构成-平面·色彩·立体（第四版）课件 5色彩的情感与象征

色彩的情感与象征5学习目标通过本章的学习，了解色彩的情感与象征在艺术创作中的体现，掌握在色彩的心理效应层面,色彩的物理性、色彩的联想与象征对于受众心理的影响。较全面地认识色彩在情感与象征方面的不同性格，以便在今后的艺术创作过程中更准确地运用色彩，更好地进行艺术创作。5.1色彩的情感5.2色彩的联想与象征5.3 人文色彩与中国传统色彩色彩的情感与象征55.1色彩的情感色彩靠知觉来传达与接收，靠感情来反射，不同的色彩给人不同的感觉，不同波长的色彩作用于人的视觉器官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联系，会对人的心理甚至生理产生影响。色彩本身并无冷暖的温度差别。色彩的物理属性与人的知识经验相互作用，从而引起人们对冷暖感觉的心理联想，因此产生了色彩的冷、暖感觉。暖色：红、红橙、橙、黄橙、红紫等色彩会使人联想到太阳、火焰等物象，产生温暖、热情、热烈、危险等感觉，一般被视为暖色。5.1.1色彩的冷、暖感觉图5.1临水人家贝戎民暖色调水彩5.1.1色彩的冷、暖感觉

冷色：蓝、蓝紫、蓝绿等色彩容易使人联想到太空、冰雪、海洋等物象，产生寒冷、理智、平静、科技化等感觉，因此一般被视为冷色。图5.2冷色调的插图设计

【瑞士】microbot中性色：绿色和紫色等色彩是中性色。黄绿、蓝绿等色能使人联想到草地、树木等物象，因此会产生青春、生命等感觉。并且由于绿色的透明度和纯度均处于中等水平，因此视觉刺激性较弱，成为象征和平的色彩。

黄色一般被认为是暖色，因为它使人联想到阳光、光明等，但也有人视它为中性色，同属黄色相，柠檬黄相对偏冷，而中黄则相对偏暖（图5.3）。图5.3 中性色调的插图设计【瑞士】microbot

色彩的软、硬感觉主要由色彩的明度决定，与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色软的感觉略弱；明度高、纯度低的色彩有柔软感，中纯度的色彩也呈柔软感，因为它们易使人联想起动物的皮毛，如骆驼以及绒织物；高纯度和低纯度的色彩都呈硬感。5.1.2色彩的软、硬感觉色相与色彩的软、硬感觉关系较小（图5.4至图5.7）图5.4

海报设计《奇怪的土地》（韩）李慧英高明度，柔软的表达。图5.5高明度、柔软感的包装设计陈帅图5.6低明度、坚硬感的“梅赛德斯-奔驰”汽车博物馆入口大厅设计【美国】UNStudiovanBerkel&BosAmsterdam图5.7低明度、坚硬感的涂料包装设计【巴西】ValpirioMonteior&AntonioRaupp

色彩的轻、重感觉也主要与色彩的明度有关。高明度的色彩使人联想到白云、彩霞、蒸汽、棉花、羊毛等，产生轻柔、飘浮、上升的感觉。明度低的色彩易使人联想到钢铁、石头等物品，产生沉重、下降、跌落等感觉。物体的质感也会影响色彩的轻、重感觉。物体表面有光泽，质感细密，给人的感觉坚硬而沉重；而物体表面结构松软，给人的感觉就轻。5.1.3色彩的轻、重感觉

色彩的轻、重感觉与膨胀和收缩感觉关系密切，凡感觉轻的色彩往往也给人软而有膨胀的感觉；凡是感觉重的色彩往往也给人硬而有收缩的感觉。图5.8包装设计【美国】harshyla singh图5.9版画《存在的根据》【德国】HR.柏林奈克当两块以上的同形、同面积的不同色彩存在于相同的背景衬托下时，这些色彩给人的前后位置关系感觉是不一样的。如在白背景衬托下的红色与蓝色，红色感觉比蓝色离我们更近，这是由于各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后关系。红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较近，蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同样距离内，感觉就相对较远。5.1.4色彩的前后和胀缩感觉实际上这是一种视错觉的现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色等有后退感觉。由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有缩小、收缩感。5.1.4色彩的前后和胀缩感觉在明度方面，一般明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉，明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉，但是随着背景色彩的变化，给人的感觉也产生变化。在色相方面，长波长的色相，如红、橙、黄给人以前进、膨胀的感觉；短波长的色相如蓝、蓝绿、蓝紫有后退、收缩的感觉。在纯度方面，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉，低纯度的灰浊色彩有后退与收缩的感觉，并为明度的高低所影响和左右。

色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。纯度高的色彩，以及丰富、对比强烈的色彩使人感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，以及单纯、对比较弱的色彩使人感觉质朴、古雅。5.1.5色彩的华丽与质朴感觉

为了更好体现酒的品质和历史，传达一种古雅、古朴的风格，就适合选择如黑色，曙红、墨绿等明度低纯度低的色彩（图5.10至图5.12）图5.10祈年殿三重屋檐，金碧辉煌图5.11色彩华丽的室内环境设计香港Marc&ChantalDesign设计公司图5.12色彩质朴的插图【日本】IkenagaYasunari暖色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色，使人感觉跳跃、活泼、有朝气；冷色、低纯度色、低明度色，使人感觉庄重、严肃。色相对于色彩的兴奋与沉静感觉的影响最为明显，明度、纯度次之。橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等明度、纯度相对较低的色彩使人感觉沉着、平静。绿和紫为中性色，对于兴奋和沉静感觉的影响不大.5.1.6色彩的兴奋活泼与沉静庄重感觉

纯度关系对于兴奋和沉静感觉的影响表现为，高纯度色兴奋感强，低纯度色沉静感强。图5.13动画场景设计（1）鲜艳、明亮的色彩形成兴奋的视觉效果。图5.14动画场景设计（2）高纯度、强对比的色彩形成活泼的视觉效果。图5.16海报【阿根廷】Ale Paul低纯度、低明度的色彩形成庄重神秘的视觉效果图5.15水彩刘寿祥低纯度、低明度的色彩形成沉静的视觉效果5.2色彩的联想与象征

由于人们观察和思考问题时逻辑思维的作用，我们看色彩时常常想起以前与该色相联系的色彩，这种因某种诱因而出现的色彩，我们就称之为色彩的联想。色彩的联想是通过过去的知识经验、记忆而取得的。色彩的联想带有情绪性的表现，受到观察者年龄、性别、性格、文化、受教育情况、职业、民族、宗教信仰、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响，色彩的联想有具象联想和抽象联想两种。

人们看到某种色彩后，会联想到自然界、生活中某些相关的事物。红色：一般使人联想到火焰、鲜血、太阳……橙色：一般使人联想到灯光、柑橘、秋叶……黄色：一般使人联想到光、柠檬、迎春花……绿色：一般使人联想到草地、树叶、农田……蓝色：一般使人联想到天空、大海……紫色：一般使人联想到丁香花、葡萄、茄子……黑色：一般使人联想到夜晚、墨、炭……白色：一般使人联想到白云、白糖、面粉、雪……灰色：一般使人联想到乌云、草木灰、树皮……5.2.1具象联想5.2.2抽象联想

人们看到某种色彩后，会联想到某些抽象概念。抽象的联想如：红色：一般使人联想到热情、活力、危险……橙色：一般使人联想到温暖、欢喜、嫉妒……黄色：一般使人联想到光明、希望、快乐……绿色：一般使人联想到和平、生长、安全、新鲜……蓝色：一般使人联想到平静、悠远、理智、科技……紫色：一般使人联想到优雅、高贵、沉重、神秘……黑色：一般使人联想到严肃、刚健、恐怖、死亡……白色：一般使人联想到纯洁、神圣、清净、光明……灰色：一般使人联想到平凡、失意、谦逊……5.2.3色彩性格与色彩的象征性各种色彩都具有独特的性格，简称色性。它们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。（1）红色

红色的波长最长，穿透力强，感知度高，诱目性强，刺激作用大，能影响到人的心理及生理变化红色历来是我国传统的喜庆色彩，象征着吉祥。它易使人联想起太阳、火、血、热情、花卉等，令人感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福、长寿、吉祥，但有时也被认为是原始、暴虐、危险、嫉妒的象征。深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重而又热情的，常见于迎接贵宾的环境场合；含白的高明度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉，多用于和女性相关的色彩。图5.18 自然界中的红色（1）图5.19包装设计图5.20海报设计《福》图5.21海报设计《建党100周年》刘春艳（2）橙色橙色具有介于红与黄之间的色彩属性。橙色的刺激作用虽然没有红色大，但它的识别性、诱目性也很高，既有红色的热情又有黄色的光明、活泼，是人们普遍喜爱的色彩。橙色使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等物象，是最温暖、响亮的色彩，给人以活泼、华丽、辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福等感觉，但也有疑惑、嫉妒等倾向适合应用于能源、食品和服务等领域的设计。图5.22 自然界中的橙色（1）图5.23 自然界中的橙色（2）图5.24Vitra产品设计【荷兰】NikolaySaveliev图5.2509HKDA亚洲设计大奖宣传海报 【中国香港】CoDesignLtd.（3）黄色

黄色是所有色相中明度最高的色彩，它的识别性很高，诱目性高，比较温和。黄色给人轻快、透明、活泼、光明、辉煌、希望、健康、明朗、快活、自信、希望、高贵、警惕、注意等感觉。但由于黄色过于明亮而刺激，并且与其他颜色相混容易失去其原貌特性，所以也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等含义。图5.26 自然界中的黄色（1）

图5-27threecleardrinkingglasseswithorangeliquid.-TheCreativeExchange图5.28包装设计《上好小米》-伙伴广告设计图5.29调色板_来源_图5.30RowanMeehan形象设计 【英国】JaquesVanzo（4）绿色绿色是代表生命、青春、成长和健康的色彩。在大自然中，绿色所占的面积最大，绿色为植物的色彩，但识别性不高，刺激性不大，对生理和心理作用都极为温和，因此人对绿色的适应性较强，它有生命、青春、和平、草木、自然、新鲜、平静、安逸、安全感、信任、公平、理智、理想、平凡等象征含义。因此绿色调的创作，常常与健康、生命、环保、和平的艺术创作主题相关联。

（4）绿色绿色最适应人眼的注视，因此在视觉疲劳的时候看一看绿色，有助于消除疲劳、调节视神经功能。黄绿带给人们春天的气息；蓝绿、深绿是海洋、森林的色彩，有深远、稳重、沉着、睿智等含义；含灰的绿，如土绿、橄榄绿、墨绿，给人以成熟、古朴、深沉的感觉。图5.31 自然界中的绿色（1）图5.32 自然界中的绿色（2）图5-33绿色_来源_500图5.34包装设计【俄罗斯】RodrigoLima图5.35插图【巴西】LeandroLima图5-36耕读传家孙军图5.37包装设计【南非】MarcelBuerkle（5）蓝色“蓝色被看做是代表理智的色彩，它象征着一种清新、明晰、合乎逻辑的态度。”（转引自《视觉美学》，德卢西奥-迈耶著）蓝色属于典型的冷色，蓝色的诱目性和识别性都不太高，但在自然界中占有较大的面积，如天空、海洋均为蓝色，因此为人们所熟悉和喜爱。蓝色给人冷静、智慧、深远的感觉，并且蓝色具有严谨、稳定的象征性，所以蓝色经常被用于表现高科技、现代感的设计作品。（5）蓝色

浅蓝色明朗而富有青春朝气，为年轻人所钟爱，但由于明度较高，也容易给人轻浮、不成熟的感觉。深蓝色沉着、稳定，是中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色，充满着动人的深邃魅力；藏青则给人以大度、庄重的印象。靛蓝、普蓝由于在青花瓷器和蓝印花布中的广泛应用，已经成了民族特色的象征。蓝色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀和恐惧。图5.38 自然界中的蓝色（1）图5.39 自然界中的蓝色（2）图5.40海报设计【波兰】MichalBatory图5.41纤维艺术—垂直的幻想【美国】琼·舒尔兹图5.42建筑景观中的蓝色（6）紫色

紫色具有优雅、高贵、娇媚、温柔、自傲、美梦、虚幻、魅力、虔诚等心理特性和象征意义。紫色易引起心理上的忧郁和不安，但紫色又给人以富贵、浪漫、华丽、尊严之感。含浅灰的红紫或蓝紫色，有着类似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之感。紫色常用于富丽堂皇的室内装饰、女士晚礼服以及女性化妆品等设计，为现代生活所广泛采用。图5.43 生活中的紫色图5.44 自然界中的紫色图5.45AdobeIndesign包装及界面设计图5.46卡通插画【希腊】Giorgos图5.47玫瑰花图片来源_（7）黑色黑色为无彩色，没有纯度变化。其积极意义是带给人以沉静、神秘、严肃、庄重的感觉，而对其消极的联想则是悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪恶。由于黑色适应性极强，对色彩有较好的调节作用，无论什么色彩（特别是鲜艳的纯色）与其相配，都能取得较好的视觉效果，因此被广泛运用于绘画、设计领域。图5.48 生活中的黑色图5.50平面设计中的黑色表现。李辉图5.49包装设计（2）【波兰】Ah&OhStudio（8）白色白色为理论上不含有任何杂质的颜色，因此也属于无彩色。白色给人纯洁、光明、清白、朴素、卫生、恬静等视觉感受。同样，白色也具有极强的适应性，无论什么色彩与其搭配都会显得更鲜艳，因此也被广泛运用于绘画和设计领域。但过多使用白色调整色彩关系，会产生平淡无味的单调感和空虚感。图5.50使用白色的包装设计冯婧图5.51白色基调的品牌形象设计

张楠（9）灰色灰色是无彩色，也称中性色，理论上为黑白明度变化中的过程色。灰色突出的性格为柔和、细致、平稳、朴素、大方，它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。任何色彩都可以和灰色相和谐，因此灰色经常被用作背景色。略有色彩倾向的灰色能给人以高雅、细腻、含蓄、稳重、精致等感觉（图5.57至图5.60）。图5.52包装设计中的灰色图5.53版画（德国）瑞纳斯凯瓦兹（10）光泽色

光泽色为金、银等色彩，也称金属色。在印刷设计过程中，印制于金银底色之上的任何色彩，以及以特种工艺方式带上光泽的色彩，都会具有金、银等贵金属色彩的属性，进而产生华丽感。金色富丽堂皇，象征富贵和名誉；银色雅致高贵，象征纯洁、信仰，比金色温和。与其他色彩配合均能取得较为理想的效果。（10）光泽色用光泽色作小面积点缀，如商品包装上的标志图案、书籍设计的封面字体，都会具有醒目、增强视觉冲击力的效果，但大面积使用易产生过于炫目的负面效果，显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当，不但能起到画龙点睛作用，还可产生强烈的现代美感。图5.54包装设计中的金属色图5.55包装设计中的金属色5.3 人文色彩与中国传统色彩

不管我们有何种文化背景，包括种族、民族和宗教信仰的差异，对色彩规律的认知以及色彩对于人的物质文化生活的影响都是普遍存在的。人们对色彩的认知建立在自然存在的基础之上，因此有一定的共性特征；但由于文化背景的差异和时代乃至技术的发展，基于不同文化基础之上的人们对色彩的理解和应用又是千差万别的，即便是具有相同或相似文化背景的人群，在不同的时间、不同的地点、不同的领域中对色彩的认知和理解也具有较大的差异，呈现出多样性的特征，对于色彩应用也有不同的需求。因此，在社会生活的各个领域，色彩以极其丰富的表现形式呈现在我们眼前。5.3.1 人文色彩图5-56(法）索尼娅德劳娜(SoniaDelaunay)图5.57邦妮麦克莱恩(BonnieMacLean)图5.58(美)平面设计宝拉·雪儿（PaulaScher）图5.59(美)平面设计宝拉·雪儿（PaulaScher）_.pic

古代中国的“五行论”对中国传统色彩有着较深的影响。“五行论”起源于商代，认为世界由金、木、水、火、土五种物质构成。在这一哲学基点之上，建立起了古代中国的“五色论”，并与“五方”（青色—东方、赤色—南方、黄色—中央、白色—西方、黑色—北方）联系在一起。“五行”、“五色”、“五方”与自然界中的一日之日升、日落、昼夜变化，一年之春、夏、秋、冬四季轮回之间都存在着内在的关系。

5.3.2 中国传统色彩由于中国历朝历代对于部分色彩的御用限制而形成的对色彩内涵与象征性的影响，对于色彩象征含义的影响、多民族文化对于色彩认知多样性的影响、生产力水平变化对于民间色彩应用的影响。5.3.2 中国