罗伯特斯特恩讲课文档

罗伯特斯特恩第1页，共24页。罗伯特·斯特恩（全名为RobertArthurMortonStern），美国建筑学家，国际建筑设计巨匠，现任耶鲁大学建筑学院院长，06年埃蒙德·N·培根巨奖获得者，2011年理理查德H.德里豪斯奖得主。后现代主义风格建筑设计的鼻祖，对于传统设计理念的摒弃和沿袭有着极深刻的理解。曾经为“后现代主义”摇旗呐喊的先锋建筑师，现在却越来越走向“后现代主义”的反动，因为最早参与“后现代主义”运动而暴得大名，可是他现在却常常自称，他的建筑是“现代主义的传统”。第2页，共24页。关于“后现代主义”第3页，共24页。上世纪六七十年代，他和另一位罗伯特——罗伯特·文丘里——一起成为“后现代主义”最重要的吹鼓手。虽然他说他最钦佩的建筑师是现代主义四大师中的勒·柯布西耶和弗兰克·劳埃德·赖特，但是当文丘里用一部《建筑的矛盾和复杂性》来批判密斯·凡·德罗在建筑界居于主流的现代主义思想时，罗伯特·斯特恩却站在了文丘里一边，他为之深深折服，从而从现代主义的忠实信摇身一变为后现代主义运动冲锋陷阵。罗伯特·文丘里第4页，共24页。理论

罗伯特·斯特恩（RobertStern）在他发表的《现代主义运动之后》一书中提出“所谓后现代主义是现代主义的一个新的侧面，并非抛弃现代主义，建筑要重返‘正常的’途径在于探索一条比现代主义运动先驱者们所倡导的更有含蓄力的途径。”并将后现代主义定义为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）和装饰主义（Ornamentalism）三种特征。第5页，共24页。

冷嘲热讽的古典主义潜伏的古典主义原教旨古典主义规范的古典主义现代传统主义后现代主义建筑的理论（罗伯特.斯坦恩）第6页，共24页。冷嘲热讽的古典主义（符号性古典主义）

采用大量古典的、历史的建筑符号、装饰细节，以此达到丰富的装饰效果。常在现代建筑的表面采取明显的高浮雕，起到符号的作用。采用古典符号来传达某种人文主义的信息,充满了愤世嫉俗的调侃色彩。第7页，共24页。

潜伏的古典主义

它采用传统风格为动机，实际多半处于一半现代主义、一半传统风格之间，并且完全不准备拿传统和古典开玩笑，没有任何冷嘲热讽的动机。因此，这种类型的后现代设计具有更加强烈的古典和历史复古特色。第8页，共24页。原教旨古典主义它主要强调建筑设计必须从研究古典风格的、工业化以前的城市规划入手，现代建筑家的首要任务是把建筑设计与传统的城市规划重新结合为一体。这种风格并不追求采用古典的符号或者设计细节来达到表面的装饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古典的韵味，它强调采用古典的城市布局和比例来达到现代与传统的和谐。这一派的设计师讲究建筑本身与都市传统环境的综合与统一。第9页，共24页。规范的古典主义顾名思义这是主张建筑设计应在各个方面吸收传统精华的复古派。第10页，共24页。走向大众戏虐古典元素隐喻的设计手法符号、装饰回归历史古典建筑元素开放性成为历史的现代建筑后现代主义大师在他们的实践中呈现了一些基本的共同特征詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义（RadicalEclecticism）。第11页，共24页。作品简介第12页，共24页。作品

1991新罕布什尔OHRSTROM图书馆（OHRSTROMLIBRARYCONCORD,NH）

时过境迁，当后现代主义的大潮退去时，已经是耶鲁大学建筑学院院长、美国建筑学会院士的功成名就的罗伯特·斯特恩，他的设计，似乎更多了一份理性，少了一些年少时的狂放不羁。

第13页，共24页。1992欧洲迪斯尼纽波特海湾俱乐部（NEWPORTBAYCLUBEURODISNEY）

他在迪斯尼的主要设计灵感都来源于美国传统建筑，但是他又希望它们拥有独特的个性。

第14页，共24页。第15页，共24页。第16页，共24页。2001加利福尼亚圣南桥MANZANITA大厅

第17页，共24页。第18页，共24页。以新古典主义风格再战江湖，斯特恩那精致典雅的风格让人一见难忘，外表并不张扬，但是准确的细部设计，总能让人产生最贴心的温暖感，也为他赢得了第十届文森特·史卡利奖、2007年雅典娜奖、2011年理查德·H·德里豪斯古典建筑奖等众多奖项的肯定。第19页，共24页。罗伯特·斯特恩在中国第20页，共24页。

2013年，斯特恩和许多西方设计师一样，也开始进军中国市场，即将上马的是大连中航国际广场的设计项目。

可能是年龄的增长，如今的他，对早年的激进姿态有了更多的反思。大连中航国际广场看上去，就是新古典主义的典型风格，

第21页，共24页。

大连中航国际广场一个大型建筑综合体，集办公、居住和休闲为一体。斯特恩在大连中航项目的设计中注重保留已有的城市风格，保留原先的马路的形态和建筑。这一手法也借鉴了洛克菲勒中心的设计理念，洛克菲勒中心不仅保存了原有的一些街道