2.1 文明的瑰宝（艺术色彩）课件高中美术人教版（2019）选择性必修1 绘画

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色彩作为一种语言，它能够描摹事物，表达情感。色彩能够描摹事物，这是显而易见的：新娘着白色婚纱站在深色背景前，红色的球在绿色的草地上滚动，火红的朝霞，洁白的雪山碧蓝的湖水……亚里士多德指出：“无论什么东西，是可见的便是色彩，颜色就其本性而言，就是可见的东西”。TJBT色彩语言

中西跨文化对颜色认知的差异

在西方文化中，红色通常与爱情、激情、庆祝和革命在一起。

而在中

国文化中，红色则被认为是喜庆、幸运和繁荣的象征，尤其是在婚礼

和春节等场合。

此外，蓝色在西方文化中通常代表平静、信任和安全

感，而在中国文化中，蓝色则被赋予了忧郁、沉稳和神秘的意义。TJBT色彩语言02经典学习Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,TJBT

敦煌壁画色彩结构具有装饰性，强烈的装饰感反映出一种热烈而淳厚的民族特性。壁画的色彩结构是按照装饰色彩的秩序来组合色调，讲究色彩均衡、韵律、疏密、节奏关系，把多变的物象概括为平面化的大小色块，通过巧妙色彩的配合以形成整体的和谐统一，运用各种不同性质的色彩对比、互相衬托，相互穿插，以达到色彩互和，神气生动。作品鉴赏《伎乐图之反弹琵琶图》

中国画颜色分为两大类：动植物色、石色。比如从蓼草中获得“花青”、从红蓝花中获得“胭脂”、海藤树汁制作“藤黄”等，这类植物色需要一定的提炼工艺；而石色则是将合适的矿材直接碾磨、筛细、分层，一种矿石可以获得不同深浅的颜色，颗粒度越细则颜色越浅。比如用青金石碾磨制出“头青、二青、三青、四青、石青”、用孔雀石碾磨出“头绿、二绿、三绿、四绿、石绿”等。朱砂石可以分出“朱砂”“朱膘”。然而像蛤白、赭石则并没有这样的细分，有些颜料还是中药材，比如“朱砂”“藤黄”“赭石”等。这些颜色并不象水彩或油画丙烯等化学合成的标准颜色，且品种繁多并按标准比例调和黏结剂，而是直接使用原矿石，同一种矿石在各个产区不同磨成粉往往有细微差别，颜色的变化如农作物般不同的产区有不同的品质，这些都是颜料中的随机性变化。作品鉴赏《桃源仙境图》明

仇英

中国画的颜色像是从自然中脱胎而出，换了一种存在方式，以更鲜活的灵魂通过艺术家的手在纸张纤维里蔓延沉淀。对于敏感的艺术家而言，这里的颜色不是被制作，而是一种诗意生长方式，是自然生机在世间里默默表达的方式之一。它们不同于现代标准化生产线上制作出来的化学颜料，而是带着源自每一种矿材或动植物独有的质感，并在其中蕴育细细绵延的生命力。这样的颜色即便经历千年，依然璀璨有神作品鉴赏《千里江山图》宋

王希孟

西方绘画用的颜色，讲究的是色块厚重，前期笔法细腻，后期笔触奔放，注重对客观对象的色彩的真实再现的描绘，以色彩的丰富变化为特点，强调光色效果。作品鉴赏《静安公园》1942年

关紫兰《黑衣女青年像》

用色彩去表现物体的色、质、光、形和空间等，并且色彩丰富自然，物象美丽动人西方的油画主要是由光影明暗色调组成，油画运用光线，阴影和层层覆色，能惟妙惟肖地描绘出人物的肌肤细腻的色彩变化，令人感受到肌肤下流动的血液。暗部或阴影中的物象，产生稳定，深邃的体积感和空间感受，增加画面色彩的饱和度。油画以光影韵律为其形式美特征，追求真实感、立体感、节奏感、明暗光影感。光的具体化就是色彩，色彩不仅是最重要的造型手段，而且也是最重要的表现手段。作品鉴赏

供法老坐的椅子由黄金打造，椅背上有图坦卡蒙的加冕图，金碧辉煌的色彩显示了埃及人对色彩超强的把控能力。人物图案全部以松石、玛瑙、贝壳、珍珠镶嵌而成。座椅的正面两侧各有一个金制的狮子头，扶手为蛇首鹰身的雕像，分别代表上下埃及的王权。狮腿支撑着木制的宝座，座身贴满金箔，镶入天青石和珍贵的红宝石。御座的其他地方雕有复杂的图案，镶嵌有注重颜色搭配的装饰，例如御座的扶手上装饰有带翅膀的眼镜蛇，保护着它们面前法老的王名圈。作品鉴赏《图坦卡蒙和妻子的金王座》

《向日葵》打破陈规，强烈的对比颜色和厚重的色块结合得天衣无缝，更创造出新的对比色系，对往后的艺术发展产生深远的影响。

此画以黄色和橙色为主调,用绿色和蓝色的细腻笔触勾勒出花瓣和花茎,签名和一朵花的中心也使用了蓝色。籽粒上的浓重色点具有醒目的效果,纤细的笔触力图表现花盘的饱满和纹理的婀娜感觉。作品鉴赏《向日葵》

梵高

整幅画以棕褐色为主色调，营造出一种神秘而庄严的氛围。光线从耶稣背后的窗户射入，明度由中心向四周逐渐减弱，形成放射状分布。这种光影处理不仅突出了耶稣的神圣地位，也巧妙地刻画出人物的面部表情和心理状态。犹大的面部处于阴影之中，手中紧握的钱袋在微弱的光线下若隐若现，暗示了他的背叛。而耶稣则沐浴在柔和的光晕中，显得格外平静与超然。作品鉴赏《最后的晚餐》

达芬奇03经典配色Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,莫兰迪色源于意大利画家乔治·莫兰迪的这些静物作品，是对其作品整体色彩的总称。

莫兰迪在调制色彩时，会在颜料中加入灰尘、油漆等材质，也会模仿意大利壁画的创作方式，将不同的天然黏土颜料混合，调制出独特的“莫兰迪色”：在原来的颜色基础上添加灰色和白色，降低色彩纯度和饱和度，使其失去强烈而明亮的色调，成为具有纯度的中性色调。整体不张扬、不刺眼，各种颜色之间相互融合、相互协调，形成一种静态的和谐美，能让人在观看时达到情绪上的舒缓和平衡，产生冷静感。04色彩知识拓展Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,

纯熟地使用中性混色理念描绘出一隅绚丽的午后景观。修拉充分研究了谢弗雷的《色彩对比论》、麦克斯威尔、罗德等人的光学理论，采用积极的“加法混合”，即将未调和的纯色以色点的形式并置于画面，通过观众的视