【+高中语文++】《桂枝香+金陵怀古》课件+统编版高一语文必修下册

大爱爱人，把国家和人民的利益放在第一位的就是大爱。大爱之人是世界上最值得尊重的人，这种人古今稀有，古有老子，今有毛泽东。但有这种奋斗、奉献精神而忧国忧民的人在中国比比皆是，杜甫、范仲淹等人便是。奋斗能如愿者又有几欤？

则更

在人生的奋斗目标不能实现之时，古人的做法便是--登高。孔子说：“君子登高必赋”。古人常常会因情思涌动而登临山、亭、楼、阁、台等地，会由此赋诗兴叹，抒发自己的情怀。

今天

，我们走进忧国忧民的改革家王安石的《桂枝香·金陵怀古》来了解他忧心。至今商女

时时犹唱

后庭遗曲熟读诗歌，赏析诗中所描写的金陵景色。理解登高咏怀诗中诗人的情感。学习赏析古诗词的方法。理解虚实结合和用典手法。

王安石，北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，晚号半山,临川(今属江西)人。仁宗庆历进士。他目睹时弊，曾给皇帝上万言书，提出变法主张，要求改变“积贫积弱”的局面，推行富国强兵的政策，巩固地主阶级的统治。神宗熙宁二年(1069)任参知政事,依靠神宗实行变法，前后两度为相。因保守派的顽固反对，变法并没有取得真正的胜利。晚年退居金陵（今南京），被封为荆国公，世称王荆公。卒谥“文”。《桂枝香》的写作时间一般认为是在作者二次罢相后退居金陵时，即熙宁年间。(1021～1086)

公元1076年（宋神宗熙宁九年）王安石罢相，后退居金陵，出任江宁知府，这首词是他在金陵的登高怀古之作。当时，宋王朝表面上太平盛世、歌舞升平。其实在繁华的背后却是隐藏着种种的危机。这首词正是在这种情形之下，作者登金陵有感而作。在金陵胜地，登高望远，便兴起了满怀愁绪：日月之迁流，仕途之坎坷，家国之忧患，人生之苦辛，涌于笔端，通过对金陵（即南京）景物的赞美和对历史兴亡的感叹，寄托了自己对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心，遂化作了这首千古名篇。词牌名题目王安石罢相，退居金陵，出任江宁知府，这首词是他在金陵的登高怀古之作。词牌名，不能简单地看作是一名称，其实也包含着作者的思想情感。如“沁园春”“园”是恶劣的环境，“春”是希望。“念奴娇”“奴”是地位，“娇”是傲气。“桂枝香”“桂枝”是自身的修养，“香”是香味，是影响环境的一种责任、希望等。点明地点。金陵亦称建康，今江苏省会南京。为“三国的东吴、东晋，南朝的宋、齐、梁、陈”六朝古都。点明题材，即咏史怀古词。怀念古代遗迹、感慨兴衰。桂枝香·金陵怀古王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄chéng江似练，翠峰如簇cù。归帆去棹zhào残阳里，背西风，酒旗斜矗chù。彩舟云淡，星河鹭lù起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟jiē荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。诗词译文

我登高临水，极目远望，古都金陵正值晚秋时节，气候开始萧条冷落起来了。千里奔流的澄澈江水好像一条丝绢，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束向上的箭簇。在斜阳的余晖中，江面上归去的万千帆船来来往往，酒楼上悬挂着的酒旗在西风中斜斜地飘荡着。华丽的船只如同浮游在淡云中，江中的白鹭时不时飞起，这清丽、恬静、优雅的景致，只怕是图画也难以完美地展现。

遥想过去，人们竞相追逐奢侈豪华的生活。可叹的是正因这些门外楼头的寻欢作乐，才导致连续不断地出现让人悲伤遗憾的亡国现象。自古以来多少人对王朝因奢靡和荒淫接连覆灭而登高抒怀，却都徒然感叹兴亡的荣耀和耻辱。六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有惨淡的寒烟衰草还自顾自地一直泛着绿色。直到如今，商女还不知亡国的悲恨，

一直在放声歌唱遗曲--《后庭花》。登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

我登高临水，极目远望，古都金陵正值晚秋时节，气候开始萧条冷落起来了。写作的事件：登高抒怀过去的朝代萧瑟的环境。晚-迟刚刚出现肃杀之象①结构上，起到总领的作用，作者在上片中所看到的景物，都是由这句话引出的。

②内容上，“故国”点明地点，为下文的怀古抒情指明了对象。

③情感上，点明登临的晚秋季节及天气初肃的环境，为写景抒怀奠定感情基调。总写千里澄江似练，翠峰如簇。

看：千里奔流的澄澈江水好像一条丝绢，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束向上的箭簇。手法2.用典：化用诗句→余霞散成绮，澄江静如练—谢朓《晚登三山还望京邑》1.比喻：写出了水的清澈和山的峻峭贴切、形象、逼真、明丽。3.承上启下：“千里”二字，上承首句“登临送目”，下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描,景象开阔高远,一幅金陵锦绣江山图展现眼前。远眺明丽静景境界的阔大丝绢，写江水之澄澈丽词，翠绿箭头，写出山峰之峭拔、锐利归帆去棹(zhào)残阳里，背西风，酒旗斜矗。看：在斜阳的余晖中，江面上归去的万千帆船来来往往，酒楼上悬挂着的酒旗在西风中斜斜地飘荡着。写景手法2.远近结合：远望长江、山峰，近观归帆、酒旗。3.动静结合：澄江、翠峰是静景，归船、西风、酒旗

是动景。借代船借代船凄凉之意象凄凉之意象凄凉之意象凄凉，愁近观凄楚动景1.借代：诗歌中常用手法。如，樯橹灰飞烟灭-樯橹代

船，军队，战争。“兵”兵器，代士兵，军队，

战争。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

看：华丽的船只如同浮游在淡云中，江中的白鹭时不时飞起，这清丽、恬静、优雅的景致，只怕是图画也难以完美地展现。1.对比。“彩舟”“淡云”一彩一白，“星河”“白鹭”一暗一白，色彩对比鲜明;2.动静结合。“淡云”“星河”为静，“彩舟”“鹭起”为动，动静相生。把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”来结束上阕。银河，指长江。幽静的环境画船-兰舟-彩舟。画兰彩皆为丽词，船的美称。美景手法恬淡的环境高雅的鸟俯瞰雅致美景①这首词的上片着重写景，运用比喻、用典、动静结合、远近结合、色彩对比等手法（手法），②通过对长江、翠峰、彩舟、白鹭积极的意象和归船、残阳、西风、酒旗、星河等凄楚意象的描绘。③描绘了金陵一带江山的壮美（喜），归帆残阳、酒旗斜飘的破败（悲）以及彩舟白云、鹭鸟起舞的美景（喜）的景致。④勾勒了一幅壮丽、幽静而又略带萧瑟的金陵晚秋图(意境)，为下片抒情做了铺垫。上阕小结1.以虚衬实，虚实结合。虚，忆往昔；实，六朝亡。“念”：六朝竞相追逐繁华奢靡的感慨；“叹”：统治者荒淫误国的讽刺和批判；2.用典。故事，门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。引用，引杜牧诗句，“门外韩擒虎，楼头张丽华”《台城曲》。3.直接胸臆。直接抒发了各个王朝因奢靡和荒淫而接连覆灭的痛恨与无奈。一：统治者的穷奢极欲使得竞逐繁华的国家相继灭亡手法借古讽今

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。写景→抒情过渡所见→所思用典感慨竞相追逐思：遥想过去，人们竞相追逐奢侈豪华的生活。可叹的是正因这些门外楼头的寻欢作乐，才导致连续不断地出现让人悲伤遗憾的亡国现象。总写国亡之因接连不断千古凭高对此，谩嗟荣辱。——杜牧《阿房宫赋》二：后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。思：自古以来多少人对王朝因奢靡和荒淫接连覆灭而登高抒怀，却都徒然感叹兴亡的荣耀和耻辱。直抒胸臆。凭吊古迹，追述往事，抒发对前人怀古的不满之情。批判后世之人登高抒怀，只会空叹前世的荣耀与耻辱，而不会吸取前人的教训，告诫自己和在位者要引以为戒（变法）。同漫徒然、枉然、白白地自古以来登高嗟叹手法总评哀而不鉴六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。①时光流逝之叹。繁盛的六朝已随着时间长河消失而成为了历史，亦叹自己年华的流逝。②物是人非之叹。只剩下惨淡寒烟衰草泛着绿色，睹物思人，望物兴叹。③自作多情之叹。叹自己地位低，却还一直在徒劳地关心国家大事三：时光流逝、物是人非、自作多情。只有凝结，引申为“一直”“自顾自”代地位低贱之人，代自己丽词，代希望思：六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有惨淡的寒烟衰草还自顾自地一直泛着绿色。总评自作多情手法借景抒情至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。用典：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧《泊秦淮》）用典：指《玉树后庭花》，被看作亡国之音，是荒淫误国的代名词。四：悲叹王朝更迭的悲剧。希望统治者吸取

历史的教训，避免重蹈覆辙。运用典故，表面写歌女至今时时唱《玉树后庭花》，而实际上是说面对内忧外患，当权者仍过着荒淫的生活。是对北宋当局统治者的警告。也反映了词人对国家民族命运前途的关注和忧虑之情。作者强调“至今”和“时时”这两个时间副词是为了让统治者对这种导致六朝覆亡的那种奢靡、荒淫的生活有所改变，提醒统治者不要让悲剧重演。用典，代在位者一直用典，代荒淫生活思：直到如今，商女还不知亡国的悲恨，

一直在放声歌唱遗曲--《后庭花》。总评警示当局手法用典一：统治者的穷奢极欲使得竞逐繁

华的国家相继灭亡二：后人哀之而不鉴之，亦使后人

而复哀后人也。三：时光流逝、物是人非、自作

多情。四：悲叹王朝更迭的悲剧。希望统

治者吸取历史的教训，避免重

蹈覆辙。下阕小结

这首词的下阕怀古抒情，运用典故（化用历史故事、化用诗句）的手法，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继败亡的历史，发出了深深的感叹，借古讽今。

词人对宋朝君臣不思自强、上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解，对北宋王朝的前途更是感到一种深深的忧虑。下阕小结登临送目澄江翠峰征帆酒旗彩舟白鹭画图难足念往昔繁华竞逐谩嗟荣辱门外楼头（古）（今）悲恨相继旧事流水（古）（今）商女唱曲静动俯

主旨：借六朝事，讽当朝人，壮自己志远近交错动静结合

色彩鲜明

俯仰结合用典

借古讽今

虚实结合结构远近远仰（今）烟草凝绿对比下片抒发的悲情与上片描写的景色之间的关系①上片秋景（“正故国…初肃”），营造了凄凉萧瑟的氛围，是社会大环境的暗喻。②上片秋景（“千里澄江…如簇”），流露出诗人对江山的热爱之情，也有报效国家的激情，属于乐景，不忍心这样的美丽的国家有朝一日像六朝繁华流尽，属于哀情，所以景和情之间构成了反衬，是以乐景衬哀情，为下片抒发悲愤之情做了铺垫。

③上片秋景（“归帆…斜矗”），营造了凄凉萧瑟的氛围，流露出诗人对国家前途命运的担忧，为下片抒发悲愤之情做了铺垫。

④上片秋景（“彩舟…难足”），流露出诗人对田园生活的向往，属于乐景，为下片抒发自作多情做了铺垫。

本词上阕写登高远望之景，虽为深秋，但“天气初肃”，色彩绚丽，风光秀美，画面开阔，气势恢宏；下阕追古思今，叙议结合，运用典故，写出了六朝衰亡的缘由，借古讽今，表达了诗人对国家命运的担忧，透露出居安思危的忧患意识，警示统治者不要重蹈覆辙。①形式上：标题中一般有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏”，或在古迹、古人后加“怀古”、“咏怀”等。②结构内容：临古地—思古人—忆古事—抒情今志。上片写景，下片抒情。③表现手法：用典、对比、衬托、借古讽今、吊古伤今、虚实结合等。常识咏史怀古诗是诗人有感于时局或自己身世的题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹以达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。①感慨壮志难酬或怀才不遇，面对古人功业的流逝，抒发时光不再，年华易老，而自己功业无成的感慨。②追慕古贤（缅怀先贤）的成就，表达敬仰之情；表达自己渴望像古人那样建功立业的心情或功业无成的感慨。③抒发爱国情怀，揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，警告统治者吸取历史教训，借古讽今，批判现实，劝诫今人不要一味贪图享乐/过度奢侈/穷兵黩武，以免重蹈覆辙。④感慨国运衰微，感慨盛衰无常，感叹昔盛今衰、物是人非，喟叹古今朝代兴亡变化。⑤对历史作冷静的理性思考，发表自己的见解，归纳历史规律等。情感咏史怀古诗相同点：

题材与主旨：都是怀古诗词，借古讽今或借古抒怀。《桂枝香・金陵怀古》通过对金陵历史兴亡的感喟，寄托对国家现实的担忧。《念奴娇・赤壁怀古》借周瑜在赤壁之战中的英雄事迹，抒发自己怀才不遇的感慨而又能淡然处之的傲气。景物描写：都有对壮丽景色的描绘。《桂枝香・金陵怀古》中“千里澄江似练，翠峰如簇”，描绘了金陵的江山胜景。《念奴娇・赤壁怀古》里“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，展现了赤壁的雄伟壮阔。不同点：情感侧重：《桂枝香・金陵怀古》侧重于对六朝兴亡的历史反思，以及对现实社会的忧虑，空怀壮志的愤慨，风格沉郁悲壮。《念奴娇・赤壁怀古》在感慨历史的同时，更多地是抒发个人的人生感慨，虽有惆怅但不失旷达。表现手法：《桂枝香・金陵怀古》用典较多，如“门外楼头”“后庭遗曲”等，使词的内容更深厚。《念奴娇・赤壁怀古》则主要通过描写赤壁古战场的景色和对周瑜形象的塑造，来表达情感，手法更为直接。才能在成长的道路上书写属于自己的胜利篇章。本词与苏轼《念奴娇・赤壁怀古》的异同相同点：

创作意图：均为借古讽今之作。《桂枝香・金陵怀古》借六朝旧事，警告北宋统治者要居安思危。《永遇乐・京口北固亭怀古》借刘裕北伐和刘义隆草率北伐的典故，讽谏南宋朝廷不要偏安一隅，要积极准备北伐，收复失地。风格特点：都属于豪放派词作，风格雄浑豪放、沉郁悲壮。语言上都具有较强的表现力和感染力，用词精准有力。不同点：时代背景与情感：《桂枝香・金陵怀古》创作于北宋中期，王安石主要忧虑的是北宋王朝因循守旧、积贫积弱的现状。《永遇乐・京口北固亭怀古》创作于南宋时期，辛弃疾面临的是国家分裂，南宋朝廷偏安江南的局面，其词中饱含着对收复失地的渴望以及对朝廷不思进取的悲愤。结构安排：《桂枝香・金陵怀古》上阕写景，下阕怀古抒情，层次清晰。《永遇乐・京口北固亭怀古》则是将历史典故与现实感慨交织在一起，结构更为复杂，情感表达也更为跌宕起伏。本词与辛弃疾《永遇乐・京口北固亭怀古》的异同1.《桂枝香·金陵怀古》中化用诗句“余霞散成绮，澄江静如练”的词句是：_____________，__________。”2.《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人关注到江上的归帆和江边的酒家等人文景观的句子是：

，_______，_________。”3.《桂枝香·金陵怀古》中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝，未曾给当朝的人留下教训和反思的句子是：“_________________，_________________。”4.《桂枝香·金陵怀古》中“__________，__________，________”三句化用了杜牧《泊秦淮》中的诗句。情景式默写情景式默写千里澄江似练

翠峰