【冰凉的小手咏叹调的演唱技巧分析案例1600字（论文）】

《冰凉的小手》咏叹调的演唱技巧分析案例《冰凉的小手》曲式结构为了能够更好的演唱该作品，演唱者需要对该作品的曲式结构有一定的理解，因此下文对《冰凉的小手》进行了详细的分析。从图一可以清楚地看出,作品《冰凉的小手》共有72小节,该咏叹调是由ABC三个乐段部分所构成的一种并列式单三部曲式。A段由1到36小节的伴奏旋律构成,由于该段具有强烈的宣叙性，因此整段的旋律伴奏大多是由连绵不断的八分音符进行演奏。该段整体节奏变化较快音符紧密，歌词以弱起进入，更能体现出鲁道夫羞涩的情感。B段是由37到53小节构成，在这部分中，出现了大量的三连音，使鲁道夫的情感表达显得更为丰富多彩，并且从B段的乐句中可以清楚地看出，普契尼增添了大量的情感表达符号,从而将鲁道夫的人物形象刻画的更加生动。C段为54-72小节,该部分表达了鲁道夫像咪咪那样由委婉到强烈的情绪,体现出了鲁道夫复杂的心理变化,因此此段还带有跨度非常大的旋律，甚至还出现了HighC。普契尼对于歌剧作品有着独特的看法与见解,并且形成了自己的创作风格,他擅长利用和声与旋律在音乐中进行交替地演奏。例如，在演唱中，65、66小节是56、57小节的高八度,值得一提的是,这种独特的音乐风格同时也完美地诠释了整个作品的高潮部分。之后旋律得到了缓解,情绪得到了回落,反复升华,从而充分调动了故事中的人物塑造性。演唱技巧分析1.呈示部技巧分析《冰凉的小手》开头在空半拍后以一个sfz的降a延长音开始并引出第一句“Chegelidamanina（多么冰凉的小手）”，并由一个弱起引入正歌。在歌唱中，演唱者在一句歌词演唱之前都要提前控制好气息，横膈膜充分的工作，而该曲的第一句也是如此，但是并不需要过多的气息支撑，只需缓缓的唱出第一句，略带深沉和叹气的感觉，自然的发出声音即可。谱例1：在第7小节，“Cercar（现在）”这里的起音在小字二组的降a，这个音已经到了男高音需要“过渡技术”的地方，需要歌者横膈膜积极的工作，并且有良好的气息支撑，略带一点呕吐的感觉，下巴放松，然后放松地演唱出来。歌唱家石倚洁在演唱这一句的时候就起到了很好的示范。第7-9小节的整句处于一个比较高的位置,特别要注意在演唱的时候不能有任何懈怠，整句都要保持韵律和气息的流动与支持。谱例2：在第20小节、22小节“equilaluna（皎洁的月光）也持续以连续的高音进行。而后随着语句的平缓进行来到了鲁道夫表达感情的一个小高潮。在27—29小节“chison,chison(你可知道）”需要歌唱者具有非常专业的声乐技术，这是一个高难度的地方，高音落在了小字二组的降b。不仅需要歌唱者有这样的音高，还需要游刃有余的对音色、音质的控制。而这种控制是很多人难以做到的，需要多加勤奋的练习。谱例3：2.展开部技巧分析从37小节开始，由降D大调转到F调，3/4拍，进入到第二部分，歌曲采用了一种通谱歌的写法。鲁道夫继续诉说着自己的诗人浪漫生活。然而在这里开始需要掌握好对节奏的把控，出现了大量的空拍还有三连音，演唱者要和乐队、指挥（或者伴奏）有良好的配合。歌曲在46小节再次进行了转调，由F调转到降A大调，4/4拍。演唱者需要注意的是在这个部分出现了许多还原记号、不可以出现跑音的情况，所以在第二部分应该对节奏和音准多加练习。谱例4：3.再现部技巧分析54—72小节为歌曲的C段，在此段落中，出现了令观众兴奋的高潮部分，用一个HighC表达出了鲁道夫对咪咪炽烈的爱。在C段的前半部分普契尼依旧采用了大量的三连音，对节奏的把控要准确。65—66小节来到了整首咏叹调的巅峰，是演唱者对自己专业技术的展示。在这部分，歌曲由小字二组f逐渐过渡到HighC，并且HighC的演唱时间由演唱者对歌曲的理解自由控制，从而将自己和观众的情绪带到顶点。HighC这一音高对于演唱者来说无疑是一次非常严峻的考验。在这一句的开头部分，歌剧演唱者需要做好“过渡”，同时气息要充足，以及横膈膜充分的