中国美术史-课件 第七章 中国近现代美术

第七章中国近现代美术概述发生在20世纪上半叶的晚清民国美术，是随着鸦片战争以来中华民族反帝反封建、救亡图存的历史奋斗而发展和变革的，期间前所未有的古今大变革、中西大碰撞、文化大反思的滚滚巨浪，深刻影响着这一时期美术的选择、走向和进程。第一节

近代书学与画学的演进变革一、碑学潮流在近代的发展二、中国画衰败论与文人画价值论三、近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家阮元（1764—1849）《南北书派论》和《北碑南帖论》包世臣（1775—1855）《艺舟双楫》刘熙载（1813—1881）《书概》康有为（1858—1927）《广艺舟双楫》（又名《书镜》）论及书体源流、碑品评论、用笔技巧、书学经验和各种书体的书写要求，总结了清代中晚期兴起的碑学理论与实践，最终确立了碑学在近代书法史上的地位。一碑学潮流在近代的发展创建于清光绪三十年（1904），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭发起的西泠印社，由吴昌硕（1844—1927）担任首任社长。该社以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨，百余年以来已发展成为海内外研究金石、篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的印学、书画艺术社团。一碑学潮流在近代的发展一碑学潮流在近代的发展1917年康有为在《万木草堂藏画目序》中提出“中国近世之画衰败极矣”二中国画衰败论与文人画价值论1919年陈独秀（1879—1942）于《新青年》第六卷第一号发表通信《美术革命——答吕澄》，提出“若想把中国画改良，首先要革王画的命”。二中国画衰败论与文人画价值论1918年5月《北京大学日刊》发表徐悲鸿中国画改良之方法讲演，徐悲鸿提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。二中国画衰败论与文人画价值论1921年，日本东京美术学校大村西崖（1867—1927）撰《文人画之复兴》，由陈师曾（1876—1923，又名衡恪）译成中文，陈师曾作《文人画之价值》，合成《中国文人画之研究》出版。陈师曾认为人品、学问、才情、思想为文人画四要素。二中国画衰败论与文人画价值论海上画派大约形成于19世纪中叶的晚清时期，任伯年的成就是早期海派的高峰，晚期海派以吴昌硕为巨擘。左：任伯年高邕像纸本水墨设色131×65厘米

1887年北京故宫博物院藏右：任伯年酸寒尉像纸本水墨设色164.2×77.6厘米1888年浙江省博物馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家任伯年群仙祝寿通景十二屏金笺纸本设色2067×59.5厘米

上海美术馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家任伯年轻柳群燕纸本水墨设色1883年

故宫博物院藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家任伯年荷塘秋艳纸本水墨设色1883年

故宫博物院藏任伯年桃花双鸡纸本水墨设色232×48cm1880年朵云轩藏吴昌硕墨梅通景屏

121×32厘米1916年

中国美术馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家吴昌硕三千年结实之桃96×44厘米

1918年纸本水墨设色中国美术馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家岭南画派是海上画派之后崛起的风格成熟的地域画派，创始人为高剑父、高奇峰（1889—1933）、陈树人（1884—1948），简称“二高一陈”。高剑父与陈树人夫妇三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家高剑父

东战场的火焰(一名《淞沪浩劫图》)

1932年纸本设色广州艺术博物院藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家高剑父文明的毁灭作于二战时期陈树人右：岭南春色

1929年

中国美术馆藏左：鼎湖飞瀑1936年三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家高奇峰松荫蜂猴图三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家陈师曾读画图

87.7×46.6厘米1917年

北京故宫博物院藏京津地区画家群体是清末民初京津两地国粹文化继承与发展的结晶，早期主要起源于宣南画社、中国画学研究会、湖社画会等中国画社团，代表人物有陈师曾、姚华（1876—1930）、金城（1878—1926）、萧俊贤（1865—1949）、于非闇（1889—1959）等。三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家陈师曾北京风俗图册

34开1914-1915年中国美术馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家中国画学研究会湖社三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家齐白石借山图册1902-1909年原有50余开现存22开北京画院藏齐白石（1864—1957）三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家齐白石石门二十四景约作于1902-1906年辽宁省博物馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家北京画院藏陈师曾赠齐白石诗三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家齐白石荷花影图三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家齐白石蛙声十里出山泉黄宾虹（1865-1955）黄宾虹青山红树纸本水墨年代不详87.6×31.2厘米浙江省美术馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家黄宾虹山中坐雨6.5×44.4厘米纸本设色1933年浙江省博物馆藏三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家黄宾虹论五笔七墨三近代上海、北京、广东中国画流派与画坛名家第七章中国近现代美术一、西洋画的近代传入二、美术出版的更新第二节西洋画的近代传入与美术出版的更新郎世宁（1688-1766，意大利人，康熙五十四年1715年来华）嵩献英芝图，北京故宫博物院藏一西洋画的近代传入清代晚期外销画（亦称“贸易画”）是指以对外销售为目的而制作的绘画，特指广东沿海口岸制作的以欧洲人为销售对象的绘画作品。它的出现与中国南方与欧洲商人的交往密切相关。它的衰落则是摄影术广泛流行的结果。外销画代表画家有钱纳利、关乔昌等人。钱纳利自画像

71.1×54厘米

布面油彩约1840年NationalPortraitGallery,London一西洋画的近代传入关乔昌林呱自画像30.5×24.5厘米布面油画

1853/1854年香港艺术馆藏一西洋画的近代传入

清

邹一桂《小山画谱》“西洋画”一西洋画的近代传入范廷佐（JoannesFerrer，字尽臣，1817-1856）马义谷（NicolasMassa，字仲甫，1815-1876）陆伯都（1836-1880）刘德斋（1843-1912）一西洋画的近代传入土山湾素描画帖

一西洋画的近代传入出身于土山湾画馆的知名画家有：周湘、徐咏青、张聿光、张充仁等。传承谱系为土山湾博物馆制。《点石斋画报》为近代中国最著名的新闻画报，由上海《申报》附送，每期画页八幅。光绪十年（1884）创刊，光绪二十四年（1898）停刊，共发表了4000余幅作品，反映了19世纪末帝国主义列强的侵略行径和中国人民抵抗外侮的英勇斗争，揭露了清廷的腐败丑恶现象，也有大量时事和社会新闻内容。吴友如点石斋石印工厂二美术出版的更新吴友如基隆再捷二美术出版的更新张志瀛中法换约金桂主翁虐婢1925-1929年，上海世界书局先后出版一套五种古典名著的图画书，题名为连环图画——《连环图画三国志》（陈丹旭绘）、《连环图画水浒》（李澍丞绘）、《连环图画西游记》（金少梅、章兴瑞绘）、《连环图画封神传》（陈丹旭）、《连环图画岳传》（陈丹旭绘）。二美术出版的更新月份牌是在19世纪末到20世纪初在上海产生的一种商品广告画，近似于卡片式的单页年历，以擦笔画与水彩画等技法表现广受大众喜爱的美女人像、都市风光等题材，主要代表画家有周暮桥（1868—1922）、郑曼陀（1888—1961）、杭穉英（1900—1947）等。二美术出版的更新周暮桥（1868—1922）二美术出版的更新郑曼陀（1885-1959）二美术出版的更新杭稺英（1900—1947）二美术出版的更新陶元庆为鲁迅《彷徨》设计的封面二美术出版的更新沈泊尘虽不中亦不远矣19181918年9月1日，沈氏兄弟在上海创办了《上海泼克》（月刊），这是近代中国第一本专门的漫画刊物。二美术出版的更新张聿光袁世凯骑木马二美术出版的更新何剑士内阁总理1912

张聿光饭桶1911黄文农大拳（权）在握刊于1929年第75期《上海漫画》封面揭露蒋介石四一二反革命独裁发表时以蒋主席为题二美术出版的更新张光宇望求老丈把冤申1925反映五卅惨案人散后，一钩新月天如水

漫画1924首发于《我们的七月》丰子恺二美术出版的更新1926年底“上海漫画会”成立，标志着上海进步漫画家政治意识与社会意识的提升。上海漫画会的基本成员有丁悚、张光宇、张正宇、王敦庆、黄文农、鲁少飞、叶浅予等思想进步、倾向革命、创作活跃的漫画家。二美术出版的更新第七章中国近现代美术一、新式美术教育的发端二、美术留学与留学生三、民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育四、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑第三节留学生与现代美术教育的兴办三江师范学堂是由近代实业家张謇倡议，两江总督张之洞在光绪二十九年（1903）奏请，选址在南京明代国子监旧址，并仿日本帝国大学建筑造楼，延聘日本教习。它既是近代中国最早的师范学堂之一，也是最早拥有新式美术教育的园地。一新式美术教育的发端两江师范学堂学监李瑞清（1867—1920）与日籍师资名单一新式美术教育的发端两江师范学堂图画手工科著名毕业生姜丹书（1885—1962）编写出版的《美术史参考书》（1918年商务印书馆出版）一新式美术教育的发端嘉定人周湘（1871—1933）1909年率先在上海法租界开设专修西洋画的“图画专门学校”，至1922年他相继在上海创办多所以西洋画教育为主的私立学校。一新式美术教育的发端李铁夫（1885—1952）二美术留学与留学生李铁夫音乐家68×56厘米布面油彩

1918年广州美术学院藏李叔同（1880—1942）李叔同自画像60.6×45.5厘米布面油彩1911年东京艺术大学美术馆藏二美术留学与留学生从“五四运动”到抗战全面爆发之际，又有更多的莘莘学子出国求学西洋美术，且主要集中在法国和日本。这是因为在第二次世界大战结束之前，法国是世界艺术的中心舞台，去日本则是有路近、费省、文同的便利。二美术留学与留学生民国学制的定型壬子癸丑学制壬戌学制三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育蔡元培（1868-1940）三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育蔡元培的美育主张、实施构想三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育北京美术学校三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育国立艺术院三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育上海美术专科学校（三）留学生主导创建的现代美术学校苏州美术专科学校三民国学制与美育宗旨下发展的现代美术教育徐悲鸿田横五百士349×197厘米布面油画1928-1930年

徐悲鸿纪念馆藏四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑徐悲鸿徯我后318×230厘米布面油画

1930-1933年徐悲鸿纪念馆藏四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑徐悲鸿九方皋纸本设色1931年徐悲鸿纪念馆藏四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑林风眠人道1927年四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑林风眠人类的痛苦1929年四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑刘海粟北京前门64.4×79.8厘米布面油彩

1922年上海刘海粟美术馆藏四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑颜文樑厨房48.5×64厘米纸本粉画

1920年苏州美术馆藏

四徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑第七章中国近现代美术第四节

国内外对“中国美术”的认识建构一、中国内陆的外国考古探险队活动二、对外官方展览对中国美术的认识建构三、海外中国艺术品的购藏与美术史研究四、中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘英国人斯坦因（MarcAurelStein1862—1943）在1900年至1925年间四次考察敦煌法国人伯希和（PaulPelliot1878—1945）1908年考察敦煌（右图为伯希和在敦煌藏经洞）日本人大谷光瑞在1902年至1914年间三次组织探险队考察中国西北文物俄国人奥登堡在1909年至1915年间两次组织考察队考察中国西北文物美国人华尔纳在1923年至1925年间两次考察敦煌一中国内陆的外国考古探险活动斯坦因从敦煌获得的《引路菩萨》图，现藏英国大英博物馆1914年罗振玉与王国维根据斯坦因在敦煌及其西北部长城故垒发现的汉晋木简考释编撰而成的《流沙坠简》一中国内陆的外国考古探险活动谢阁兰在中国参与考古发掘一中国内陆的外国考古探险活动沙畹的《华北考古图谱》鲍希曼的《中国宝塔》常盘大定与关野贞的《支那文化史迹》中国艺术国际展览会于1935年11月28日至1936年3月7日在伦敦百灵顿堂举办，这次展览不仅是民国政府成立以后首次积极参与国际博览会，更增强了中国在现代民族国家进程中的文化自信，影响了现代中国艺术观念的生成。二对外官方展览对于中国美术的认识建构1934年1月，由刘海粟主持的中国现代绘画展览会在柏林普鲁士美术院开幕，此展相继获邀在伦敦新百灵顿与捷克布拉格等地展出，由此“使欧人明了吾国艺术尚在不断地前进，一变欧人以前之误会”。二对外官方展览对于中国美术的认识建构徐悲鸿有感于“吾国在国际间声誉日落”而希望以美术展览做文化宣传，1933年在巴黎国立近代外国美术馆举办“巴黎中国美术展览会”。二对外官方展览对于中国美术的认识建构三海外中国艺术品的购藏与美术史研究日本宫内厅三之丸尚藏馆藏王羲之《丧乱》《二谢》《得示》三帖三海外中国艺术品的购藏与美术史研究日本奈良国立博物馆藏南宋陆信忠《十王图》英国大维徳中国艺术基金会所藏元代青花云龙纹象耳朝供大瓶三海外中国艺术品的购藏与美术史研究美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆所藏北宋许道宁《秋江渔艇图》三海外中国艺术品的购藏与美术史研究古董商人卢芹斋在法国开设的“卢吴古玩公司”三海外中国艺术品的购藏与美术史研究四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘古物陈列所国画研究馆第一次毕业摄影四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘张大千《临摹盛唐伎乐菩萨图》四川博物院藏四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘1940年，以应对战争可能导致的损毁，教育部成立“西北艺术文物考察团”，王子云为团长。右图为1940年考察团成员在西安省府大楼合影；左为1943年王子云考察乾陵。1944年初，国立敦煌艺术研究所正式成立，常书鸿担任所长。左图为1945年常书鸿在敦煌临摹壁画；右图为1948年的敦煌艺术研究所。四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘1930年，朱启钤在北平发起成立了“中国营造学社”，刘敦桢与梁思成分别担任文献部与法式部主任。四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘吕彦直设计的南京中山陵以“简朴典雅，且完全根据中国古代建筑精神”而成为融合传统与现代的典范之作。四中国本土对于传统艺术资源的保护与发掘第七章中国近现代美术一、马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介二、针对西方现代主义美术流派的论战三、推崇西方现代主义美术的社团四、左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导第五节外来文艺思潮传播与左翼美术运动发展“五四”新文化运动特别是20世纪20年代中期以来，中国对日、英、德、法诸国特别是日本编写的西方现代美术史籍的编译日渐增多。一马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介《近代美术史潮论》，板垣鹰穗著，鲁迅译，介绍法国大革命到20世纪初各个现代流派与艺术思潮。马列主义文艺理论，从五四运动后就传入中国。在二三十年代，翻译和介绍马列主义文艺理论贡献最大的是鲁迅和瞿秋白。鲁迅在1928—1931年间，先后翻译了普列汉诺夫的《艺术论》、卢那察尔斯基的《艺术论》和《文艺与批评》以及苏联的《文艺政策》等。一马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介瞿秋白在1932—1933年间则翻译了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》《恩格斯论巴尔扎克》《恩格斯和文学上的机械论》《文艺理论家的普列汉诺夫》《拉法格和他的文艺批评》和列宁的《论托尔斯泰》等多种文艺论著。瞿秋白的这些译文在他牺牲后由鲁迅辑集为《海上述林》一书，并于1936年5月以“诸夏怀霜社”名义出版。一马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介中国第一本名为《中国现代艺术史》的编撰（1936年，上海良友图书公司印行。由李朴园撰“工艺美术”，李树化撰“音乐”，梁得所撰“绘画”，杨邨人撰“戏剧”，郑君里撰“电影”。一马克思列宁主义文艺理论与西方现代美术的译介1929年4月，在上海举办的教育部第一届全国美术展览会期间，徐悲鸿、徐志摩、李毅士就如何看待西方现代主义美术流派与画家发生了你来我往的论争。徐悲鸿与徐志摩的争论并没有结论，而他们对借鉴怎样的西方艺术观念与成果在原则上的分歧，也促使他们所推崇的写实主义或现代主义的一群艺术家，在中国现代化道路上各自努力，开花结果。二针对西方现代主义美术流派的论战决澜社三推崇西方现代主义美术的社团庞薰琹地之子

45×37.2厘米纸本水彩1934年常熟庞薰琹美术馆藏三推崇西方现代主义美术的社团中华独立美术协会三推崇西方现代主义美术的社团中华独立美术协会成员作品三推崇西方现代主义美术的社团一八艺社和时代美术社为美联在上海的建立，提供了人员和组织基础。1930年7月，“中国左翼美术家联盟”（简称“美联”）在上海宣告成立，选举许幸之（1904—1991），美联的成立，标志着左翼美术在组织和思想上的加强。四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导许幸之《中国美术运动之展望》美联主席许幸之运用马克思主义的观点来阐释美术运动和阶级意识的关系、新兴美术运动与无产阶级革命的关系，提出左翼美术运动的理论纲领。许幸之《新兴美术运动的任务》许幸之失业者、铺路者、逃荒者鲁迅曾在1935年《全国木刻联合展览会专辑》序中欣慰地评论说：“近五年来骤然兴起的木刻，虽然不能说和古文化无关，但决不是冢中枯骨，挽了新装，它乃是作者和社会大众的内心的一致的要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，便能发展得如此蓬蓬勃勃。它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。”这种表现学徒热诚和社会魂魄的版画在当时称为“新兴版画”，也就是中国现代版画。四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导鲁迅《新俄画选小引》四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导木刻讲习会四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导木刻社团四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导鲁迅引介西方现代版画艺术的重要出版物：比利时画家麦绥莱勒《一个人的受难》（1933年10月出版）、苏联版画《引玉集》（1934年5月出版）、《苏联版画集》（1936年7月出版）、德国《凯绥·珂勒惠支版画选集》（1936年7月出版）等。四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导胡一川到前线去1932年四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导江丰码头工人1932年张望负伤的头1934年四左翼美术运动和鲁迅对新兴木刻的倡导李桦怒吼吧中国1935年第七章中国近现代美术第六节走出象牙塔的抗战进步美术与革命美术运动的高涨一、抗战进步美术二、革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话三、第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构在抗日民族统一战线形成的条件下，国民政府军事委员会政治部第三厅由中共中央长江局和周恩来直接领导，郭沫若任厅长，革命左派人士占据主导地位。三厅下设负责艺术宣传的第六处，处长田汉，该处第三科主管美术宣传，倪贻德任代理科长。聚集在武汉国民党军委政治部第三厅的部分艺术家的合影一抗战进步美术在武汉街头出现的众多抗战宣传壁画中，最具影响的是在政治部第三厅直接要求下完成的黄鹤楼抗战大壁画一抗战进步美术“八一三”事变后，上海漫画家组织起救亡漫画宣传队，叶浅予为领队，胡考、张乐平、特伟、席与群、陶今也和梁白波为队员，他们创办了战时第一份漫画刊物《救亡漫画》。撤退到武汉后，漫画宣传队归属政治部第三厅领导，由漫画宣传队编辑出版、特伟主编的《抗战漫画》，是武汉抗战美术宣传中影响最大的一份刊物，被称为“《救亡漫画》的第二个生命”。一抗战进步美术左：由上海到重庆的部分漫画家在1942年合影。前排左起：陆志痒、王乐天、廖末林、宣文杰；后排左起：特伟、黄尧、张光宇、丁聪、高龙生、黄茅。右：漫画家在1945年新鬼趣图漫画展览会合影。一抗战进步美术从左至右：1945年3月15日在重庆中一路中苏文化协会开幕的“漫画联展”廖冰兄教授之餐1945年

漫画联展与猫国春秋展品廖冰兄犬视1945年漫画联展与猫国春秋展品丁聪花街漫画联展展品张光宇窈窕淑兵漫画联展展品张光宇“西游漫记”漫画展廖冰兄“猫国春秋”漫画展中国木刻研究会1942年1月3日成立于重庆一抗战进步美术一抗战进步美术唐一禾七七的号角1940年一抗战进步美术司徒乔放下你的鞭子1940年一抗战进步美术左：刘开渠一二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑1934年右：刘开渠王铭章骑马铜像1938年一抗战进步美术蒋兆和流民图1943年完成于沦陷区北平一抗战进步美术1938年4月10日，由毛泽东、周恩来、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周扬发起，在延安成立了一所培养革命文艺干部和研究革命文艺的教育机构——鲁迅艺术学院（以下简称“鲁艺”），1940年后改校名为“鲁迅艺术文学院”。鲁艺最初成立时校址在延安城北门外山坡上，后迁至桥儿沟边区工人学校旧址。二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话1938年冬，鲁艺派出由胡一川任团长的“鲁艺木刻工作团”（起初由胡一川、罗工柳、彦涵和华山四人组成，之后又逐步增加了陈铁耕和杨筠等人）赴敌后开展工作。二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话1941年部分延安鲁艺美术系教员合影。前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮；后排左起：蔡若虹、王曼硕、力群、江丰。二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话1938年毛泽东在刚刚成立不久的鲁艺发表讲话二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话1942年5月2日中共中央召集延安文艺界人士召开座谈会，倾听对当前文艺创作的意见，5月23日毛泽东为座谈会做结论，此即对当时中国革命文艺运动和新中国文艺方向产生巨大影响的《毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话》。在该讲话中，毛泽东明确回答了为文艺群众和如何为群众服务的问题。二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话古元（1919—1996）古元减租会1943年古元离婚诉

1943年二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话彦涵当敌人搜山的时候1942年彦涵不让敌人抢走粮食1943年彦涵（1916—2011）二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话李桦怒潮组画1947年二革命美术与毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话1949年7月2日至19日“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平举行毛泽东、周扬、茅盾、郭沫若在中华全国文学艺术工作者代表大会三第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构三第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构1949年7月成立中华全国美术工作者协会，1953年改称为中国美术家协会并发布章程。三第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构1950年2月1日，以王朝闻、李桦为执行编辑的中华全国美术工作者协会机关刊物《人民美术》（双月刊）杂志正式创刊。三第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构1950年4月中央美术学院成立三第一届“文代会”的召开与新中国美术体制建构1950年