建筑模型制作报告

模型制作报告作者：黄康轩土-114学号：*********前言经典建筑接个分析与模型制这个任务是我们大一下半学期科技活动周的主要任务。由黄康轩，谢法龙以及王立文组成的三人选择了古罗马穹顶艺术的最高成就罗马万神庙。万神庙位于意大利首都罗马圆形广场的北部，它是罗马最古老的建筑之一，也是古罗马建筑的代表作。万神庙最初的历史可追溯到公元前27年的罗马共和国时期，该庙由屋大维的副手阿格里巴所建，为的是纪念屋大维打败安东尼和安娄帕特拉。但是这座最初的庙宇在公元80年被大火焚毁，直到公元125年才由喜爱建筑的罗马皇帝哈德良下令重建，并在新庙柱廊的山花上刻上M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIUM.FECIT的字样，意即“吕奇乌斯的儿子、三度执政官玛尔库斯·阿格里巴建造此庙”。这段文字让人们误以为柱廊是阿格里巴时期遗留下来的，直到1892年人们才发现柱廊所有的砖头印记都在公元125年左右，才证实整幢建筑其实都是哈德良时期修建的。到3世纪初，又由卢丘斯•塞蒂缪斯、塞韦鲁斯和卡拉卡拉两个皇帝改建。公元655年被拜占庭皇帝康斯坦士二世抢去。罗马皈依天主教后，万神庙曾一度被关闭。公元609年，教皇博理法乔四世将它改为“圣母与诸殉道者教堂”。到了近代，它又成为意大利名人灵堂，国家圣地。而我们选择罗马万神庙，一是因为它悠久的历史背景和崇高的文化内涵，二是因为它既有古希腊柱式建筑的典雅，又有古罗马穹顶建筑的恢弘，是文化底蕴与建筑风格的完美结合。怀着向往和崇敬的心情我们决定选择罗马万神庙。1关于模型原型——罗马万神庙1.1地理位置：位于意大利首都罗马圆形广场的北部，是罗马最古老的建筑之一，也是古罗马建筑的代表作。1.2建筑缘由：为了纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉（埃及艳后），由奥古斯都大帝的女婿、屋大维的副手、曾先后三任罗马总督的马尔库斯·维普萨纽斯·阿格里帕于公元前27年主持，在罗马城内建造了一座庙，献给“所有的神”，因而叫“万神庙”。

1.3过往经历：公元80年被焚毁。后来最喜欢做建筑设计的阿德良皇帝（117～138年在位）把它重建（120～124年）。到3世纪初，又由卢丘斯·塞蒂缪斯、塞韦鲁斯和卡拉卡拉两个皇帝改建。公园655年被拜占庭皇帝康斯坦士二世抢去。1.4万神庙门：廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，柱廊宽34米，深15.5米；有科林斯式石柱16根，分三排，前排8根，中、后排各4根。柱身高14.18米，底径1.43米，用整块埃及灰色花岗岩加工而成。柱头和柱础则是白色大理石。山花和檐头的雕像，大门扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是铜做的，包着金箔。1.5墙体地基：墙厚6.2米，也是混凝土的。每浇筑1米左右，就砌1层大块的砖。墙体内沿圆周发8个大券，其中7个是壁龛，一个是大门。龛和大门也减轻了基础的负担。基础深4.5米，底厚7.3米。基础和墙的混凝土用凝灰岩和灰华石作骨料。1.6万神庙内景：直径与高度均为43.43米，上覆穹隆，穹隆底部厚度与墙体相同，为6.2米，向上则渐薄，至中央处开设有一直径为8.23米的园洞，供采光之用。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。1.7万神庙的穹顶：神庙本身正面也呈长方形，平面为圆形，内部为一由8根巨大拱壁支柱承荷的圆顶大厅。这个古代世界最大的穹顶直径43.3米，正中有直径8.92米的采光圆眼，成为整个建筑的唯一入光口。大厅直径与高度也均为43.3米，四周墙壁厚达6.2米，外砌以巨砖，但无窗无柱。据说，万神庙是第一座注重内部装饰胜于外部造型的罗马建筑，但原有部分青铜与大理石雕刻失之于外国掠夺或移用于后建的罗马建筑，外部的瑰丽红石也已不翼而飞，失去昔日的风采。现唯神庙入口处的两扇青铜大门为至今犹存的原物，门高7米，宽而厚，是当时世界上最大的青铜门。1.8关于万神庙的平面图万神庙的内部透视图万神庙的右视图和剖面图下面是关于万神庙的平面分析图万神庙的内部透视图万神庙的右视图和剖面图2关于模型制作2.1材料主要材料：飞机木，实木板，小刀，刻刀，卡纸，废旧饮料瓶，壁纸辅助材料：502，乳胶，双面胶，尺子，圆规。2.2制作方案及过程本次模型制作的主体是罗马万神庙。关于模型制作的最大的几个问题是主要材料的选择，模型的精细程度，以及以多大的比例进行制作才能在不超纲的情况下做出符合要求的模型。通过搜集大量关于万神庙的资料，它的外观图和设计图纸，我们基本上把万神庙的模型主体分成圆形大殿，正门，柱式门廊三个部分。这样我们对制作流程有了明确的规范，即：正门，柱式门廊，圆形大殿。而且各部分的确定是我们对材料的选择有了明确的指引。正门以及门廊的顶部，我们采用的是飞机木。这种材料价格低廉，且质地轻盈便于剪裁，使我们能够很快的裁剪出自己想要的构件。而且用胶水进行粘合后，结构牢靠，不易变形。至于圆形大殿，我们首先想到了使用废旧塑料桶，因为它本来就是完好的柱形，通过适当的建材，很容易就能达到我们想要的效果。而且这是我们所制作的模型里面最大的绿色亮点。本来对于圆形大殿的穹顶还没什么着落，但是第二天正式制作时，谢法龙带来了别的小组模型制作剩下的卡纸，这为我们制作穹顶提供了很大的方便。确定了制作的流程和各部分所用的材料，接下来就是对建筑各部分进行方案设计，而其中难度最大便是我们制作的建筑模型的精度究竟应该达到什么样的水平。对于每一位建筑模型的制作者来说，能最大限度的还原模型原型是最大的追求。可是由于资金和技术的局限性，我们只能对模型方案进行简化。因此，我们三人在这里有了些分歧。对于柱式门廊和正门，大体上是按照我的思路来进行简化设计的，但是在对柱廊的柱子的摆放以及材料进行选择时，我和谢法龙有了些分歧，我觉得应该最大程度的还原原型，所以门廊最后一排的柱子影响原型一样选择长方体柱子。可是由于我们买的圆柱较多，所以谢法龙建议用圆柱。最后由于材料所限，我们选择是用了圆柱。至于圆形大殿，由于塑料瓶剪裁出来的圆桶的边沿并不光滑，而且也有点走样，所以我本来的想法是使用卡纸卷成筒状，然后再进行拼装。但是在谢法龙的坚持下，我们选用了塑料瓶。因为我们所准备的材料以木材为主，但是木材并不能很好的达到弯曲塑形的程度，而合适的塑料瓶和卡纸也有限，所以选用了谢法龙的方案。这样，也就使得我们的圆形大殿制作的并不怎么圆。不过还是能够接受的。接下来就是对于正门和柱廊的方案设计了，我个人的建议是先按照1:200的比例放缩，然后是进行一下数据上的弥补，这样可以使得模型好做些，并且能节省些时间。但是谢法龙的看法是，别的小组并没有严格按照比例来，而是看情况进行设计。由于任务书上对于模型底板的大小和模型的高度都有明确的要求。所以一番争持之后，我们决定按照1:200的比例缩小，然后再进行具体尺寸上的修改。当然，柱廊的花纹什么的，我们则是能省就省。接下来就是决定模型制作中各个构件在实际制作过程中的大小了。由于个使用的模板本来就是有厚度的，而且我们设计的方案所用尺寸较小，所以木板本身的厚度对制作也有很大的影响，所以在进行方案设计的时候，需要将木板的厚度也考虑进去。对于穹顶，我们本来是想用塑料瓶的瓶口一块儿来进行制作的，但是由于圆形大殿的尺寸过大，瓶口附近的剪裁不出适合的尺寸，所以选用卡纸剪出适当的圆锥来代替。整个过程中，我们以502作为主要的粘合剂。因为白乳胶干燥的慢，无法再短时间内达到我们预期的效果。所以，502成了主流。但是502的气味却是很大的，稍不小心的话，就会呛到眼睛。而且，很庆幸我们购买的轻木薄板能够很好的适用502胶水。这使得我们的制作进度大大的加快。在组装的过程中，由于相互之间的沟通不足，谢法龙把一根圆柱粘在了正门上，而没有按照通过计算得出的圆柱固定点来固定。本来想对称的在粘上一个圆柱，但是这使得整体的效果大变。由于圆柱是用502强力胶固定的，所以圆柱并不能拆卸下来。这使得我们工作立马进入了僵局。但是因祸得福，我们想到，可以在粘在正门的圆柱上在粘一层木板，并在上面刻画出一大二小三个门洞，这样的话，就可以把我们在方案设计时简化的门洞加上。所以我们很快就把之前的一点缺陷弥补了。将正门和柱廊固定好后，我们很快就完成了圆形大殿的制作和穹顶的固定。拼接完成后，感觉还不错，估计是由于方案还是不够完善，所以感觉柱廊的柱子有些密集。不过还是很开心。到此万神庙的主体模型已经制作完成。之后便是进行一些周围附属模型的添加。制作过程很顺利。2.3个人参与在整个模型制作中，我主要负责进行万神庙的方案设计，以及主体模型的制作方向的确定。虽然作用有限，但是还是很满足的。2.4绿色材料的选用制作圆形大殿的主体材料是废旧塑料瓶和别的小组使用剩下的卡纸。虽然有限，但是为我们攻克了最难的如何构建圆形大殿的问题。由于材料的局限性，圆形大殿的主体部分和穹顶并不是很规范。但还是很不错了。3个人心得体会通过制作经典建筑的模型，