电视新闻编辑教程

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电视新闻编辑教程

（第二版）第一章电视新闻编辑工作概述电视新闻编辑是干什么的？电视新闻编辑工作经历了从简单到复杂，作用不断突出的过程如今的电视新闻编辑工作内容包括宏观、中观和微观三个层面第一节宏观层面的编辑工作：

协调与管理

协调与管理是最高层次的编辑工作，主要属于“调度性”编辑的范畴。它一般不接触“事务性”编辑工作，而是以整个新闻生产系统为工作平台，进行整体策划、协调、管理，是新闻系统运转的“大脑”和“指挥部”。例证讲解：CNN的"大编辑部"体制新闻调度系统的职责1、新闻资源的总控2、前期采访人员的调动3、各种关系的协调宏观层次的编辑工作特征:1、对象是整个新闻系统，处于中枢位置。2、内容上侧重于新闻资源的调配而不是具体使用。3、目标侧重于战略性而非战术性，追求新闻系统整体传播效果的实现，不以单个报道为诉求目标。第二节中观层面的编辑工作：

栏目策划与运营

中观层面的编辑工作相对于"调度性"编辑要具体一些，它一般以栏目为工作平台，负责单个栏目的整体策划、管理和运营。这一层次的编辑人员具体表现为我们通常所说的栏目制片人、主编或核心策划人。1、明确定位媒体定位频道定位栏目定位例证：CCTV新闻频道栏目安排在一个栏目的创办过程中，以下几个方面的工作必不可少。2、确立形态栏目形态的设计主要包括以下几方面工作：栏目的播出时段和时长栏目的内容栏目的板块设置栏目的包装（包括演播室形态、主持人形象、片头、片花、音乐、版式等包装元素）3、搭建系统栏目运转是一项长年累月的工作，要使其始终保持平稳，就必须依赖系统的支持--要搭建一个可靠的系统。编辑系统（制片人或主编、责任编辑、编辑）稿源系统（本台采访系统、台外新闻媒体、民间机构和个人

）4、栏目的日常运营与改进

一个栏目要想良性发展，除了创办之初的准确定位外，还需要在此后的运营过程中妥善维护，并适时加以改进。日常维护（播出效果监测、栏目品牌推广）改版第三节微观层面的编辑工作：

基础业务

基础业务是编辑工作的基础，是一切编辑思想的具体执行和体现。它一般也以栏目为平台，但主要是完成栏目的日常事务性工作，而这些工作的核心就是对稿件的处理。

1、栏目编辑工作流程：发现修改整合播出2、经过编排，要达到以下三个基本目标：重点鲜明栏目特色突出富于节奏3、做好电视新闻编辑工作需要的能力选择能力电视手段的综合运用能力协调能力第二章电视新闻节目的形态在电视新闻节目制作过程中，我们经常要思考的一个问题是：用什么方式能最恰当地表现它？第一节电视新闻节目的基本传播符号

要了解电视新闻节目的形态，就必须首先对其构成元素进行剖析。电视的构成元素无外乎两类，即视觉元素和听觉元素一、视觉元素视觉影像是电视对受众最具冲击力的传播手段。在电视屏幕上，视觉元素有着非常丰富的表现形态。1、画面画面就是记录新闻事件有关信息的动态影像画面的作用（1）再现（2）实证（3）表意2、屏幕文字屏幕文字多附属于画面，能有效弥补画面信息传达方面的不足屏幕文字主要有两方面的功能:（1）提示（新闻标题、要点提示）（2）补充（3）传递新信息（最常见的形式就是屏幕下方的滚动字幕新闻）3、图表、图形和动画对于一些抽象的数字、地理方位或者新闻人物、新闻事件之间复杂的关系等，光靠语言、画面和文字无法解释清楚，或者不便于受众理解，这时就需要绘制一些图表、图形，甚至要制作动画来加以形象化处理。4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料有些新闻事件，当时没有拍摄下来，通过电视画面显然无法表现。这时可以借助一些相关的照片或者实物资料。二、听觉元素电视新闻的听觉元素主要包括人物同期声、环境效果声（或者叫背景声）和旁白解说，少数情况下也包括音乐1、人物同期声人物同期声是指在拍摄新闻时同步采录的人物讲话人物同期声的作用主要表现在：（1）增加新闻的真实性和权威性（2）展示人物的个性化色彩（3）通过同期声的追述可以表现过去的形象2、环境效果声环境效果声也称为实况音响或者背景声。它是伴随画面一起记录下来的，发自新闻现场的各种声音，有效地保持了空间的真实感，并且丰富了画面的信息含量。3、旁白解说旁白解说主要通过记者或播音员的有声语言来表述新闻事件电视解说的重要性就在于将画面背后的一切提示给受众在处理画面与解说的关系上，应当坚持以画面为主4、音乐电视新闻特别是消息类新闻中很少运用音乐近年来，在消息类新闻中，遇到一些软性题材特别是展示性题材时，也会用到音乐总体上，新闻节目中音乐的使用要慎而又慎，少而精一、消息类新闻节目消息类新闻是电视新闻中最常见的节目形态，人们习惯性地把这种狭义的电视新闻称为"电视新闻"消息类新闻在报道上的特点可以概括为三个字：“快”、“短”、“活”第二节电视新闻节目的基本类型

1、如何实现“快”？第一时间的快速反应编排手段技术手段（直播、口播、飞字幕）报道手段（善于变结论式报道为进程式报道）2、如何实现“短”？集中主题巧选角度（1）反映事件核心进程的信息（2）富于故事性的信息（3）有视听冲击力的信息

精练语言（1）开门见山，忌写套话（2）文字精练，多用短句（3）电视新闻导语中一般不使用倒装句3、如何实现“活”？导语＋图像新闻图像新闻口播新闻主持人+现场记者（或新闻人物）除了形式的灵活多样，消息的"活"还体现在视听元素的活跃上二、新闻专题新闻专题是就某一新闻题材所做的充分报道，这种报道比较详尽而且有深度“新闻专题”是我国电视新闻题材划分的一个独特称谓，类似于西方新闻中的“深度报道”（in

depthreports）电视新闻专题大致可以分为三大类1、综述式

综述式即对某一新闻事件、问题作比较全面、系统的反映，它往往是在了解全局的基础上，对某一典型事件在全局中的位置、作用及其可能的影响、走势进行分析、预测主要功能（1）梳理（时间、主题）（2）分析（社会背景、历史背景）（3）预测2、调查式调查式报道是就某一新闻事件或群众关注的社会问题、社会现象进行专题的调查研究，是有分析、解释、思辨的电视深度报道调查式报道要注意把握好三个因素：（1）选好调查的对象（2）注意调查的严谨（3）展示调查过程的生动3、专访式它是由电视记者（或主持人）对新闻人物（亲历者、目击者）或有关部门权威人士进行专题访问的专题报道，具有较强的针对性和说服力根据专访的对象和内容的不同，又可以分为人物专访、事态性专访和观念性专访

三、新闻评论电视新闻评论节目是电视台对重大的或有典型意义的新闻事件或问题所发表的言论，以表明电视台对新闻事件、问题的立场、观点它对于社会舆论有强烈的引导性，是新闻类节目的旗帜和灵魂，代表着电视媒介新闻报道的水准1、源于报刊的评论形式（1）本台评论和本台评论员文章相当于报纸的社论和评论员文章，是电视评论中规格最高、最具权威性的两种形式（2）编前话与编后话编前话多以说明为主，编后话则重在对新闻事件的点评和升华2、电视评论的特殊形式（1）谈话体评论谈话体评论是以电视谈话的方式播出的电视评论类节目（2）主持人评论主持人评论具有鲜明的个性化特征和人格化的特征

（3）电视述评电视述评是述评这种新闻报道与新闻评论的杂交品种在电视上的具体运用

第三章电视新闻的价值发现世界上每天都在发生难以计数的事件，其中少数事件被新闻机构认为是"重要的"和"有趣的"，并被筛选出来报告给受众很多时候，媒体对于新闻价值有着相当一致的判断标准。这些标准会形成一种普遍认同的"议程"，正是这些"议程"决定了什么会成为电视上的新闻。第一节新闻价值的形成一、新闻信息的六大构成要素是我们判断新闻价值的主要信号五个W(何时、何地、何人、何事、为何)和一个H（如何）：时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程（How）二、显性信息和隐形信息1、显性信息显而易见，比较容易确认；构成新闻必不可少的基本元素"何时（When）"、"何地（Where）"、"何人（Who）""何事（What）"2、隐形信息需要对新闻事实做进一步的深入挖掘；隐藏在事实的表象之下

"为何（Why）"，"如何（wHow）"三、衍生信息传播环境与个体新闻事实的相互作用会释放出一些衍生信息衍生价值属于新闻事实的附加价值，它对原生价值起到增强或削弱的作用，使新闻事实的价值呈现出一种相对性四、新闻价值判断的两个维度：1、绝对价值——透过新闻事实本身所传达出来的原生信息考察其作为"新闻"所具有的基本价值2、相对价值——将单一的新闻事件放到整体的传播环境中去考察，衡量其在整个传播环境中所具有的价值3、绝对价值和相对价值的统一第二节绝对新闻价值绝对新闻价值由新闻价值本身所具有的特殊要素决定（5W和1H）判断这些要素的价值标准一般有：时效性、重要性、趣味性一、时效性时效性表示新闻事实发生的时间与传播时间的接近程度。时效性越强，新闻的价值越大如果把时距设为T，新闻事实传播时刻为T1，新闻事实发生时刻为T2，则：T=T1-T2时效性主要呈现四个层次:1、当T1=T2时，T为零。新闻事实的发生与传播时间同步，这是时效的最高境界2、T1＞T2，且某媒体报道该新闻事实的时刻早于其他媒体，此为独家新闻，时效性仅次于现场直播3、T1＞T2，且本媒体报道该新闻事实的时刻与其他媒体相同，时效性进一步降低4、T1＞T2，且本媒体报道该新闻事实的时刻晚于其他媒体，时效性最低二、重要性重要性是指新闻事实变动的影响、意义和重要程度首先体现在它与受众、与社会生活的关系中，涉及范围越广、影响程度越深就越重要事物内部元素的显著程度也往往对重要性产生影响1、时间（When）2、地点（Where）3、人物（Who）4、事件（What）（1）事件所涉及的范围（2）纵向比较（3）横向比较5、原因（Why）三、趣味性趣味性是使新闻传播真正产生效果的关键所在杰克·富勒在其《新闻的价值--信息时代的新思考》一书中把“兴趣”作为与“重要性”并重的新闻价值标准某种意义上，受众对新闻的兴趣来自新闻与其接近的程度，而这种"接近"由受众"求同"和"求异"的双重心理驱动。求同心理

1、心理趋同（1）作为人的最基本的情感：同情、正义、爱心、亲情、美好……（2）类似的经历、见闻和感受2、地理相近

3、利益相关4、文化认同求异心理1名人的言行2普通人的超越常规的行为3罕见的或未知的现象

综合以上对时效性、重要性、趣味性的分析，各新闻要素与新闻价值的关系如下表所示：新闻价值矩阵——绝对价值时效性重要性趣味性When何时时效性越强，新闻价值越高时间的特殊含义时间背后的特殊故事Where何地地点的特殊含义地点背后的特殊故事或地理接近

Who何人名人、新闻事件中的关键人物名人言行、普通人的特殊经历What何事新意、影响范围和程度情感、利益、文化、罕见、未知、反常

How如何有趣的情节和特别的影响Why为何与受众的利益关系好奇、利益关联新闻价值要通过传播才能真正实现，只有把新闻报道放在具体的环境中去考量，才能确定新闻的传播价值对新闻的绝对价值产生修正的因素主要有三个方面：受众、目的、语境。这三个因素构成了新闻传播的基本环境第三节新闻价值的相对性一、受众受众可以根据他们所消费产品的类型或模式来界定受众可以根据他们的“社会定义”来分类：年龄、性别、阶层、种族、生活方式、文化程度等传播学的“使用与满足”理论受众收视行为的形成过程十分复杂

受众的需求对绝对新闻价值的修正主要体现在：1、受众与重要性

对于受众而言，重要性是一个相对概念

（1）地域（2）利益关系（3）需求的层次

受众由于不同层次的需求而引发的收视动机主要有:（1）求实动机（2）求名动机（3）求美动机（4）求新动机（5）求方便动机（6）好胜动机（7）满足嗜好的动机（8）从众收视动机

2、受众与趣味性哪条新闻使受众感兴趣？这在一定程度上受到其人口统计学特征的影响。年龄、性别、文化程度、经济收入是几个比较重要的人口统计学指标，也是对电视受众归类的重要依据二、目的你需要通过你的节目达到什么样的传播效果？新闻传播的目的（purpose）主要有两个方面：一是告知（inform），报道新闻，提供信息；二是说服（persuade），发表言论，强化或改变受众的态度1、目的与时效性对于以告知为目的的新闻，时效的要求会更强一些对于以说明为目的的新闻，要求更多的是论理的严密和说服的技巧2、目的与趣味性以告知为目的的新闻，人们感兴趣的是你提供的事实信息是否丰富、图像是否好看、情节是否吸引人对于以说明为目的的新闻，人们更希望看到的是媒介对事实信息的理解，是否提出对事件的独特认识

三、语境“语境”（context）的第一层含义是：受众在怎样的状态下接收你的节目？这一点首先基于你对受众群的准确把握和清晰了解"语境"的第二层含义是：你的节目传播的外部环境怎样？1、语境与时效就总体而言，新闻报道要抢时效、抢首发，但也不能一概而论，有些报道就不能“抢”，而要把握合适的时机2、语境与重要性在不同的语境下，新闻的重要性可能发生变化

综上所述，由受众、目的、语境所构成的传播环境是影响新闻绝对价值的主要因素，绝对新闻价值经其修正后，所表现出来的才是为受众所真正感知到的新闻价值

新闻价值的相对性——传播环境对新闻价值的影响

受众目的语境时效性告知——强说服——不一定时效与时机重要性地域、利益关系、需求层次过去-现在整体-局部一般-特殊趣味性年龄、性别、文化程度、经济收入等信息、观点 第四章电视新闻稿件的写作

电视新闻稿件的写作必须达到两个层面的基本要求：一是在内容上，它涵盖了最有价值的新闻信息；二是在形式上，它使受众愿意并且能够接受提供的信息电视新闻稿件的写作包括两种情况：一种是根据新闻素材进行的原创性写作；另一种是根据别人已有的稿件进行的改编型写作，也就是稿件的修改第一节电视新闻稿件的基本结构

一、导语导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。在电视新闻节目中，导语往往以主持人（播音员、记者）图像口播的形式出现导语的两个基本功能：吸引受众和揭示主旨1、兴趣点的选择新闻导语要突出表现那些对新闻价值最有作用的要素，这往往也是受众的兴趣所在（1）重要

（事实；人物；时间；地点）（2）反常（3）刺激（4）悬念（5）实用

2、导语的写作语序关键信息要及早出现，以尽快吸引读者）语态一般情况下，导语中要多使用主动语态动词的选择选择那些有动感的动词才能带来生动句子的结构电视新闻导语要简洁有力，就要注意多使用短句二、正文正文是对导语的深化和补充。它要对导语中涉及的新闻要素做进一步的注释和充实，对导语中没有涉及的新闻要素要做交代和说明电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段电视新闻正文写作的手段不仅仅是文字，还包括现场画面、同期声等声像手段1、正文的结构按照逻辑顺序展开的结构按照时间顺序展开的结构混合式结构2、细节丰富情节、增强作品艺术感染力的一种重要手段电视新闻报道中细节的功能主要表现在以下几个方面：（1）增强报道的可信度和真实性（2）揭示主题（3）表现情感、塑造形象（4）渲染气氛（5）增强可视性3、背景许多新闻事实只有放在广阔的时间和空间背景下才能凸显出意义，此时，背景材料的提供就显得很有必要了新闻背景的运用要从两个角度着手：一是以时间为背景，从纵断面交代事件发生的历史；二是以空间为背景，从横剖面交代新闻事实与其他事物的相互影响、相互联系以及在周围环境中所处的地位等电视新闻中背景材料的运用要注意以下几方面：（1）服从主题的需要

历史背景；人物背景；地理背景（2）立足于释疑解惑（3）与报道主体有机结合

紧扣主体、精当、灵活时间（When）、地点（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、过程（How）是新闻的基本要素，也是构成信息的基本元素第二节新闻主体信息的表达

一、时间1、精确的时间精确的时间通常会给人以暗示：这是一个非常重要的事件精确地交代时间还暗示着一种自信

2、模糊的时间动态性不是很强的新闻而言，精确的时间并不能增强其传播的效果非事件性新闻中时间的模糊处理在有的时候是一种无奈的行为二、地点1、新闻发生地对那些受众熟悉的地点，新闻报道中可以交代得简洁一些，反之，则需要加以必要的解释对那些可能对受众有特殊意义的地点，新闻报道中可以交代得精确一些，反之则可以模糊一些

2、新闻信息发出的场合三、人物1、个人化个人或小群体故事的富于人情味的角度能够生动地阐释任何一条新闻的影响

2、群体化四、事件1、事件性新闻以一个独立的新闻事件为核心而展开的新闻报道，其事物变动的时态是突发性或跃进性的2、非事件性新闻对一段时间或若干空间发生的情况、经验或问题所做的概貌性或阶段性的反映，其时态往往是渐进性的纵向研究主要有三种不同的类型趋势研究同期群研究同组研究第三节电视新闻稿件的修改

一、事实的订正订正事实的前提是事实的审核事实的审核包括两个层面：首先要真实，其次要准确审核后对于错误的订正有三种方式：改正删除撤稿事实审核可以从以下几方面着手：1、对事实真实性的分析判断（1）稿件本身的不同部分（2）生活情理断（3）不同消息来源

2、事实的核对（1）权威部门、权威人士、权威资料（2）事件当事人

3、关键信息、细节的核对名称；时间；数字；词意；时态

4、调查了解

二、辞章的修改1、规范化用词的规范慎用方言；慎用简称；不得使用生造词；音译词的规范语法的规范2、口语化多用双音词，少用单音词注意同音字、词慎用文言词汇3、形象化由小及大由大化小换算4、个性化新闻本身的个性化栏目的个性化主持人的个性化三、稿件的改编1、压缩突出主题摘取精华

2、补充补充背景

补充形象材料回叙说明3、改写

改变角度（1）改变选题角度（2）改变选材角度（3）改变表现角度改写导语（1）突出新闻的意义（2）突出新闻的兴趣点（3）突出新闻的贴近性（4）突出关键信息

分篇综合第五章你会讲故事吗？在西方电视新闻报道用语中，"story"是一个常见的词："TopStory（头条故事）"、"FullStory（详细报道）"新闻故事或者说新闻的故事化表达是电视新闻抓住受众的重要手段某种意义上，新闻报道就是一门讲故事的艺术第一节好的故事以"人"为灵魂

对于受众来说，“人”总是新闻报道中最富感染力的因素之一在一个故事化的电视新闻报道中，我们所见到的"人"，应当是具体的、鲜活的谁是新闻的主角？——他是新闻事件最核心的参与者：没有他的存在，新闻事件就不可能存在。——他是对新闻事件有着最关键影响的人：他推动新闻事件的进程、左右新闻事态的发展。——他是最能代表新闻事件本质的人：他的经历、情感、态度是新闻事件最生动的写照。第二节好的故事以"情节"为主体"情节"的形成源于两方面的因素及其互动：一方面，作为新闻事件主体的"人"；另一方面，"人"所活动的时间和空间"环境"好的情节一般具有如下特质：一是新闻主角的代表性言语和行动；二是典型的时空环境；三是新闻主角的言行与典型环境之间的戏剧冲突情节片段的选择一、关键点

这类情节往往处于新闻事件发展进程的关键“节点”上，是事件发展的高潮。在这些“节点”位置，由于新闻事件的进程即将或正在发生关键性的变化，因此，情节一般是紧凑、充满张力的，因而也比较容易打动人二、兴趣点如何表现情节一、新闻主体人物的言行二、现场环境1、现场声画2、当事人的描述3、记者的现场报道三、辅助的包装手段计算机辅助报道（CAR）第三节好的故事以"细节"为血肉

一、细节首先是可视的形象二、细节折射事件的本质三、细节往往是情节中的兴奋点第四节好的故事有戏剧冲突一个好的新闻故事应当具备一定程度的戏剧冲突，只不过产生这种冲突的矛盾主体都是真实存在的例证：中央电视台《焦点访谈》2005年1月28日节目：艳舞跳进了烈士陵园

小结："讲故事"是一种柔性的传播策略，它以一种感性的力量使受众易于接受媒介所要传达的信息。在电视新闻报道中，"讲故事"能够有效地发挥电视直观形象的优势，从而获得较好的传播效果。人物、情节、细节和冲突是构成一个故事的基本元素，如何将这四者有机地结合起来，在一个视觉化的平台上讲好故事，是电视新闻报道能否产生感染力的关键二、效度所谓测量的效度(validity)，也称做测量的有效度或准确度。它是指测量工具或测量手段能够准确测出所要测量的变量的程度，或者说能够准确、真实地度量事物属性的程度。效度的三种类型表面效度（facevalidity）准则效度（criterionvalidity）构造效度(constructvalidity)三、信度与效度的关系测量的信度与效度之间存在着某种既相互联系，又相互制约的关系。一般来说，缺乏信度的测量肯定也是无效度的测量；而具有很高信度的测量并不意味着同时也是高效度的测量，即它也许是有效度的，也许仍然是无效度的。第六章电视新闻栏目编辑栏目化是近年来电视新闻发展的一个基本趋势所谓栏目编排，就是在栏目定位的基础上对构成栏目的全部要素进行整合，是栏目编辑意识的集中体现第一节电视新闻栏目编辑的基本意识一、全局意识全局意识是栏目编辑意识的宏观体现1、宏观传播环境国家的法律法规、党和政府的方针政策党和政府一段时期的工作重心一段时期社会关注的焦点和热点2、本媒体一段时期的传播重点3、新闻栏目的整体布局二、责任意识栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益要坚持原则，吃透两头要维护个人权益要防止不良模仿三、平衡意识平衡意识是大局观的另一种表现地域的平衡领域的平衡形式的平衡力度的平衡观点的平衡热度的平衡四、栏目意识1、注重对栏目风格的凸显2、着力于栏目整体形象的塑造3、增强竞争意识、展现栏目实力独家意识（理解；编排）创新意识五、人本意识1、受众意识（1）栏目设置栏目的定位、题材的选择、表现的手段（2）节目处理抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性用具体的形象和生动的语言解释专业内容2、人文关怀六、评论意识新闻不仅要提供关于事件的客观信息，而且要提供关于事件的意见性信息新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务第二节电视新闻栏目编排技巧一、突出重点1、精心选择和安排有分量的头条2、组织好重点报道3、以集合的方式组织有分量的稿群（1）同题集中（连续编排；关联编排；参照编排）（2）同类集中（集合编排；相关编排；对比编排）（3）稿件的配合（配资料；配评论）二、形成段落1、结构性段落结构性段落是构成一个栏目的固定板块特点：（1）形态固定按国内国际来划分；按重要程度划分；按节目样式划分；按报道内容的类别划分；（2）位置固定（3）间隔鲜明2、自然段落自然段落，就是不做明显的板块分割，但是利用编排手段形成暗含的层次，各层次间没有明显的间隔提示编排上有三个要点：（1）重点鲜明（2）层次清晰（3）转接巧妙3、设置兴趣点所谓兴趣点，是足以引起受众心理刺激的因素，是栏目版面中最活跃的部分兴趣点的类型：（1）重点（2）关联点（3）新鲜点（4）视听冲击点4、掌握节奏报道力度的变化兴趣点的变化其他因素的变化（1）庄谐相宜（2）长短相间（3）题材丰富（4）体裁多样第七章栏目运营策略第一节栏目策划新闻策划的定义：1、广义：一种设计、决策和组织手段，贯穿于媒介新闻活动的全过程中2、狭义：（1）策划的对象是客观存在的新闻事件（2）新闻策划是对新闻资源的统筹运用一、创新意识的培养在实现新闻价值的过程中，创新是一个关键的要素把握好以下几种思维的辩证关系：1、宏观思维与微观思维2、顺向思维和逆向思维3、求异思维和求同思维4、平面思维和立体思维5、动态思维和关联思维二、新闻策划的基本步骤1、选题的确定受众的需求（1）普遍需求（信息、安全、知识、娱乐）（2）特殊需求（不同的层次、时期、时段、受众群）舆论引导的要求其他媒体的影响2、新闻价值的判定（1）两种新闻价值显性价值：个体事件显而易见的价值隐形价值：与社会环境联系所具有的价值（2）在充分占有新闻资源的基础上进行判断日常注意资料储备记者、编辑间经常保持沟通建立良好的资料系统善于利用社会上的公共资料库进行特别调研3、策划方案的形成（1）集中式好的报道角度一定的规模（2）连续式追踪报道系列报道（3）特别报道特别的时间特别的形态特别的组织（4）日常的单篇报道4、策划系统的组织（1）系统的层次个体策划栏目的策划系统的策划（2）系统的运行策划的相对独立性策划者核心地位的确立5、策划方案的实施在实施方案的过程中要特别注意策划的动态性事先做好几种预案，随时进行监控，根据变动作出调整6、节目的推广（1）播出前多渠道宣传（2）播出中与受众建立联系（3）播出后开发衍生产品三、电视新闻策划应当遵循的原则1、符合新闻的一般规律两个误区：新闻炒作和策划新闻2、符合电视新闻的特殊规律需要避免的情况：（1）策划观念对于时间要素的干涉（2）策划观念对人与事要素的干涉（3）策划观念对地点要素的干涉第二节收视率与栏目竞争策略电视传播必须吸引尽可能多的受众，收视率便是评估受众多寡的重要指标在英语中，电视收视率用“rating”代表，指收看或收听某一电视台或电台节目的受众人数（或家户数）占总体受众的百分比我国的收视率调查始于20世纪80年代中期，在90年代中后期进入快速发展阶段一、收视率调查的主要方法1、电话法分为电话回忆法和电话同步调查法最大的优点就是快速便捷

最具代表性的案例是每年中央电视台春节联欢晚会的收视率调查

由于电话访问是一次性的，样本不固定，同一受访户不可能一天内多次接受访问，每一时段的调查样本都不同，不便于纵向跟踪比较，其访问内容也难以深入2、日记法与仪器法共同之处：样本相对固定，都能够提供每日连续性的受众收视资料，便于纵向比较分析区别：在记录方式上，日记法依靠人工记录，仪器法则依靠仪器记录仪器记录能够尽可能地排除人为因素的影响，因而准确性更好。另外，仪器法测量精确，其记录单位可以达到1分钟

二、收视率及其相关指标1、收视率（rating）指一定时段内收看某一节目的人数（或家户数）占受众人数（或家户数）总体的百分比。收视率=（收看某一节目的人数或家户数÷受众总人数或家户数）×100%一般收视率调查机构所界定的总体，通常是指调查区域内被电视信号所覆盖的拥有电视机的全部人口或家户2、开机率开机率（HomesUsingTV，HUT）又被称为电视使用率，指某一时段内打开电视机的家户数占总电视家户数的百分比开机率的高低因地域、季节、一天（或一周）内工作和休闲日期的变化而有很大差别。这些差异都是人们工作习惯与生活形态的反映3、占有率占有率（share）是指特定时间段内收看某一频道（或节目）的人数（或家户数）占打开电视机总人数（或家户数）的百分比。即:占有率=（收看某一频道或节目的人数或家户数÷打开电视机总人数或家户数）×100%收视率考察的是某一时段的频道或节目在整个电视市场上的分量，是一种绝对指标；而占有率考察的是某一时段的频道或节目在特定（同一时段）电视市场上的分量，有时也被称为收视份额，是一种相对指标4、到达率到达率（reach）是指在特定时间段内，收看过某一频道（或节目）的不重复的受众人数占受众总数的百分比到达率反映特定时间段内受众收看某一频道或节目的比率大小

三、以收视率为依据的节目编排策略1、纵向节目编排纵向节目组合是以将自身节目或频道经营好、提高竞争力为出发点进行的节目编排，着眼于电视台内部一个频道或节目合理的、有序的排列“导入策略”“吊床策略”“搭帐篷策略”“带状策略”“棋盘(西洋棋)策略”“板块编排策略”2、横向编排策略将关注点延伸到自身之外的媒介环境，将竞争频道的节目播出、收视率、市场份额等指标变化情况纳入自身的节目编排参考框架中两强对垒型（“重拳出击策略”、“对抗式策略”、“锁式策略”、“阻挠策略”等；迂回避让策略中包括“桥梁策略”、“无缝隙策略”）迂回避让型第八章电视新闻现场直播现场直播是当前国际电视新闻业的潮流之一近年来，这一报道手段在我国有了长足的发展第一节现场直播的发展一、国外的发展电视新闻发展的初期，西方新闻界就开始注意自觉运用直播这种报道方式1953年，英国BBC对伊丽莎白二世女王加冕典礼进行了直播1969年美国电视媒体对“阿波罗”号登月事件直播，当时全世界有47个国家的受众通过电视同步观看了人类历史上这一伟大的壮举二、国内的发展：1978年起，中央电视台开始使用电子采访设备，新闻的时效性得到了很大的提高1984年10月1日，中央电视台现场直播建国35周年庆典活动，出动了200多人，动用5辆转播车、23套摄像机、14套微波设备，并通过卫星向国外直播1988年“两会”期间，中央电视台对主要领导人的记者招待会首次实行现场直播，广大受众第一次同步看到国家领导人在中外记者面前侃侃而谈

三、国内电视新闻现场直播发展最重要的意义在于两个突破：1、报道观念的突破电视人已经意识到，有责任和义务把最真实的情况忠实传达给受众2、报道手段的突破四、中国的电视直播具有跨时代标志性的一年是1997年，以1997年中央电视台的一系列大型和超大型现场直播为标志，电视新闻直播开始趋于活跃1、必然因素首先，中国的电视队伍在不断发展成熟其次是我们的观念在逐步开放，对于世界先进经验的学习借鉴越来越多2、偶然因素1997年国内重大新闻事件不断第二节直播题材的特质一、重要性“重要”是一个相对的概念，需要根据传播的对象、传播的具体环境等因素综合考虑，所谓“重要”的事件不一定要很“重大”二、事件性两层含义1、它应当是一个新闻事件，有情节、有进程2、事件的进程应当是紧凑的，适于在一个集中的时段里展现三、动态性动态性是现场直播题材要素之一，是指事件主体发生、发展应当有一个过程，并且在这个过程中有明显的状态变化四、冲突性直播的过程中必须有若干起伏、高潮，套用戏剧的话说就是有“冲突”，这样才能不断形成兴奋点，使受众不至于疲劳五、不可预知性这是由新闻类题材固有的特征决定的新闻类现场直播的题材分为既定程序相对稳定和既定程序中含有不定因素这两类情况对受众而言，事件发展的不可预知性正是直播的魅力所在第三节电视新闻现场直播的设计一、设计的基本程序第一阶段是采集信息第二阶段是深加工第三阶段是谋篇布局第四阶段是润色

二、现场直播策划的要点1、框架结构线性结构平行交错结构2、表现形式节目的总体形态节目的表现元素3、悬念三、现场直播报道诸元素分析1、事件现场（1）现场在直播报道中的意义现场是新闻的原点现场是记者采访报道的起点现场是受众兴趣的焦点（2）直播中现场的表现现场表现的多角度、全方位现场表现的节奏（高峰期；低谷期）2、演播室（1）演播室在现场直播中的作用演播室是现场直播节目中的一种表现形式演播室的设立使直播有了一个调度中心，对于内容比较复杂、发生地点比较分散的事件，演播室的作用显得尤为重要

（2）演播室的构成演播室的构成元素包括主持人、嘉宾、专家等，其核心则是主持人主持人肩负着多重作用调度作用；衔接作用；补充作用；评点作用3、现场报道的记者（1）出镜记者在新闻现场直播中的重要功能体现媒体的能力在现场及时地传递信息表达媒介的观点和视点采访的作用体现记者的个性化感受（2）出镜记者的任务引导受众关注现场重要的信息第一、随时追踪事件进程；第二，抓取现场最鲜活的事件；提供合适的背景信息协调和演播室主持人的关系4、背景报道背景报道是对新闻事件的一种补充和说明组织背景报道的素材应注意以下三方面的问题：（1）升华节目的整体风格（2）各背景专题长度的把握（3）背景素材的合理配备使用5、机位机位的设置是实现节目总体构想、形成视觉语言的重要步骤在机位设置时，位置、角度、景别三个影响画面效果的因素是最需要精心考虑的机位设置主要依据新闻事件的内容（程序、议程）、形式（区域范围）以及事件主体的形态（心理状态和行为状态）而确定（1）机位设置的基本原理机位设置的基本要求是能够准确地表现被摄体的空间位置和空间关系机位的设置可以借鉴电影拍摄中的“三角形”布局原理，即利用三角形所特有的稳定性，确定各拍摄对象的空间位置和关系（2）机位设置的过程熟悉程序，分析重点考察现场，寻找机位分析判断，确定机位（3）机位的作用在表现每一程序的事件主体中，要考虑多个系统、多个角度镜头的烘托，以表现事件的完整性设置的每一个机位都必须考虑对事件表现的安全性，不能因为机位设置的不科学而影响事件的表现设置的机位要能够表现事件的精华、闪光每一个机位都具有独立的特定任务，但在完成自身的拍摄片段后，还要提供对其他片段拍摄的支持

6、包装（1）片头片头的设计是所有节目也是直播节目外包装的一种形式。它包括总片头和小片头两种总片头是直播节目中的标志。直播中一般只使用一次，用在直播节目开始的第一个镜头小片头是节目段落的间隔、转场与点缀（2）宣传片宣传片是对直播节目的一种预热，它一般提前在电视台播出，主要起到提示内容、揭示意义、预告直播时间的作用（3）屏幕美化的其他因素

第四节现场直播报道的工作流程一、确定选题二、初期准备——核心策划小组的成立与有关部门、机构建立热线联系，并通过查找资料、咨询专家，尽可能详细地了解事件的情况到新闻事件将要发生的现场进行实地考察在汇总以上两方面情况的基础上，写出可行性方案，初步确立报道的规模和基本思路三、直播方案申报1、申请报告要达到的目的2、申请报告的内容3、申请报告的批准四、系统搭建1、决策机构2、策划系统3、节目系统4技术系统5公共支援系统五、制定直播工作进度——制定工作进程表六、现场考察——实地考察新闻现场1主控系统2摄像机位3演播室4现场报道点5信号传输6动力保障7通讯保障8安全保障9后勤保障七、节目方案的细化——统一的节目脚本八、直播临近的准备几项基础性的工作1、填写节目通知单2、制作播出串联单3、宣传片、片头及专题片的审定4、文稿的审定5、字幕内容、格式的确定6、节目宣传

九、现场直播第五节电视新闻现场直播发展的趋势世纪之初的电视新闻直播，需要一个从内容到形式的突破。这种突破的集中表现，就是直播的常态化直播常态化的实现:1、直播规模的小型化2、报道领域的进一步拓展3、播出形式的多样化

首先需要技术上的支援关键要靠机制的保障1、建立专门的直播小组，专职处理有关直播的一切问题2、建立派驻重要地区的本台记者站3、强化台与台之间的合作第九章电视画面剪辑（上）第一节剪辑的形成和定位剪辑是随着电影艺术的发展而产生的大约在1903—1916年间，当鲍特和格里菲斯运用分镜头拍摄后，才产生了专门的剪辑工作剪辑，简单地说，剪辑就是通过蒙太奇技巧完成镜头的组接。通过剪辑，可以把若干活动的影视画面组接起来，构成一个完整的场面剪辑工作具体包括以下四个方面:一、素材的选择与使用1、动作因素（1）人物、景物动作（2）摄影机动作2、造型因素（1）人物造型（2）环境造型（3）画面造型3、时空因素（1）画面创作的时空（2）画面组接所产生的时空（3）银幕或者屏幕的时空二、画面的匹配三、剪接点的选择四、掌握节奏第二节画面剪辑的理论基础

——蒙太奇蒙太奇（Montage），这个词来自法文的“组接”（Monter），是法语建筑学上的一个术语，原意是“安装、组合、构成”将前期拍摄下来的许多镜头按照一定的目的和程序排列、剪接在一起，这种镜头组接的技巧，就是通常意义上的蒙太奇蒙太奇还是影视美学的一种观念一、蒙太奇的形成和发展1、格里菲斯美国导演格里菲斯被认为是第一个使用蒙太奇的人他在1915年拍摄的《一个国家的诞生》和1916年拍摄的《党同伐异》使蒙太奇迈出了决定性的一步格里菲斯对蒙太奇的贡献主要是实践上的，他创造的许多蒙太奇手法直到今天还是影视创作的基础（1）将影片的结构单位由场景变成镜头（2）创造了闪回、平行、交叉、并列等剪辑手法2、普多夫金在大量实践研究的基础上，普多夫金认为，每一个镜头都是死的素材，只有组接起来才能获得生命，他主张：“蒙太奇只是镜头的组合。”他着眼于强调蒙太奇的叙事力量，强调镜头的组接3、爱森斯坦在爱森斯坦这里，蒙太奇得到了新的扩展爱森斯坦认为，“蒙太奇是冲突”，强调两个元素的冲突迸发出新的概念，而不是一个镜头与一个镜头简单相加的和在爱森斯坦那里，蒙太奇的重要功能是表现思想、阐述主题二、蒙太奇的表现形式1、平行式蒙太奇2、对比式蒙太奇3、复现式蒙太奇4、交叉式蒙太奇5、积累式蒙太奇6、象征式蒙太奇7、联想式蒙太奇8、错觉式蒙太奇9、呼应式蒙太奇10、前进与后退式蒙太奇11、时空交错式蒙太奇蒙太奇作为影视艺术的构成方法归纳起来不外两个方面：1、叙事的蒙太奇2、表现的蒙太奇第三节画面的特性一、景别景别是指画面所表现的视域范围1、远景远景是所有景别中表现空间范围最广的远景的作用交代环境；烘托气氛；刻画人物心理2、全景全景是拍摄主体及其周围环境或自然景色全景镜头的作用（1）定位（2）完整地表现人物的形体动作（3）全景镜头中主体和环境有很好的共容关系，可以通过特定环境表现特定人物3、中景中景是表现人物膝部以上的活动情形或者局部的场景中景的作用主要有：（1）有利于交代主体间的关系，表现主体间的交流（2）中景是叙事的主力景别（3）可以表现人物半身活动，特别是中近景画面，人物的动作感和情感交流表现得更为强烈4、近景近景用于表现人物胸部以上或者物体较大局部近景以表情、质地为表现对象，常用来深入刻画人物情绪、心情或者物体的主要特征5、特写特写是指两肩以上的头部或突出地把要强调的“物”占满屏幕特写的作用有：（1）它可以细致地表现人物的面部表情或物体的细节，从而达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的作用（2）它是影视节奏的重点，像音乐中的强音一样，具有强烈的视觉冲击力二、运动运动分为两类，一类是画面内部主体的运动，这是一种绝对运动；另一类则是通过摄像机的运动而产生的画面的运动摄像机的运动有两种方式：一是摄像机焦距的变化，二是摄像机本身位置的变化1、推镜头推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动摄像机焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近所产生的画面效果推镜头的作用主要有：（1）突出主体（2）烘托气氛（3）叙事2、拉镜头拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体或者变动焦距（从长焦向广角变化）所产生的画面框架由近至远与主体拉开距离的画面表现功能（1）定位（2）舒缓节奏（3）创造戏剧效果（4）场景转换3、摇镜头摄像机放在固定位置（如三角架上），利用摄像镜头在水平或垂直方向上的摇动所拍摄的画面表现功能：（1）介绍环境（2）突出人物行动的意义和目的，或者表现各个主体间的联（3）制造悬念（4）调节节奏（5）场景转换4、移动镜头移动镜头是将摄像机架在活动物体上随之运动所拍摄出来的画面独特的视觉效果（1）它可以使静止的主体活动起来（2）善于表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景主观视点镜头，是将镜头安放在运动着的主体身上，使受众可以和主体一起感受运动时的情形5、跟镜头跟镜头是摄像机始终跟随被摄主体一起运动所拍摄的画面非常强烈的动感在体育比赛如游泳、赛跑的直播中，就经常会看到6、升降镜头升降镜头是摄像机从平摄慢慢升起或降落，形成高俯或者低角度拍摄所形成的画面升降镜头常用来展示空间的广阔，表现纵深空间中的层次关系，从而起到交代环境、渲染气氛的作用三、角度1、正面角度正面角度是摄像机在被摄主体正前方拍摄利于表现主体的正面特征，可以产生直接、亲切的感觉2、侧面角度侧面角度是摄像机从被摄主体的正侧面或斜侧面方向拍摄能表现主体的层次感，画面线条变化丰富，构图灵活3、背面角度背面角度是摄像机从被摄主体的背面正后方拍摄画面所表现的视线方向与被摄主体的视线方向一致，给受众提供了一个主观视点4、俯角俯角是摄像机自上往下、由高往低拍摄有利于交代环境位置、空间层次，在表现大场面时经常用到5、仰角

仰角是摄像机自下往上、自低往高拍摄净化背景、突出主体，强调主体的气势和动感6、斜角这是摄像机从倾斜的角度拍摄，在表现特定情境（如船只摇摆、酒醉等）、特殊效果时使用7、悬空角度这是摄像机从空中垂直往下拍摄表现场面的壮阔，或者避开地面拍摄在视角上的障碍四、速度1、慢动作慢动作不仅使受众看清被摄对象的动作，同时还可以增加动作的美感，也使节奏变得舒缓，从而渲染情绪2、快动作快动作可以造成强烈的动感，并且制造一种快节奏，渲染紧张激烈的情绪和气氛3、变速这是在一个镜头内部出现主体运动速度和画面运动速度的改变，或者由快变慢减速，或者由慢变快加速，造成一种节奏的变化第四节画面剪辑的逻辑性一、生活的逻辑1、情节发展的逻辑2、主体动作的逻辑3、人物事件关系的逻辑因果关系对应关系冲突关系平行关系4、时间、空间转换的逻辑（1）时空结构顺时针叙述式结构倒叙式的时空结构交叉式的时空结构

（2）时间的连续性与空间的连贯性（3）时空的同一与错位（4）时空的有限性与无限性时空的压缩时空的延伸二、受众欣赏的心理逻辑1、了解画面内容不同景别画面的长度细节的强调2、了解事物的全貌3、情感的需要三、艺术表现的逻辑除了考虑生活的逻辑、受众的需求之外，影视作品还有它自身艺术表现的逻辑除了叙述事实之外，镜头的组接往往还有创作者某种艺术表现的需要，或者表达某种情绪和情感第十章电视画面剪辑（下）第一节画面组接的匹配原则一、景别的匹配1、景别包含主体与环境两个因素，景别的变化实际上是这二者在空间比例上的变化，或者说发生了空间的位移2、景别渐变的含义渐变强调景别变化的逐渐性渐变指的是一种逐渐变化的趋势渐变既强调变化的逐渐性，也强调“变”二、方向的匹配1、方向的统一（1）主体运动的方向（2）视线的方向（3）多重关系时方向的统一2、方向的改变什么是越轴？适于为越轴做过渡的镜头三、造型的匹配1、主体在画框中的位置2、光影与色彩3、构图第二节运动的组接一、人物形体动作的组接1、相同主体动作的组接（1）分解法（2）增减法（3）错觉法2、不同主体的运作组接（1）主体运动的动势（2）主体动作的形态（3）主体在画面上的位置二、景物动作的衔接1、直接切换2、利用画面附加技巧进行镜头组接，如化、划三、运动镜头的组接1、运动镜头与运动镜头的组接（1）不保留镜头间落幅和起幅（2）保留镜头间落幅和起幅运动方向相反的镜头组接运动速度极快的镜头的连续组接2、运动镜头与固定镜头的组接四、主体运动的出画入画1、相同时空2、不同时空第三节画面剪辑的结构性因素一、画面剪辑的节奏1、内部节奏（1）影视作品节奏的基调（2）受两方面因素的影响：内容的要求情绪的要求2、外部节奏（1）由镜头的剪辑而形成的（2）总体上，外部节奏由内部节奏决定3、节奏变化的手段（1）通过情节的设置调整节奏（2）通过多线索的加入调整节奏（3）通过画面剪辑形成节奏长度速度景别二、过渡与转场1、无技巧转场空镜头转场特写镜头转场利用构图的相似性转场利用视觉错觉转场利用相同内容转场利用情节和内容的呼应关系转场利用遮挡转场出画入画转场甩镜头转场利用虚焦镜头转场利用声音转场2、技巧转场叠化淡出淡入划像、翻页黑场定格第十一章电视节目中的声音电视信息传播的符号系统包括视觉和听觉两个基本部分，声音和图像不可分割、相辅相成有学者曾以盲人为例形象地说明声音的表现力第一节声音的特性声音是靠机械波的形式传播的关于声波的物理概念主要有频率、振幅、波长、波速等人们对声音的主观感受而言，有音量、音高、音色等概念一、音量音量是声波的振幅大小使人们对声音产生的强弱感觉，也就是一般我们所说的“响”和“轻”，因此也被称做响度1、客观音量2、主观音量（1）心理状态（2）声音所处的背景环境3、音量的表现功能（1）音量往往与感情的起伏有着密切的联系（2）音量还与节奏有关（3）音量的对比形成戏剧效果（4）借助主观音量表现情绪、营造气氛

二、音高音高也叫做“音调”，物体在振动时发出声音的频率就是音高在电视新闻节目中制作中，音调的变化也是吸引受众的一种常见手段利用多种音调形成变化三、音色音色又叫“音品”，主要由声音中谐音的多少以及它们的频率和振幅决定声音的不同组合会对人的生理和心理产生不同影响，因此人们也将声音分为乐音和噪音第二节声音与空间表现一、声音的空间特征1、方位感2、距离感3、运动感4、速度感5、规模感6、层次感二、声音的空间表现1、空间的再现2、空间的拓展3、空间的连贯4、空间的转换

一、音响电视新闻节目中的音响是由客观环境自然发出的声音，包括人的语言、人的动作声音和物的声音音响范畴的“人的语言”是由新闻事件当事人或相关人发出的，与由新闻传播者（记者、主持人、播音员）加入的解说语言是两个概念第三节电视新闻节目中的声音1、同期声（1）同期声的使用传达事实表达观点和情感塑造人物结构段落（2）同期声的选择清晰典型精练（3）同期声的剪辑直接式前叠式后叠式渐起式渐隐式（4）在同期声剪辑时要注意几个方面：语气的连贯和语意的通顺同期声的开始和结束要留有空间在同期声的接头处，插入一些相关镜头过渡2、环境背景声环境背景声是由新闻现场的环境所发出来的声音，它往往由几个声音综合在一起整体发挥作用，每一个单独的声音一般不能独立存在环境背景声在电视新闻节目中的使用主要有两种情况（1）作为依附于主体的背景音响而存在大多数情况下，环境背景声用于描述主体所处的空间环境特征环境音响的典型性对于塑造主体形象、报道新闻事件具有特殊的意义要保证背景声不缺失，需要从前期拍摄到后期编辑各环节都引起重视（2）作为新闻报道的主体出现有时候，现场实况音响可以代替解说，直接作为新闻报道的主体出现在某些突发性事件中，音响甚至可能是事件的唯一记录，具有独一无二的新闻价值二、解说电视新闻中的解说是一种依附于新闻画面的画外语言新闻解说主要应用在以下几个方面：1、表达抽象性的内容2、表达报道者的观点或者情感3、解释说明、交代背景4、对画面信息的整合三、音乐音乐是影视艺术中的一个重要的元素，新闻节目中音乐的使用较少作用1、表意功能表现主题；渲染气氛；烘托情感；扩展时空、开拓意境2、结构功能串联；间隔和过渡；节目标志

第四节声画的结合及声音的处理一、声画结合的形式1、声画同步声音和画面同进同出，声音由画面中的事物所发出，声音和画面所表现的都是同时同步发生的事件或者动作2、声画对位（1）声画对立（2）声画并列二、声音的处理二、声音的处理1、夸张夸张是