(完整版)第七讲电影叙事

第七讲：电影叙事观1．两种电影叙事观

一、补充内容：电影剪辑方式和风格电影是剪去了琐碎片段的人生。

——希区柯克电影是琐碎片段的人生。

——戈达尔a

b

[注释]戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。原是《电影手册》和《艺术》杂志的电影评论员，后与F·特吕弗、C·夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。他的作品从内容和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组。80年代后又开始拍摄故事片，1983年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖。[注释]希区柯克是举世公认的“悬念大师”，1925年开始独立执导电影，1940年在好莱坞拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国。1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。希区柯克一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜。选择进入完成影片或画面镜头的时候，是选择那些充满意味的，携带情节的戏剧性的时刻。选择那些无为时间，那些似乎并不发生什么的，因并不发生什么而传达出某种意味的时刻。(《诺丁山》片段）a

b

2．电影的叙事观影响了电影的叙事风格和电影的剪辑风格

一、补充内容：电影剪辑方式和风格就电影的视觉语言而言，最简单的画面/影象/视觉手段，都会有外延表意发生。即任何一个画面都存在一个丰富的意义。叠化/溶：一副画面叠加在另一副画面之上，前一副画面渐渐的模糊了，后一副画面渐渐的清晰了。长度很长时就是长叠化或者叫长溶。渐隐：一个正常光效的画面渐次的隐没到黑暗中，表现一段时间的消失。渐显：一个黑暗的画面慢慢的明亮起来。a

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c

3．电影时间省略的符号学

一、补充内容：电影剪辑方式和风格4．时空连续体

电影是视听艺术，电影是时空艺术，电影通过剪辑，使电影成为一个时空连续体。相对的时空结构：abc

一、补充内容：电影剪辑方式和风格c快镜头:是时间相对于空间的放大，是低速摄影。

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（《不能说的秘密》片段）1．故事片前提——成功隐藏摄像机

a.不可直视镜头b.不可走出表演区c.摄影机的机位选取在某一人物的视点—通过伪装成人物抹掉自己的存在。穿帮：不该进入电影场景中的东西进入电影场景中。（《喜剧之王》片段2）隐藏摄像机的方法：二、电影叙事的成规与惯例的讨论

（《阮玲玉》片段）

（《东邪西毒》片段）

（《贫穷百万富翁》片段）a.在小说中，叙事行为无所不在。b.主流（经典）电影的特征：电影是透明的，它的叙事行为完全不被感知。2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在

二、电影叙事的成规与惯例的讨论c.电影批评：剥开伪装，找到电影的叙事策略。2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在

二、电影叙事的成规与惯例的讨论[注释]

安德烈·巴赞（1918——1958）是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞未能亲自经历战后法国新浪潮的崛起。但是他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”。

[名词解释：木乃伊情结]巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有永久性保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是第一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源于一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，第一次有了不让人干预的特权。电影也因此第一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。

de2．摄像机隐形→设置行为隐形→观影时不意识到叙事行为的存在

二、电影叙事的成规与惯例的讨论

（《英雄》片段1）

（《英雄》片段2）

（《英雄》片段3）3．电影的叙事视点

1.基本的价值观，基本的理念，基本的评判——主题。2.叙事性作品的基本风格、结构和叙事的方式。本课特指第二种含义。1.全知（权威）视点绝大多数时间叙事人并不出现，叙事人在