风景速写基础教程

风景速写的表现手法

风景速写的表现手法疏密关系与黑白灰对比

画面主次取舍、虚实处理画面空间感表现1234Content目录

点、线、面的综合运用5形态与均衡01点、线、面的综合运用风景速写的表现手法

风景速写要求作画者将景物的最初感受，在较短的时间内高度精简、概括，以点、线、面的组合形式重新构建起二维的视觉秩序。也就是说当我们进行风景速写写生时，我们必须主观地将眼前看到的景物转换为点、线、面的组合，而不仅仅停留在对象具体“是什么”的客观属性这一层面上。所以，在写生过程中，作画者的主观概括能力和画面秩序的重构能力就变得尤为重要。这里所说的画面秩序重构，也就是画面的点线面的综合运用。点、线、面的综合运用01

点、线、面在一定的对比关系中是可以互相转换的，当点密集地以一定的方向进行排列，就会形成线条；线有长短之分，在与画面的长线条、块面形成悬殊的对比关系时，短线条也可能被视为点；不论是长线还是短线，当它们集中排列，也会形成一个面；当画面中单个点的面积过大，与其他元素形成一定的反差时，或点密集聚集在一起，占据画面一定的范围时，点也会被视为面；

画面中山与山之间的轮廓作者做了仔细的安排，尤其是线条的穿插走向和疏密的对比方面下了很大的功夫。

右侧山的轮廓线粗而浓重，从右上方向左下方；与之相邻的左侧山线条的走势从左上方向右下方，两者的走势恰好相反，形成前后重叠遮挡的关系。并且两座山的交界处，作者刻意将两座山的线条做了悬殊的疏密对比。

为了表现山体的结构和走势，作者更是不厌其烦地以长短不一的线条穿插组合，表现山势不规则的结构转折。

疏密关系与黑白灰对比02

作者强调了画面线条的疏密对比关系。左边屋顶的瓦片是短线条密集的排列，密不透风但又不失变化，密集的线条向左边的屋顶逐渐变疏；与之对比的是旁边空白的墙面和长线条的树干，沿树干往下，是密集的杂草。为了衬托画面左下方的栏杆，作者将栏杆周围的杂草处理得短而密，而用长线勾勒栏杆和树干.在画面右下角，密集的长叶植物紧挨着空白的墙体，形成反差悬殊的疏密关系；为了表现墙体的质感，作者在画面右边墙体的中部，用短、密的线条画出粗糙斑驳的砖块。

黑白灰关系与疏密关系有很密切的联系，通常画得密集的地方都会比较黑，疏的地方则比较白。由此可见，画面的黑白灰关系某种程度上与疏密关系相吻合。黑白灰对比

还有许多作者更钟情于自己的主观表达，他们侧重作品整体的黑白灰构成。作者将建筑的屋顶、窗户概括为大小、长短不等的黑色块；同时减弱了建筑物之间互相穿插的空间层次关系，使建筑的白色墙面整体平面化；又将地面、天空的明度降低，从而形成了由不规则的深色块包围、分割白色块的画面结构，使画面的主体更鲜明，整体效果更强烈。

作者更为直接地将画面简化为黑白灰三大区域，抛弃所有细枝末节，仅以黑色快的边缘提示建筑的造型。摆脱了对象的牵制，画面就是作者自由表现的舞台。03画面主次取舍、虚实处理

所谓“主次”就是在写生中，我们最想表现的对象称为“主”，是要着重刻画和表现的主体部分；其余的都是衬托，即是“次”。很明显作者的兴趣都集中在两只小木船上，船上的木桨、渔夫、打鱼用渔具及水面倒影的波纹，都花了作者大量的精力；而作者对岸上的景物做了及其简练的归纳和刻画，甚至画面左下角留下大面积的空白。

作者并不打算全面而平均地刻画所有景物，而是选取部分主体进行深入表现，更有效地突出了画面的主体，使画面既有未完成的生动感又丰富了虚实对比关系。

在画面整体的虚实关系中，被清晰刻画的对象并不一定是作者最想表现的主体。相反，那些似是而非、虚无缥缈、若隐若现的景物更令人神往，而这种虚幻的意境则需要加强画面虚实对比关系才能得到强化和升华。因此，“实”的部分在这里是十分重要的，但只起到衬托的作用。如图5-1-18、图5-1-20作者刻意强调画面虚实的反差，使雨雾天气的朦胧意境感十分强烈。

作者选用木炭条进行作画，由于木炭条比较松软，表现力也比水性笔、钢笔丰富，在表现画面景物虚实层次方面有很大的优势。背景的树丛被虚化为一片灰调，与左上角密集的柳树枝条形成鲜明的虚实层次对比；右边的树干由前向后，由实渐虚，丰富了作品的空间感。欢迎各位老师及美术工作者交流指正风景速写的风格定位Content目录一、精细写实的风格定位1、写实风景艺术的创作目的和特点2、精细写实风景速写的观察方式（1）把握整体-局部关系的观察方法（2）尽可能几何化的观察方法二、夸张变形的风格定位1、风景艺术中的夸张变形2、夸张变形风景速写的观察方式第一类，是指平面化或装饰化地处理自然景物，去除或减弱真实的空间层次关系，代之以物象形状、纹理、线条走向等所形成的平面构成关系和美感。第二类，是扩大或者缩小物体的面积，或改变物象的自然比例——拉长或缩短均可，制造强烈的对比，通过夸张变形充分展现审美趣味。第三类，是加强物体透视产生的变化、强调空间感第四类，是分解与重构形体，制造感官冲击。三、装饰性的风格定位装饰性风景速写就是对所见景象进行装饰性的夸张变形、概括和提纯，最终画面效果重点不在于空间质感的表现，而在于作者将客观物象与自我审美追求结合后的主观表达，体现在画面上则是画面黑白灰的分布、色块的概括、纹理花样的设计与疏密分布、线条的走向和粗细对比关系等装饰画的审美标准。装饰性风景速写最核心的观察方法就是概括。（1）装饰性风景速写注重构图的主观性和单纯性，可以利用形象空间位置的不同，将主要的景物形象无透视的展示出来，或突出某种构图元素。（2）由于装饰性风景速写生的装饰结构起决定作用，画者可以发挥丰富的想象，对自然景物的局部外形、神态等特征进行艺术化的夸大和强调，使塑造的自然形象更具个性，也可以根据内容或主题的谐音、寓意、联想等创作手法进行变形或图案化处理。.四、作品点评画面构成非常美，主体的房子高低错落有致，与水里的影子相映成趣，黑白灰分布合理有趣，细节表现到位。黑瓦、门窗刻画细致，笔墨较多，在整个画面中归纳为黑色块；水中倒影归纳为灰色，墙体留白归纳为白色，整个画面景物刻画精细又生动。图中的场景是常见的农村小巷，这作品的精细刻画体现在画面右边的房子和台阶上，房子的阁楼上的不结构和墙面结构刻画很细致，房门前的台阶石块横竖安排错落有致，近大远小，符合整个画面的透视关系。路面和远处的树只有大轮廓没有细节，也体现出作者有意虚化，与房子细节形成对比，黑白、疏密节奏变化富有韵律。取景构图较为局部，重点表达的是房子的门、窗和阶梯，画面表达的景物少，关系少，比较适合初学者，容易把握好构图、透视和比例。但是，这样的场景很容易是我们掉入平均刻画的陷阱。这张作品中，作者对细节的描绘过于执着，缺乏取舍，屋檐、门、窗台阶都同等对待，特别是对台阶的刻画，没有侧重点，把每一块砖都细致画出来，画面就显得呆板、僵硬。这是一副采用了平面化、装饰化的手法所作的速写，整体构图是一个拱门型。作者用了带有新艺术风格的马鬃状线条对树干的深固有色和表面肌理进行了处理，将树枝处理为马鬃末端伸出的变尖变细的线条，再点缀以点状的树叶，这样使画面形成了点线面的构成关系，且线条流畅，体现了树木枝叶的蓬勃生机。这幅学生作品采用了压缩变形的手法，将原本细长挺拔的柳树压缩，形成画面上的重色块，对风中的柳枝进行了平面化的处理，对属下的沙堆、石块也进行了短缩和平面化，形成了带有俯视和平视两种透视关系的感觉，并大胆摒弃了背景所有的细节，使主体突出、富有趣味。不足之处在于前面沙堆的处理仍然受到写实绘画的影响而用排线的手法处理阴影，显得与柳树的处理手法略有出入。在这幅老树干局部的速写中，作者没有对树干的固有色（灰度）和肌理细节进行精细刻画，而是着眼于轮廓线、裂缝和寄生植物所体现出来的线条和构成关系，用相对较疏的线条勾勒轮廓，用较密的竖向排线交代出了老树干粗糙的表面和皲裂形成的起伏，再用缝隙间寄生植物的无规则外形予以间隔和打破，整幅画面看似简单却富有构成感和层次感，用平面化的手法把本来复杂的老树头造型简约地塑造出来。THANKS

黑白类速写010203以块面明暗为表现手法的速写线面结合为表现手法的速写以线条为主要表达方式的速写目录01PARTONE以线条为主要表达方式的速写02ADDTITLE以线条为主要表达方式的速写请替换文字内容点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字，点击添加相关标题文字。速写在绘画表现中起着非常重要的作用，是画家对物象表达和感受的记录，用笔于纸面快速地画出线条，是速写表现最为便捷的手段，从简单的线条可以体现单纯的造型美感，它有长有短、曲直顿挫，传达出不同形式不同的情感，所以说速写也称为是“线的艺术”。表达特点：以线为主的表达是将物体的轮廓、结构概括成线，注意线条的流畅性与概括的准确性，有时需配以装饰线条，主要丰富画面表现物体的特征和营造整个画面的气氛。在风景速写中，线条能快速简单的描绘风景的物象美感，长时间的练习能提高对形体结构的把握概括能力。以线条为主要表达方式的速写教学示范步骤选择适合表现的工具材料整理写生思路在景区中选择合适的作画角度写生实景照片””””以线条为主要表达方式的速写教学示范步骤选景，构图通过多角度的观察，确定写生对象，设计构图方式；选择铅笔工具并用简单的点和线条确定物象的位置及特征（注意下笔要轻而少）。塑造阶段用肯定的线条从右边的建筑开始刻画，将物象的形体结构、透视方向和质感概括简练的表现出来（应具备造型严谨、形态自然生动、线条流畅完整）。取舍和概括对画面的细节应进行取舍和概括，并进一步刻画物象。调整画面细节最后将场景中的游客的状态表现出来，调整画面的细节，直至作品完成。01.02.03.04.以线条为主要表达方式的速写作品赏析黄婷婷作品线条的表现力是丰富有力的。从作品中可以品读画者观景的体验，由前景堆积的石块，到中景的乡村民房，笔触的聚散关系、留白和透视的处理，将物象的趣味感通过钢笔线条的游走跃然于纸面。简单的乡村生活，在画者的笔下“写”出了清雅的艺术体验。黄健作品在外出写生时，自然的面貌总会吸引着画者的眼球，不同造型，不同色彩，不同材质......捕捉房屋外的一摞砖头，经过长时间的滋养生长出嫩绿的藤蔓，画者迫不及待想要记录这眼前的美。用黑色中性笔耐心地画出一片片叶子的形和砖头的层叠关系，仿佛书页中一副插图作品，将观者带入故事情节中，自然而又亲切。何锦程作品吊脚楼的楼梯在作者的巧思下赋予了设计感，体面的整体感经过同一方向线条稳定的勾勒出来，舍去复杂的自然细节，保留“形”在画面中构成的存在感，拓展了线条在写生中的表现形式。邓凯元作品在外出写生时，自然的面貌总会吸引着画者的眼球，不同造型，不同色彩，不同材质......捕捉房屋外的一摞砖头，经过长时间的滋养生长出嫩绿的藤蔓，画者迫不及待想要记录这眼前的美。用黑色中性笔耐心地画出一片片叶子的形和砖头的层叠关系，仿佛书页中一副插图作品，将观者带入故事情节中，自然而又亲切。02PARTTWO以块面明暗为表现手法的速写以块面明暗为表现手法的速写以块面明暗为主的表现方式，在气氛中弱化了物象中大量细节，把握整体效果时可直观地强调画面中体感与意境，利于画家直抒胸臆，烘托气氛。在后印象派修拉的作品中可以体悟到在画面语言中运用团块般明暗效果（如图），将绘画的理解带入新的语境中。工具选择时，木炭条、纯铅、水墨等都可以很好的表现明暗效果。””””以块面明暗为表现手法的速写教学示范步骤选景，构图选景，确定画面的内容后，概括出景物的大色块关系。炭条平铺画面，舍去小细节，把握整体的明暗关系，色块尽量平整。塑造阶段找准画面视觉中心，把握画面的整体效果，对景物进行细节的刻画。舍去草地中的部分细节并加深草地的明暗关系。在塑造时，可用不同型号笔去塑造，来体现画面的层次感。深入阶段调整关系，统一画面整体效果。在确定的明暗变化中，对蒙古包、草地及天空进行适当的刻画，保留团块般统一的画面效果。调整空间关系及笔触的方向，直至作品完成。完成作品写生实景照片以块面明暗为表现手法的速写作品赏析

许思琪作品概括的明暗变化是画者追求的画意，试图打破传统造型的表现手法。木炭条熟练的运用，色块的凝练将景物中平静的美感传达出来。

巫嘉豪作品材料和形式的实验性是所以画家追求美感的途径，在作品我们可以看到画者通过木炭条粉质的特点，在纸面上揉擦出斑驳的效果，将乡间小道的景别通过凝重的明暗变化表现出来，增添了作品质感的实验性。

梁国世作品块面的表达方式是多种多样的。利用钢笔随意的曲线，经过一层层的叠加，看似无形的团块，在实验体验中，将郁郁葱葱的树林表现了出来。03PARTONE线面结合为表现手法的速写线面结合为表现手法的速写以线为主，线面结合的速写表现形式，在速写中，能较好的发挥速写的特点，这也是目前速写训练中常用的表现手法。通过对主体物和部分明暗交界线及暗部阴影部、细节的补充添加，来表现物体，其特点是层次丰富，视觉感强。从俄国画家希施金的作品中可体现出强劲的表现能力，线面结合细腻自然，将大森林中的自然特征表现的淋漓尽致。选择中、软性炭笔为作画工具线面结合为表现手法的速写教学示范步骤实景写生照片贵州山地多元的地理环境非常适合写生及创作。错落的山间小道，为游人指明方向，一块块的田野展示丰收时节的景象，在美丽的时光里，用手中的画笔记录山野间的欢