《复活（节选）》课件(共28张)2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册

卑劣，德行，堕落，救赎——托尔斯泰与《复活》目录整体感知补叙情节01捕捉细节刻画人物02感受环境认识流派04结合资料探讨主题03学习任务一：

整体感知，补叙情节MayIbestrenuous,energeticandpersevering!MayIbepatient!MayIbeabletobearandforbearthewrongsofothers!MayIeverkeepapromisegiven!活动一：根据小说内容，填补本文情节两小无猜，二人相识女主丧子，沦落风尘女主蒙冤，卷入官司女主怀孕，惨遭驱逐男主诱奸，抛弃女主男主陪审，认出女主女主嫁人，男主复活女主流放，男主跟随男主愧疚，探监救赎继续忏悔，感化女主求婚女主，遭受拒绝活动二：明确本文的情节内容情节主要内容聂赫留朵夫玛丝洛娃描写方法开端发展高潮结局隔栏相见祈求宽恕认出身份长凳交谈追问旧事回避躲闪卢布插曲动摇犹豫讨要卢布结束会面决心救赎拒之千里语言神态动作心理学习任务二：捕捉细节，刻画人物MayIbestrenuous,energeticandpersevering!MayIbepatient!MayIbeabletobearandforbearthewrongsofothers!MayIeverkeepapromisegiven!活动一：从称呼变化感人物内心纠结1.品味聂赫留朵夫丰富的心理变化。从“您”和“你”的称谓变化，表现出了聂赫留朵夫怎样的心理？隔栏初见——从“您”到“你”。语段1：“聂赫留朵夫不知道该用‘您’是‘你’，但随即决定‘您’”。（4段）①他看到面前的玛丝洛娃已不是当年的“卡秋莎”，而“卡秋莎”也并未认出他，两人之间没有了以往的亲切、熟悉感。②他是带着“严肃、庄重和爱怜的心情”来见玛丝洛娃的，是来请求她饶恕的。“我来是要请求你饶恕。”（17段）“请你饶恕我，我在你面前是有罪的……”（19段）

对玛丝洛娃的称呼又换回了“你”，足见聂赫留朵夫当时内心的诚恳、急切和激动，以至于忘记了之前内心设定好的称谓，下意识地使用了对往日爱人习惯性使用的“你”。【解读】为何聂赫留朵夫纠结“您”还是“你”的称谓？“您”是一种尊重，也意味着距离。“你”则比较平等，意味着亲切、亲近，有时也可以意味轻视、瞧不起。我们可以理解为：由于两个人身份地位的悬殊，聂赫留朵夫怕玛丝洛娃产生自己瞧不起对方的误解；也可以理解为十年不见，彼此生分、隔膜和疏远感，还可以更深一步分析聂赫留朵夫的心理背景：他在来探监之前一直忐忑的，犹豫的，胆怯的，认为自己在人格上是丑陋的、自私的、有罪的，而玛丝洛娃虽然身陷牢狱，但她是无辜的，在灵魂上是善良的纯洁的。用“您”来称呼，一方面给玛丝洛娃这个身份比自己地位低的囚犯以人格上的尊重，“我想见见您……我……”以此来表现自己请求宽恕，认罪态度的真诚、郑重、庄重。用“你”来称呼，一方面往日的称呼习惯使然，两个人毕竟交往过、亲近过，相爱过、下意识中会还原原来的称谓模式。另一方面，玛丝洛娃的皱起的眉头和阴沉的表情让他更加紧张和胆怯，情急之下，忘记了事前刻意的称谓设定：“我来是要请求你饶恕”“请你饶恕我，我在你面前是有罪的……”，聂赫留朵夫急于让玛丝洛娃接受他，表现出认罪态度的急切、恳切。语段2：“我知道要您饶恕我很困难。”（31段）

“前天您受审的时候，我在做陪审员。”他说，“您没有认出我来吧？”（34段）

望着她那张变丑的脸，聂赫留朵夫感到一阵惶惑，不知该怎么办。他为自己犯下的罪孽深感不安，为曾经的卑劣行径深感羞耻，他不知道该如何行动，如何赎罪。怜悯、悔恨、内疚、羞耻，多种情感交织在一起。长凳交谈——从“你”到“您”【解读】长凳交谈问旧，称谓为何又变成“您”？玛丝洛娃走出铁栅栏，来到长凳前，聂赫留朵夫让自己稍加平静。当问及旧事，当问起玛丝洛娃为他生下的那个孩子时，聂赫留朵夫“感到脸红了”，这个细节表明他为自己犯下的罪孽深感不安，为曾经的卑劣行径深感羞耻，悔恨、内疚、羞耻，多种情感交织在一起。在这段文字中，称谓再次回到“您”，再次表明聂赫留朵夫内心深深的负罪感和祈求宽恕的真诚。讨要卢布——从“您”到“你”，到直呼“卡秋莎”。语段3：“卡秋莎！我来是要请求你的饶恕，可是你没有回答我，你是不是饶恕我，或者，什么时候能饶恕我。他说，忽然对玛丝洛娃改称“你”了。（63段）“卡秋莎，你为什么说这样的话？你要明白，我是了解你的，我记得当时你在巴诺伏的样子……”（68段）

聂赫留朵夫对玛丝洛娃的感情发生了变化，不再嫌恶她，也不只是怜悯、同情她的处境，他要在精神上唤醒她，“希望她能觉醒，能恢复她的本性”，情绪变得急切。【解读】玛丝洛娃媚笑着向他要钱，他“窘态毕露”。在激烈的心理挣扎后为何直接称呼“卡秋莎”？“聂赫留朵夫觉得她身上有一样东西同他水火不相”，为什么“没有使他疏远，反而产生一种特殊的新的力量”与她接近？在经过心灵的摇摆斗争之后，他在失望中获得某种新的使命和责任：那就是在已经堕落的玛丝洛娃面前，不仅他需要被宽恕，需要自我救赎，玛丝洛娃心灵同样需要被救赎，他应该成为玛丝洛娃灵魂的唤醒者。他的称呼从“您”又变成“你”，以至直呼“卡秋莎”，是一种真实情感的流露。他希望通过自己的努力玛丝洛娃重新变回当初那个天真可爱，心中善良纯洁的女孩子---卡秋莎。通过救赎玛丝洛娃实现自我救赎。所以，他甚至还想说他要同她结婚。语段4：“再见，我还有许多话要对您说，可是，您看，现在没时间了。”（72段）

“不，我要设法找个可以说话的地方再同您见面，我还有些非常重要的话要对您说。”（75段）“您对我来说比妹妹还亲哪！”（77段）

之前，他来找玛丝洛娃请求饶恕，其实是为了补救自己的过错，是想牺牲自我以求得灵魂的安宁。他的一切怜悯、帮助，出发点还是自私的。但此时，他觉得“他现在对她的这种感情，是以前所不曾有过的，对任何人都不曾有过，其中不带丝毫私心”。会面结束——从“你”到“您”。【解读】之所以他又恢复了“您”的称谓，是因为在玛丝洛娃的目光里，发觉有一种粗野可怕、拒人于千里之外的神色，他不敢开口了。我还有许多话要对您说，我要设法找个可以说话的地方再同您见面，我还有些非常重要的话要对您说，”一方面怕过分亲切的称呼引起玛丝洛娃的反感，一方面在诚恳、热切祈求宽恕的恳求之外，在礼貌、客气中，多了一份自我救赎和救赎他人的决心。“您”和“你”的人称变换，其实反映了聂赫留朵夫内心激烈的矛盾震荡，表现了他走向“精神复活”时抉择的艰难。在刻画聂赫留朵夫时，作者将人物放在特定的矛盾处境中，从寻求原谅、试图唤醒到决意救赎。用内心独白、对话，以及全知视角的直接分析等手法细细展现一个内心矛盾，灵魂痛苦，艰难迈出忏悔第一步的青年贵族形象。

“心灵辩证法”，精辟地概括了托尔斯泰在心理描写上的创新。其特点在于:把心理描写当作艺术表现的目的,准确地把握人物心理的千变万化,按照人物心理运动的形式,真实、深入、细致、生动地再现复杂纷纭的精神活动过程。

“托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。这就是车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰心理描写技巧时所说的心灵辩证法。”——郑克鲁《外国文学史》

抓住人物心灵的瞬间变化，注重从一种思想到另一种思想的过程。知识链接：“心灵辩证法”“你”“您”“你”“您”“您”心灵辩证法

在刻画聂赫留朵夫时，作者成功运用了“心灵辩证法”。他将人物放在特定的矛盾处境中，用内心独白、对话，以及全知视角的直接分析等手法细细展现，体现人物心灵的辩证发展过程，使人物的感情变化能够顺应自身性格的逻辑，自然而真实。总结：请用“心灵辩证法”这个名词的内涵分析聂赫留朵夫的心路历程。

"忏悔贵族"是托尔斯泰创作中的人物形象系列。他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到了沙皇专制制度的腐败落后及不合理性，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。《复活》中的聂赫留朵夫是"忏悔贵族"的典型。系列形象：《一个地主的早晨》聂赫留朵夫《哥萨克》奥列宁《战争与和平》安德烈·彼埃尔《安娜卡列尼娜》列文《复活》聂赫留道夫知识链接：“忏悔贵族”活动二：从表情变化感人物性格转变扩展：小说中其他两处对玛丝洛娃的描写。

他就这样快乐而平静地在姑妈家里住了一个月，根本没有留意那个既是养女又是侍女、脚步轻快、眼睛乌黑的卡秋莎。……在这种游戏中，被追的两人在一个地方会合，相互握手，表示胜利。“我看，您准是刺破手了，”卡秋莎说。她用那只空着的手理理松开的辫子，一面不住地喘气，一面笑眯眯地从脚到头打量着他。“我不知道这里有一道沟，”聂赫留朵夫也笑着说，没有放掉她的手。她向他靠近些，他自己也不知道怎么搞的，竟向她凑过脸去。她没有躲避，他更紧地握住她的手，吻了吻她的嘴唇。“你这是干什么！”卡秋莎说。她慌忙抽出被他握着的手，从他身边跑开去。

卡秋莎跑到丁香花旁，摘下两支已经凋谢的白丁香，拿它们打打她那热辣辣的脸，回过头来向他望望，就使劲摆动两臂，向做游戏的人们那里走去。从那时起，聂赫留朵夫同卡秋莎之间的关系就变了，那是一个纯洁无邪的青年同一个纯洁无邪的少女相互吸引的特殊关系。活动二：从表情变化感人物性格转变2.品析玛丝洛娃的神态描写，分析玛丝洛娃的人物形象。（1）她从衣衫上看出他是个有钱人，就嫣然一笑。（2）（2）把她那张眼睛斜睨的笑盈盈的脸凑近铁栅栏。（3）（3）她忽然瞟了她一眼，又嫌恶又妖媚又可怜地微微一笑。（43）（4）她又像刚才那样微微一笑。（53）（5）她鄙夷不屑地——他有这样的感觉——微笑着说。（65）（6）她说，做出一种要讨男人喜欢的媚笑。（76）

从玛丝洛娃的“笑”和眼神表情中可以看出，遭受了被抛弃、被侮辱、被损害的经历之后，心灵的痛苦，生活的磨难，已经使她丧失了原本的善良和天真。玛丝洛娃已沦落为一个地地道道的风尘女子。活动二：从表情变化感人物性格转变扩展：小说中其他两处对玛丝洛娃的描写。

“一个小小的、胸部丰满的年轻女人，贴身穿一套白色的布衣布裙，外面套一件灰色的囚大衣，活泼地走出来，站在看守的身旁。她脚上穿着布袜和囚鞋。她头上扎着头巾，明明故意地让一两咎头发从头巾里面溜出来，披在额头。这女人的面色显出长久受着监禁的人的那种苍白，叫人联想到地窖里储藏着的番薯所发的芽。她那短而宽的手，和大意的宽松领口里露出来的丰满的脖子，也是那种颜色。两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍然放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。”2.品析玛丝洛娃的神态描写，感受玛丝洛娃的人物形象。（1）把她那张眼睛斜睨的笑盈盈的脸凑近铁栅栏。（3）（2）她一动不动地站着，斜睨的目光盯住他不放。（20）（3）她那双乌黑发亮的斜睨眼睛在浮肿的眼皮下显得特别有神。（27）（4）她那双斜睨的眼睛又像在瞧他，又像不在瞧他。（32）（5）以及那双妩媚的乌黑发亮的斜睨眼睛（59）

睨nì〈动〉形声。从目,儿(ní)声。本义:斜视“睨,视也”《说文》斜晲，就是睨之意。睥睨pìnì：斜着眼看,侧目而视,有厌恶或高傲之意。

通过典型的神态描写，刻画了玛丝洛娃现在对人的冷漠与敌视，也暗示她生活的不幸。

英国现代小说家、批评家福斯特将小说中的人物分为两类：“扁平人物”和“圆形人物”。扁平人物——是“基于某一种单一的观念或品质塑造而成的”，性格简单、静止；圆形人物——更类似于现实中的人，性格复杂且变化发展。

扁平人物称为性格人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。指人物“只具备一种气质，甚至可以用一个句子表达出来”，性格固定，不受环境的影响；环境的变动只会更显示出其性格的一成不变，扁平人物有两大长处：一是容易辨认，二是容易记忆。

圆形人物是指人物性格比较丰满，表达出了人物的复杂性和多面性。知识链接：“扁平人物”与“圆形人物”活动三：根据福斯特的定义，辨别、分析以下人物类型人物特点扁平人物圆形人物主要人物次要人物控场人物陪场人物大卫·科波菲尔米考伯夫妇玛丝洛娃聂赫留朵夫典狱长示例：

在小说创作过程中，人物类型是根据小说的需要塑造和配置的。如《大卫·科波菲尔》的选文中，米考伯夫妇的人物类型为扁平人物、次要人物和控场人物。作为次要人物，夫妇两人单纯的行为模式和心理活动有利于读者快速辨认；作为控场人物，其夸张的性格特点便于快速推进矛盾的产生与展开；作为扁平人物，他们十分明显的类型化形象特征能够代表一类人——“债多不愁、没有远虑、幻想走运”的乐天派。与