建筑大师贝聿铭-归来的绽放

建筑大师贝聿铭归来的绽放文汇报

2006-10-09

苏州博物馆新馆内庭

贝老在与美国灯光师交流

卢浮宫金字塔（法国巴黎；1983——1989）十多年前，贝聿铭把一个玻璃金字塔搬到了法国人的“圣地”——巴黎卢浮宫，被人扣上了“破坏法国文化”的帽子。面对众多批评责难，贝聿铭不卑不亢，挺直了腰板。终于，骄傲的法国人被折服了。如今，卢浮宫的玻璃金字塔当之无愧地成为20世纪人类最伟大的建筑作品。

美国国家美术馆东馆（美国华盛顿；1968——1978）贝聿铭的建筑改变了人们对博物馆的概念，建筑的顶部直冲天空，几何图形的玻璃充分吸收阳光，像一个现代的教堂。贝聿铭说，这个建筑应该具有一种纪念碑似的气度。采取了宝石切割一样的手法，做出这种尖角，因为那种干练的线条是这个建筑的精髓，任何圆钝的形状会减损这种气势。

肯尼迪图书馆（美国波士顿；1965——1979）这个建筑背后蕴藏了一种哲学原理，特殊的历史背景促成了这一重要工程。在贝聿铭看来，这一建筑的最成功之处是建筑基地的营造。居高临下，人们从图书馆既能看到波士顿、黄昏中的汉考克大厦，又能看到港口的迷人景色。透过窗户取景，美丽的景色就犹如画卷一般。就会说有点'懊恼'，2005年4月28日，站在将来新馆的售票大厅处，他说售票大厅的布置一定要与观众有交流，将来新馆大厅的布置是敞开式的，不是一个高高在上的小窗口，让观众感觉亲切。售票大厅在大门的西侧，贝聿铭站着那个位置往东看，感觉东部建筑一条灰色的墙柱从上贯到下有点太沉了，下面没有横梁有点托不住的感觉。好在东部建筑还有一排一层楼，稍微走近一点，就感觉不到两幢建筑之间的空隙，下层建筑正好托住了上层。贝聿铭往前走了几步，说：“嗯，还好，否则就会'懊恼'了。”她总结这几年“跟踪报道”贝聿铭的体会：“贝聿铭做建筑非常强调形体的整体性，把每个细部放到大环境中考虑，力求整体的完美。从形态到色彩到声音，贝聿铭对艺术的审美是全方位的。”

贝老的形象已经栩栩如生地出现在我的脑海中，但我更期待见到他本人在生活中的样子。

9月23日下午，苏州市文广局、文物局局长高福民给我发来短信：“昨天从浦东机场接来了贝聿铭先生，今陪同老人家看新馆一天，晚上还要看。昨天香港航班误点，浦东汽车拥挤，抵苏路上7小时，但如不是我劝阻，他会直接到馆。今细看一天，用他的话来说，很满意，很兴奋，但仍要精益求精，他要精心为小女儿嫁前打扮。”

9月27日，我又来到苏州，直奔苏州博物馆，馆长张欣再次给我开出了参观的绿灯。没想到的是，这天贝老恰好不来馆内。本以为贝老是连日工作太疲倦，休息一天，后来得知他今天要指导卢浮宫扩建二期的修改方案。

“贝老说起话来声音很清楚，精神好极了！他除了睡觉和吃饭，从不在宾馆待着，早上来看过了，吃过饭下午又来。”为了安慰我又“扑空”的遗憾，馆内一名人员向我描绘这位工作起来劲道十足的老人。

开始“嫁前打扮”的新馆比一星期前又有了许多美妙的变化。大门已刷成了典雅而喜气盎然的朱红色，展厅里的灯光都已到位，浑圆内扣的门把手也都装好，但水幕墙上却又搭起了脚手架，工人在上次水流不畅的地方做着切磋琢磨。这次，又碰到了李剑华先生，他拿着一张写满字的纸正准备去开会，上面全是贝老对灯光提出的要改进的问题。“调光的时候，贝老一直在说，太亮了太亮了，他要把灯光都调暗一些，那样能体现'舒雅'的气氛。”

“鱼到哪里去了？”

9月28日中午11时15分，当我知悉贝老到达的消息，匆匆赶往馆内主庭园的时候，第一眼看到的是一位穿着西装、打着领带、戴着圆框眼镜的老人，正站在曲桥上，向池塘里弯下腰来探视，几秒钟后，他向背后的助手们转过身来：

“鱼到哪里去了？”

我知道，水池里的游鱼是他这次来苏州第二天就看过的。他本来要求多挑选一些红色的，但由于工作人员在挑选的红鲤鱼中，混杂了一些白鲤鱼，眼看装在水袋中的鱼就要被“请”出苏州博物馆，一向认真的他破天荒放弃了坚持，嘱咐工作人员将鱼全部倾入了水池。当时在场的人员说，入水的鲤鱼仿佛体悟了老人的心意，欢快游向四周，有的还调皮地跳出水面，贝老当即报以欣慰的微笑。

我也看了看水池，水面的确不够清澈，也不见鱼的踪影。一位年轻的操作工程师上前向贝老解释说：“水池里的水量比以前预设的要多，所以循环得慢了一些，明天这个时候就可以观察水质了，过滤掉石英砂之后，应该说鱼还是可以看清楚的。”

“唔，现在看不太清。”贝老侧过脸，和蔼地、一字一顿地问：“依你看，你们是专家，有什么办法把水弄干净？”

“水里还要投药，一是增加清澈度，二是去除微生物。有两种药可以投，一种是化学的，一种是微生物的。昨天我们已经来取过水样，等检测结果出来就可以确定投药的浓度了，”这位工程师从包里取出一张表格，递给贝聿铭，“这是水质各项指标表。”

贝老接过表格，端详了一会儿，还给他，谦和地说：“这个我不大懂，你们做好了就好。”他往前走，但又回过头竖起食指：“要确保对鱼没有影响。”

在桥上，面对着他根据米芾水墨画得来灵感而独创的石片假山景观，贝老的情绪十分好，他用英语与助手林兵交谈，形容水一点一点漫过石砾，石片从水中浮出的景象，可以是一条线，也可以是任何形态，可以像草原，也可以像沙滩。他强调说：“晚上不成问题，白天就必须要让人看出层次远近。”他描绘从水面下晕染上来的白色，“好像雾一样”，他那镜片后眯起的眼睛像是看到了心中的美景，嘴边浮起着标志性的微笑，温和而醇厚的嗓音仿佛是在吟诵一句情诗。贝夫人卢爱玲提示他，东馆里有一件工程到12点就可以完成了，贝老点点头，走过小桥，“Ok,let'sseeit!”（“好，让我们看看去！”）

来到苏州一个星期，贝老没有接受任何一家媒体的采访。用他的话来说：“白天晚上实在忙，顾不过来；请把注意力放在馆上，不要放在我身上。或者等开馆之后，大家都看过来了，再来采访我。”因此，我随同贝老走遍全馆，并没有开口问一句话。而全神贯注于每个细枝末节的贝老，或许也并没有注意到身边又多出来一个年轻人。

一切都在呈现出邀请的姿态。庭园南面那株枝繁叶茂的桂树正在开花，馥郁的芳香正是贝老所期待能在开馆时馈赠给客人的。苏博新馆门口的小桥下停泊着挂了灯笼的乌篷船，让人想起，贝老建议能够用游船客人从水路沿途景点接过来。他还说：“希望苏州市民以后常来苏州博物馆走走，每次来，都能让他们看到新东西。就像巴黎市民，常常要到卢浮宫去一样。博物馆要经常更新展品。”

时针指向12点20分，贝聿铭看过了新馆大门复层移动的演示，当我认为他将要登车离去午餐的时候，他与夫人又信步走进了馆内。他们俩坐在中央大厅面向水池的石围椅上，像一对再平凡不过的老夫妻，静静地享受着休憩的安宁。

走远了，再回过头去，还看见他们含着微笑的充满期待与童真的样子。再过几天，一汪池水将泛出清波，灯光也已调好，按照贝老的设想：“要有灯光，灯光不要太亮，应是那种淡淡的月光如水的光亮。”在10月6日那天夜里，一轮中秋皓月，将圆满一位中国老人无限诗意的邀请。

贝聿铭，著名华人建筑师，1917年出生于中国苏州狮子林贝家，为中国银行创始人贝祖怡之子。17岁赴宾夕法尼亚大学攻读建筑，后转学麻省理工学院攻读建筑工程，27岁时在哈佛大学建筑研究所深造，38岁那年创立贝氏建筑师事务所。迄今为止，他的作品有70余件，包