中国古代文学唐宋诗词复习提纲

中国古代文学唐宋诗词复习提纲引言唐宋诗词是中国古代文学的璀璨高峰，唐诗的气象万千与宋词的婉约豪放，共同构筑了古典抒情文学的巅峰范式。本提纲围绕唐宋诗词的发展脉络、流派特征、代表作家及艺术成就展开，助力学习者系统梳理核心考点，把握文学演进的内在逻辑。一、唐代诗歌复习要点唐代诗歌的发展以“初唐奠基—盛唐鼎盛—中唐革新—晚唐余韵”为脉络，各时期流派林立、名家辈出。（一）初唐诗歌：突破与革新1.宫廷诗与“初唐四杰”宫廷诗（以上官仪为代表）以“绮错婉媚”的“上官体”为典型，侧重形式雕琢；初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）突破宫廷诗的题材局限，将诗歌拓展至边塞、市井、羁旅等领域（如王勃《送杜少府之任蜀州》的旷达、骆宾王《咏鹅》的童趣），风格由柔靡转向刚健。*考点提示*：四杰对唐诗题材的开拓意义，“王杨卢骆当时体”的评价（杜甫《戏为六绝句》）。2.陈子昂的复古与创新陈子昂批判齐梁诗风“彩丽竞繁而兴寄都绝”，以《感遇》诗组、《登幽州台歌》倡导“汉魏风骨”，将个人命运与时代沧桑结合，为盛唐诗歌奠定精神基调。*考点提示*：“兴寄”“风骨”的内涵，《登幽州台歌》的意境分析。（二）盛唐诗歌：气象与巅峰盛唐诗歌以“声律风骨兼备”为特征，山水田园、边塞诗派双峰并峙，李白、杜甫双星闪耀。1.山水田园诗派代表作家：王维（“诗佛”）、孟浩然。王维：融禅意于山水，诗中有画（如《山居秋暝》“空山新雨后”），后期作品（如《终南别业》）体现“物我两忘”的禅境；孟浩然：风格冲淡自然，多写隐逸情怀（如《过故人庄》），与王维并称“王孟”。*考点提示*：王维诗歌的“禅意”与“画意”，王孟诗风的异同。2.边塞诗派代表作家：高适（雄奇悲壮，如《燕歌行》）、岑参（奇丽瑰怪，如《白雪歌送武判官归京》），另有王昌龄（“七绝圣手”，《出塞》“秦时明月汉时关”）、王之涣（《凉州词》“黄河远上白云间”）。创作特色：以边塞风光、战争生活为题材，展现盛唐的进取精神与边地的苍凉壮阔。*考点提示*：高岑诗风的差异（“高悲壮，岑奇丽”），边塞诗的文化内涵。3.李白：浪漫主义的巅峰李白（“诗仙”）的诗歌充满豪放飘逸的气质，以《蜀道难》《将进酒》为代表，将神话、夸张、抒情融为一体，展现盛唐的自由精神；后期（如《登金陵凤凰台》）则融入人生感慨，风格更显沉郁。*考点提示*：李白诗歌的浪漫主义手法（想象、夸张、抒情），“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术追求。4.杜甫：现实主义的“诗史”杜甫（“诗圣”）的诗歌分为前期（漫游、干谒）（如《望岳》“会当凌绝顶”）与后期（战乱、漂泊）（如“三吏三别”、《登高》）。杜诗“沉郁顿挫”，既记录时代苦难（“诗史”），又饱含忧国忧民的深情（“致君尧舜上”）。*考点提示*：杜诗的“诗史”特征，“沉郁顿挫”的风格内涵，《登高》的格律与情感分析。（三）中唐诗歌：多元与革新中唐诗歌流派众多，以“韩孟”“元白”为核心，兼具奇崛与通俗的探索。1.韩孟诗派（奇崛险怪）代表：韩愈（以文为诗，如《山石》）、孟郊（苦吟，如《游子吟》《秋怀》）、李贺（“诗鬼”，《李凭箜篌引》《雁门太守行》的奇幻意象）。创作主张：追求“笔补造化”，以奇字、险韵打破传统格律，拓展诗歌表现力。2.元白诗派（通俗写实）代表：白居易（新乐府运动核心，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，《卖炭翁》《长恨歌》）、元稹（《连昌宫词》）。新乐府运动：以乐府古题反映现实，语言通俗，“老妪能解”；另有刘禹锡（《乌衣巷》的怀古兴叹）、柳宗元（《江雪》的孤高之境）。*考点提示*：新乐府运动的理论与实践，白居易诗歌的“讽喻”与“感伤”（如《长恨歌》的双重主题）。（四）晚唐诗歌：绮丽与哀婉晚唐诗歌以“小李杜”为代表，风格绮丽深婉，暗含末世悲凉。1.李商隐：朦胧的深情李商隐的诗歌以无题诗（如《无题·相见时难别亦难》）、咏史诗（如《贾生》）为代表，善用典故、象征，情感幽微（“沧海月明珠有泪”），主题多涉及爱情、身世与时代沧桑。*考点提示*：李商隐无题诗的多重解读（爱情/身世/政治），“义山体”的艺术特色（用典、意象叠加）。2.杜牧：俊爽的咏史杜牧（“小杜”）的诗歌风格俊爽清丽，咏史诗（如《泊秦淮》“商女不知亡国恨”、《赤壁》“折戟沉沙铁未销”）借古讽今，写景诗（如《江南春》）意境开阔，与李商隐并称“小李杜”。二、宋代诗词复习要点宋代文学“诗穷而后工，词为一代之胜”，宋诗以理趣见长，宋词则分婉约、豪放两派，雅俗兼具。（一）宋诗：以文为诗与理趣之美宋诗突破唐诗的“意境”传统，转向议论化、散文化，代表流派与作家：1.江西诗派（宋调的奠基）黄庭坚（“山谷体”）主张“点铁成金”“夺胎换骨”，以典故、拗句求新奇（如《登快阁》“落木千山天远大”）；陈师道（苦吟，《示三子》）；后期“一祖三宗”（杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗）。2.南宋中兴诗人陆游：“小李白”与“老杜”的融合，爱国诗（《示儿》《书愤》）悲壮沉郁，田园诗（《游山西村》）清新自然，存诗数量颇丰；杨万里（“诚斋体”）：以“活法”写自然，语言通俗活泼（如《小池》“小荷才露尖尖角”）；范成大：《四时田园杂兴》组诗，展现农村生活的全景式描写。3.理学诗与江湖诗派朱熹（《观书有感》“问渠那得清如许”）的理趣诗，永嘉四灵（徐照、徐玑等）的苦吟瘦硬，江湖诗派（刘克庄、戴复古）的世俗化倾向。（二）宋词：婉约与豪放的双璧宋词的发展以唐五代为滥觞，北宋为成熟，南宋为变奏，风格分婉约（柔媚）与豪放（雄奇）两大主流。1.婉约词：情韵深婉，格律精工唐五代词：花间派（温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”的香软，韦庄《菩萨蛮》“人人尽说江南好”的思乡）；南唐二主（李璟《摊破浣溪沙》“菡萏香销翠叶残”的衰飒，李煜《虞美人》“春花秋月何时了”的亡国之痛）。北宋婉约词：柳永（“柳三变”）：首创慢词（《雨霖铃》“今宵酒醒何处”），以俚语写市井风情，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”；晏殊（《浣溪沙》“无可奈何花落去”）、晏几道（《临江仙》“落花人独立”）：承南唐余韵，词风雍容或凄婉；欧阳修（《蝶恋花》“庭院深深深几许”）：以文为词，拓展词的抒情维度；秦观（“古之伤心人”，《鹊桥仙》“两情若是久长时”的清丽哀婉）；李清照（“易安体”）：南渡前（《如梦令》“常记溪亭日暮”）活泼清新，南渡后（《声声慢》“寻寻觅觅”）沉郁凄苦，提出“词别是一家”（重音律、贵清空）。2.豪放词：气象恢宏，境界开阔苏轼（“以诗为词”）：打破“词为艳科”的传统，以词写人生、哲理（《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去”的历史豪情，《定风波》“一蓑烟雨任平生”的旷达），扩大词的题材与意境。辛弃疾（“以文为词”）：爱国词（《永遇乐·京口北固亭怀古》“廉颇老矣”的壮志未酬），“辛派词人”（陈亮、刘过）继承其豪放风格；另有张元干（《贺新郎》“梦绕神州路”）、张孝祥（《念奴娇·过洞庭》“表里俱澄澈”）的悲壮词风。3.清雅词：格律精严，意境清空姜夔（“白石道人”）：词风清空骚雅，以《扬州慢》“淮左名都”的黍离之悲、《暗香》《疏影》的咏梅寄情，讲究音律（自度曲）与用典，开南宋格律词派之先河；吴文英（《梦窗词》）的密丽深曲，王沂孙（《齐天乐·蝉》）的托物言志。三、唐宋诗词对比与高频考点（一）唐宋诗对比唐诗：重意境（情景交融，如王维、李白），抒情为主，语言凝练；宋诗：重理趣（议论入诗，如朱熹、陆游），以文为诗，题材更广泛（哲理、日常）。（二）唐宋词对比唐五代词：多写闺情，风格柔靡（花间派）或凄婉（南唐二主）；宋词：北宋词雅俗兼具（柳永俚俗，周邦彦雅正），南宋词爱国与清雅并存（辛弃疾豪放，姜夔清雅）。（三）高频考点梳理1.作家风格：李白的浪漫、杜甫的沉郁、李商隐的朦胧、苏轼的旷达、李清照的婉约、辛弃疾的悲壮；2.流派主张：新乐府运动的“为时为事”、江西诗派的“点铁成金”、词“别是一家”（李清照）；3.代表作分析：《登高》的格律与情感、《长恨歌》的主题、《念奴娇·赤壁怀古》的意境、《声声慢》的叠字艺术；4.文学现象：唐诗的分期与流派演变、