《外国文学作品导论》课件 19.第七章　19世纪文学（下）第四节 夏目漱石《我是猫》；20.第八章20世纪文学（上）第一节 海明威《老人与海》

第七章19世纪文学（下）第四节夏目漱石《我是猫》主讲人：乔琦（西安外国语大学）一、作品导读

日本现实主义文学的开拓者——夏目漱石（1867——1916）被称为日本的国民作家，他的创作鲜明地体现出，对明治时期日本社会现实的介入性和批判性。夏目漱石的创作标志着日本近现代文学的成熟，除了对现实的批判，在他的作品中，我们还能感受到到浪漫感伤的气息，以及现代主义式的对人物内在世界的关照。夏目漱石《世说新语·排调》云:“孙子荆年少时欲隐，语王武子‘当枕石漱流’，误曰‘漱石枕流’。王曰:‘流可枕，石可漱乎？’孙曰:‘所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿。’”（1867-1916）日本国民作家明治的历史就是我的历史《我是猫》（1905）、《哥儿》（1906）、《三四郎》（1908）、《后来的事》（1909）、《门》（1910）、《春分之后》（1912）夏目漱石的重要作品鲁迅：夏目的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所作，登在俳谐杂志《子规》上的《哥儿》、《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上的新江户艺术的主流，当世无与匹者。二、问题研究

夏目漱石的小说通过动物叙述，深刻而平静地观察着明治时期知识分子面临的问题和困境。明治维新后知识分子有职业身份而少主体意识，受西方思潮影响又缺少独立判断，在身份支撑不起自我的迷茫中走向荒诞。“俳谐文学所特有的低徊的余韵”响彻至今，可能世界的建构，内世界的自然书写，以及动物叙述与社会批判的融合都是夏目漱石留给我们的重要问题。1.动物叙述形式（1）可能世界的构建“人类所说的那句话：‘十人十面’，同样也适用于我们猫儿的社会。”（2）内世界的自然书写“这些日子，我已不是普普通通的猫了”，“我是一只猫……我们是掌握了通心术的猫”。（3）

元叙述形式“我的一字一句不但包含着伟大的哲理，而且如将这一字一句连起来读的话，就会觉得它首尾一贯、前后呼应。”

迷亭愚弄了苦沙弥，很是得意地说：“往往一顿胡说八道，竟会令人信以为真，因而激起滑稽的美感，实在有趣。”接下来猫评论道：“别看这位美学家戴着金丝边眼镜，他的品行倒真有点像车夫家那只老黑”。2.社会批判的前提：猫眼看人低

“尽管这些喜爱乱讲一通的人聚集在一起，但看来这种也不能总是这样无休止地继续下去。而我也没有义务整天听他们这种毫无变化的闲谈……”。

猫眼中的人类社会是“疯子的集合体”，而“所谓人类是一种自讨苦吃的动物”。1.夏目漱石对明治时代知识分子的书写。提示：“明治精神”（见夏目漱石的小说《心》），指的是自由、独立的个人精神，伴随明治时代的文明开化而来，又渗透着孤独、悲哀和怀疑。夏目漱石的《我是猫》《三四郎》《其后》《门》《过了春分节之后》《行人》《心》等小说中，分别展示了明治时代知识分子的生存图景和精神历程，突出了他们的追求、挣扎和幻灭。三、延伸思考

2.《我是猫》的幽默讽刺艺术。

提示：第一，小说语言具有一种与动物叙述相符合的幽默感，比如猫对人脸的描述：“本来应该有毛的那张脸，却是光溜溜的，简直像个开水壶”；第二，对日本古典传统中“俳谐”“狂言”“落语”等艺术表现形式的继承；第三，夏目漱石受到18世纪英国讽刺小说的影响。

动物书写在20世纪以来的文学中延续下来，卡夫卡的《致某科学院的报告》、奥威尔的《动物庄园》、帕慕克的《我的名字叫红》、莫言的《生死疲劳》等小说都卷入了动物书写，大家可以注意区分动物作为叙述主体和被叙述主体的不同主体层次，并进一步思考小说中动物叙述的功能和意义。四、讨论习题第八章20世纪文学（上）第一节海明威《老人与海》主讲人：邹莹（西安外国语大学）作品导读PART

01厄纳斯特·海明威（ErnestMillerHemingway，1899—1961），1899年7月21日生于美国伊利诺伊斯州芝加哥附近的橡树园镇，是美国20世纪著名的小说家。1954年，海明威因“精通现代叙事艺术，突出表现在其近作《老人与海》之中，同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”而荣获了诺贝尔文学奖。海明威参加过两次世界大战，一生创作了多部长短篇小说作品。1952年出版中篇小说《老人与海》，两年后获得诺贝尔文学奖。

上卷五十二章，写堂吉诃德前两次出游。第一次漫游：“受封骑士”仪式；解救一位仆从；烧书第二次漫游：收仆桑丘·潘沙；风车大战；“一场恶战”；客店风波；与羊群的“战争”；释放被押犯人；遇见卡迪纽；深山修炼桑丘、神甫、理发师等人诱劝堂吉诃德回家。下卷七十四章，写堂吉诃德第三次出游。堂吉诃德与“镜子骑士”参孙的战斗；与狮子的较量；堂吉诃德与公爵夫妇的故事；与“月亮骑士”战败被罚回家，一年不允许出门；堂吉诃德回家、悔过、去世。作品内容《老人与海》讲述的是一位古巴老渔夫桑提亚哥在海上捕鱼的故事。《老人与海》：“老人消瘦憔悴,脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑那是太阳在热带海面上的反光所造成的良性皮肤病变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了勒得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输。”在连续84天一无所获之后，终于在第85天捕到了一条大马林鱼，然而老人却在经过与大鱼搏斗一夜险胜之后又遭到了鲨鱼围击，三天之后小船带着老人才终于靠岸，而老人带回来的大马林鱼却只剩下一幅巨大的骨架。小说最后，疲惫的老人在睡梦中又梦见了他常常梦到的狮子。

《老人与海》：“然而人不是为失败而生的。一个人可以被毁灭，但不能给打败。”老人桑提亚哥似乎并不是一个完全成功的英雄，正像海明威早期塑造的一系列充满“硬汉精神”的主人公一样，他们都是年老体衰者。但在对待失败的风度上，这些硬汉赢得了胜利。问题研究PART

0402语出美国女作家格特鲁德·斯泰因：所谓“迷惘的一代”其实并不是一个有组织有纲领的文学流派，但它集中表述了美国战后一代作家创作的某些共同特征，如他们对帝国主义战争的厌恶，却又找不到出路的迷惘精神。“你们这些在大战中服过役的年轻人都是，你们都是迷惘的一代。”

（《流动的盛宴》）1.迷惘的一代虽然都处于不利的氛围之中，但却永远不服输，愿意与命运进行殊死搏斗。展现出海明威对生命与死亡的思考。2.“硬汉精神”原出精神分析学家弗洛伊德对人的意识体系的描述。表现在小说作品中，我们会发现，海明威的小说文风非常简约含蓄，可以说省略了一切可有可无的部分。人物的内心活动只能在电报式的对话、意识流片段、主人公的内心独白以及某些意象中得到展现。“如果一位散文作家对于他想写的东西心里有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”（海明威《死在午后》）3.冰山原则延伸思考PART

051.尝试分析《老人与海》中老人与以“海”为代表的自然之间是一种什么样的关系？可参考《老人与海》中老人在捕鱼过程中对大海、海鸟、大马林鱼