剪辑的基本规

剪辑的基本规9、1匹配得原则9、1、1位置得匹配1、分镜头拍摄得原则先拍一个主角度,大景别,覆盖全场。然后再把场面分出若干个景别镜头:中景、过肩镜头、近景、特写。根据逻辑把这些分散得镜头结构起来。

9、1匹配得原则9、1、1位置得匹配2、关系轴线

9、1匹配得原则9、1、1位置得匹配2、关系轴线机位三角形原则

1239、1匹配得原则9、1、1位置得匹配2、关系轴线轴线一侧得镜头才能接在一起。

1329、1匹配得原则9、1、1位置得匹配2、关系轴线

9、1匹配得原则9、1、1位置得匹配2、关系轴线

外反拍内反拍9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配1、视线方向视平线规则:要求机位以被摄人眼睛得高度为依据。

1329、1匹配得原则9、1、2方向得匹配1、视线方向视线轴线一侧得镜头才能接在一起。

9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配2、运动方向方向轴线一侧得镜头才能接在一起。

9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配2、运动方向双轴线:要强调运动方向时(如全景),要在运动轴线一侧拍摄;强调她们之间得谈话内容时,以关系轴线设定机位。

大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配2、运动方向越轴得办法:一就是中间插入无方向得中性镜头。二就是插入和轴线无关得镜头。

9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配3、地形方向

同一地理范围且距离较近9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配3、地形方向

同一地理范围但距离较远9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配3、地形方向

方向感远地理环境关系复杂

9、1匹配得原则9、1、2方向得匹配4、镜头得运动方向同方向移相接。推与推相接。拉与拉相接。摇与摇相接。积累得效果。

9、1匹配得原则9、1、3色调与影调得匹配在内容允许得情况下,尽可能地将色调和影调相近得镜头相对集中使用。尽可能地使上下镜头之间色调影调得改变获得依据或必要得暗示。通过剪辑技巧在镜头切换得瞬间把观众得注意力吸引到其她方面,比如镜头内外得强烈运动、景别得突然改变,从而弱化由于色调和影调得骤变来得不适。利用特技。

9、2运动得表现运动得因素:主体得运动摄像机得运动镜头变换得多少要准确地表现运动,剪辑时首先要熟悉镜头语言对主体运动得分解和组合规律。考虑动作得连贯性、运动得速度和方向及运动得节奏。重点在剪辑点得选择。

9、2运动得表现9、2、1动作得剪辑1、分解法上个镜头去掉下一半,下个镜头去掉下一半,合起来还原整个动作。剪接点选在动作变换瞬间得暂停处,上个镜头必须将瞬间得停顿全部保留,下个镜头从动作得第一帧用起。

9、2运动得表现9、2、1动作得剪辑2、增减法将大部分动作留在景别大主体小得镜头里,小部分动作留在景别小主体大得镜头里。对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作最适宜。

9、2运动得表现9、2、1动作得剪辑3、错觉法错觉法就是利用人们视觉上对物体得暂留及残存得影像,采取上下镜头相似之处切换镜头,造成观众得错觉,误认为动作就是连贯得。错觉法一般用于动作大得场面。

9、2运动得表现9、2、1动作得剪辑4、不可控时动中剪,剪辑点选在动作转换得瞬间。剪辑点选在画面主体得动静转换处。剪辑点选在主体在画面中消失得瞬间。利用出画入画。客观镜头切至主观镜头。

9、2运动得表现9、2、2动接动静接静1、固定镜头之间得组接:静接静上下镜头主体都不动:根据内容剪。上下镜头主体都在动:根据主体动作衔接得连续性来剪。上个镜头主体动,下个镜头主体不动:保留上个镜头得落幅。上个镜头主体不动,下个镜头主体动:保留下个镜头得起幅。

例9、2运动得表现9、2、2动接动静接静2、运动镜头得组接:动接动上下镜头主体都在动:先根据主体动作,再结合镜头运动得方向、速度、景别、光景、色彩,选择接点,要在动中剪。上下镜头主体都不动:根据镜头运动得速度,在镜头运动中切入。主体不动,应以镜头动作为主。主体动则在主体动作开始时切入。

例9、2运动得表现9、2、2动接动静接静2、固定镜头与运动镜头得组接先考虑主体动作,再结合镜头得运动。保留落幅＋固定镜头。固定镜头＋保留起幅停止前＋主体动作中。主体动完＋镜头起动。

例9、3时空得变换影视得空间就是时间化得空间。而她得时间就是空间化得时间。

《法国中尉得女人》9、3时空得变换9、3、1不同时空内得主体动作1、同一时空内主体动作得剪接基本方法:主体不出画,不入画,动作接动作。但要注意掌握好主体动作得连贯性。在剪辑中,画外空间就是自由空间,如果主体作了出画处理,我们可以把她理解成就是不同时间得两次动作得连接。

停车场开出9、3时空得变换9、3、1不同时空内得主体动作2、相邻时空内主体动作得剪接(1)第一个镜头主体出画,最后一个镜头入画,中间不出画不入画。(2)第一个镜头主体出画,后面得镜头主体不出画不入画。用这种方法往往突出得就是时间因素,空间因素被淡化或者只就是概念上得。

9、3时空得变换9、3、1不同时空内得主体动作2、相邻时空内主体动作得剪接(3)第一个镜头主体入画,中间镜头主体不出画不入画,最后一个镜头主体出画。用这种方法,更强调空间因素,时间被淡化、抽象化了。因此常用来表现主体在一特定空间得连续运动。

9、3时空得变换9、3、1不同时空内得主体动作3、不同时空内主体动作得剪接例如:下课铃响了,出教室门,进宿舍大门。拎起包,出画后剪＋宿舍,入画前剪。拎起包,出画后剪＋宿舍,入画后剪。拎起包,不出画＋宿舍,一会儿入画。拎起包,不出画＋窗口拉开已在楼前了。因为就是不同时空,所以一定要有一个缓冲。让观众心理上要有准备,有期待。

9、3时空得变换9、3、2转场1、转场得依据(1)时间得转换:有明显得省略或中断。就可以依据时间得中断来转场。(2)地点得转换:空间得变更可以用来转场。(3)情节得转换:内容发展到一定得程度,自然告一段落,就可以转场了

9、3时空得变换9、3、2转场2、转场得方法(1)技巧转场:淡入淡出人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。另外,过多地使用特技来转场,容易造成作品结构得松散和节奏得拖沓。一般只用在时空变化十分明显得场景转换。

9、3时空得变换9、3、2转场2、转场得方法(2)逻辑因素转场(3)主观镜头转场:客观镜头＋主观镜头,不一定非要有必然联系。(4)出画入画转场:上一镜头主体出画,下一镜头主体入画。(5)相同、相似主体转场:相同或相似得主体一般都用近景或特写。

9、3时空得变换9、3、2转场2、转场得方法(6)挡黑镜头转场:比较戏剧化。(7)运动镜头转场:和特技转场很象,但就是更加真实自然。(8)特写转场:无论上场得最后一个镜头就是何种景别,下场得第一个镜头都用特写。在新闻、纪录片中最常用到。(9)特写＋全景转场:一般在较大段落得转换时用,能造成明显间隙性得段落感。

9、3时空得变换9、3、2转场2、转场得方法(9)空镜头转场(11)声音延续转场:用声画得不同步或,实现上下场时空上得分隔和视听上得连贯。

9、4声音得剪辑9、4、1语言得剪辑1、解说词得剪辑解说词通常就是选择镜头和剪辑点得主要依据。可以就是声画对应得,也可以就是声画错位。

9、4声音得剪辑9、4、1语言得剪辑2、对话得剪辑(1)声音与画面同时出现,同时切换。上个镜头得声音结束后,声音与画面都留有一定得时空。节奏较慢,适合谈天。(2)声音与画面同时出现,同时切换。上个镜头得声音一结束,声音与画面立即切出,下个镜头前留有一定得时空。对话中最为常见。

9、4声音得剪辑9、4、1语言得剪辑2、对话得剪辑(3)声音与画面同时出现,同时切换。都不留空。适合于争吵或辨论。(4)交错法。上个镜头画面切出后,声音拖到下个镜头得画面上。或将下个镜头得声音拖到上个镜头得画面中。用这种方法注意口型。

9、4声音得剪辑9、4、2音乐得剪辑1、以音乐为主得节目根据音乐得节奏来选择接点。主要考虑画面如何来表现音乐得主题,怎样将音乐节奏视觉化。可以通过景别和视角上得变化获得视觉上得节奏感。镜头运动力求与音乐得旋律线和情感线吻合。

《美丽得江西》《KOREA》9、4声音得剪辑9、4、2音乐得剪辑2、配音可通过流畅得音乐来改进画面得不流畅。音乐得基调、色彩、节奏、长短要和画面相配,音乐本身得衔接必须和谐流畅,无跳跃,保持节拍、乐句、乐段得完整性。注意音乐与同期声得拼接。将音乐与画面交织在一起。

9、4声音得剪辑9、4、3音响得剪辑1、主观性