全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷18

全国自考（中国古代文学史二）模拟试

卷18

一、单项选择题（本题共30题，每题1.0分，共30

分。）

1、宋初自觉以恢复韩、柳古文为己任，反对五代浮艳文风，主张文道合一的作家

是（）

A、王禹偶

B、柳开

C、杨亿

D、林逋

标准答案：B

知识点解析：本题考查宋代古文运动的先驱柳开的相关知识。柳开在宋初自觉地

以恢复韩、柳古文的传统为己任，反对五代浮艳文凤，标举文统和道统，主张文道

合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的隼路蓝缕之功。

2、北宋初期花间体词人的代表除了晏殊还有（）

A、欧阳修

B、范仲淹

C、王安石

D、苏轼

标准答案：A

知识点解析：暂无解析

3、下列词作属王安石所作的是（）

A、《玉楼春》（绿杨芳草长亭路）

B、《蝶恋花》（庭院深深深几许）

C、《桂枝香》（登临送目）

D、《望海潮》（东南形胜）

标准答案：C

知识点解析：本题考查王安石词的代表作。A、B、D三项中词作的作者分别为晏

殊、欧阳修、柳永。

4、苏辙的号为（）

A、颍滨遗老

B、真隐山人

C、龙洲道人

D、四水潜夫

标准答案：A

知识点解析：本题考查宋代作家苏辙的相关知识。苏辙，字子由，号颍滨遗老。

B、C、D三项分别为张元韩、刘过、周密的号。

5、因作诗被弹劾，酉良成“乌台诗案。几乎丧命的北宋作家是（）

A、陈师道

B、辛弃疾

C、陆游

D、苏轼

标准答案：D

知识点解析：暂无解析

6、“山谷体”的风格特征是（）

A、平易古淡

B、雄奇奔放

C、生新瘦硬

D、华丽典重

标准答案：C

知识点解析：本题考查“山谷体”的风格特征。生新（奇）瘦硬，向来被认为是“山谷

体”诗的风格特征。“瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳；“硬”者，刚健挺拔，力矫柔

弱。黄庭坚作诗，常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭

拔美和诗韵的兀拗美。

7、在词中首开大量描写羁旅行役感受和城市风光风气的词人是（）

A、柳永

B、秦观

C、周邦彦

D、李清照

标准答案：A

知识点解析：暂无解析

8、史达祖属于（）

A、清雅词派

B、爱国词派

C、豪放词派

D、辛派词人

标准答案：A

知识点解析：本题考查史达祖所属的流派。史达祖受姜夔影响，为清雅派词人。

9、下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题黄菊赋》的是（）

A、威风万里压南邦，木去能翻鸭绿江

B、袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去

C、谁知天雨露，独不到孤寒

D、一时制美宝，千载助兴王

标准答案：B

知识点解析：暂无解析

10、金代文学的奠基者是（）

A、吴激

B、蔡松年

C、元好问

D、宇文虚中

标准答案：D

知识点解析：暂无解析

11、下列作品不属于元杂剧“四大悲剧'’的是（）

A、《窦娥冤》

B、《两世姻缘》

C、《汉宫秋》

D、《赵氏孤儿》

标准答案：B

知识点解析：本题考查元杂剧中的“四大悲剧”。元杂剧的“四大悲剧”是《窦娥

冤》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》。

12、元杂剧《张生煮海》的作者是（）

A、郑廷玉

B、高文秀

C、李好古

D、康进之

标准答案.C

知识点露斤：暂无解析

13、“王西厢”是指（）

A、《西厢记》

B、《西厢记诸宫调》

C、《弦索西厢记》

D、《西厢记搜弹词》

标准答案：A

知识点解析：本题考查“王西厢”的相关知识。金代作家董解元的《西厢记诸宫

调》在当时被称作《弦索西厢记》或《西厢记揭弹词》，它是王实甫《西厢记》杂

剧产生的直接基础，后人称它为“董西厢”，称王实甫的《西厢记》为“王西厢”。

14、下面属于罗贯中的杂剧作品的是（）

A、《赵太祖龙虎风云会》

B、《宝剑记》

C、《义侠记》

D、《灵宝刀》

标准答案：A

知识点解析：本题考查罗贯中的杂剧作品。罗贯中的杂剧作品现存《赵太祖龙虎

风云会》。《宝剑记》、《义侠记》、《灵宝刀》均为传奇作品，作者分别是李开

先、沈璟、陈与郊。

15、《西游记》现存最早的百回本是（）

A、周弘祖《古今书刻》中著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本

B、世德堂刊行的《新刻出像官板大字西游记》

C、朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》

D、杨志和编辑的《西游记传》

标准答案：B

知识点解析：本题考查《西游记》的版本。A项为现在已知的最早的《西游记》

版本，己佚；C.D两项是明代《西游记》的两种简本。

16、徐渭的戏曲史论著作是（）

A、《曲律》

B、《南词叙录》

C、《曲品》

D、《南词全谱》

标准答案：B

知识点解析：本题考查徐渭的戏曲史论著作。A.C.D三项中作品的作者分别为王

骥德、吕天成、沈璟。

17、传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中的反面人物是（）

A、李林南

B、贾似道

C、二嵩

D、高俅

标准答案：C

知识点解析•：暂无解析

18、主张“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”的是（）

A、徐渭

B、汤显祖

C、沈璟

D、朱权

标准答案：C

知识点解析：本题考查沈璟的戏剧创作主张。沈璟论曲强调协律，主张“宁协津而

不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。

19、孟称舜的传奇作品《娇红记》的主人公是（）

A、申纯、王娇娘

B、柳梦梅、杜丽娘

C、潘必正、陈妙常

D、裴舜卿、李慧娘

标准答案：A

知识点解析：本题考查孟称舜的传奇《娇红记》的相关知识。孟称舜的《娇纪

记》写王娇娘与申纯相爱而不得，双双殉情的故事。

20、《秦士录》的作者是（）

A、高启

B、刘基

C、袁宏道

D、宋濂

标准答案：D

知识点解析：暂无解析

21、有“乐王，，之称的明代散曲家是（）

A、王磐

B、陈铎

C、冯惟敏

D、梁辰鱼

标准答案：B

知识点解析：本题考查明代散曲家的相关知识。改代散曲家陈铎潜心词曲，精通

音律，有“乐王”之称。

22、“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作

者是（）

A、王士稹

B、赵翼

C、翁方纲

D、袁枚

标准答案：B

知识点解析：暂无解析

23、清代与朱彝尊并称南北两大诗人的是（）

A、王士稹

B、钱谦益

C、袁枚

D、沈德潜

标准答案：A

知识点解析：暂无解析

24、周济在词派上属于（）

A、大晟词派

B、阳羡词派

C、浙西词派

D、常州词派

标准答案：D

知识点解析：暂无解析

25、褚人获的《隋唐演义》是（）

A、明代英雄传奇

B、明代世情小说

C、清代历史演义小说

D、清代公案小说

标准答案：C

知识点解析：木题在2010年10月真题第一大题第24小题考查过，考查的知识点

为褚人获《隋唐演义》的产生朝代及题材。褚人获的《隋唐演义》是清代作品，

是带有英雄传奇色彩的历史演义小说。

26、今传最早的鼓词是（）

A、《大唐秦王词话》

B、《木皮散人鼓词》

C、《呼家将》

D、《天雨花》

标准答案：A

知识点解析：本题考查鼓词的相关知识。今传最早的鼓词，是明代天启刊木《大

唐秦王词话》。正式使用“鼓词”这一名称的是明清之际贾凫西的《木皮散人鼓

词》。《呼家将》是清代的讲史鼓词，《天雨花》是弹词。

27、蒋士锋的剧本《冬青树》写的是（）

A、寇准的故事

B、杨震的故事

C、文天祥的故事

D、汤显祖的故事

标准答案：C

知识点解析：本题考查蒋士铃《冬青树》的思想内容。蒋士铃的剧作《冬青树》

歌颂了文天祥“岁寒然后知松柏之后凋”的“耿耿丹衷

28、清代戏剧声腔剧种的演变趋势是（）

A、花部诸腔由盛而衰，雅部声腔日益兴旺

B、雅部声腔由盛而衰，花部诸腔口益兴旺

C、梆子、皮黄趋于衰落，昆曲蓬勃兴起

D、京腔、秦腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落

标准答案：B

知识点解析：本题考查清代戏剧声腔剧种的演变趋势。乾隆时期，地方戏曲得到

迅速发展，出现了花部与雅部之争。雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、

梆子腔、罗罗腔、二簧调。从道光年间开始，我国南北各地剧坛上风云变幻，地方

戏腔如京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、皮黄腔等，粉墨登场，此消彼长，传统雅部

的昆曲由中心退居边缘。

29、下列属于同光体诗人的是（）

A、陈三立

B、易顺鼎

C、樊增祥

D、苏吧殊

标准答案：A

知识点解析•：本题考查同光体的代表诗人。B、C两项中人物为晚唐诗派的代表诗

人，D项中人物为南社诗人。

30、在散文创作上，魏源提倡的是（）

A、经世文

B、逻辑文

C、魏晋文

D、桐城文

标准答案：A

知识点解析：暂无解析

二、多项选择题（本题共5题，每题7.0分，共5分0）

31、西昆体的代表作家有（）

标准答案：A,B,C

知识点解析：本题考查西昆体的代表词人。西昆体是宋初诗坛上影响极大的文学

流派，因《西昆酬唱集》而得名，杨亿、钱惟演、刘筠为其代表诗人。

32、苏轼的诗歌按题材内容大体可分为（）

标准答案：B,C,D,E

知识点解析：本题考查苏轼诗歌的分类。按题材内容，苏轼诗歌大体可分为社会

政治诗、山水景物诗、和陶诗和题画诗四类。

33、黄庭坚属于（）

标准答案：A,D,E

知识点解析：暂无解析

34、下列关于张元韩及其词作的说法正确的有（）

标准答案：B,C

知识点解析：暂无解析

35、下列词人属于清雅词派的有（）

标准答案：A,B,C,D

知识点解析：本题考查清雅词派的成员。史达祖、周密、张炎、王沂孙皆受姜夔

影响，属于清雅词派。张孝祥属于辛派词人。

三、名词解释（本题共4题，每题7.0分，共4分。）

36、诸宫调

标准答案：诸宫调：是宋、金、元时期流行的一种说唱艺术，用多种宫调的曲子联

套演唱，杂以说白，表演长篇故事。

知识点解析：暂无解析

37、元杂剧“四大爱情剧”

标准答案：元杂剧“四大爱情剧”：指《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》《倩

女离魂》。

知识点解析：暂无解析

38、散曲

标准答案：散曲：是继词之后兴起的一种新诗体，属于俗文学；用韵比词密，且不

论平仄，可互叶，每首曲子都有一个曲牌，这些曲牌分属一定的宫调，每个曲牌都

有句数、字数的限定；有小令、套数、带过曲三种形式；生动活泼，通俗易懂，用

口语白话写成，直白地表露作者的内心感受或生活体验与追求，靠风趣、讽刺取

胜，语言一般符合正常的语法，不大使用传统诗歌中的特有句法，但也常常熔铸诗

（包括词）语人曲，通俗中又不乏辞采。

知识点解析：暂无解析

39、宋代“说话四家”

标准答案：宋代“说话四家”：宋代“说话”极为发达，分“说话四家”，即“小说”、“说

铁骑”、“说经”、“讲史书”。

知识点解析：暂无解析

四、简答题（本题共4题，每题1.0分，共4分。）

40、简述刘克庄前后期诗歌的不同特点。

标准答案：刘克庄的诗歌以60岁为界，分为前、后两个时期。开始时，他和其他

江湖诗人一样，从晚唐体、四灵体入手，刻琢精丽，风格清轻简淡。后来为了拓宽

诗境，追求表现.上的不拘一格，刘克庄开始摒弃“四灵”诗风，转而尚古体，尊韩

诗，努力向陆游靠拢，追求一种抑扬开阖、悲愤慷慨的诗风。刘克庄后期的诗歌

创作，更加有意地追踪陆游、杨万里的大家气度，对■一味专学“四灵”和晚唐体的江

湖派诗人的小家数予以批评，写格调更为沉痛、感情更为深刻的诗。由于屡被闲废

和疾病的折磨，加之亲人离世，刘克庄晚年写的这些抒写个人情怀的诗歌，常于沉

郁低回中含一种悲凉疏放的落寞情调。

知识点解析：暂无解析

41、简述马致远神仙道化剧的特点。

标准答案：马致远的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主

旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故乂可称为佛道隐士剧或度脱剧。

让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真正隐土的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧

解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。其剧作中

的神仙都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。

知识点解析：暂无解析

42、简述《水浒传》所宣扬的忠义的特点。

标准答案：《水浒传》最早的名字为《忠义水浒传》或直称《忠义传》，突出了梁

山好汉的“替天行道”，强调其"忠义”性质。"忠''是对朝廷、对君主的忠诚，"义''是

对朋友、对弱者的义气，二者皆以儒家的道德观念为基础，同时又融合了下层百姓

的愿望和意志，特别是“义''的一方面，更多的是张扬一种路见不平、拔刀相助、仗

义疏财、扶危济困的精神，这与绿林豪侠文化有着更为密切的关系。鲁智深的“禅

杖打开危险路，戒刀杀尽不平人”，武松的“从米只要打天下硬汉不明道德的人”，

都以他们的勇武和力量震撼着读者，在相当程度上体现了保护弱者的“义'’的精神，

并且与“大块吃肉，大碗喝酒，大盘分金银”、”图个一世快活''的市民思想息息相

通。在这个意义上，“义”又往往与强调顺从君权的“忠”的思想相冲突。小说中，宋

江这一人物身上就充分展现了小说强调的“忠义”的总想倾向，同时在他身上也暴露

了“忠"、"义’'难以两全的矛盾，

知识点解析：暂无解析

43、简述纳兰性德词的艺术特点。

标准答案：纳兰性德工于诗词，尤其擅长写小令。他的词作多写一己情致，流于感

伤。其爱情词低回悠渺，婉丽清凄，悼亡诸什，尤为凄婉。如《金缕曲》［亡妇忌

口有感］等，一字一咽，领泪泣血，不仅极哀怨之致，也显示了纯正的情操，可与

苏轼《江城子》［记梦丽比。纳兰性德边塞行吟题材的词，绘景如画，苍凉清怨。

如《长相思》（山一程）写尽了扈从生涯的无奈和厌倦。《饮水词》中也有一些长

调，颇见功力，如《金缕曲）［赠梁汾］、《金缕曲》［慰西溟］等，慨然长吭，多不平

之气。

知识点解析：暂无解析

五、论述题（本题共2题，每题7.0分，共2分。）

44、试述《三国演义》的艺术成就。

标准答案：《三国演义》的艺术成就是多方面的，它在中国文学史、特别是小说发

展史上是一个重要的里程碑°（1）“七实三虚”的艺术构思.《三国演义》尽量以陈

寿的《三国志》及裴松之的注为依据，同时，它又以民间传说为依据，在许多地方

进行了合理的艺术加工和想象虚构。所以章学诚说它是“七分实事，三分虚构“，大

凡书中精彩动人的故事、生动鲜活的人物，往往是虚多于实的。作者成功地处理了

历史真实与艺术虚构的关系，从而使《三国演义》产生出巨大的艺术魅力。（2）完

整宏伟的艺术结构。《三国演义》以120回、75万字的篇幅讲述近百年的历史，

以蜀汉为中心，抓住三国矛盾斗争的主线，井然有序地展开故事情节，既曲折变

化，又前后贯串，宾主照应，脉络分明，形成了一个完整的艺术结构。（3）成功出

色的战争描写。全书共写了四十多次战役、上百个战斗场面，包容了这一历史时期

所有重大的战役,写得各有个性,绝少雷同-许多大的战争,都能把战事的起因、

力量对比、彼此的方略及内部争执、战争的过程及其变化、胜负的决定及其缘由、

有关人物在战争中的作用等叙述得具体生动，如赤壁之战。小说还善于在激烈的战

争中穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调写人孔明

饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等悠闲的插曲，做到缓急间杂，张弛交

替。（4）独具神采的人物塑造。《三国演义》塑造了一系列独具神采的人物形象，

许多人物都给人留下了深刻的印象，如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸诈、关羽的

勇武忠义、诸葛亮的谋略超人等，都极富艺术生命力。①小说善于运用层层皴染

的手法，在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。如刘备三顾茅庐，诸

葛亮三气周瑜、七擒孟获、六出祁山，靠相似而乂不同的情节的展开，将人物形象

塑造得愈发鲜明。②小说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人

物。如写关羽温酒斩华雄，“其酒尚温''这一细节，不无夸张地表现出关羽的神勇。

③小说还善于运用对比烘托的手法塑造人物。比如写诸葛亮出山，先借司马徽、

徐庶之口虚写他非凡的才能，继而写刘、关、张拜访他两次不遇。诸葛亮尚未出

场，作者己用烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地传达出来了。（5）

平易浅近的语言。《三国演义》的语言是“文不甚淡，言不甚俗”，简洁明快，以粗

笔勾勒而不以细部描画见长，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义小说的独特的

语言风格。小说写人物对话，能够切中人物的独特个性，使读者如见其人，如闻其

声，如张匕的话往往是快人快语，疾恶如仇；关羽的话往往心高气盛，目中无人；

而孔明的话，则往往从容不迫，