12玩偶之家2025-2026学年统编版高中语文选择性必修中册

课文导入20年前，星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，觉得这是一个看上去非常美的诺言。但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。以前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没有劳动法保护，婚姻法的保护也非常有限。社畜最多996，但全职太太可是007全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。学习目标1.了解作者及创作背景，

掌握戏剧的基本常识。2．梳理主要情节，把握文章中的“冲突”。任务一：知人论世1、亨利克·

易卜生（1828-1906）挪威戏剧家、诗人。欧洲近代戏剧的创始人，被称作世界“现代戏剧之父”。出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。早期850一1868浪漫主义历史剧中期晚期1869一1890现实主义“社会问题剧”象征主义心理剧1891一19062、社会问题剧

直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。

侧重提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，

正如易卜生所言“我的工作是提出问题，

我对这些问题没有答案”。

讨论又是社会问题剧的一大特点，

剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，

所以社会问题剧又叫“讨论剧”。在四大社会问题剧中用犀利的《社会支柱》（1877年）易卜生笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。四大社会

《玩偶之家》（1879年）问题剧《群鬼》(1881年）《人民公敌》（1882年）3、“写作背景”第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。4、解题《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,

是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位,

从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。5、戏剧一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。此处实指剧本，是一种文学体裁010203舞台说明戏剧冲突人物台词地点一致时间一致情节一致成语积累(1)斩钉截铁:形容说话办事坚决果断,毫不犹豫。(2)花言巧语:a、虚假而动听的话;b、说虚假而动听的话。(3)装腔作势:

故意做作,装出某种情态。(4)莫名其妙:没有人能说出它的奥妙(道理),表示事情很奇怪,使人难以理解(5)颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂，比喻永远不会被推翻（多指理论、道理）。任务二：梳理人物关系、情节一、剧情概述第一幕娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。第二幕被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。第三幕时间：圣诞节第二天海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。”

冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。二、梳理人物关系、、情节、探究一夫妻娜拉海尔茂同学老朋友朋友现为同事阮克医生柯洛克斯泰林丹太太昔日恋人探究二理清故事情节发现借据之前123一、（开头至P106

“好让我拼着命，牺牲一切去救你”)海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。发现借据之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。”)娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。借据问题解决（看第二封信）三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出。温情的面纱被揭下四、（至结尾）4娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言。1．结合选文及你所了解的相关情节简述这两封来信的内容。第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。第二封信：柯洛克斯泰在女友劝说下将借据退给海尔茂，不再要挟。2．简述两封信出现后两人的变化。①第一封信出现后：海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。②第二封信出现后共有三次冲突。第一次冲突：海尔茂以为万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭，海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。第二次冲突：娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了。”第三次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的妻子”来要挟娜拉；娜拉的反抗却继续走向高峰，她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。学习目标1．分析人物的个性化台词,把握人物的心理，概括娜拉、海尔茂形象特征。2.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。任务三：分析海尔茂、娜拉的人物形象一

、

揣

摩

人

物

语

言

，

结

合

舞

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说

明

，

分

析

海

尔茂

和

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的

人

物

形

象

。（

1）

海

尔

茂

的

形

象

:在不同的阶段，

海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？时间看信之前（发现借据之前）我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子\因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱\我什么都没想，只是想你一个人\我的心也跳得按捺不住了\好让我拼着命，牺牲一切去救你……称呼（

语言）亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去\

跟过来\

声音放低些\

搂着她……舞台说明（

动作）柔情蜜意、深情款款性格特征时间看第一封信之后（发现借据之后）你这坏东西\伪君子\撒谎的人\犯罪的人\下贱女人\别这么花言巧语\不用装腔作势给我看\真是可恶极了\你父亲的坏德行，你全都沾上了\把披肩摘下来。摘下来！\你把我一生幸福全都葬送了\少说骗人的话\孩子不能再交到你手里称呼（

语言）拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上\走来走去\

吓了一跳……舞台说明（

动作）恶毒冷酷、自私怯懦性格特征时间看第二封信之后（借据问题决绝）我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿\我的好娜拉\我没事了！娜拉，我没事了\我已经饶恕你了（高频词）\我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会…我可以保护你\他老婆越发是他私有的财产…只要你老老实实…称呼（

语言）把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来\朝着借据瞟了一眼\

把借据和信撕掉，

烧掉……舞台说明（

动作）自私虚伪、假仁假义性格特征

海

尔

茂

的

形

象

分

析表面上冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当。实际上海尔茂控制家庭经济权，

在家庭中掌控着一切，

将妻子视作自己的附属品、

玩物，

在婚姻中不尊重自己的妻子。

对妻子所谓的“爱”，

仅是获得自我满足的生活调剂品。男权至上的社会背景下典型的男性形象（

2）

娜拉的形象:娜拉的语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？她是个怎样的人？是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了痛苦不安伤心绝望再见，托伐，再见，孩子们…我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿你不配教育我…我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任…我对自己的责任。我不信那些法律是正确的。清醒冷静（穿外套、戴帽子、拿起手提包）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……娜拉的形象①美丽可爱，优雅迷人。从海尔茂口中，知道娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我?”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。任务四：概括并赏析选文出现的主要冲突一、概括文中的戏剧冲突冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。表现人与人之间矛盾关系和人物的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。戏剧冲突，包括外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）和内部冲突（人物自身的冲突）。①人与人之间的冲突。海尔茂和娜拉夫妻之间冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。②人物自身内心的冲突。娜拉内心冲突，娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，害怕海尔茂知道借款真相，所以她以累了想睡觉、甚至用发夹弄环信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信；但同时地又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉；既不能平等对待娜拉，给予娜拉真正想要的爱情和生活，又不愿让娜拉离开。这一冲突较好地刻画出海尔茂的丑恶嘴脸。③人物与环境的冲突。娜拉与自然环境和社会环境的冲突。人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。本文的核心冲突是什么？有什么作用？中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。这张借据对推动主人公夫妻关系的发展、展现主人公性格的多面性、凸显剧作的思想主题有着至关重要的作用。①对情节的推动作用。

假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，

娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，

这个家庭就会“平静地”存在下。②对人物的塑造的作用。

这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、

自私、

善变等形象，

也表现了娜拉坚毅倔强、

诚恳善良、

富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点③对主题的呈现的作用。

这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，

以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，

凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，

让女性的尊严受到保障的思想主题。任务五、找原因，悟主题1．娜拉出走的原因是什么？根据她在觉醒后与海尔茂算总账的这部分内容，分条归纳总结。①美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好憧憬，并全身心投入。她为了所爱的人做违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”，对于爱情，她彻底绝望了。②为了获得人格尊严和平等地位。她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。

丈夫认为，“正经事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。，她决定离开家庭。③在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人。④对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉有三个可爱的孩子，但是她出走的时候却一个都没有带走。娜拉爱她的孩子，但文中海尔茂说“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你”的话，让娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒说妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。2、《玩偶之家》的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这个结尾，萧伯纳的评论是：“在她身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。（1）“砰”的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂；（2）从艺术表现手法看，通过关门巨响，向人们敲响了沉重的警钟，告诫人们摆正夫妻关系是维护美满家庭的重要条件。明晰主题本文通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。六、拓展探究

阐意义，明局限1．有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”

被称为“妇女解放运动的宣言书”，结

合

时

代

背

景

说

说娜拉出走的社会意义。①娜拉的出走是对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。1918年《新青年》出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。于是一时间，“女性解放”之声不绝于耳，“娜拉”不仅成为了中国女性的效法对象，同时更为处境尴尬的新文化运动，注入了一针令人兴奋的强心剂。2．娜拉出走所表现出的历史局限性是什么？《玩偶之家》通过娜拉识破丈夫海尔茂的虚伪面目，离家出走的故事，意味着以娜拉为代表的中小资产阶级的先进妇女已经意识到了男权社会中自己的可悲地位，决心争得自身的解放，争得同男子一样的权利。但是，娜拉出走后真的能取得那么好的结果吗？答案是否定的。用鲁迅的话来概括，那就是：娜拉出走，不是堕落，就是回来。这种悲观的结果源于只要妇女没有取得独立的经济地位，那么她的妇女地位、人格独立的实现就是一句空话，一种无法真正实现的梦想。3、针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”对于鲁迅这一观点，你是否认同?而张桂梅校长“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议，对此，你怎么看？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，简要说说理由。观点一：认同。①从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此，社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。观点一：认同。③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此，从人脉关系和经济基础看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。观点一：不认同①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。第二次工业革命促进生产力巨大发展，企业规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当适合的工作机会。当时挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。从剧情看，娜拉有着刚烈性格，有敢于质疑法律、宗教勇气，有对美好生活追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。赏析文中的艺术特点“突转”思考1

：

文本中有哪些“

戏剧性事件”

，

发生了几次“

突转”

？

三次突转性质是一样的吗？这些突转有什么作用？突转剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突