29 诗创作班讲义-如何写诗-词句-对仗（七）

古典学院诗创作实验班一期讲义编写：秋第第页第29讲如何写诗-词句-对仗（七）主讲：秋前面几节课，咱们从短语的角度欣赏了各种类型的短语对仗。今天咱们总结一下律诗对仗的分类吧，知识性的东西比较枯燥，权作了解。南朝·刘勰《文心雕龙·丽辞》分为四类：言对、事对、反对、正对。故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也；事对者，并举人验者也；反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。北宋·李淑《诗苑类格》：唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。唐朝·释空海《文镜秘府论·东卷》分为二十九对：一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。右十一种，古人同出斯对。十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。右六种对，出元兢《髓脑》。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。右八种对，出皎公《诗议》。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰，总不对对。以上二十九种对，有的名字虽然不同，意思其实差不多，比如“互成对”“当句对”，感兴趣的诗友可以深入研究一下，讲义后面附《文镜秘府论·东卷·二十九种对》全文，二十九种对，都有解释。今人也出版了很多相关的书，发表了很多文章。有的名称虽同，理解各异，如“连珠对”等，咱们不做深入研究。今天咱们就聊聊大家有共识的，与写诗关系密切的常见的对仗分类问题。本讲义观点主要依据王力《汉语诗律学》《诗词格律》。一、从上下句内容意义的关联上分有正对、反对和流水对三种。正对，是指上下句内容和意思相类或相关，相互补充、烘托。剩将诗句酬花债，只把春衣办酒钱。（杜范《和花翁自咏》）两句描绘日常生活，互相烘托，是为正对。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）写花草，静态景，两句都是钱塘湖初春的景色，相互补充、烘托。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。（刘长卿《别严士元》）落花不语空辞树，流水无情自入池。（白居易《过元家履信宅》）虽贫眼下无妨乐，纵病心中不与愁。（白居易《会昌二年春题池西小楼》）王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。（杜甫《秋兴八首》其四）蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。（杜甫《新秋》）锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。(杜甫《登楼》)唯将白酒酬生日，时对青山拨死灰。（申光汉《昌邦传昌世寄诗二律。次韵简答》其一）破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。(鲁迅《自嘲》)五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。(毛泽东《长征》)正对上下两句的内容，必须力避同义或近义。因为近体诗篇幅所限，短短八句中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作出现臃肿、苍白的瑕疵。语言学家王力先生曾提出“偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了”，所以写的时候，咱们自行把握。反对，则是指上下句意思相反或相对，有强烈的对比、映衬作用。新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。(杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》其四)通过对“新松”“恶竹”的态度截然不同，形成强烈对比，使作者的爱憎更加鲜明。顾我老非题柱客，知君才是济川功。（杜甫《陪李七司马皂江上观造竹桥》）通过“我”和李司马的对比，自谦，突出对方的功绩。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）通过花径不扫和蓬门今开对比，突出对客人的欢迎。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。(杜甫《咏怀古迹五首》之三)通过广阔空间和孤独的青冢两种形象的对比，突出王昭君一生的悲剧。川合东西瞻使节，地分南北任流萍。(杜甫《严中丞枉驾见过》)身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。（白居易《香炉峰下新卜山居，草堂初成，偶题东壁》）惟将素节酬知己，岂有黄金买岁华。（李德《春兴六首》其一)横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。(鲁迅《自嘲》)牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。(毛泽东《和柳亚子先生》)这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，具有很高的艺术感染力。刘勰《文心雕龙·丽辞》：“反对为优，正对为劣。……反对者，理殊趣合者也；正对者，事异义同者也。”这话体现了“反对”的天然优势。流水对，又叫“走马对”“串对”“十字格”“十四字格”。两句构成一个完整的单句，两句互为句子成分；或者两句构成复句，上下句的意思有承接、递进、转折、因果、假设、条件、选择、目的等关系。像水顺流而下，次序不能颠倒。出句独立看没有意义，至少是意义不全。一声紫陌才回首，万里青山已到心。单句（吴融《长安里中闻猿》）第23讲用过这个例子，只是从两个分句分析的，上联：（我听到）一声（猿啼）（于）紫陌，（我）刚刚回首；下联：万里青山已经到了（我的）心头。句子成分不对仗，词能对仗。两个句子之间是啥关系呢？上分句做时间状语，“万里青山”主语，“已经”状语，“到”谓语，“心头”宾语。我在紫陌听到一声猿啼，刚刚回首的时候，连绵万里的青山已经到我心头了。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。单句（杜甫《秋兴八首》其二）请看笼罩在石上藤萝的月光，已映照到洲前的芦荻花。“藤萝月”是上分句的宾语，是下分句的主语。以上是单句流水对，两个分句合在一起构成一个单句，这里要注意，单看两个分句，都没有表达完整的意思。唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。目的关系(元稹《遣悲怀三首》其三）只能睁着双眼整夜把你思念，来报答你平生不得伸展的双眉。前分句是行为，后分句是行为的目的。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。承接关系（杜甫《闻官军收河南河北》）“即从……穿……”“便下……向……”一连串的动作有时间的先后顺序，是连贯顺承的。纵有春风留不得，唯将尊酒醉频倾。因果关系（金安国《题巨济县轩》）因为纵然有春风也留不住昔日时光，所以只能频频喝醉酒来麻痹自己，前分句是原因，后分句是结果。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。因果关系（杜甫《宾至》）因为没有什么好文章震惊海内，所以不劳你的车马停住江干。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。转折关系（陆游《书愤》其一）想当初我自比万里长城，立壮志为祖国扫除边患，到如今却垂垂老鬓发如霜，盼北伐盼恢复都成了空谈。两句内容形成转折。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。转折关系（陆游《游山西村》）山重峦叠嶂，水迂回曲折，让人怀疑没有道路了，眼前却突然出现一个柳暗花明的小村庄。宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。选择关系（杜荀鹤《自叙》）宁愿作宇宙间闲吟客，怕作乾坤里的窃禄人。“闲吟客”“窃禄人”二者选择了“闲吟客”。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。选择关系（毛泽东《人民解放军占领南京》）应该趁现在这敌衰我盛的大好时机，痛追残敌，解放全中国。不可学那贪图虚名，放纵敌人而造成自己失败的楚霸王项羽。也是二者选择其一，集中表现了毛泽东“将革命进行到底”战略思想。但得老亲常健好，不辞新岁且穷忙。条件关系（吕本中《得扬州书》）只要家中的父母长辈身体健康安好，那么就算在新的一年里为了生活奔波忙碌、穷困潦倒，也是心甘情愿、毫无怨言的。前分句是条件，后分句是结果。但使残年饱吃饭，愿吹野水添金杯。条件关系（黄炜《立春集杜诗句》）只要暮年能吃饱饭，我愿意在野外吹着风，在溪水边用金杯盛满美酒。万里悲秋常作客，百年多病独登台。递进关系（杜甫《登高》）万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，已觉伤悲；更何况，有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台，怎不悲伤加剧呢。前后分句意思上递进一层。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。递进关系（杜甫《卜居》）已经知道出了城，世俗琐务就少了，更何况还有清澈的江水销除我行旅怀乡的愁思。前后分句意思上递进一层。他日若能窥孟子，终身何敢望韩公。递进关系（王安石《奉酬永叔见赠》）以后要是能窥探到孟子道义的奥秘也就心满意足了，怎么还敢奢望在文章方面能超过韩愈呢？玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。假设关系（李商隐《隋宫》）如果不是李渊得到传国的玉玺，那么他的龙舟还会游遍到天涯。前分句是假设的情况，后分句是假设情况下产生的结果，古有云:“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”流水对显得灵动，艺术性较高，所以是最被人欣赏的。宋·黄昇《玉林诗话》说：“唐人诗喜以两句道一事。”清·沈德潜《说诗晬语》卷上：“﹝五言律﹞中联以虚实对、流水对为上。”咱们再欣赏一些对仗句，体味两句的逻辑关系。杨柳千条花欲绽，蒲萄百丈蔓初萦。正对（沈佺期《奉和春日幸望春宫应制》）相从不厌春坛远，共语谁知夜漏深。正对（吕陶《和礼部孔经甫斋宫三首》其一）落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。正对（王勃《滕王阁序》）一席清风雷电疾，满碑佳句雪冰清。正对（罗隐《滕王阁序》）白水青山聊自适，光风霁月复谁知。正对（丁鹤年《奉怀先师豫章周孝思先生》）落花不语空辞树，流水无情自入池。正对（白居易《过元家履信宅》）白发无情侵老境，青灯有味似儿时。反对（陆游《秋夜读书每以二鼓尽为节》）囊中自欠诗千首，身外谁知事几重。反对（齐己《东林寄别修睦上人》）閒中倍觉林泉好，闹里谁知日月长。反对（吴芾《寄陈彦邦二首》其二）人间自觉无闲地，城里谁知有洞天。反对（古成之《五仙观二首》其一）万事纠纷何日了，一生襟抱有谁知。反对（李纲《自水口泛舟如长乐》）纷纷尽向红尘老，寂寂谁知白日閒。反对（敖陶孙《冲虚观》）谁知笔下三都赋，不及人间五两纶。单句式流水对（周紫芝《吴师鲁挽词》）谁知昨夜三更雨，又送春风一度花。单句式流水对（谢应芳《寒食日闻乡信口占》）请看谈笑成功者，多是寻常耐事人。单句式流水对（唐皋《忍斋》）细看窗前陨秋叶，谁知雪底得春心。单句式流水对（林季仲《次韵刘敷言咏梅四首》其一）谁知今日真栖地，便是他年羽化乡。单句式流水对（胡志道《隐真堂》）谁知剪烛焚香夜，恰是搓橙破橘时。单句式流水对（陆游《小饮示座中》）谁知小市萧条处，剩有丰年笑语声。单句式流水对（陆游《送客至湖州市》）谁知绿叶阴成处，正是青天露坐时。单句式流水对（陆游《残春二首》其二）欲知妇顺妻贤处，尽在姑啼夫哭间。单句式流水对（黄干《代曾鲁仲挽蒋同叔母二首》其一）那知淮水黄尘路，忽见庐山绿发僧。单句式流水对（释德洪《访友人二首》其二）百年略似梦长短，一醉谁知时废兴。因果（洪希文《东窗小酌》）不因此地多清胜，那得游人数往还。因果（谢缙《赋得虎丘送别二首》其一）自笑文章真琐碎，谁知身世是浮休。转折（李穑《又吟》其二）自负闲中宜打睡，谁知梦里亦吟诗。转折（李穑《即事》）纵然一世如红叶，犹得十年吟白云。转折（徐夤《新屋》）纵然屋陋心无累，正使囊空家有书。转折（洪贵达《感怀赠希尹》）纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。转折（李商隐《春日寄怀》）谁知明月天心到，却有佳宾水际留。转折（陈文蔚《中秋雨作中夜月明余方叔留寓斋宿酒阑随水纵步方叔有诗用韵同赋》）但使澄心同止水，自知幻境等浮沤。条件（陆游《远游》）但使此心无愧怍，不嫌馀事有猜疑。条件（沈彦光《送仲罐赴永川任所》）尘世无论多白眼，樽前不负有青山。条件（金诚一《次题金仲温嘉野书斋》）无论汉水千株发，转觉河阳万树新。条件（胡应麟《薄暮同二君过集张明府署中》）但得千钟倾竹叶，不妨一笑为桃花。条件（许景衡《寄陈仲山》其二）无论客思孤航外，何限乡心一座中。条件（胡应麟《詹司理过访并邀集寺中夜谭司理家去余邑百里而近》）但得年皆馀八十，何妨位不至三公。条件（蔡戡《挽胡通判》）只要眼前幽事足，何须身后令名传。条件（李穑《请竹庵设菲食。朴判书，姜判事，玄判书适来。谈笑极欢而罢。用前韵》）只要性情如止水，那期寿命似重峦。条件（元天锡《次赵奉善元日见赠诗韵》其一）无论海色连天碧，且爱棠花扑地香。条件（权韠《次韵。答李佐郎》）相去不堪千里远，别来何况一年深。递进（李若水《寄宋周臣》）凄凉不但叹荒菊，寂寞更堪伤败兰。递进（赵蕃《菊残有感》）与其病后求良药，不若醉时辞大觥。选择（邵雍《代书答淮南宪张司封》）与其零雨难苏物，孰若为云只在山。选择（王野《寄赵章泉》）宁为杂药笼中物，讵作能言面后人。选择（崔岦《呈台座述谢》其一）宁为仲子井边李，不愿娄公门下桃。选择（徐必远《自叙》其三）闻报故人当邂逅，便临近馆为迟留。承接(沈避《过冀州》)小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。承接（陆游《临安春雨初霁》）静对莺花思旧事，忽惊风雨送残春。承接（皇甫汸《春暮索居》）欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。承接（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）欲知无限春风意，尽在相将暮雪时。假设（张道洽《梅花二十首》其二十）傥无气节如元礼，便有功名似药师。假设（谢逸《复用前韵寄李声之子阿大》）二、从词类宽严上分有工对、邻对、宽对三种，还有一种半对半不对。工对又称“切对”，要求相对必须十分工整，不但音节、词性、词组相同，名词还要分为若干小类，小类与小类相对。绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易《杭州名胜》）不多举例，因为咱们不追求工对。旧时做诗学对仗，为追求工整，学童要学两类书。一类是对韵书，《笠翁对韵》《声律启蒙》《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》《词林典腋》等。王力《汉语诗律学》就是在合并《诗腋》《词林典腋》的基础上，将各类词分为11类28门。第一类：天文门、时令门；第二类：地理门、宫室门；第三类：器物门、衣饰门、饮食门；第四类：文具门（包括文人用品）、文学门；第五类：草木花果门、鸟兽虫鱼门；第六类：形体门、人事门（一部分由动词转成）；第七类：人伦门（人品包括在内）、代名对；第八类：方位对、数目对、颜色对、干支对；第九类：人名对、地名对、第十类：同义连用字类（大致相似之义亦包括在内）（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、联绵字、重叠字；第十一类：副词、连介词、助词。王力还认为，有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉、兵马等，也被认为最工。邻对，在对仗中，用词义门类比较接近的词互为对仗。王力《汉语诗律学》将各类词的邻对分为20类。第一，天文与时令；第二，天文与地理；第三，地理与宫室；第四，宫室与器物；第五，器物与衣饰；第六，器物与文具；第七，衣饰与饮食；第八，文具与文学；第九，草木花卉与鸟兽虫鱼；第十，形体与人事；十一，人伦与代名；十二，疑问代词及“自、相”等字与副词；十三，方位与数目；十四，数目与颜色；十五，人名与地名；十六；同义与反义；十七，同义与联绵；十八，反义与联绵；十九，副词与连介词；二十，连介词与助词。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（李商隐《筹笔驿》）“笔”属文具门，“车”属器物门。属于邻对。宽对，是相对工对而言。与工对不同，宽对是只要词性相同或相近，即可构成对仗。我们写诗的时候遵循“宽对”原则就可以啦。甚至，词性不同，只要语法作用相同就行了。长征不是难堪日，战锦方为大问题。（毛泽东《吊罗荣桓同志》）“长征”与“战锦”对，“不是”与“方为”对，但“难堪日”与“大问题”，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。半对半不对，是指两句只有部分字词相对，其余部分不对。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫《武侯祠》）“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（崔颢《黄鹤楼》）几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。（白居易《寄殷协律》）尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。（唐彦谦《离鸾》）三、从位置上分七律除了上下句对仗之外，比较常见的还有当句对，还有不多见的错综对、隔句对。当句对，又称“自对”“句中对”“就句对”“四柱对”，指本句中一些词语与另一些词语自行成对，全联亦工。当句有对唐代：李商隐密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。第一句“平阳”对“上兰”，第二句“秦楼”对“汉宫”“瓦”对“盘”；第三句“池光”对“花光”，第四句“日气”对“露气”，第五句“游蜂”对“舞蝶”；第六句“孤凤”对“离弯”；第七句“三星”对“三山”；第八句“紫府”对“碧落”等都是“当句对”的例子。钱锺书说：“此体创于少陵、而名定于义山。”（《谈艺录》二）沈德潜《说诗晬话》云：对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之。洪迈《容斋续笔》：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句自对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此。杨慎《升庵诗话》：王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对。错综对，又称“交错对”“交互对”“交股对”，古人也称为“蹉对”“犄角对”，指相对的词语不拘位置，颠倒交错。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》），这一联中，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，都错了位置；二是为了句顺，如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联：“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。”这一联中“大鸟”与“老鹰”对称，也是错了位置；三是为了迁就平仄，如刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”这一联中“君”与“我”对称，也错了位置。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“少”字对“多”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。隔句对，又称“扇面对”“扇格对”“扇对”，指第一句与第三句对，第二句与第四句对。翁方纲《石洲诗话》说：“韩致尧《寒食日重游李氏园亭》一篇，以七律作扇对格，此前人所少也。”寒食日重游李氏园亭韩致尧往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。今日独来香径里，更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里，屈指思量四五年。料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。这首诗的前四句，是扇面对。《苕溪渔隐丛话》：律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也。隔句对多出于词中，诗中少见，仅作了解。四、从声韵上分有双声对、叠韵对、叠字对。双声对、叠韵对，是用双声词（两字声母相同）、叠韵词（两字韵母相同）互为对仗。远树参差江畔路，寒云零落马前峰。（崔致远《送吴进士峦归江南》）“参差”“零落”都是双声。人事转新花烂漫，客程依旧水潺湲。（温庭钧《却经商山寄昔同行人》）“烂漫”“潺湲”都是叠韵词。叠字对，即以叠字为对仗。有的书上称这种对仗为“连珠对”。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维《积雨辋川庄作》）五、从修辞上分主要是双关对，互文对。双关对，又称“借对”“假对”，是近体诗中一种特殊的对仗方式。有借义和借音两种。借义对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一个词相对。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江二首》）古代八尺为寻，两寻为常，借来与数字“七十”相对。先生义与云天薄，老去心如铁石坚。（张孝祥《同胡邦衡夜直》）借动词的“生”与“去”相对。借动词的“生”与“去”相对两三点血红谁见？六十岁人白自夸。（聂绀弩《削土豆种伤手》）“白”字在诗中为空、徒劳的意思，这里借其白色的意思与“红”相对。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。非甲帐，意指汉武帝已死。甲帐，据《汉武故事》记载，武帝“以琉璃、珠玉、明月、夜光错杂天下珍宝为甲帐，其次为乙帐。甲以居神，乙以自居”。“甲”借天干之义与“丁”相对。属于借义对。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（刘禹锡《西塞山怀古》）借石头词尾的‘头”另有顶端义，对“底”。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。(杜甫《蜀相》)“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。借音对。多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“洪”为“红”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。（杜甫《恨别》）以“清”对“白”。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）借“沧”为“苍”，与“蓝”相对。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。（刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》）洗缨自有清溪水，驱暑无妨紫竹林。（今人沈汝葆《遣兴》）借“清”为“青”，与“紫”相对。西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。（杜甫《野望》）借“清”字音青，对“白”。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》）借“皇”字音黄，对“翠”。蔡宽夫诗话：诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。若杜子美“本无丹灶术，那免白头翁。”韩退之“眼穿长伢双鱼断，耳热何辞数爵频！”“丹”对“白”，“爵”对“鱼”，皆偶然相值，立意下句，初不在此。而晚唐诸人，遂立以为格：贾岛“卷帘黄叶落，开户子规啼。”崔峒“因寻樵子径，偶倒葛洪家”为例，以为假对胜的话，谓之高手。所以痴人面前不得说梦也。互文对，上下两句是互文修辞，两句的意思要揉在一起理解。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。（杜牧《早雁》）几只失群的孤雁在月明灯暗之夜，哀叫着从唐朝宫殿的上空匆匆飞过。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）“客”泛指客人，“君”特指来访的崔明府。花径不曾为客扫过，今天才为您扫；柴门不曾为客开过，今天为您打开。王力先生的《汉语诗律学》讲了三种律诗对仗避忌的问题：一是内容合掌；二是句式雷同；三是同字相对。对仗部分的全部内容就结束啦，因为时间比较紧张，再加上水平有限，所选例子难免有误，也希望，诗友们如果发现错误，不吝指正。欣赏第28讲诗友的对句：探骊30-语笑嫣然在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语穿林飞去紫鸾双【语笑嫣然】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语悠然同品古今书【语笑嫣然】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语几声鸥鹭暮云深【语笑嫣然】白雀20-醉舞可乐开樽静久鸣筝细【古】“静久”对形补短语倚槛愁多落月迟【醉舞可乐】白雀11-浅浅淡淡在树啼来黄鸟对【古】隔溪望去野花多【浅浅淡淡】好是共吟长短句【古】更邀同醉浅深杯【浅浅淡淡】群鸥卧藻堆残雪【古】孑影回眸问夕阳【浅浅淡淡】一道山川寒色远【古】满天星斗晚风微【浅浅淡淡】白雀15-半生雪在树啼来黄鸟对【古】寻花看尽翠微红【半生雪】白雀03-落月在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语因风吹落楝花香【落月】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语莫辞复饮两三杯【落月】何须久抱古今愁【落月】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语几声犬吠野人归【落月】白雀09-轻风挽韵在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语当阶吟立白翁三【轻风挽韵】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语宜堪同数往来鸥【轻风挽韵】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语四围城郭夕阳深【轻风挽韵】白雀02-晓渔民一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语几家烟火曙光新【晓渔民】听风28-口心雨好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语不妨浪饮浅深杯【口心雨】群鸥卧藻堆残雪【古】“堆残雪”对表示地点的动补短语岸柳迎风戏碧池【口心雨】听风30-风起的地方好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语更邀同赋古今愁【风起的地方】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语数家村郭晚烟生【风起的地方】听风18-风若兮在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语沿溪游去鲤鱼双【风若兮】开樽静久鸣筝细【古】“静久”对形补短语下槢凉深睡意无【风若兮】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语何堪独酌浅深杯【风若兮】听风10-空灵好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语不妨同饮两三杯【空灵】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语数声弦管暮愁多【空灵】听风17-鸿鹄在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语隔帘听取美人叹【鸿鹄】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语何须辜负浅深杯【鸿鹄】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语几声鸿雁故园来【鸿鹄】听风07-溪桥在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语临溪舞罢绿杨依【溪桥】开樽静久鸣筝细【古】“静久”对形补短语对月愁浓思绪长【溪桥】好是共吟长短句【古】“吟长短句”对动宾短语何妨同饮两三杯【溪桥】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语几行征雁唳声高【溪桥】听风20-兰兮在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语隔帘望去绿阴浓【兰】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语千重烟水晚风凉【兰】听风03-四叶草在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语临窗画就黛眉双【四叶草】开樽静久鸣筝细【古】“静久”对形补短语闭户寒深落叶纷【四叶草】群鸥卧藻堆残雪【古】“堆残雪”对表示地点的动补短语野渡横舟系柳根【四叶草】一道山川寒色远【古】“一道”对数量短语数声渔笛暮烟深【四叶草】听风12-chengjianxin在树啼来黄鸟对【古】“啼来”对动补短语穿花掠过蝍蛉双【chengjianxin】古典诗创作实验班第29讲作业：写一首七律，题目《学诗有感》，要求：正对、反对、流水对各占一联。温馨提示：作业截至下周三（5月28日），交作业写清组名、学号、名字（论坛、班群、组群保持一致）。期待您的精彩哦！古典诗创作实验班第29讲白雀组作业帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43722&extra=page%3D1古典诗创作实验班第29讲听风组作业帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43723&extra=page%3D1古典诗创作实验班第29讲探骊组作业帖：/forum.php?mod=viewthread&tid=43724&extra=page%3D1附录文镜秘府论·东卷·二十九种对释空海日本金刚峰寺禅念沙门遍照金刚弘法大师空海（774-835），俗姓佐伯，804年（贞元二十年）七月至中国。806年（元和元年）八月回日本，做此书，专论南朝至中唐，分天地东南西北六卷。又简写为《文笔眼心抄》。所引资料，除皎然《诗式》外均佚，因而有重要参考价值。一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。右十一种，古人同出斯对。十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。右六种对，出元兢《髓脑》。十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。右八种对，出皎公《诗议》。廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。廿九曰，总不对对。第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学馀对也。或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、伫，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自馀诗皆放，此最为上。又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”有虚名实名，上对实名也。又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”第二，隔句对。隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”第三，双拟对。双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。”又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。又曰：“可闻不可见，能重复能轻。”又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。第四，联绵对。联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；馀句皆然：如此之类，名为联绵对。又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。第五，互成对。互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青夫丹碧度，轻雾历檐飞。”释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”第六，异类对。异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。第七，赋体对。赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。诗曰：句首重字：“袅袅树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”句尾重字：“月蔽云晒晒，风惊树袅袅。”句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂袅袅衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。第八，双声对。诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。又曰：“《风瑟》《风日》岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。”又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”释曰：“《风瑟》《风日》”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。第九，叠韵对。诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）《笔劄》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。第十，回文对。诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”释曰：双“情”著于初、九，两“亲”继于十、二；又显头“新”尾“故”，还标上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文义，因以名云。第十一，意对。诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。”释曰：“岁暮”“凉风”，非是属对；“寝兴”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理无爽：故曰意对耳。第十二，平对。平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆效此。第十三，奇对。奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。第十四，同对。同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾；此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云、雾，星、月，花、叶，风、烟，霜、雪，酒、觞，东