中外建筑艺术课件 第二讲(1) 西方建筑艺术撷英学习资料

第二章西方建筑艺术撷英本讲内容任务2.1：欧洲古建文化的摇篮任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑任务2.3：欧洲中世纪的教堂任务2.4：意大利的文艺复兴建筑任务2.5:法国的古典主义杰作任务2.6：浪漫的巴洛克与洛可可风格本章概述

西方建筑艺术的精华主要集中在欧洲，不仅创造了不朽的西方古典建筑艺术，而且还遗留了一批优秀的建筑范例。通过回顾和欣赏这些建筑艺术成就，可以使我们既增长了建筑艺术的知识，还可以使我们获得丰富的艺术美感。欧洲的历史最早可以上溯到公元前3000年的爱琴文化，经过希腊、罗马的古典辉煌时期为西方建筑艺术奠定了基础。公元395年罗马帝国分裂，公元476年西罗马帝国灭亡，但东罗马帝国（拜占庭帝国）却得到了很好的发展，它的兴盛期从公元395年一直延续到1453年。这是一个重要的发展阶段，建筑上融合了东、西方的传统，建造了许多宫殿、城堡和教堂，像著名的圣索菲亚大教堂（532~537年）就是很典型的代表。10世纪的俄罗斯在吸收了拜占庭建筑风格的基础上发展了本民族传统，形成了自己特有的建筑风格。莫斯科的华西里教堂（1560年）、克里姆林宫（15~16世纪）以及彼得堡冬宫（1755~1762年）都是比较有代表性的实例。在10~11世纪的欧洲各国，形成了所谓的罗马风建筑，也称之为罗曼建筑。这种建筑风格经常以连续的券廊围绕建筑，在其檐口上还常常密布着连续的小券装饰，使原本厚重的建筑表面变得轻巧了本章概述许多。11世纪末12世纪初，法国形成了新的哥特式建筑风格，后来在12~15世纪时发展成为欧洲最大的建筑体系。它运用新的结构方法把尖券和框架有机的结合起来，解决了大跨度拱券的技术难题，也减轻了建筑物的自重。15~17世纪，欧洲兴起了文艺复兴运动，在建筑上表现为古典风格的复活，将古典建筑发展到了一个新的水平，在建筑类型、建筑艺术、建筑技术等方面都取得了杰出的成就。克里姆林宫圣索菲亚大教堂任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

古希腊是欧洲文化的摇篮，它的历史最早可上溯到公元前3000年到公元前1200年之间的克里特-迈锡尼文化，因发生地在爱琴海周边，故也称之为爱琴文化。爱琴文化在历史上曾有过高度繁荣的时期，特别是在公元前2000年左右，与希腊本土、小亚细亚、埃及都有过贸易往来与文化上的交流，创造了杰出的建筑艺术成就。希腊古典建筑是古代世界最精美的建筑体系，是建筑与艺术结合的典范。希腊在古代不是一个国家的名称，而是古希腊民族沿爱琴海周边所聚集的地区的总称，它包括现在的本土希腊半岛、还包括整个爱琴海区域及北面的马其顿和色雷斯、亚平宁半岛和小亚细亚等地的许多城邦制国家。希腊古典文化是古代世界历史上光辉灿烂的一页，是西方古典文化的先驱，是欧洲文化的种子，它的影响范围不仅包括黑海、地中海附近地区，它的文化还通过伊朗高原和帕米尔高原传向东方。希腊的宗教观念与埃及有很大的不同，虽然希腊也是信奉多神教，反映对自然力量的崇拜，但希腊的神是幻想的人，是永生不死的超人，而不是残酷无情的主宰。希腊的神表现有超人的能力和智慧，他们成任务2.1：欧洲古典文化的摇篮了各行各业的保护神，所以在希腊各地庙宇盛行——它不仅是宗教的场所，也是建筑群和公共活动的的中心。它既是一个城邦繁荣的标志，同时也表现了希腊建筑艺术的卓越成就。希腊古典建筑艺术的成就可以在以下三个方面得到体现：

2.1.1创造了三种古典柱式；它们是：多立克柱式（刚健有力）、艾奥尼克柱式（婀娜多姿）、科林斯柱式（富丽堂皇），体现了不同的艺术风格。与此同时，它还创造了男像柱和女像柱，作为多立克与艾奥尼克柱式的变体，更丰富了建筑艺术的手法。古典柱式都是用石材制作的，柱子一般可以分段拼接，也有少数是用整条石块雕刻而成。古典柱式已成了古典建筑造型构图的基础，影响久盛不衰。

2.1.2视差校正；希腊古典建筑在造型艺术上的一个重要特点是——在重要建筑上考虑了视差校正的问题。特别体现在柱式的设计上，例如柱子有侧脚，周围柱廊上的一圈檐柱都微微向建筑中心倾斜，造成视觉上的稳定感，同时也加强了建筑的刚性。柱子本身都做有微微向上收起的曲线，增强了柱子的饱满与弹性感。柱子的檐部与柱下的基座都做成有一点微微向上的弯曲，纠正了视觉上重力在中部下垂的印象。正面的山花微微有点向前倾斜，这样可以便于人们观察时能够取得更好的视角，尽量减少对原有建筑造型比例的误差。所有这些都是科学技术与艺任务2.1：欧洲古典文化的摇篮术结合的成就，它表明了古希腊人不受束缚的创造思想，把高度的数学精准性与适应人的直观美感有机地结合起来。

2.1.3装饰技艺；希腊的雕刻与装饰是建筑的重要组成部分，在檐部的山花、屋顶、柱头、柱身、柱础、门窗和线脚等处都有丰富的雕饰。同时，在建筑的外表上还常常涂有各种艳丽的色彩，使希腊的建筑艺术更为华美绚丽。

2.1.4希腊—雅典卫城（古建实例）；希腊古典建筑中最杰出的代表是雅典卫城，它并不是国王的城堡，而是希腊古典时期的宗教圣地，同时它也是雅典国家强盛的纪念碑。早在古典时期以前，卫城一直是雅典的军事、政治和宗教的中心。在反波斯侵略的战争中，卫城全部被毁，战争胜利后再重建，从公元前448年到公元前406年，前后历时约40年。到17世纪时土耳其人统治了希腊，曾把帕提农神庙用作弹药仓库。1687年，当雅典城在遭到威尼斯军队的袭击时，弹药库发生了大爆炸，一代名作就此被毁坏。虽然雅典卫城的辉煌不复存在，但它的伟大成就已被现代学者列为世界建筑艺术之最，也是广大建筑工作者心目中向往的圣地。任务2.1：欧洲古典文化的摇篮雅典卫城山总平面图任务2.1：欧洲古典文化的摇篮雅典卫城山复原模型任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

雅典卫城遗址建造在现在的雅典市中心西南的卫城山上，它是一个自然形成的陡峭的石灰岩小山冈，海拔150米。山顶相对较平整，东边较高，西部较低，山顶平台东西长300米，南北最宽处130米，呈不规则形态平面。山上的建筑物呈相对松散的布局分布在平台的四周，只在西面较低处开凿有一条上、下山的通道，地形险要、易守难攻。

雅典卫城—也称为雅典的“阿克罗波利斯”，希腊语原意为“高处的城市”或“高丘上的城邦”，距今已有3000年的历史，是祭祀雅典守护神雅典娜的圣地。建筑群建设的总负责人是雕刻家菲狄亚斯，著名建筑师伊克提诺和卡利克拉特也参与了建设。雅典卫城现存的建筑遗址有四处：1.帕提农神庙；2.伊瑞克提翁神庙；3.胜利女神神庙（亦称奈基神庙）；4.卫城山门。卫城建筑的设计：既充分利用了自然平台的地形条件，又充分考虑到山下远眺观赏的艺术效果，还与雅典城的人文活动—祭祀雅典娜女神的仪典密切相关。雅典卫城是希腊古典时期最杰出的作品，它无可争议的达到了古希腊社会在圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻艺术设计上的最高水平，是希腊、同时也是全人类共同拥有的宝贵的历史文化遗产和精神财富。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮雅典卫城全貌山门.胜利女神庙帕提农神庙伊瑞克提翁神庙任务2.1：欧洲古典文化的摇篮2.1.5帕提农神庙；它是雅典卫城的主题建筑，也是唯一体量最大的建筑。神庙始建于公元前447年，到公元前438年建成，而全部雕刻完成于公元前432年。建筑师是卡利克拉特和伊克提诺，雕刻家是著名的菲狄亚斯。帕提农神庙不仅是宗教的圣地，而且是雅典的国家财库和档案馆，它象征着雅典在“希波战争”中所取得的胜利。帕提农神庙平面采用了回廊柱式的布局，平面为长方形，东西向长69.54米，南北向宽30.89米，东西向各8根柱子，南北向各17根柱子，采用多立克柱式，高度10.4米。东西山墙高19米，其立面高与宽的比值接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。任务2.1：欧洲古典文化的摇篮帕提农神庙手绘平面图任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

帕特农神庙特别讲究“视觉矫正”的运用，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力、更觉生动。这种视觉矫正以前在多利亚柱式中就已经注意到了，比如柱身的减杀就是如此。在帕特农神庙中，这种矫正发挥到了无微不至的地步。据研究，这类矫正多达10处之多；比如神庙四边基石的直线就略作矫正，中央比两端略高些，看起来反而更接近直线，避免了纯粹直线所带来的生硬和呆板。相应地，檐部也作了细微的调整，山墙也不是绝对垂直，而是略微内倾，以免站在地面的观察者有立墙外倾之感，装饰浮雕与雕像则向外倾斜，以方便观众欣赏。在柱子的排列上，也并非全都垂直并列，东西两面各8根柱子中，只有中央两根真正垂直于地面，其余都向中央略微倾斜，边角的柱子与邻近的柱子之间的距离比中央两柱子之间的距离要小，柱身也更加粗壮（底径为1.944米，而不是其它柱子的1.905米）。如此种种，不一而足。所以时至今日，人们仍能从饱经沧桑的神庙中看出精微矫正的痕迹和出神入化的效果，这真是文明的奇迹。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

在装饰方面，本来前厅外围的柱子都是多利亚式的，但檐壁却不用三陇板与间板，而是用一条爱奥尼亚式的装饰带，以浮雕表现雅典人民庆祝大雅典娜节的盛况。这条浮雕带从门廊延伸到南北两面墙上，绕行一周，连为一体，总长160米，人物超过500个。它第一次在神庙主要浮雕上直接表现雅典公民群众和现实社会活动，其构思之大胆也是空前的，反映了雅典民主政治在希波战争后的进一步发展。在东、西两面的山墙上各有一组浮雕，东侧山墙上镌刻着智慧女神雅典娜从万神之王宙斯头里诞生的生动图案；而西侧山墙上则雕绘着雅典娜与海神波塞冬争当雅典守护神的场面。

帕特农神庙在古典建筑艺术中之所以成为典范，不仅仅在于它的建筑风格，更重要的是其雕刻艺术。雅典娜巨像现已丝毫无存，依据古人的描述；它实为木质胎体，用黄金和象牙镶嵌表面，大概肌肤用象牙，衣冠武器则贴以黄金。此类贵重的雕像通常都是小型的，而雅典把它做成12米高的庞然大物，显示了雅典财富的充盈和国力的强盛。帕特农神庙是希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有“希腊国宝”之称，它是古希腊人智慧的表现，也是人类艺术宝库中一颗璀璨的明珠。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮帕提农-圣殿复原图雅典娜雕像任务2.1：欧洲古典文化的摇篮2.1.6伊瑞克提翁神庙；伊瑞克提翁神庙位于帕提农神庙正北面，建于公元前421年～前405年之间，内部有一尊雅典娜的木雕像。传说这里是雅典娜女神和海神波塞冬为争做雅典城保护神而斗智的地方，本为放置八圣徒遗骨的石殿，是雅典卫城建筑中爱奥尼亚样式的典型代表。伊瑞克提翁神庙是培里克里斯（著名政治家）制订的重建卫城山计划中最后完成的重要建筑，建在卫城山北面高低不平的高地上，神庙因其形体复杂和精致完美而著名。伊瑞克提翁神庙共有三个神殿，分别供奉主神宙斯、海神波塞冬、铁匠之神赫菲斯托斯，由两条别具特色的柱廊相连。它的东立面由6根爱奥尼亚柱构成入口柱廊，西部地基低，西立面在4.8米高的墙上设置柱廊。西部的入口柱廊虚实相映。南立面的西端突出一个小型柱廊（虚厅），用女性雕像作为承重柱，是这座神庙最引人注目的地方，在古典建筑中也是罕见的。女神雕像正面朝南，在白色大理石墙面的衬托下，格外清晰悦目、婀娜动人。神庙中的雅典娜女神木雕像是所有雅典娜雕像的蓝本，神庙名称的由来说法不一；一说是为纪念传说中的雅典王厄瑞克西阿斯，一说是纪念希腊英雄厄瑞克苏尼阿斯。因神庙屡遭战乱兵毁，已远失原貌，庙内文物也散失殆尽。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮伊瑞克提翁神庙神庙复原图神庙西立面神庙东立面神庙女神柱任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

特别值得一提的是：建筑师皮忒欧斯在南面所采用的虚厅形式与大面实体墙的组合，使伊瑞克提翁神庙在体量小的情况下与帕提农神庙取得了一种非对称的呼应关系。虚厅用6根大理石雕刻而成的少女像柱（艾奥尼克柱式的变体）代替石柱顶起石顶，充分体现了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘逸，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮状装饰，非常巧妙成功地解决了结构要求与建筑美学上的难题，因而举世驰名，而这也是古希腊建筑庙宇设计中难得一见的孤例。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

胜利女神神庙（又称奈基神庙、或无翼胜利女神庙）；胜利女神是巨人帕拉斯与冥河斯提克斯的女儿，她作为智慧女神雅典娜和主神宙斯的象征，在艺术作品中表现为他们用手牵领着的小人儿，她手持棕榈枝或花环，在比赛胜利者头上展翅翱翔。一如雅典娜是希腊神话中的智慧、技艺与战争女神一样，胜利女神不仅司职战争的胜利，也司职其它赛事的胜利。胜利女神庙建于公元前449~前421年，采用爱奥尼亚柱式，台基长8.15米、宽5.38米、高度约11米。建筑位于卫城山门南翼旁，体量不大、造型轻巧，前后柱廊的楣墙雕饰精美，是座具有艾奥尼亚柱式的优美神殿。任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

胜利女神是胜利的象征。传说在古希腊时期，雅典城邦经常受到外族的侵略，人民为了抵抗敌人的入侵，他们希望每一次都有胜利女神的庇护使胜利永驻。所以他们就砍下了胜利女神的双翅，让她不远走高飞，永远和雅典人民一起并肩作战取得胜利。这也就是它被称为无翼胜利女神庙的由来。胜利女神任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

雅典卫城的山门译名为普罗彼拉伊阿，建于公元前437～432年，建筑师是穆尼西克里（Mnesicles）。山门位于卫城西端陡坡上，是卫城的唯一出入口。山门建筑为了因地制宜，布局成不对称形式，正面高18米，侧面高13米。主体建筑外部为多立克柱式，当中一跨特别大，净宽3.85米，突出了大门。屋顶由于地面倾斜分两段处理，以使前后两个立面造型一致。内部采用爱奥尼克柱式，装饰华丽，整体外观简洁朴素、庄重大方。任务2.1：欧洲古典文化的摇篮卫城山山门复原想象图任务2.1：欧洲古典文化的摇篮2.1.7公共建筑；希腊古典建筑中除了住宅、庙宇之类以外，在公共建筑与纪念性建筑方面也有所发展，如露天剧场、运动场、体育馆、议事厅、商场、图书馆、音乐纪念亭、风塔等，都取得了很高的成就。其中露天剧场的形制是现代同类型建筑的先驱，像埃比道拉斯剧场是希腊露天剧场中最著名的一个，它是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。埃比道拉斯剧场是古希腊著名建筑师阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的杰作，坐落于伯罗奔尼撒半岛东北部埃比道拉斯古城的一座山坡上，始建于公元前350左右，剧场中心的舞台直径达20.4米，歌坛前的34排大理石座位依地势建在环形山坡上，次第升高，直径达113米。上下分为两个坐席区，每个区间还有许多垂直的过道作为上下的通路。整个剧场像一把展开的巨大折扇，全场能容纳1.5万余名观众。剧场除了其宏大的场面外，也以其极佳的声效而闻名于世，舞台上的声音能传到剧场60米开外的每一个角落。1988年联合国教科文组织将埃比道拉斯古迹作为全球历史文化遗产列入了《世界历史文化遗产名录》。

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮埃比道拉斯剧场鸟瞰图任务2.1：欧洲古典文化的摇篮任务2.1：欧洲古典文化的摇篮

雅典的列雪格拉得音乐纪念亭是纪念类建筑的代表作之一，这种建筑是古希腊供陈列体育或歌唱比赛所获奖品的独立的纪念性建筑物，因此也称为“雅典得奖纪念碑”。从公元前4世纪起，这类纪念性建筑开始兴起，这是仅留存的一座。这座亭是公元前335—334年间，雅典富商列雪格拉得为了纪念由他扶植起来的合唱队在酒神节比赛中获得胜利而建造的。亭子基部是2.9米见方、高4.77米基座，基座上立着高6.5米的实心圆形亭子，亭子四周有6根科林斯式倚柱。顶部是由一块完整大理石雕成的圆穹顶，安放奖品，檐壁有浮雕，刻着酒神狄奥尼索斯(巴库斯)海上遇盗,把海盗变成海豚的故事。亭子的构图特色体现了一个法则：即基座和亭

任务2.1：欧洲古典文化的摇篮子各有完整的台和檐部，各部分形成对比，基座的简洁厚重与亭子的华丽轻巧形成的对比产生稳定与优美感。它是古希腊建筑中较早使用科林斯柱式的建（构）筑物。此外，小亚细亚的抹苏鲁姆王陵、和以弗所（现位于土耳其）的第二猎神庙都曾被列为世界奇迹。前者建于公元前353年左右，后者建于公元前356年左右，虽然实物早已不存，但从历史记载中可以推测它们的规模与造型都十分壮观。古代的希腊人是多才多艺的，他们在古典时期创造了光辉灿烂的文化，为后世遗留下了非常宝贵的精神财富，也为建筑艺术建立了不朽的丰碑。古希腊文明是特定历史条件下的产物，这个时代已是一去不复返了。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑

罗马帝国—是古代世界最强大的帝国，版图地跨欧、亚、非三洲,并将地中海纳为了自己的内海。自从奥古斯都大帝在公元前30年建立帝国以后，先后繁荣了四个世纪。帝国末期，由于社会内部矛盾重重，统一的大帝国终于在公元395年分裂了。公元前27年，元老院授予盖乌斯·屋大维“奥古斯都”称号，罗马共和国由此进入帝国时代。安敦尼王朝的皇帝图拉真在位时（公元98年—公元117年），罗马帝国达到极盛时期，经济空前繁荣，版图也达到最大：西起西班牙、不列颠，东到幼发拉底河上游，南至非洲北部，北达莱茵河与多瑙河一带，整个地中海成为了帝国的内海，全盛时期包括蛮族领域控制了大约590万平方公里的土地。五贤帝时代后罗马开始衰落，然而在伊利里亚诸帝的统治过后又重新复兴，公元395年，狄奥多西一世将帝国分给两个儿子，从此罗马帝国一分为二，实行永久分治。公元476年，西罗马帝国在阶级矛盾和内忧外患下灭亡；公元1453年，奥斯曼帝国苏丹穆罕默德二世率军攻破君士坦丁堡，东罗马帝国（亦称拜占庭帝国）灭亡。西罗马帝国灭亡后，欧洲进入了近一千年的中世纪（公元476年—公元1453年）。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑古罗马指从公元前9世纪初在意大利半岛（即亚平宁半岛）中部兴起的文明，公元前509年罗马建立了共和国，逐步征服了意大利半岛。公元前3世纪至前2世纪，罗马为争夺地中海霸权，掠夺资源与奴隶，同地中海西部强国迦太基进行了三次战争，史称布匿战争。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑罗马帝国时期的城市建设与建筑活动，在历史上留下了光辉的一页，在继承了古希腊文明的基础上，无论在规模上、技术上与艺术上都取得了伟大的成就。今天，在昔日罗马帝国范围内所留下的无数建筑遗迹中，我们仍可以看到它们无不具有强大帝国的印记，这是一部活生生的历史教科书。2.2.1罗马城；号称为“永恒之城”和“世界首都”的罗马，在帝国时期是政治、经济、文化和军事中心。为了对外扩张与统治的需要，从罗马向四面八方建设了许多宽阔的道路，因此、自古以来就有“条条大路通罗马”的美誉。古罗马城是自然发展形成的城市，初期缺乏规划，平面很不规则，总体布局上没有多大特色。但中心区和个体建筑却有杰出的成就，而且市政工程相当完善。城市最早的中心在帕拉丁山，面积约300X300米，地形向西北倾斜。山顶有天然的蓄水池供应全城用水，山谷中有一条小河自然的形成了城市的排水渠，经台伯河而入海。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑后来罗马城就逐渐靠近台伯河两岸发展起来。罗马城在帝国时期发展很快，人口达到150万~200万，比共和国时期增加了十倍。这是当时世界上最大的城市，而城市用地只增加了一倍，因而用地紧张凸显、交通问题也随之而来。后经凯撒及其继承者奥古斯都大帝的多次修整和扩建，才使得罗马城的拥堵状况有所改善。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑公元330年，经过长时期建设和扩大，罗马城已达到了很大的规模；全城共有13座城门，有11条输水道，道路四通八达。虽总体布局缺乏规划，但公共建筑与广场建设还是颇负盛名的。2.2.2广场；罗马的广场和希腊的广场大抵相同，是一个广阔开敞的空间，以作市民公共聚会之用，也是政治活动的中心，同时兼有宗教、法律、商业的性质。广场四周有各种建筑围绕，如法庭、神庙、回廊、凯旋门、纪功柱、档案馆等。这种类型的广场，早在共和国时期已很盛行，到了帝国时期更大大的加以发展，特别是帝国的皇帝都要为自己建造一个这样的广场，逐渐也就使得其公共性慢慢趋于了纪念性。这个时期比较著名的有奥古斯都广场和图拉真广场等。图拉真广场建于公元107~112年，是为了纪念图拉真大帝远征罗马尼亚获胜而建。两所巨大的图书馆、两座宏伟的大会堂、至今还耸立在废墟上的图拉真纪功柱和一排排雕像构成了当时全城最壮丽的景观。广场的型制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局。在将近300米的深度里，布置了几进建筑物，室任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑内室外的空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替，雕刻和建筑物的交替等等，有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术高潮的到来。同时还使用了一些令人感到意外的手法，在运动中展开和深入，通过采用一连串空间的纵横、大小、开闭的变化以及相应的艺术处理，反映了企图用建筑造就神秘感来神化皇帝的思想。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑广场旁边是著名的图拉真纪功柱（公元106~113年），由18块希腊产的大理石砌成高30米的中空圆柱，柱子底径3.7米，加上基座及上部雕像总高43米，柱中有弧形楼梯可上至柱顶。柱子表面雕刻着达齐亚战争场面的宏大画卷，雕刻精美，气势恢弘，仅各种人物就有2500多个。浮雕按故事情节叙述，长达190米的画卷由下右旋往上绕柱23周，全部画面是图拉真率领军队征服达西亚的战争。因为记载的事件是按照实际战场上的情景刻画的，因此这座纪功柱不仅是件艺术品，还是一断古罗马历史的真实文献。该柱由大马士革（叙利亚）建筑师阿波罗多拉(ApollodorusofDamascus)建造。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑构思立意浮雕局部任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑罗马市中心的广场建筑群在中世纪时，由于战争的破坏和天主教排除异端的影响，使市中心的广场建筑群化为一片废墟，图拉真广场也不例外，但今天仍能从这些遗迹中看到它昔日的英姿。古罗马广场群复原图任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑2.2.3凯旋门；罗马帝国时期最重要的纪念性建筑之一就是凯旋门，一般都是为了表彰皇帝的战功而建造的，位置都在城市的中心地段。罗马市中心有三个著名的凯旋门，分别是：泰塔斯凯旋门（亦称提图斯凯旋门）、塞佛拉斯凯旋门、君士坦丁凯旋门。

泰塔斯凯旋门：建于公元81年，是泰塔斯皇帝为表彰自己的战功而建造的，位于从罗姆努广场到大斗兽场的路上。它的比例造型优美，外轮廓接近正方形，总高约14.5米，中间有一个大拱券，跨度为5.35米。它的进深很厚，基座有力，女儿墙也很厚实，所以显得稳重庄严。正、背面各用了4根华丽的混合柱式装饰，墙面白色用大理石。檐壁上刻着凯旋时向神灵献祭的场面，券面外刻着飞翔的胜利神，门洞内侧刻着凯旋仪式；一边刻的是泰塔斯皇帝坐在马车上，另一边刻的是攻陷耶路撒冷的残迹，雕刻把罗马皇帝的胜利“永恒”地记载下来。泰塔斯凯旋门的造型成了后来许多凯旋门的榜样，巴黎星形广场上的巨大凯旋门就是以泰塔斯凯旋门为范本建造的。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑建于公元203年的塞弗拉斯凯旋门和建于公元312年的君士坦丁凯旋门，都是三券洞的造型，主洞高、大，侧洞低、小，主次对比明显，正面轮廓也是正方形，全部由白大理石建造。表面继承了泰塔斯凯旋门的传统手法，采用四根混合柱式，女儿墙很高，上面刻着国王征战的功绩。在墙身上布满了浮雕，都是赞美皇帝、歌功颂德的内容，也反映了罗马帝国后期追求华丽装饰的时尚。泰塔斯凯旋门君士坦丁凯旋门任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑2.2.4角斗场；角斗场是罗马人特有的一种竞技娱乐性建筑，它用来表演最血腥、最野蛮的决斗，以满足统治阶级的感官刺激及权力支配欲的畸形表现。它的平面都是椭圆形的，因此也常称之为圆形剧场。这种建筑在共和国时期就已经存在，到了帝国时期境内已非常普遍，其中以罗马市中心东南的角斗场最为著名。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑罗马角斗场也称为大斗兽场，建于公元70~82年，原来只有三层，顶层部分是后来3世纪时加建的。从地面上看，它呈正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的，它的长轴长188米，短轴长156米，圆周长约527米，围墙高约57米，占地面积约2万平方米。在斗兽场中心，有一个长轴86米、短轴54米的椭圆形角斗表演区，野兽之间或奴隶角斗士之间的搏杀就是在这里上演的。表演区外围着层层看台，看台约有60排，分为五个区，最下面前排为贵宾（如元老、长官、祭司等）区，第二区是贵族区，第三区为富人区，第四区是普通公民区，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席，这座庞大的建筑可以容纳近九万人数的观众。大斗兽场的外墙共分为四层，前三层均有柱式装饰，依次为多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式。每层都有券洞80个环绕斗兽场一周，在二、三层的券洞中原来都放置一尊雕像，增强了立面的装饰性和奢华的氛围。大斗兽场既反映了奴隶主阶层的骄奢残暴，也反映了罗马帝国时期建筑技术与艺术的卓越成就。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑2.2.5万神庙；万神庙（Pantheon）位于罗马圆形广场的北部，由奥古斯都大帝的女婿及副手阿格里帕(阿古利巴)于公元前27年主持，在罗马城内建造了这座—献给“所有的神”的庙，因而得名“万神庙”。它采用了穹顶覆盖的集中式形制，在公元80年被大火焚毁，后由哈德良皇帝于120~124年重建，重建后的万神庙是单一空间与集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。是古代建筑中最古老、最为宏大、保存近乎完美的，同时也是历史上最具影响力的古罗马建筑代表作之一。神庙的平面可分成两部分：门廊及圆形神殿；门廊由三排柱子和柱后两侧的壁龛组成，柱子为科林斯柱式，后部壁龛里原安放着奥古斯都和阿古利巴的大雕像。圆形神殿平面直径43.2米，墙厚6.2米，上部覆盖着半圆形的穹窿顶，顶端距地面也是43.2米，中间有一个直径8.9米的圆形天窗，是唯一的采光口。神殿的墙身和穹顶都是用混凝土浇筑的，为了减轻自身重量和配合内部装饰的需要，在环形的墙体内挖出了7个壁龛和8个封闭垂直的半圆形空洞。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑2.2.6浴场；这是古罗马时期最重要的公共建筑类型，它的功能要求与空间组织都极为复杂。早在共和国时期就已经有了浴场，里面除了有冷水浴、温水浴、热水浴和蒸气浴等几个主要大厅外，还有各种供休息娱乐的房间，如交谊室、音乐厅、图书馆和运动场等。因此，浴场的功能已不仅仅是洗浴，而是一个社会各阶层人们聚集、交流、消遣的多功能场所。公元三世纪时，十字拱和拱券平衡体系的成熟，把古罗马建筑又推进了一步，卡瑞卡拉浴场是其杰出代表作之一。

卡瑞卡拉浴场—始建于公元211~217年，位于罗马城的南面，它的规模极其庞大，浴场总体尺寸575×363米，中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周围是花园，最外一圈设置有商店，运动场，演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等。主体建筑为一228×115.82米的对称建筑物，内设有冷、温、热水浴三个部分，每个浴室之外都有更衣室等辅助性用房，室内装饰华丽，并设有许多凹室与壁龛；结构是梁柱与拱券的组合体，并能按不同的要求选用不同的形式。在此建筑的功能与结构的配合堪称完美，并创造了动人的空间序列。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑2.2.7宫殿；罗马城内的帕拉丁山是罗马历代帝王宫殿的所在地，这组宫殿建筑群建于公元3年至公元212年。首先由奥古斯都大帝开始，之后的许多皇帝都有兴建与扩建，其中以道密先扩建的一组宫殿最为出色；它的平面中轴对称，行政办公、花园及生活部分都有明确划分。宫殿正面是一排云石柱廊，进去就是大殿，一边是家庙、另一边是法庭，大殿后有廊院、宴会厅、水池、喷泉等。可惜这组建筑早已被毁，而遗迹尚能辨认。右图为宫殿建筑群里的—萨顿神庙遗迹：仅剩下几根立柱孤独的耸立在地面上，显得满目苍夷。萨顿神庙遗迹任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑哈德良别墅(Hadrian‘sVilla)是古罗马的大型皇家花园，它是帝国第14任皇帝哈德良为自己建造的一座人间伊甸园。哈德良别墅是一座规模宏大的行宫，其规模虽不及中国的圆明园，但它在久远的古罗马文明中独树一帜，一直是后世意大利花园风格的典范，可以称得上是罗马的“万园之园”了。从复原的哈德良别墅平面图看到：建筑物的大气、优雅、精致，一片心形的美丽建筑群，镶嵌在丰润的古提伯城上，像耀眼的明珠，令这里熠熠生辉。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑哈德良离宫复原图任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑此外，在南欧巴尔干半岛西北部的斯普利特市（现属克罗地亚境内）海边，戴克利先皇帝（公元284~305年）曾于公元300年建造了一所宫殿，称为戴克利先宫。总平面为长方形，长213米，宽174米，它距离当时罗马帝国达尔马提亚省省会城市萨隆纳（Salona）仅4公里，是戴克利先退位后养老的寝宫。

宫殿总平面呈长方形，四面有高楼、碉楼，很像罗马帝国时期的兵营。而宫殿内有十字形的干道将行宫分为四部分：陵墓、神庙、寝宫和行政机构。临海的南面有精美的回廊，回廊长158米，宽7.2米，其中陈列着许多著名的艺术作品。此外，戴克利先陵墓、朱庇特庙、街道上的柱廊、克罗地亚早期的教堂、罗马式的房屋、安的里亚·不温纳的大门以及尤拉·达马提亚的建筑作品全都保存完好。戴克利先宫是斯普利特城最著名的历史建筑之一，也是亚得里亚海岸线上最重要、保存最完整的历史古迹之一，同时它还是地中海沿岸地区、欧洲乃至世界上保存最完整的古罗马宫殿遗址，每年都有大批游客到此观光游览。任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑戴克利先行宫复原效果图任务2.2：罗马帝国的辉煌建筑任务2.3：欧洲中世纪的教堂教堂是欧洲建筑艺术的精粹，它往往成为一座城市的象征，也是一个国家文化艺术的反映。马克思曾经说过：“中世纪的宇宙观主要是神学的宇宙观”，这时期的教堂自然得到特别有力的发展机会。教堂在欧洲遍布所有城市，它的造型变化多端、风格特征各异。欧洲中世纪前期的基督教堂多半都是属于罗马风的式样，它是在罗马古典建筑的基础上把造型进行简化，外部围上柱廊，平面布置采用拉丁十字形，中殿较长，两侧厅较短，象征着基督殉难的十字架。十字形平面的长轴东西向，由较高的中厅和两边侧廊组成，西端为主要入口，东端为圣堂。由于圣像膜拜之风日盛，而在东端逐渐增设了若干小祈祷室，平面形式渐趋复杂，在教堂的一侧常附有修道院。罗马风教堂的外观比较沉重，朝西的正立面常冠有1~2个钟楼，有时十字中心上亦有尖塔（穹顶）。而墙面处理则常利用檐口下的连续小券及入口处一层层凹进的同心圆线脚组成的券洞门以减少沉重感，这种层层退进的券门被称为透视门。任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.1比萨大教堂；罗马风教堂比较典型的例子是意大利比萨大教堂，位于比萨市的奇迹广场上，建筑包括主教堂（1063~1181年）、洗礼堂（1153~1265年）和钟塔（1174~1265年，俗称比萨斜塔）。排序为：洗礼堂在前（西侧），教堂位于中间，钟塔在最后（东侧偏南）。三座建筑的外墙都是用白色与红色相间的云石砌成，墙面上装饰有同样而层叠的半圆形连续券，形成统一的构图。任务2.3：欧洲中世纪的教堂洗礼堂主教堂钟塔比萨大教堂建筑群任务2.3：欧洲中世纪的教堂比萨大教堂始建于1063年，平面呈长方的拉丁十字形，长95米，纵向四排68根科林斯式圆柱，纵深的中堂与宽阔的耳堂相交处建一椭圆形拱顶，中堂用轻巧的列柱支撑着木架结构的屋顶。大教堂正立面高约32米，底层入口处有三扇大铜门，门上描绘有圣母和耶稣生平事迹的各种雕像。大门上方是几层连列的券柱廊，以带细长圆柱的精美拱券为标准，逐层堆叠为长方形、梯形和三角形，布满整个大门正面。另外，值得注意的是讲教坛旁边天花板吊下的一盏青铜灯，它就是伽利略发现“钟摆等时性”原理的那盏吊灯。特别值得一提的是钟塔（比萨斜塔）；它高54.6米，圆经15.8米，塔的最大偏心距5.2米，最大斜度5.5度，在意大利是最出名的一座斜塔。因为它不仅高大秀美，而且还有与众不同的特点：1.它是意大利独一无二的圆塔；2.通体用白大理石建造；3.意大利物理学家伽利略曾把这座斜塔当作自由落体的试验场地：他拿一大一小两个铅球从塔顶按自由落体抛下，结果两球同时落地，一下子把传统的观念砸破，动摇了统治一千九百年之久的亚里士多德的权威。任务2.3：欧洲中世纪的教堂任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.2哥特风格；欧洲中世纪后期的基督教堂大多采用哥特式风格，它和古典建筑形式完全不同，是建筑百花园地中一朵奇葩。哥特（又译为“歌德”），原指代哥特人，属西欧日耳曼部族，最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期(5~15世纪)的艺术风格，它的源由是来自于曾于公元3~5世纪侵略意大利并瓦解罗马帝国的德国哥特族人，在15世纪时，意大利人有了振兴古罗马文化的念头，因而掀起了灿烂的文艺复兴运动，由于意大利人对于哥特族摧毁罗马帝国的这段历史情仇始终难以释怀，因此为了把这段时期区分开来，他们便将中世纪时期的艺术风格称呼为“哥特”，意为“野蛮”之意。尽管“哥特”这个词多少有些负面的意味，但事实上，为数众多的哥特式风格作品其艺术价值是非常高的。哥特式建筑起源于11世纪下半叶的法国，是13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格，在当时普遍被称作“法国式”，

“哥德式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。哥德式建筑的特点是：尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及花窗玻璃、肋状拱顶、飞扶壁及束柱等。任务2.3：欧洲中世纪的教堂哥特式风格建筑仍然以城市的大教堂为主要载体迅速在欧洲各地蔓延开来，其中最富盛名的哥特式建筑有：俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院等。最早的哥特式教堂是法国的圣丹尼大教堂，它位于巴黎市北部法国第93省塞纳-圣-丹尼省，它原本是一所修道院所属的教堂，但自1966年始，它晋升为一所大主教教堂。自公元630年起，至公元1643年，一共有38位统治者被葬入圣丹尼这座法国皇家教堂，另有21位王后也陪葬在此，因此、我们也可以把圣丹尼大教堂称为—法国最大的皇家陵园。圣丹尼大教堂任务2.3：欧洲中世纪的教堂飞扶壁玫瑰窗及束柱国王陵寝陵寝上的雕像任务2.3：欧洲中世纪的教堂

哥特式建筑富有创造性的结构体系使得教堂的高大形体成为可能，它应用了框架、尖券、骨架券、飞扶壁等多种结构形式，大大便利了各种平面形状教堂屋顶的建造，而且也解决了拱券结构侧向推力的影响。同时、教堂外观上大量应用尖券和垂直线条，加上教堂内部空间又窄又高和二排细长的柱子，给人以一种崇高感。哥特式教堂的窗子（玫瑰窗）是最有表现力的部位，窗子面积很大，人们把圣经故事用彩色玻璃做成连环画镶在窗框上，被称之为“不识字人的圣经”。光线透过彩色玻璃窗映射到教堂内部，呈现出五彩缤纷的光影效果，使教堂内部更增添了宗教的神奇气氛。由于建筑技术的进步，教堂越造越高、越来越宽阔，有些教堂甚至可以容纳上万人活动，教堂的高度也达到了惊人的程度；如公元1377~1492年建造的德国乌尔姆教堂，门前一座巨大的塔楼高度达到161米（相当于53层楼的高度），由于它的石刻工艺精细、装饰复杂，以致这座塔楼的顶部直到19世纪才最后完成，它是世界上遗留下来最高的教堂塔楼。任务2.3：欧洲中世纪的教堂教堂正立面内部大厅尖塔结构任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.3巴黎圣母院；巴黎圣母院大教堂是一座位于法国巴黎市中心、西堤岛上、塞纳河畔的教堂建筑，也是天主教巴黎总教区的主教座堂。教堂始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年全部建成，历时180多年。教堂属哥特式建筑形式，是法兰西岛地区众多哥特式教堂群里面，非常具有关键代表意义的一座，同时、它也因法国文学家维克多·雨果的著名小说《巴黎圣母院》而蜚声海内外。圣母院的主殿长130米，宽48米，可同时容纳1万人做礼拜，其中1500人在两侧的楼层上。平面布局左右对称，四长排柱子把殿堂分成五部分，中央通廊部分有35米高，旁边侧通廊开间低而窄，再外面是一圈建在飞扶壁之间的小祈祷室。中央通廊平面呈拉丁十字形，据说是象征钉死耶稣的十字架。教堂正面在西侧，前面有广场，东端有以圣坛为中心的半圆形通廊。圣母院的正立面左右平均分为三段，上下也水平划分为三部分，用两条券带作为联系，下面一层券带上是一排雕像共28个，刻的是任务2.3：欧洲中世纪的教堂历代犹太国王的塑像。底层有三个入口，在门洞的正中都有一根方形的柱子，柱上有圣母或耶稣的雕像。大门的两侧层层收进，上部拱券均布满了雕像，因此也被称为“透视门”。在立面正中位置有一个大圆窗，又称为“玫瑰窗”，象征着天堂，直径有12.6米，图案精美，是哥特式教堂的重要特征。在大圆窗前面还立有圣母像，她怀抱着年幼的耶稣，左右站着亚当和夏娃，背后大圆窗恰像是圣母的光环，寓意深刻。再上面一层券带是装饰性的，主要为了遮蔽后面的屋顶，并与两侧塔楼取得很好的比例尺度关系，使整个外观和谐悦目，有规律有节奏。巴黎圣母院立面任务2.3：欧洲中世纪的教堂侧立面图背立面图内部大厅玫瑰花窗任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.4伦敦西敏寺教堂；又称为威斯敏斯特大教堂，本义是西部大教堂的意思，由于教堂在伦敦城的西部，由此得名。它是英国中世纪最重要、最豪华的建筑；是历代国王加冕登基、举行婚礼庆典的地方，也是英国的王室陵墓所在地；这里还是一些著名政治家、科学家、军事家、文学家的墓地，其中有丘吉尔、牛顿、达尔文、狄更斯、布朗宁等人的陵墓。耳堂南翼的“诗人角”就是著名诗人和作家墓祠的荟萃地。

西敏寺大教堂坐落在伦敦泰晤士河北岸，原是一座天主教本笃会（天主教的隐修院修会之一）的隐修院，始建于公元960年，1045年进行了扩建，1065年建成，1220年至1517年进行了重建。

西敏寺大教堂在1540年英王创建圣公会之后，就成为了圣公会教堂，它既非大教区的主教堂，也不是教区里的教堂，它实际上就是英国王室的专属教堂。来自法兰西诺曼底的威廉一世(征服者)，是首位在西敏寺教堂荣受加冕的国王，他的加冕典礼于1066年的圣诞日举行。自此以后，共有40位皇帝的加冕礼都是在西敏寺教堂举行的，任务2.3：欧洲中世纪的教堂包括伊丽莎白女王在内的英国历朝历代君王，除了爱德华五世和爱德华八世两位外，无不是在西敏寺教堂加冕登基后登上王位的。即便百年之后，也都长眠于寺内。

现在的教堂为哥特式建筑风格，平面呈拉丁十字形，长轴东西向，主入口在西面，北面也有一个入口。西敏寺大教堂平面图任务2.3：欧洲中世纪的教堂西敏寺教堂与泰晤士河任务2.3：欧洲中世纪的教堂西敏寺卫星照片正立面图大殿内景牛顿墓祠任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.5米兰大教堂；米兰大教堂是意大利著名的天主教堂，又称杜莫主教堂、圣母降生大教堂，是欧洲中世纪最大的教堂，是世界五大教堂之一，规模居世界第二，可同时供4万人举行宗教活动。它始建于公元1386年，到公元1485年主体才完成，此后陆续有加建，1774年中央塔上的镀金圣母玛丽亚雕像就位。这座教堂全由白色大理石筑成，大厅宽达59米，长130米，中间拱顶最高45米。米兰大教堂的特点在于它的外形；尖拱、壁柱、花窗棂，有135个尖塔，像浓密的塔林刺向天空，并且在每个塔尖上都有神的雕像，教堂的外部总共有2000多个雕像，甚为奇特。如果连内部雕像总共有6000多个雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂，也是世界上最大的哥特式建筑。因此教堂建筑显得格外华丽热闹，具有世俗气氛，拿破仑曾于1805年在米兰大教堂举行加冕仪式。

米兰大教堂在宗教界的地位极其重要，著名的《米兰赦令》就从这里颁布，使得基督教合法化，成为罗马帝国的国教。米兰大教堂不仅仅是一座教堂、一栋建筑，它也是世界建筑史和世界文明史上的一个奇迹。任务2.3：欧洲中世纪的教堂米兰大教堂鸟瞰图屋顶局部任务2.3：欧洲中世纪的教堂任务2.3：欧洲中世纪的教堂2.3.6科隆大教堂；科隆大教堂是位于德国科隆的一座天主教主教座堂，是科隆市的标志性建筑物。在所有教堂中，它的高度居德国第二（仅次于乌尔姆市的乌尔姆大教堂）、世界第三。论规模，它是欧洲北部最大的教堂，集宏伟与细腻于一身，它被誉为哥特式教堂建筑中最完美的典范。它始建于1248年，工程时断时续，至1880年才由德皇威廉一世