与春有关的古诗

春意阑珊处，诗韵流淌时——古典诗词中的春之巡礼春，作为时序更迭中最富生命力的季节，历来是文人墨客情思驰骋的沃土。从寒梅初绽的早春，到绿肥红瘦的暮春，古典诗词以其凝练的语言、生动的意象，为我们描绘了一幅幅多姿多彩的春日画卷，也承载了古人复杂深微的生命感悟。本文拟循循春之脚步，撷取历代咏春佳作，探析其中的意象营造、情感寄托与艺术匠心，以期与同好共赏春之诗韵。一、萌动与希冀：早春的悄然讯息早春，冬寒未褪尽，生机已暗涌。此时的春意，往往是含蓄的、试探性的，如同初醒的睡眼，带着几分朦胧与羞怯。诗人笔下的早春，亦多捕捉这种“犹抱琵琶半遮面”的微妙情态。“寒雪梅中尽，春风柳上归。”这是盛唐诗人李白笔下的早春。“尽”与“归”二字，简洁明快，宣告了冬去春来的自然法则。梅花是寒冬的最后坚守者，而柳枝则是春风最先的召唤者。一个“归”字，赋予春风以人的情态，仿佛它是远行归来的故人，轻拂柳枝，带来了复苏的讯息。此句不写繁花似锦，仅以梅、柳二物，便将早春的临界点清晰勾勒。若论早春意境之妙，韩愈的《早春呈水部张十八员外》当为翘楚：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以“酥”喻春雨，不仅写出了雨的细密、滋润，更带出了一种温润的触感与味觉联想，极具通感之妙。而“草色遥看近却无”一句，更是神来之笔。早春的草芽刚刚破土，稀疏纤细，远观时一片淡淡的青色，近看却又若有若无。这种视觉上的朦胧与不确定性，正是早春独有的景象。诗人认为这“近却无”的草色，远胜过暮春时节“烟柳满皇都”的浓艳，足见其对这种含蓄之美的偏爱，也暗含了对新生事物最初状态的珍视。二、烂漫与热烈：仲春的盛大欢歌随着气温渐暖，春意日渐浓郁，便进入了“百般红紫斗芳菲”的仲春时节。此时的春，是张扬的、热烈的，是生命活力的极致展现。诗词中的仲春，多描绘繁花似锦、莺歌燕舞的热闹景象，情感也往往更为明快奔放。杜甫的《绝句二首·其一》堪称写仲春明媚风光的代表作：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”开篇“迟日江山丽”，一个“丽”字总领全篇，点出春日阳光普照下江山明丽的整体印象。“春风花草香”，则从嗅觉入手，写出春风拂过，花草芬芳的宜人气息。后两句“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，更是动静结合，生机盎然。冻土消融，燕子归来，忙着衔泥筑巢；沙滩温暖，鸳鸯成双成对，安然休憩。这不仅是自然的生机，更暗含了诗人对和平安宁生活的向往。全诗语言清丽，对仗工整，意境优美，宛如一幅色彩明丽的春日工笔画。白居易的《钱塘湖春行》则以其细致入微的观察和流畅自然的笔触，描绘了西湖仲春的早春风光：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”诗人以游踪为线索，从孤山寺北写到贾亭西，再到湖东白沙堤。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，选取“早莺”与“新燕”两个典型意象，“争”字与“啄”字，生动传神地写出了鸟儿的活泼情态。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，则写出了春花初绽、春草初生时的蓬勃景象，“渐欲”与“才能”，准确地把握了春意发展的程度。全诗洋溢着诗人对春日美景的喜爱与陶醉之情。三、缱绻与伤怀：暮春的惜别低吟盛极而衰，是自然的规律。暮春时节，百花开始凋零，春意渐阑珊，一种惜春、伤春的情绪便会悄然爬上文人的心头。此时的春诗，往往不再是单纯的赞美，而多了几分留恋、惋惜，乃至对时光易逝、人生无常的感慨。南唐后主李煜的“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”开篇即点出“林花谢了春红”的暮春景象，一个“太匆匆”的感叹，道尽了对春光短暂的惋惜。“无奈朝来寒雨晚来风”，则点出了春光逝去的原因，也暗示了人生中不可抗力的摧残。词句直白如话，却蕴含着深沉的悲慨，将个人身世之感与伤春之情融为一体，感人至深。宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》则以其精巧的构思和细腻的心理描写，展现了暮春时节闺中女子的惜春情怀：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”词的上阕写昨夜风雨交加，词人饮酒消愁，晨起仍有残醉。下阕通过与卷帘人的问答，巧妙地表达了惜春之情。卷帘人漫不经心的“海棠依旧”，与词人内心的真切感知形成对比。“知否，知否？应是绿肥红瘦”，这一反问，不仅纠正了卷帘人的疏略，更以“绿肥红瘦”四字，形象地描绘出雨后海棠花叶的情状——绿叶更加茂盛，红花却已凋零稀疏。这四字炼字精妙，色彩鲜明，将无形的惜春之情化为有形的花叶变化，堪称千古名句。四、春之哲思：超越时节的生命感悟优秀的咏春诗词，往往不止于对自然景物的描摹，更能由春景生发开去，触及对人生、对宇宙的深层思考。这种思考，或积极乐观，或深沉蕴藉，赋予了春诗更为丰厚的内涵。刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一联，便是借春景抒发人生哲理的千古绝唱。诗人以“沉舟”、“病树”自喻，感叹自己遭遇贬谪、仕途坎坷的不幸。然而，他并未因此消沉，而是看到了“千帆过”、“万木春”的景象。在沉舟的旁边，仍有无数帆船竞发；在病树的前头，依然是万木争春，生机盎然。这不仅是对自然规律的描绘，更是对社会发展、人事变迁的深刻洞察：旧事物的消逝，必将伴随着新事物的诞生与成长。这句诗展现了诗人豁达的胸襟和积极乐观的人生态度，至今仍能给人以深刻的启迪。朱熹的《春日》则以理趣见长：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”表面上看，这是一首描绘春日寻芳所见美景的诗。“无边光景一时新”，写出了春日景象焕然一新的感觉。“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，更是将春风化雨、百花盛开的景象写得充满生机与喜悦。但若结合朱熹的理学思想，此诗便另有深意。“泗水”在山东，是孔子讲学之地，暗指孔门。“寻芳”则象征着对圣人之道的探寻。“东风”可喻指“仁”的思想，“万紫千红”则代表了儒家思想的丰富多彩及其教化万物的功效。诗人从春日胜景中感悟到了宇宙生生不息的道理，以及儒家思想的博大精深。此诗将写景、抒情与哲理融为一体，意境高远，耐人寻味。结语：春诗的永恒魅力从早春的萌动到暮春的阑珊，古典诗词中的春，是一幅幅流动的画，是一曲曲悠扬的歌，是一段段深沉的情。诗人以其敏锐的观察、细腻的情思和精湛的艺术技巧，捕捉春之神韵，抒发内心感怀，为我们留下