第九讲：曹禺的戏剧

第九讲：

曹禺的戏剧孟庆澍首都师范大学教授曹禺，中国现代著名剧作家，被誉为“中国的易卜生”。本名万家宝，字小石。祖籍湖北潜江，1910年9月24日生于天津的一个官僚家庭。1922年，曹禺进入南开中学，后加入南开新剧团，并成为重要骨干。1928年，曹禺升入南开大学政治学系，1929年转入清华大学西洋文学系。1934年，曹禺的第一部重要剧作《雷雨》在《文学季刊》发表。此后，又相继创作《日出》《原野》《北京人》《家》等重要剧作，《日出》获得了“大公报文艺奖金”。解放后，曹禺相继担任了中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、中国戏剧家协主席、全国文联主席等职务，创作了《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等剧本。1996年12月13日因病去世。曹禺生平

第一节《雷雨》导读《雷雨》是曹禺的处女座和成名作，作者酝酿五年时间才写出了这个剧本。30年前，周朴园与丫头侍萍发生恋情，与她生了两个儿子。周家为了娶一位阔家小姐，抛弃了侍萍。侍萍抱着刚出生的次子大海投河自尽，使周朴园误认为侍萍已死。侍萍被人救起，带着襁褓中的儿子，嫁给了鲁贵。后又和鲁贵生下女儿四凤。四凤与母亲当年一样，被鲁贵带到周公馆成为周家的使女。鲁大海则在周家的矿上做工。30年后周朴园的太太是繁漪，生下小儿子周冲。但繁漪与周朴园性情不合，爱上了周朴园的大儿子周萍。但周萍很快就厌恶了这种感情，又爱上了年轻单纯的四凤，后者有了身孕。当周萍匆匆收拾行李欲带四凤离开，绝望的繁漪叫来了周朴园，公开了自己和周萍的关系，周朴园以为繁漪知道了侍萍的身份，便叫周萍叩头认母。周萍因为与四凤的乱伦关系，不肯上前相认，遭父谴责。四凤羞愧欲死，惨叫着冲进风雨之中。周冲紧跟追出，二人触电身亡。周萍在楼上开枪自杀。繁漪被眼前的一切惊呆，狂笑着疯了。主题：1.认为《雷雨》是一部社会问题剧，暴露了封建大家庭的罪恶和现实的黑暗，具有社会批判性。2.认为《雷雨》是一部表现命运对人的捉弄和人的生存困境的命运悲剧。剧中过于巧合的血缘关系，郁热烦闷的神秘氛围，都暗示着人物的结局并非人力可以掌控，而是有一只看不见的手在主宰，这就是命运。在强大而神秘的命运面前，人是那样的渺小，所有的挣扎和努力都是徒劳，最后都以悲剧告终。如何理解“序幕”和“尾声”？长期以来，《雷雨》的“序幕”和“尾声”在演出中都被删去了，甚至在很多文学版本中也不见踪影。没有“序幕”和“尾声”，我们就不能更好地理解作品的主题。作者这样设计的目的，就是要使观众和剧情之间保持一个审美的距离，让观众在适中的位置来看戏，而不至于使自己的情感受到惊吓。这就消解了作品由于表现人的命运的不可理喻而给观众带来的恐怖、惶惑以及郁热的情感，“而转化为一种悲悯，这类似于宗教的终极效果”。在“序幕”和“尾声”中都有基督教的合唱颂歌的音乐，目的也是净化人们的心灵，使观众对人物的悲剧命运产生某种感悟。人物蘩漪是《雷雨》中最具震憾力，最有深度的人物，有着最“雷雨”的性格。蘩漪这一悲剧人物，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地体现了作家对人性的理解。借鉴了欧洲戏剧的“三一律”，运用了希腊悲剧结构基础上创造的特殊“回溯法”运用了古希腊悲剧中“发现”与“突转”的结构技巧成功地运用“悬念”技巧。受欧洲“巧凑剧”的影响，制造巧合与偶然。戏剧结构

第二节《日出》导读交际花陈白露受银行家潘月亭包养，住在高级旅馆里，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，过着纸醉金迷、晨昏颠倒的生活。学生时代的恋人方达生听说她堕落的消息，从家乡跑到都市，想以结婚的方式感化并挽救她，但被拒绝。孤儿小东西为了逃脱金八的魔爪误入陈白露的房间，陈白露虽全力救助，但小东西还是被卖到下等妓院“宝和下处”，不堪凌辱而死。平民出身的银行职员李石清看不起老实而被社会抛弃的黄省三，铤而走险，通过要挟潘月亭而坐上了银行襄理的位置，但很快就被潘月亭耍弄，潘月亭自己又被金八挤垮，陈白露失去了经济靠山又不愿意苟活，选择了自杀身亡。原来看不惯都市糜烂生活的方达生决心留在城市里，跟金八他们拼一拼。情节为了配合剧本的主题，曹禺改变了《雷雨》中“三一律”的闭锁式结构，转而采取了“横断面”的戏剧结构。整个剧本不再集中在几个人身上，而是以饭店为中心，采用如同后期印象派用色点点成图画似的结构，截取一个社会横断面，展现一群人各自不同的性格和命运。通过这种横断面的结构方式，曹禺展现了广阔的社会生活画面，组成了一个高度生活化的剧本。首先，剧中的各个片断之间，上流社会与下等妓院之间，并没有明显的主要情节加以贯穿。其次，《日出》不像《雷雨》那样将剧情集中在几个人身上，没有绝对的主要人物。第三，《日出》里面没有主要的戏剧冲突，如果说“损不足以奉有余”是全剧的主要冲突，那么也是渗透在全剧本的一切片断中。结构特点金八，始终没有出场，却又无处不在。陈白露，她爱生活，她又厌恶生活。她爱生活，是因为生活里充满了欢乐和美好的东西，她厌恶生活，是因为她所向往的欢乐，她所喜爱的美好的东西，却又是必须通过她所厌恶的方式才能取得。陈白露悲剧的原因人物第三节《原野》导读《原野》是曹禺剧作里最难懂，也是争议最多、魅力最大的一部。在某种程度上，《原野》延续了《雷雨》的主题：人与命运的抗争。人的灵性的升华。在曹禺看来，只有具有生命活力的“人”才会有这样的追求永远不能实现的理想的冲动。但是，这种来自人的本能的欲望追求，却被一种“人”所不能把握的神秘力量所扼制，这就形成了人的永恒的悲剧。另一方面，结局尽管是悲剧，但人仍然在顽强的抗争和追求，如仇虎那样，在尸体沉重的倒下的前一刻，还在快意地狞笑着，这才是真正的生命的强者。“生命三部曲之三”什么是表现主义？表现主义既是一种美学理论，其核心是“直觉—表现”说，又是一种被包括在现代主义之内的文学潮流。《原野》与奥尼尔表现主义第四节：曹禺戏剧的现代性现代性的焦虑集中表现于对人、人性与人类的关怀走出了一条中国式