《秦桑曲》风格特色及演奏浅析

摘要：陕西筝乐是筝界的一大亮点，它的作品具有鲜明的陕西地方风格，渗透着“si“fa引言：2070ft西筝派的197919801934，ft西省闻喜人。秦筝教育家、演奏家。曾任西安音乐学19591961162/43/4）借以表现激越的思绪，犹如潮水拍打着心弦。渐渐音乐由激动转“fa当《秦桑曲》进入激动的快板时，就特别强调了微升“fa”和微降“si”弦音按成“sifa”和“si”音紧挨着不同弦上的燕，古地名，包括现今河北北部及辽宁西部。秦，亦为古地名，在致位置燕草还像青丝一般，秦桑却已茂盛得低垂了。这首诗描写的内容是夫妇两地分居，虽然两处春天到来的早晚不同，但相思的真切却是易地皆然。妻子认为丈夫只要一触及春的气息，就会产生急切的思归心情。正是女子如此信任丈夫，希望丈夫像她一样，所以她不让春风吹入罗帏，因为她和春风素不相识。此诗的意思是说，你去的地方的草才像青丝一样刚刚冒绿长出来，我们家中的桑树却已茂盛得低垂了。当你看到碧草感受到春的气息想念亲人盼望回家时，也正是我见到桑树想念你而断肠的时候。春风啊，我和你素不想识，你有什么事要进我的帘帐？演奏者要站在音乐主人公的角度去表现乐曲内容和思想情感，要带着一种深深的思念之情和急切的盼望团聚的心情去启动手指急摇快刮，转入DF6所以刮奏及砸摇应该有爆发力，将这种感情表现得淋漓尽致。后一小节的抓弦部分是对前一小节感情基调的总结，也是乐曲行进的一个动力，这一小节表现出了一定理性的成分，和第一小节的纯感性表露有所不同。这一小节也是乐曲向下进行的一个过渡。接下来的三小节为一自然乐句，运用下行刮奏开始，表在这里，我们可以感觉到一种理性的思考，而不再是那种完全的、不顾一切的情感宣泄，与开始的激情爆发呈鲜明的对比。在这里要注意左手食指和拇指的配合，强弱要适当，不要过重，以免破坏这种对比，使音乐平淡。接下来的三小节可以看作是一个部分，第六小节的双手配合抓弦和第二小节在技巧上几乎第二小节承接乐曲的开端，虽然表现出一点理性的内容，但是其基调还是以感性的表露为主。而在第六小节，所要表现的则是几近于纯理性的情感内容的总结，相对于第二小节来说更显得深沉。在处理时要对音色加以控制，触弦位置应该靠近筝弦的中点，假甲触弦时要正面接触，并且注意角度不能过大，逻辑等较为理性化的内容；比较放松随意的节奏则根据其快慢不同和旋律的走向而象征着放松、紧张、愉快、悲伤等不同的感情色彩。所以，第六小节在节奏上应处理的比较严格，基本上是按照节拍来处理，这也是与第二小节的一个很大不同之处。而在第二小节中，速度非常自由，几乎每一个音都可以非常自由地处理，不必过多考虑曲谱标记的限制。这样就突出地表现了感性色彩，突出刻画了音乐主人公的艺术形象。后面两小节的摇弦所产生的连续音都需要左7就会产生较为明显的滑音，影响整体的音乐效果。第八小节则不同，两拍之中在后一拍，摇弦已经停止，这样就避免了颤弦力度过大而出现滑音的情况。并且由于音的衰减，更需要加大颤弦力度来弥补听觉上的不足。第九小节至第十一小节在乐谱上没有明显的速度标记，但在实际处理时，在速度上要遵循“渐快——突慢”的规律，在强弱上要遵循“渐强——稍弱——突强”的规律。这样的处理，看似无规律无节奏，但实际上却可以更好地体现出一种茫然、空虚的心理。不稳定的节奏，正适合表达这种情感。所以要注意把握这种看似没有通过反复，强化了音乐色彩。从第七小节到第二十一小节，是这一乐段的主题所在。在这一部分，音乐主人公看到了希望，似乎爱情的彼岸触手可及。这位忠于爱情的女性在没有见到丈夫之前，还不能确定丈夫的平安。也许他明天就回来，也许他永远都回不来。所以，在兴奋之余，还透漏出深深的担忧。为了更好地表达这种喜忧参半的感觉，就要在颤弦和揉弦上下功夫。颤弦和揉弦所产生的振动音自然会给人以细腻的感觉，再加上大量的固定按音和同度按音，尤其是同度按音所带来的小音程快节奏的滑音，正好是塑造这种情感所必需的。虽然这里的弹奏速度较快，但颤音的完成一定要到位，还有揉弦，一定要做到能揉则揉，不能马虎。很多基本功不够扎实的弹奏者在处理快板时几乎没有揉弦，这种情况对于音乐形象的完整塑造是不利的。最后第二十一小节的两个抓弦表示一种思维状态的结束，在处理时要使音有质感，给人一种终结的印象和表示主人公思维停顿的暗示。接下来，从第二主人公的形象进一步丰满，同时也表明其担忧程度的加深。这可以从大量的按颤音体会到。这位忠于爱情的女性，在想到也许