本改编的技巧三、改造人物1．做好人物的“加减法”做好人物的“加减法”即丰富和改变人物的造型，或者增加原著中没有的人物。例如，迪士尼公司的编剧在创作《小美人鱼》（见图9-14）的剧本时，把原本悲惨的结局改成大团圆结局；加入了许多鲜活的角色，把小美人鱼塑造成具有现代人物个性的女主角；将红蟹改成一位逗趣讨喜又充满天分的音乐家。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧英国亚瑟王传奇的一生一直令后人津津乐道，改编自亚瑟王的传说的动画片《石中剑》（见图9-15）。第二节动画剧本改编的技巧动画片《花木兰》（见图9-16）是根据《木兰辞》和相关素材改编的。迪士尼公司出品的《花木兰》有两个明显的特点：一是较之原著，动画片中有关木兰的故事更为丰满完整；二是故事情节与原著相比有较大的变化。第二节动画剧本改编的技巧2．将人物造型改为非人类造型迪士尼公司把绿林英雄罗宾汉的传奇故事拍成“动物版”的动画电影（见图9-17），而且编剧按照各个角色个性特征的不同，选择用不同的动物来演绎不同角色。第二节动画剧本改编的技巧《奥利华历险记》（见图9-18）改编自狄更斯的作品《孤雏泪》，不过编剧却把主角改为一只橙色的小猫咪奥利华，场景也由原著中的雾都伦敦改为五光十色的大都会纽约，动画片讲述了奥利华与他的狗朋友们以及女孩珍妮之间患难见真情的故事。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧《怪鸭历险记》（见图9-19）中的所有人物都有禽鸟的造型。第二节动画剧本改编的技巧四、创新情节情节模式是对叙事作品的叙事元素排列规律的概括。法国戏剧学家乔治·普罗第曾归纳出著名的“三十六种模式”，如复仇、恋爱受阻、寻找、求告、援救、捕逃、绑劫、悔恨等。后来赫尔曼又将它们简化归