中国现当代文学名作鉴赏（第二版）课件 第七讲：艾青的诗歌、第八讲：萧红《小城三月》

第七讲艾青的诗歌

引言艾青（1910.3.27～1996.5.5），原名蒋正涵，字养源，号海澄出生于浙江省金华县（现金华市）畈田蒋村的一个地主家庭“吹芦笛的诗人”生平与创作概况由于被算命先生测为“克星”，艾青出生后不久就被寄养在农妇“大叶荷”家里，直到5岁1928年，考入国立杭州西湖艺术院1929年春，赴法国巴黎勤工俭学，学习绘画1932年初回国，加入中国左翼美术家联盟。被捕入狱，在狱中创作了《大堰河——我的保姆》1936年，出版首部诗集《大堰河》1937-1940年，在上海、武汉、衡山、桂林、新宁、重庆等地生活1941-1945年，在延安。先后出版诗集《北方》《他死在第二次》《向太阳》《火把》1949年起，在北京生活1958-1975年，因被错划为“右派”，先后在北大荒、新疆生活1979年，获平反1980年，出版诗集《归来的歌》部分诗集书影大堰河北方（续前）他死在第二次向太阳（续前）火把旷野需要留意的几点从小寄居别人家里，对艾青的心理和诗歌创作中的情绪有着不小的影响美术专业：对艾青诗歌特点形成的影响，也是理解艾青诗歌的一个角度留学巴黎期间受象征主义诗歌的熏陶，给其诗歌打上了深深的烙印入狱三年的磨砺，流离各地的生活开阔了其视野，为他的创作积累了丰富的素材诗歌与时代的关系《芦笛》一诗中“芦笛”的双重隐喻意义：从“欧罗巴”借鉴诗歌技巧，吹奏手中芦笛，表达对美好的向往和讴歌，对丑恶的憎恶和诅咒四处颠沛的经历，使他有机会目睹各地人民的痛苦与不幸。对民族苦难的忧思与抒写苦难时代的真正歌吟者和代言人；人民困苦之境的真实写照和民族忧患之情的真切抒发（续前）艾青：这伟大而独特的时代，正在期待着，剔选着属于它自己的伟大而独特的诗人……属于这伟大而独特的时代的诗人，必须以最大的宽度献身给时代，领受每个日子的苦难像是那些传教士之领受迫害一样的自然，以自己诚挚的心沉浸在万人的悲欢、憎爱与愿望当中。艾青：最高的艺术品，永远是产生它的时代的情感、风尚、趣味等等之最真实的记录。主要意象之一：土地意象的功用：避免了诗歌表达的浮泛与空洞，而使诗句变得结实饱满、真切可感，从而使得诗歌能够很好地引起读者的共鸣，富于感染力。土地意象具有广博而深刻的内涵：对土地的深深眷恋，对土地上处于灾难中的祖国、民族、人民的深切同情、忧思与挚爱。色调：偏于灰暗，多为黄色、褐色等土地的原色。痛楚情绪的深沉例析：《我爱这土地》假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

（续前）起句中鸟的形象与“歌唱”联系起来，寓示着一个诗人的形象歌唱的对象：“土地”“河流”“风”和“黎明”凝结着深沉的苦难、激昂的悲愤和无限的憧憬层次：第一节和第二节之间，为全诗的大层次，构成了铺垫、酝酿与升华的关系；第一节前六行和后面两行之间，又形成了一个小的层次，构成了承接、转折、递进兼而有之的关系主要意象之二：太阳太阳意象与生命、理想、光明等主题联系在一起太阳意象寄寓着诗人对理想的追寻、对光明的渴望，也传达了诗人在民族危难之际，对人民康泰、国族强盛的祈愿与祝福。色调：偏于敞亮、温暖，炽热的光线蕴藉着生命的顽强意志和积极向上的情绪。诗歌中不时流露出低回的意绪，但总是发出含泪的礼赞，那是因为他受到了太阳的鼓舞。例析：《太阳》从远古的墓茔

从黑暗的年代

从人类死亡之流的那边

震惊沉睡的山脉

若火轮飞旋于沙丘之上

太阳向我滚来……

它以难遮掩的光芒

使生命呼吸

使高树繁枝向它舞蹈

使河流带着狂歌奔向它去

（续前）当它来时，我听见

冬蛰的虫蛹转动于地下

群众在旷场上高声说话

城市从远方

用电力与钢铁召唤它

于是我的心胸

被火焰之手撕开

陈腐的灵魂

搁弃在河畔

我乃有对于人类再生之确信（续前）第一节以直观的方式描绘了太阳冲破黑暗、“飞旋于沙丘之上”的情状，随后两节展示太阳带给世间万物、生命的勃勃生机，最后一节刻写了太阳对“我”的心灵造成的巨大震撼。全诗以太阳为核心意象展开，每一节又辅以不同的意象群，共同展现太阳与人类息息相关的紧密关系。此诗给人印象最深的应当是“太阳向我滚来”这句，一个“滚”字极富动感，彰显了太阳的恢弘气势。赏读：《太阳之歌》（节选）是的

太阳比一切都美丽

比处女

比含露的花朵

比白雪

比蓝的海水

太阳是金红色的圆体

是发光的圆体

是在扩大着的圆体

“诗的散文美”新诗历史回顾：从胡适、郭沫若到戴望舒的自由体诗艾青：自由体诗“受格律的制约少，表达思想感情比较方便，容量比较大——更能适应激烈动荡、瞬息万变的时代”艾青：散文的自由性，给文学的形象以表现的便利；而那样洗练的散文、崇高的散文、健康的或是柔美的散文之被用于诗人者，就因为它们是形象之表达的最完善的工具。诗歌的节奏与旋律艾青：自由体诗不讲求传统格律，不必包含整饬的音节和韵脚，但可以有韵律，“这种韵律，在‘自由诗’里，偏重于整首诗内在的旋律和节奏”例析：《雪落在中国的土地上》（原诗略）全诗回荡着“雪落在中国的土地上，∕寒冷在封锁着中国呀……”交织而成的旋律参差句式，显得张弛有度，摇曳多姿散文化长句应和着一声声悠远、深沉的喟叹总结艾青是一位在主题、诗艺等方面具有高度综合性的诗人，他的诗歌特别是那些完成于三四十年代的作品，是一个时代精神的真实写照。在诗歌中，艾青始终将对个人命运的书写置于对现实、时代洪流的观照中，使自己的创作时刻保持着与民族、人民的血肉联系。因而，他的诗歌融汇了深沉的情感、博大的襟怀和开阔的视野，显示出持久的生命力和感人的力量，是中国现代诗歌臻于成熟的标志。延伸阅读《艾青诗选》，人民文学出版社1997《艾青全集》（5卷本），花山文艺出版社1995《艾青名作欣赏》，牛汉等著，中国和平出版社1993《艾青论》，骆寒超著，浙江人民出版社1982《艾青传》，程光炜著，十月文艺出版社1999《艾青研究与访问记》，周红兴著，文化艺术出版社1991《艾青专集》，海涛、金汉编，江苏人民出版社1982思考题1．谈谈对艾青诗歌创作产生影响的几种因素。2．艾青诗歌中的核心意象是什么？分别有什么样的主题内涵？3．如何理解艾青提出的“诗的散文美”？4．举例说明艾青诗歌的内在节奏的特点。现代小说家如何“伤春”

萧红《小城三月》导读

（李宪瑜）萧红（1911-1942）一、翠姨：大雪、马车、腊梅、花灯及其他

三月的原野已经绿了，象地衣那样绿，透出在这里，那里。郊原上的草，是必须转折了好几个弯儿才能钻出地面的，草儿头上还顶着那胀破了种粒的壳，发出一寸多高的芽子，欣幸的钻出了土皮。放牛的孩子，在掀起了墙脚片下面的瓦片时，找到了一片草芽了，孩子们到家里告诉妈妈，说：“今天草芽出土了！”妈妈惊喜地说：“那一定是向阳的地方！”抢根菜的白色的圆石似的籽儿在地上滚着，野孩子一升一斗地在拾。蒲公英发芽了，羊咩咩地叫，乌鸦绕着杨树林子飞。天气一天暖似一天，日子一寸一寸的都有意思。杨花满天照地飞，像棉花似的。人们出门都是用手捉着，杨花挂着他了。草和牛粪都横在道上，放散着强烈的气味。远远的有用石子打船的声音，空空……的大声传来。

河冰发了，冰块顶着冰块，苦闷的又奔放的向下流。乌鸦站在冰块上寻觅小鱼吃，或者是还在冬眠的青蛙。

天气突然的热起来，说是“二八月，小阳春”，自然冷天气还是要来的，但是这几天可热了。春天带着强烈的呼唤从这头走到那头……

小城里被杨花给装满了，在榆树还没变黄之前，大街小巷到处飞着，象纷纷落下的雪块……

春来了。人人像久久等待着一个大暴动，今天夜里就要举行，人人带着犯罪的心情，想参加到解放的尝试……春吹到每个人的心坎，带着呼唤，带着蛊惑……翠姨什么样？

翠姨生得并不是十分漂亮，但是她长得窈窕，走起路来沉静，而且漂亮，讲起话来清楚的带着一种平静的感情。她伸手拿樱桃吃的时候，好像她的手指尖对那樱桃十分可怜的样子，她怕把它触坏了似的轻轻地捏着。买绒绳鞋：

在外边飞着满天的大雪，我和翠姨坐着马车去买绒绳鞋。我们身上围着皮褥子，赶车的车夫高高地坐在车夫台上，摇晃着身子唱着沙哑的山歌：“喝咧咧……”耳边的风呜呜地啸着，从天上倾下来的大雪迷乱了我们的眼睛，远远的天隐在云雾里，我默默地祝福翠姨快快买到可爱的绒绳鞋，我从心里愿意她得救……

翠姨深深地看到我的眼里说：“我的命，不会好的。”我很想装出大人的样子，来安慰她，但是没有等到找出什么适当的话来，泪便流出来了。“我”的退场（第四节结尾）

以后家里的事情，我就不大知道了。都是由哥哥或母亲讲给我听的。二、翠姨之死：“大家也都心中纳闷”（第五节）

哥哥进去了，坐在翠姨的枕边，他要去摸一摸翠姨的前额，是否发热，他说：

“好了点吗？”

他刚一伸出手去，翠姨就突然地拉了他的手，而且大声地哭起来了，好像一颗心也哭出来了似的。哥哥没有准备，就很害怕，不知道说什么，作什么。他不知道现在应该是保护翠姨的地位，还是保护自己的地位。同时听得见外边已经有人来了，就要开门进来了。一定是翠姨的祖父。

翠姨平静地向他笑着，说：

……

哥哥看了翠姨就退出去了，从此再没有看见她。

哥哥后来提起翠姨常常落泪，他不知翠姨为什么死，大家也都心中纳闷。尾声：

翠姨坟头的草籽已经发芽了，一掀一掀的和土粘成了一片，坟头显出淡淡的青色，常常会有白色的山羊跑过。

春天为什么它不早一点来，来到我们这城里多住一些日子，而后再慢慢的到另外的一个城里去，在另外一个城里也多住一些日子。

但那是不能的了，春天的命运就是这么短。

年青的姑娘们，她们三两成双，坐着马车，去选择衣料去了，因为

就要换春装了。她们热心地弄着剪刀，打着衣样，想装出自己心中想得出的那么好，她们白天黑夜地忙着，不久春装换起来了，只是不见载着翠姨的马车来。三、“伤春的文学”

原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这韶光贱。则为你如花美眷,似水流年,是答儿闲寻遍,在幽闺自怜。

（汤显祖《牡丹亭》）古典的“伤春”文学

“幽闭的花园”。

“红颜薄命”。

既成的审美经验。现代的“伤春”文学

“错位”。

“小城”/“大城的市影”。

“犯罪”/求死。

“伤春”/严冬四、关于“尾声”

呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。

我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。

从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。

那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。

小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年地种着，也许现在根本没有了。

那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还一会工夫变出一匹马来，一会工夫变出一匹狗来，那么变着。

这一些不能想象了。

听说有二伯死了。

老厨子就是活着年纪也不小了。

东邻右舍也都不知怎样了。

至于那磨坊里的磨倌，至今究竟如何，则完全不晓得了。

以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。