八年级上册诗词五首

诗词五首雁门太守行

李贺李贺（790—816），字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。祖籍陇西，生于福昌县昌谷（是今河南洛阳宜阳县）。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。代表作有《雁门太守行》《秦王饮酒》《梦天》。作者简介背景链接《雁门太守行》：李贺生活的时代藩镇叛乱此起彼伏，发生过重大的战争。史载8（元和四年），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。从有关《雁门太守行》这首诗的某些传说和材料记载推测，也许是写平定藩镇叛乱的战争。当时是元和二年，公元8。李贺当时仅仅17岁。此诗写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。课文朗读雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。比方敌军攻城的气势。坍塌。乐府曲名。铠甲迎着太阳闪出的光。诗歌解读黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。【句解】敌军滚滚而来，黑压压一片，如同乌云翻腾，几乎要摧毁城墙；我军严阵以待，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。运用比方和夸张的手法，渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“压”字形象地描绘出敌兵来势的凶猛，也烘托出将士们临危不惧、视死如归的英雄气概。第二句借日光显示守军的威武雄壮、严阵以待。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。即胭脂，色深红。形容战场血迹。【句解】

肃杀的秋色里，响亮的角声震天动地；寒夜里，边塞将士的鲜血凝结成暗紫色。从听觉和视觉两个方面来写战斗的剧烈和悲壮。用呜咽的角声、紫红的秋色，渲染悲壮惨烈的气氛，写激战中边塞风光的悲壮之美。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。【句解】带着半卷的红旗，援军悄悄赶赴易水；凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声低沉，扬不起来。部队夜袭，浴血奋战。夜寒霜重，连战鼓也擂不响，困难重重。烘托出将士们毫不灰心的精神。抵达。天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。形容鼓声低沉；不高扬。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。【句解】为报答君王的信任和重用。手操宝剑誓死保卫祖国的边疆！指宝剑。

尾联运用典故，写出了将士们为国捐躯的壮志，誓死保国的决心。主旨：

运用夸张的手法，把战斗的气氛渲染得凝重而惨烈，展示了将士们的高昂士气和爱国热情。“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”是千古名句，你觉得它写得好在哪里？在修辞运用上，它运用了比方、夸张的手法，把敌军比作“黑云”，把将士们的在日光下反光的铠甲比作“金鳞”，“城欲摧”运用了夸张的手法，以“黑云”“城欲摧”渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势，以“金鳞开”体现我军严阵以待的气势。实战演习李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗“五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视”。结合《雁门太守行》中体现色彩的词语，发挥想象，用自己的话描述作者展现的画面。敌军滚滚而来，黑压压一片，如同乌云翻腾，几乎要摧毁城墙；我军严阵以待，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。肃杀的秋色中，响亮的角声震天动地；寒夜里，边塞将士的鲜血凝成暗紫色。带着半卷的红旗，援军赶赴易水；天寒霜重，鼓声也像是被寒气所逼，郁闷低沉。赤壁（杜牧）杜牧（803—852），字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，晚唐著名诗人。与李商隐并称“小李杜”。诗风独树一帜，尤其是抒情绘景的绝句，写得清丽生动。著有《樊川文集》。作者简介《赤壁》选自《樊川诗集注》卷四（上海古籍出版社1978版）。诗人任黄州刺史时所作。赤壁是东汉末年周瑜大败曹操的地方，在今湖北赤壁西北长江南岸。杜牧所咏的赤壁并非三国时孙、曹大战的地方，而是湖北黄冈的赤鼻矶。因此说此诗虽为咏史诗，（古代诗歌的一种重要类型。不仅是对历史的歌咏，更包括了作者的认识和感情。名为咏史，实为咏怀。）此诗是作者借题发挥，借以抒发自己的感慨。背景链接课文朗读赤壁杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。戟：古代的兵器。折戟：折断的戟。销：销蚀将：拿，取。认前朝：识别出是前朝的遗物。沉埋在沙中折断的战戟还没有腐蚀，自己拿起来磨光洗净认出是前朝的兵器。

前两句诗借“折戟”这件古物来兴起对前朝人物和事件的慨叹。（兴感之由）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。周郎：周瑜。铜雀：铜雀台。二乔：东吴美女。假如不是东风给周郎以便，大乔和小乔就会被深锁在铜台。以二乔的命运代表东吴的命运，能以小见大，感情体现更含蓄。主旨概括这是一首咏史诗。诗人即物起兴，借“折戟”这件古物引出对前朝人物和事迹的感慨，诗中蕴含机遇造人的哲理，且隐含着诗人对自己生不逢时、怀才不遇的慨叹之情。渔家傲

李清照词，是宋代的文学主流。唐及五代时，已出现词这一形式，但词的成熟与发展在宋代。词的最初特点是以诗文配上曲调，可以演唱。每首词均有一种调名，称“词牌”，依调填词为“倚声”。文体知识宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐章、长短句等称谓。因曲调整拍的不一样，又辨别为令、引、近、慢等。令或称小令，慢词也作长调。词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），很少有不分段或分两阕（片）以上的。宋代许多学者文人喜好填词作曲，对推进词的发展起了重要作用。李清照（1084-约1155）宋代女词人。号易安居士，济南（今属山东）人。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。代表作有《一剪梅》《声声慢》《醉花阴》。后人有《漱玉词》辑本。作者简介课文朗读渔家傲李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。诗歌解读天上云海茫茫，那一团团的白云相接，就像奔涌的波涛，又和黎明的晨雾连在一起，越发显得迷蒙。透过云雾远远望去，那天河仿佛也在流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随云涛起伏。作者用丰富的想象发明了这样一种似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

怎样理解“接”、“连”、“转”、“舞”的含义？“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人在风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者。所谓“星河欲转”，是写词人从颠簸的船舱中仰望天空，天上的银河似乎在转动一般。“千帆舞”，则写海上刮起了大风，无数的舟船在风浪中飞舞前进。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。诗歌解读写词人在梦中见到天帝。在幻想的境界中，词人塑造了一种态度温和、关怀人民疾苦的天帝形象。

迷迷糊糊中我觉得灵魂来到了天帝居住的地方，听到天帝在说话，情意恳切地问我回哪儿去。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

路长，隐括屈原《离骚》：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。同“漫”，空，徒然。

我回答说路途遥远，又慨叹天色已晚，我虽然能写出惊人的诗句，但毫无用处。诗歌解读

诗歌解读

“路长”“日暮”反应了词人晚年孤单无依的痛苦经历。一种“嗟”字，生动地传达出词人对日暮途远的叹息。

诗歌解读

请说说你对“学诗谩有惊人句”的理解。

这句词的字面意思是：我学习作诗，徒然能写出惊人的诗句，又有什么用呢？深层意思有两层：

一是感慨自己空有才华，但毕竟是弱女子，能有什么作为呢？

二是感慨正值战乱年代，国难当头，诗词文章写得好又有何用？试赏析“谩”字的妙处。“谩”字，流露出对现实的强烈不满。词人现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国老式文人的命运。李清照虽为女流，但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。诗歌解读九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！古代神话传说中的大鸟。如飞蓬般轻快的船。吹得。神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山。《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。词人想像大鹏同样乘风去那没有离散、没有战乱、没有悲伤的仙境，含蓄地体现了她对现实的不满和对美好境界的追求。这首词在写作上突出的特点就是想象丰富，意境壮阔，充斥了浪漫主义色彩。它所描绘的梦幻境界丰富多姿，使人神往。李清照本是词中婉约风格的代表作家，这首词却带有气魄雄壮的豪放词风，在她的作品中别具一格。小结这首词通过记梦，展示一种神奇的境界，抒发内心的苦闷，也体现自己不为苦难所磨灭的追求与向往。主旨概括渔家傲意象：天、云、雾、星河、千帆景象壮丽动词贴切以“帝所”寄寓美好的但愿动词：接、连、转、舞结构梳理意境：雄奇瑰丽，虚实结合天帝形象：慈祥温和细读《赤壁》《渔家做》，想一想：这两首诗词分别体现了作者对自身才华、命运的哪些认识？查阅有关资料，看看自己的想法与否合理。设计意图：引导学生学会“素读”诗词，防止“知人论世”蜕变为“以背景、生平解诗”，引导学生注意从内部理解诗歌。实战演习參考答案：杜牧的《赤壁》，借对三国史事的遐想，慨叹历史上英雄成名的机遇，波折地体现了自己空有理想却生不逢时、无从施展的无奈。李清照的《渔家傲》，借梦境中与天帝的对话，体现了对自己空有一身文学オ华却屡遭丧乱，甚至连个人的安定幸福都无法保障的不满。

四、《春望》与《月夜》都是杜诗中的名作，也都作于杜甫困居长安期间。阅读、理解这两首诗，比较它们在思想感情和写作手法上各有什么异同。实战演习参照答案：思想感情方面，两首诗都体现了对亲人的怀念、牵挂，但《春望》更体现对国家衰乱，人民流离失所的悲伤，以及对自己日渐衰老的感伤。相比较而言，《春望》的感情沉郁。《月夜》的感情深挚。参照答案：写作手法方面，两首诗都很能体现杜诗“写实”的风格，《春望》“事实”，《月夜》“情实”，都带着时代的烙印，无愧于杜甫“诗史”的美名。但两首诗在展开诗歌想象的方面颇不相似。《春望》想象之词较少，重要是融情于景，将对国家败亡的悲伤融入景物描写之中，甚至让花、鸟都沾染了悲伤的情绪；《月夜》全诗均用虚写，即借助想象，抒写妻子对自己的怀念，实际也写出自己对妻子的怀念。清人浦起龙评析《月夜》的写法为:“心已驰神到彼，诗从对面飞来。”(《读杜心解》)这种写头在古典诗歌中并不罕见，王维《九月九日忆山东兄弟》其实也是如此，把亲人之间的怀念之情写得婉转有致，深切感人。参照答案：从此外一