微电影创作教程（第2版）课件 第5章 微电影画面结构

（第2版）微电影创作教程21世纪新媒体专业系列教材第3单元

制作篇微电影画面构图第5章蒙太奇理论第6章第5章

微电影画面构图第3单元

提要构图赋予画面形式，是对形式因素的综合运用，因此，它也是体现形式美时的重点。形式美是指从构成美的内容的物质材料的运用中，从自然对象、社会事物中，从人的观赏习惯中总结、推演出来的形式法则。它是客观存在的，不可不予分析，同时，它又是不断变化发展的，不可过于墨守成规。第１节

画面构图的审美要求一、对称与平衡1.对称结构的特点及作用对称结构特点是整齐一律、均匀划一、排列相等，能让观看者身体两侧神经作用平衡，满足眼部运动及注意活动对平衡的需要，会产生稳定、牢固的心理反应，带来平稳、安宁、和谐、庄重的感觉。2.对称的形式左右对称：以中轴线为基准，左右两边完全对等。两侧对称：以中线为基准，左右两边事物有相似性或内容形式上有明确相对性，是较宽松的对称。上下对称：以中轴为基准，上下部分完全对等。辐射对称：以一点为中心，对应点在任何角度上构成对称关系。第１节画面构图的审美要求一、对称与平衡3.平衡与对称的关系及平衡的概念

平衡由对称变形演变而来，对称能带来绝对平衡感，但平衡感不全由对称分布产生。对称是物理性等量排列，平衡是心理性体验。摄像构图中平衡画面不一定绝对对等，是异形、异量的呼应平衡和艺术平衡，也包括对称式平衡。4.平衡感的构成因素

重量和体积是平衡感构成的重要因素，同类物中体积大的比体积小的重，非同类物中体积不是决定重量的主要因素。此外，人的感知经验和心理体验也决定平衡感。第１节画面构图的审美要求二、黄金分割1.黄金分割的定义黄金分割是一种数学比例关系，由古希腊数学家在进行线段分割时发现，指将一条线段分成长短两段，小段与大段之比等于大段与全段之比，比值为0.618∶1。2.黄金分割的历史地位自古希腊至19世纪一直被认为是最佳比例，被欧洲中世纪的建筑师、画家以及古典派雕塑家广泛应用于创作中，在造型上具有审美价值。第１节画面构图的审美要求二、黄金分割3.黄金分割在摄像画面构图中的应用体现在画幅比例上，如135毫米胶片的边比是2∶3，

电影、电视的画幅比例也接近黄金分割。

更主要体现在对画面内部结构的处理上，

如画面的分割、主体形象所处的位置、

地平线、水平线、天际线所处的位置等。第１节画面构图的审美要求三、对比1.对比的定义对比又称对照，是把对象的各种形式要素间不同的质和量进行对照，使其各自的特质更加明显、突出，从而对人的感官有较大的刺激强度，易于使感官兴奋，造成醒目的效果。2.对比的作用使原因素中已存在，但不鲜明、不显露的外形和内涵，在对比中更加突出、强烈；带来变化；产生第三种含义。3.对比的摄影实践对比分同时对比和相继对比。具体到摄像画面中，对比的形式多种多样，如明暗的对比、虚实的对比、疏密的对比、大小的对比、点线面的对比、形状的对比、色彩的对比、动静的对比等。第１节画面构图的审美要求四、多样统一1.多样统一的定义多样统一又称“杂多统一”“对立统一”。“寓变化于整齐”，是对形式美中对称、平衡、比例、变化、参差、虚实、节奏、韵律等规律的集中概括。在组织、结构、安排对象时，要多样、有差异，但不是绝对对立，而是浑然融为一体。2.多样统一的意义造型艺术总是用各种不同的手段进行表现，总是表现事物的各种不同存在形式，总是对其在空间位置、空间关系上进行组织。如果这些纷纭复杂的视觉因素只有多样变化，没有和谐统一，就会显得纷繁杂乱；如果只有和谐统一，没有多样变化，就会显得呆板单调。各自独立的差异因素在艺术组合的建构中，不仅有外在关系的差异，而且有一定的内在联系，从而构成统一的整体，具有“赏心悦目”“意悦情抒”的审美效果。第１节画面构图的审美要求五、变化和谐1.变化和谐的定义变化和谐是从音乐中借用的概念，是形式美的最高形态。异形、异质、异量的事物在组合中相成相济就是和谐。在变化中对象各要素将由形、质、量的差异、对立、冲突转化为和谐一致。第１节画面构图的审美要求六、节奏和均律1.节奏和均律的定义节奏和均律也是从音乐中借来的术语。在影视作品中，它与运动密切相关，一般可以在后期制作中通过加工剪辑来完成。在单幅作品中，节奏和均律是指构图成分在画面中有规律地交替，并以一定的间隔重复出现，以及它们之间相互结合。第１节画面构图的审美要求六、节奏和均律2.节奏和均律在摄影中的运用“节奏”作为一种特殊的摄像造型方法和形象语言，是一幅作品的重要构图要素，是使影像达到形式新颖、主题鲜明的手段之一。富有节奏的构图会使摄像者明确地表现自己的构思，有助于观众理解画面中的形象和作者的创作意图。总的来说，当画面中的景物、线条和色调被明显地均等划分，形成若干个相同或相似的部分时，节奏也会随之产生。第2节电影构图的基本形式一、静态构图1.静态构图静态构图就是用固定摄像的方法［机位固定、光轴（方向）固定、焦距固定］表现相对静止的对象和运动对象暂处的静止状态。2.静态构图的构成条件摄像机和被摄主体不发生空间位移，在画幅的上下左右前后位置基本不变；在拍摄过程中景别不变（不变焦）；构图结构不变。第2节电影构图的基本形式一、静态构图3.静态构图的作用（１）有利于展示对象的性质、形状、体积、规模、空间位置（静止对象）；（２）展现人和生物的神志、情绪、心态；（３）象征停滞不前；（４）展示空间距离感，通过距离的改变体现情感关系的变化；（５）体现静止的看视方式（主观视线）。4.静态构图的视觉感受（１）宁静、抒情；（２）庄重、稳定；（３）沉重、压抑；（４）呆板、沉闷。二、动态构图1.动态构图的定义动态构图有两层含义，一是泛指影视构图，二是指影视构图的形式之一。影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式称为动态构图，这是区别于图片摄影构图的一种重要的构图形式，也是影视构图最常用的构图形式。2.动态构图的拍摄条件第一种情况，摄像机不动，被摄主体在动。第二种情况，被摄主体静止（如风景、静物和静止的人物），摄像机在动（推、拉、摇、移、变焦等）。第三种情况，被摄主体和摄像机都在动。第2节电影构图的基本形式二、动态构图3.动态构图和静态构图的区别（1）动态构图可以详尽地表现主体的运动过程、主体在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情，如影片《克莱默夫妇》中克莱默抱着受伤的儿子跑向医院的镜头；（2）画面中所有造型元素都在变化之中，比如光色、景别、角度、主体在画面中的位置、环境、空间深度等；（3）动态构图对被摄主体的表现往往不是开门见山、一览无余，而是逐渐展现，其完整的视觉形象靠视觉积累形成；（4）动态构图在同一画面里，主体与陪体、主体和环境关系是可变的，有时以人物为主，有时以环境为主，主体可变成陪体，陪体可变成主体。第2节电影构图的基本形式二、动态构图4.动态构图的处理原则（1）以起幅和落幅作为结构画面（构图）的重点，不必时时处处谨小慎微，只要重点画面符合章法即可；（2）除了特殊需要外，摄像机应做到平、准、稳、匀，即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃，速度不能忽快忽慢，更不能在拍摄时来回重复运动；（3）掌握节奏，速度的快慢会影响节奏，进而影响观众的情绪和心理效果。这里要强调一下速度和节奏不一定成正比。第2节电影构图的基本形式三、综合构图1.综合构图的定义综合构图是指在一个镜头中，交叉出现静态和动态两种构图形式，也叫多构图。2.综合构图的运用情境（1）在一个镜头里表现比较复杂的情节内容（故事片、电视剧）或表现信息量比较大的情景。（2）表现人物连续的行为动作。（3）表现情节的复杂变化。第2节电影构图的基本形式四、封闭式构图和开放式构图1.封闭式构图和开放式构图的关系封闭式构图是影视构图的主要构图形式。２０世纪６０年代以前，影视画面构图的完整、均衡是构图的基本要求。６０年代以后影视构图形式发生了很大变化，开放式构图有了明显增加。2.封闭式构图和开放式构图的区别封闭式构图源于绘画，一幅成功的画不仅要有完整性、均衡性，而且所表现的内容应只限于画面之内。开放式构图源于法国新浪潮电影。第2节电影构图的基本形式四、封闭式构图和开放式构图3.封闭式构图的特点封闭式构图对主体的处理习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感；封闭式构图十分讲究构图均衡；封闭式构图也可以把人物处理在画面四周的任何一角，但它的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。4.开放式构图的特点开放式构图不受传统构图规律的约束，着眼于画框内外空间的联系，重视对画外空间的表现，因此常以不完整、不均衡的结构形式出现。另外，开放式构图倾向于使用活动前景，如往来的人物、车辆，以显示画面内外空间的整体联系。第2节电影构图的基本形式五、封闭式构图和开放式构图相结合的构图形式从作品整体来看，现代电影构图以封闭式构图为主，开放式与封闭式相结合。在同一个画面或同一场戏里，既有封闭式构图又有开放式构图。一部成功的微电影作品应有自己的特色，在表现上和摄像技巧的运用上应有独特之处。技巧用得精当才能使观众记忆深刻，起到造型作用。精品就是不拖沓、短而精。应尽可能做到内容和形式完美结合，如内容和形式有冲突，应以内容为主，形式服从于内容，不能搞成技巧集锦，这样反而会削弱微电影作品的表现力。第2节电影构图的基本形式构图是思维过程，从自然存在的混乱事物中找出秩序；构图是一个组织过程，把大量散乱的要素组织成一个有序的整体。每一种艺术形式都有独特的规律和原理。摄像艺术也不例外，同绘画一样，有着构图规律。摄像构图的规律和原理，可以称为摄像构图的章法。影视摄影构图的章法如下：其一，均衡与变化。其二，角度的变化。其三，运动中的构图。第3节画面构图的一般规律一、画面构图的一般规律1.均衡的定义所谓均衡，是指以画面中心为支点，画面的左右上下呈现的构图诸元素在视觉上的均势。但画面均衡是可以被突破的，在开放式构图中，画面不均衡是其表现特点，常常以此表现异常的心理状态。2.对称的定义对称是最彻底的均衡。所谓对称，是指画面左右上下的形象完全相等的构图形式。对称构图有稳定、庄重、肃穆、神圣的感觉，同时又有单调、枯燥、呆板、窒息的感觉。第3节画面构图的一般规律3.处理画面均衡的方法常用的均衡形式有两种：一种是实体均衡。实体指实际存在的有形的被摄主体。另一种是利用虚体和实体相结合达到画面均衡。4.画面均衡的典例画面均衡是指画面视觉在心理上的平衡状态。第3节画面构图的一般规律5.构图元素的视觉重量有如下规律（1）物体不论大小，动的重于静的。（2）两个同样的物体或人物，画面右边的比左边的要重些。因为观众的视线是由左向右运动的。（3）孤立的物体（或人物）比堆积的群体重。（4）处于画面边缘附近的物体显得较重，处于画面中心附近的物体或人物较轻。（5）直立的物体比倾斜的物体重。（6）明亮的物体比黑暗的物体具有较大的视觉重量，因此画面局部的黑暗面积比明亮面积大才能取得平衡。（8）暖色调的物体比冷色调的物体重，明度高的色彩比明度低的色彩重，饱和度高的色彩比饱和度低的色彩重。第3节画面构图的一般规律二、均衡画面构图的方法（一）主体在画幅位置的安排可以将画面主体放在画幅的任意位置，可以安排在几何中心、趣味中心，也可放在边角，不同的幅面位置会产生不同的表意效果。（二）利用前景和后景平衡画面前景在画面构图中的作用很大，在静态构图中是调整画面平衡最有效的方法之一。（三）利用相继效应平衡画面即在上一个镜头画面里，主要被摄主体安排不平衡，造成失重，但不在这个镜头画面中调整，而是在下一个镜头画面安排中，在其相对位置安排另一主体与其呼应，利用相继效应达到平衡。（四）利用画外音平衡画面声音虽然不占有空间位置，但观众可以感到声源的存在，因此声源是占有画面位置的。第3节画面构图的一般规律三、构图中应注意的几大关系构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，归根结底是要依靠一系列造