高中语文+《茶馆（节选）》课件+统编版高二语文选择性必修下册

茶

馆老舍1、剧本里，在人物上场前还有一些文字，这些文字属于什么性质？《茶馆（节选）》第一幕人物上场前的文字有什么作用？课前预习

性质：刷本里在人物上场前的文字属于舞台说明。

作用：为读者交代了故事发生、发展的时间和地点，详细地介绍了茶馆的布置及当时的市井生活状况。2、在课前《学习导引》中，我们梳理了《茶馆（节选）》第一幕的情节，请总结第一幕的中心内容是什么？第一幕通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象、多侧面、多角度地反映了帝国主义的侵略、封建统治的没落、农村的民不聊生，从而表现了清末整个社会的黑暗腐朽和不可教药。3.优秀的文学作品总是有许多独特之处，剧本由于受到时间和空间的限制，情节安排也会受到影响，而老舍笔下的戏剧情节却能纵横脾阎，请概括《茶馆（节选）》第一幕情节结构方面的特点。《茶馆（节选）》的戏剧结构是独特的，被称为“图卷戏”，作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展，人物有30多个，有台词的人物有22个，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，他们在蒂馆中一闪西过，各自说着自己的事情，刷中人物的活动场景都是载取他们在茶控中的一个横断面，这无数个画面组织起来，使构成了一幅春袖画、随着刷情逐步展开，人物虽多，但美杀并不复杂，每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在基馆中的小精节，小故事联成的，是平面展升的。4.《茶馆（节选）》第一幕的情节是怎样进行巧妙的衔接与穿插的？要把《茶馆（节选）》分散的人物、分散的情节安排在一起需要娴熟的戏剧表现手法。在第一幕中，每一个情节的发展既是单一的，又与下一个情节相衔接，非常自然巧妙，使整个戏浑然一体。这样环环相扣，使每一个情节既线索清楚又相互连贯。作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插的效果。这种交错穿插既能使一个情节恰到好处地终止，又能使剧情处于不断变化发展中，体现了茶馆的特定环境气氛，也收到了引人入胜的效果。学习目标1、感知剧情和人物形象，认识清末民族危机和社会危机。2、把握走马灯式的结构特点，学习别开生面的创新精神。3、了解剧本独特的、被人称为“卷轴画式”的结构及人物形象。1、理清并归纳概括本剧剧情。2、体会人物语言切合身份、性格与情境的特点，欣赏面貌各异的人物形象。3、把握本剧主题、独特的结构特征和主要表现手法。4、品味剧中“响嘣儿脆”的京味语言特色。学习目标

老舍（1899～1966）现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。长篇小说代表作有《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代表作有《龙须沟》、《茶馆》。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。作者简介“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”（墓志铭）剧情概览第一幕：时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临。第二幕：是写民国初年的军阀混战时期；辛亥革命后。社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。第三幕：是写抗日战争胜利后国民党统治时期——这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。全剧共三幕，各写一个时代第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。《茶馆》展示了戊戌变法失败，腐朽的中国封建社会走向末路的社会面貌；（课文节选部分）第二幕：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。展示了袁世凯死后军阀割据时期的社会面貌；第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。展示了抗日战争胜利之后国民党统治时期的社会面貌。第一幕里的五组人物1、下层劳动人民：王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子2、有闲阶级：松二爷、常四爷、茶客甲乙丙丁3、民族资本家：秦二爷4、反动统治阶级的走狗或帮凶：二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子5、社会渣滓：唐铁嘴、刘麻子、黄胖子结构全解人民苦难茶

馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子第一幕的六个层次一、鸽子之争——常四爷VS二德子二、农民卖女——康六VS刘麻子三、救民意见——秦二爷VS常四爷四、秦庞斗嘴——秦二爷VS庞太监五、常松被铺——常四爷VS宋、吴六、太监买妻——庞太监VS康顺子“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。特殊的戏剧冲突无事的悲剧时代的悲剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对难民对巡警大兵、特务对刘麻子3.善于经营，不断改良*“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”*“瞧着给，该给多少给多少！”*“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”*“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”常四爷形象分析（语言与个性）正直善良

敢作敢为

富于正义感

旗人，满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”

松二爷形象分析（语言与个性）心眼好胆小怕事懒散无能没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。人物众生相崔久峰：“以天下为己任”的革命者“中国非亡国不可”的悲观失败主义者。宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。充满幽默风格的语言

唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。

作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。课文小结特点：1、卷轴画式的平面结构没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。2、特殊的戏剧冲突①用人物生活的变迁反映社会的变迁②小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具