构成-平面·色彩·立体（第四版）课件 6 色彩对比调和

色彩的对比与调和学习目标通过本章的学习，掌握以明度、色相、纯度、冷暖为主的色彩对比关系以及共性、面积、秩序、特殊四种调和关系的基本规则，并能基本合理地运用色彩对比与调和的方法进行不同的设计。这是色彩构成理论的重点，这四种调和关系是影响色彩搭配的基本方法，其综合作用决定了色彩的视觉效果。6色彩的对比与调和66.1 色彩的对比6.2 色彩的调和6.1 色彩的对比两种以上的色彩相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就被称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大特征就是产生比较作用，甚至错觉。色彩间差别的大小决定着对比的强弱，差别是对比的关键。

6.1.1 明度差别及以明度对比为主的色彩构成色彩的明度关系在色彩构成中占有重要位置，色彩间的明度关系是构成色调的基础。色彩的层次、体感、空间感、重量感、软硬感主要靠色彩的明度对比来实现。明度差别及以明度对比为主的色彩构成主要包括高明度基调、中明度基调和低明度基调三种对比方式。（1）明度列根据孟塞尔色立体，由黑到白等差分为9级，形成明度列，每列之间为一个单位的明度差，这个明度列即为明度标尺。为了色彩搭配方便，有时调成12或15级，调的级数越多，级差越小。配色的明度差在3个等级以内的组合叫短调，是明度的弱对比；明度差在5个等级以上的组合叫长调，是明度的强对比；3到5个之间的为中等对比（图6.1）。图6.1 明度差别及以明度对比为主的色彩构成的基本构成原则（2）高明度基调

在明度及以明度对比为主构成的色调中，高明度色占画面面积的70%以上，可构成高明度基调。在高明度基调中，因明度对比的强弱不同又分为高长调、高中调和高短调。高明度基调能使人联想到晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流等。

图6.2 高明度基调高短调高中调高长调（3）中明度基调

以中明度色占画面面积的70%以上，可构成中明度基调。在中明度基调中，由于对比的强弱不同又分为中长调、中中调和中短调。中明度基调给人以朴素、稳静、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。中短调中中调中长调图6.3 中明度基调（4）低明度基调

以低明度色占画面面积70%以上，可构成低明度基调。在低明度基调中又分为低长调、低中调和低短调。低明度基调给人的感觉是沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘，也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。低短调低中调低长调图6.4 低明度基调图6.5以明度对比为主的构成（1）李彩图6.6以明度对比为主的构成（2）吕悦图6.7 高长调水彩画《水乡》柳毅图6.8 高长调包装设计【英国】TimCooper3DImageCreation图6.9 低长调海报设计【南非】AnthonyDart6.1.2 色相差别及以色相对比为主的色彩构成因色相之间的差别形成的对比叫色相对比。各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。单纯的色相对比只有在色相之间明度、纯度相同时才存在。以色相为主的色彩构成法，在色立体上的位置是围着色立体旋转着进行色彩搭配，以色相为主，与明度、纯度相配合，可构成极其丰富多彩的色调。色相差别及以色相对比为主的色彩构成主要包括类似色相对比、对比色相对比和互补色相对比三种对比方式。在色相对比中，任何一个色相都可成为主色相，与其他色相组成类似、对比或互补关系。类似色相色调含义在色相环上，色相之间的夹角在45°左右的色相可构成类似色调，是色相的弱对比。类似色调因色相之间含有共同的因素，因而既显得统一、和谐、雅致，又有一定的变化，对画面面积、位置的要求均不严格，具有很高的成功率。（1）类似色相色调分类1）高纯度的类似色相色调该色调给人以艳丽、协调、统一的感觉，画面的整体感强，色彩的感情倾向明确。2）中纯度的类似色相色调中纯度可由高纯度的色彩加中等程度的白、黑、灰获得，在色立体中相当于中等纯度的色彩。该色调统一感、谐调感强，给人以优雅、柔和的感觉。（1）类似色相色调分类3）低纯度的类似色相色调低纯度的类似色相可由高纯度色彩加大量的黑、白、灰调出，调和感觉非常强，但是当明度接近时容易使色彩倾向含混不清。因此，适当地加大明度差别可取得理想的画面效果。高纯度类似色中纯度类似色

低纯度类似色图6.10 类似色相色调（2）对比色相色调含义在色相环上，色相之间夹角在100°~140°之间为对比色相。对比色相色调相对比较鲜明、饱满、丰富、强烈，如红与蓝、红与黄、蓝与黄、红黄蓝、橙与绿、绿与紫、橙绿紫。对比色相的对比效果鲜明、强烈，视认度高，能使人兴奋、激动，不易单调，如改变对比色相的明度与纯度可构成很多以色相对比为主的色调（3）对比色相色调分类1）高纯度的对比色相色调高纯度的对比色相色调给人的感觉是色相鲜明、明确、鲜艳、强烈，既对比强，又统一调和。在构成色调时，要注意面积比例及位置关系。2）中纯度的对比色相色调中纯度对比色相可由高纯度对比色相加适量的黑、白、灰色获得。这种色调给人的感觉既对比又调和。对比色相之间如明度接近，调和感强而含蓄；如明度差别大，对比效果强，调和程度也较强。（2）对比色相色调分类3）低纯度的对比色相色调由高纯度对比色相加大量的黑、白、灰色获得。这种色调除因明度差过大而炫目外，均能取得调和感很强的色彩效果。高纯度对比色中纯度对比色低纯度对比色

图6.11 对比色相色调（4）互补色相色调色环上色相之间的夹角在180°左右可构成互补色调。凡色相环上的两色相混，混合的结果为黑灰色时，两色相就是互补色相。互补色相色调是色相的最强对比，其色相感比对比色相色调的效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。互补色相色调能满足视觉全色相的要求。互补色相如与明度、纯度相配合可构成很多色彩效果不同的画面。（4）互补色相色调1）高纯度互补色相色调最强烈的互补色为红—绿、黄—紫、蓝—橙三对。高纯度的互补色相色调最难掌握，对色彩的面积、比例、位置、形状及其集散要求都十分严格.2）中纯度互补色相色调将高纯度的互补色混入适量的黑、白、灰，可以得到中纯度的互补色。其特点是既对比又调和，既丰富又圆满，是很理想的配色。（4）互补色相色调3）低纯度互补色相色调将高纯度的互补色混入大量的黑、白、灰，可以得到低纯度的互补色。特点是调和感强，如明度对比强给人的感觉明快、清晰、丰富，如明度对比弱给人的感觉含蓄、丰富、柔和。由于色彩纯度的互补色相色调审美价值很高，虽然互补色相之间的纯度差缩小了，但色相差大,加上适当的明度差，可取得较好的色彩效果。高纯度互补色中纯度互补色低纯度互补色图6.12 互补色相色调图6.13 以色相对比为主的构成习作（1）图6.14 以色相对比为主的构成习作（2）在以色相为主构成的色调中，色相之间一般应符合类似、对比、互补三种关系，才能取得理想的色彩效果（图6.15至图6.20）。图6.15《霞》刘亚平类似色对比的水彩画图6.16补色对比的海报设计【俄罗斯】AndreyLogvin图6.17 类似色对比的海报设计【瑞士】RonaldCurchod图6.18补色对比的海报设计【瑞士】RonaldCurchod图6.19补色对比的海报设计【波兰】MichalBatory图6.20对比色对比的爵士乐海报设计【德国】金特·凯泽6.1.3 纯度差别及以纯度对比为主的色彩构成根据孟塞尔色立体的规定，颜料中红色是纯度最高的色相，橙、黄、紫等是纯度较高的色相，蓝、绿在颜料中是纯度最低的色相。色彩纯度差别的大小决定纯度对比的强弱。由于纯度对比的视觉反差低于明度对比的视觉反差，大约3~4阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段的对比的清晰度。按12个纯度阶段划分的话，相差8个阶段以上为纯度的强对比；相差5个阶段以上、8个阶段以下为纯度的中等对比；相差4个阶段以内为纯度的弱对比。图6.22 纯度差别及以纯度对比为主的色彩构成的基本构成原则（1）鲜调（高纯度基调）在以纯度或以纯度为主构成的色调中，高纯度色占画面面积的70%以上，可构成高纯度基调即鲜调。在鲜调中又可分为鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比。鲜调给人以积极、强烈而冲动的视觉感受，有膨胀、外向的感觉，为表现愉快、热闹、生气、聪明、活泼的视觉气氛所必需。

鲜强对比鲜中对比鲜弱对比图6.23 高纯度基调（2）中调（中纯度基调）在以纯度或以纯度为主构成的色调中，中纯度色占画面面积的70%以上，可构成中纯度基调即中调。由于纯度对比的视觉效果比明度对比的视觉效果弱，只有中中对比和中弱对比中调给人的感觉是中庸、文雅、可靠，中弱对比给人的感觉对比太弱，易产生含混不清的问题。中中对比中弱对比中弱对比图6.24 中纯度基调（3）灰调（低纯度基调）在以纯度或以纯度为主构成的色调中，低纯度色占画面面积的70%以上，可构成低纯度基调即灰调。在灰调中又可分为灰强对比、灰中对比和灰弱对比。灰调给人的感觉为平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超凡脱俗、安静、无争、随和的感觉。灰强对比灰中对比

灰弱对比图6.25 低纯度基调不同色相纯度为主构成的色调中，所选择的不同色相之间明度差也不可过大，否则画面会产生明度色调的感觉，纯度色调就会被明度色调取而代之。色彩的纯度不可过高，纯度过高画面易产生色相色调的效果。图6.26 以纯度为主的构成（1）何亿仙图6.27 以纯度为主的构成（2）苗玉龙图6.28至图6.33为纯度对比在作品中的不同表现。图6.28 采用纯度对比的鲜调包装设计【英国】TimCooper-3DImageCreation图6.29 采用纯度对比的鲜调包装设计【英国】TimCooper-3DImageCreation图6.30 纯度对比的中调的立体主义绘画作品（美）帕特里克·亨利·布鲁斯

图6.31 采用纯度对比的灰调版画《角形》【瑞典】马里那·曼诺图6.32采用纯度对比的中调纤维艺术李树民图6.33 采用纯度对比的灰调办公环境设计作者不详色彩的冷暖是不同色相与人的具象知识经验相互作用的结果，一般认为橙色为最暖的颜色暖极；红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色；紫、绿为中性微冷色，蓝紫、蓝绿为冷色，蓝色为最冷色（冷极）；冷暖极色对比为冷暖的最强对比。6.1.4 冷暖差别及以冷暖对比为主的色彩构成冷极与暖色、暖极与冷色的对比为冷暖的强对比；暖极、暖色与中性微冷色，冷极、冷色与中性微暖色的对比为中等对比；暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色、中性微冷色与中性微暖色的对比为冷暖的弱对比。6.1.4 冷暖差别及以冷暖对比为主的色彩构成（1）冷调以冷色面积占画面70%以上可构成冷调，可分为最强、强、中、弱四种对比方式（图6.34、图6.35）。图6.34 冷调的强对比插图设计图6.35 冷调的最强对比 海报设计【墨西哥】麦哲伦（2）中性微冷调以中性微冷色面积占画面70%以上可构成冷调，可分为强、中、弱三种对比方式。图例6-36，海报设计《杭白菊花茶》杨发露中性微冷的弱对比。

（2）中性微冷调图6.37 中性微冷的中对比，插图设计（3）暖调

以暖色面积占画面70%以上可构成暖调，可分为最强、强、中、弱四种对比方式。图6.38 暖调的强对比插图设计（1） 图6.39 暖调的强对比插图设计（2） （4）中性微暖调以中性微暖色面积占画面70%以上可构成暖调，可分为强、中、弱三种对比方式。图6.40 中性微暖的弱对比纤维艺术作品袁公任图6.41 冷暖色调的色彩习作，自上向下、自左至右依次分别为中性微暖、冷、暖、中性微冷色调 吕悦图6.42 冷暖色调的色彩习作，自上向下、自左至右依次分别为冷、中性微冷、暖、中性微暖色调王薇薇6.2 色彩的调和色彩的调和主要包括四层含义：第一，使对比的色彩成为不带尖锐刺激的协调统一的组合，以构成和谐的、符合特定目的的色调关系；第二，色彩配置的总效果与视觉心理反应相适合，不仅要求色相、明度、纯度成为融合稳定的调子，而且要求色彩关系对比能满足视觉心理平衡的需要；6.2 色彩的调和第三，色调不是单纯的色与色的组合问题，面积、形状、肌理对于色彩关系有较大的影响，所以，离开面积、形状、肌理的因素，也不能取得配色整体的和谐统一；第四，色彩的调和还与时代风尚、人们的欣赏习惯有关。调和的四项基本原则：1.同一性原则2.近似性原则3.明显性原则4.审美性原则

选择共性强的色彩组合或增加对比色各方的共同性，是取得色彩调和的基本方法。共性调和分为色相统调、明度统调、纯度统调三种方式。6.2.1 共性调和（1）色相统调混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色（红、黄、蓝任选其一），使双方或多方的色相向混入的原色靠拢。混入同一间色调和：在强烈刺激色的双方或多方混入同一间色，在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成分，使之增加同一性。图6.43 插图【日本】kenagaYasunari图6.44色相统调调和的包装设计《云南白药养元青》周祺淳（2）明度统调混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多，调和感越强。图6.45 高明度统调的歌剧海报【德国】金特·凯泽图6.46 高明度统调的油画张成混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱。混入的黑色越多，调和感越强。图6.47低明度统调的版画 CXVⅢ-04【瑞典】丹尼斯·思迪恩（3）纯度统调混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感减弱。双方或多方混入的灰色越多，调和感越强（图6.48至图6.50）。图6.48 纯度统调调和（1）学生习作王远重图6.49纯度统调调和（2）学生习作张进营图6.50灰色度调和的插图【匈牙利】RothAnlko色彩面积的大小可以改变对比效果。一般情况是对比色双方的面积越大，调和效果越弱；反之，双方面积越小，调和效果越强；对比双方面积均等，调和效果较弱；双方面积差别越悬殊，调和效果越强，成为一种相互烘托的有机体。如果在一幅色彩构图中使用了比例不同的色彩面积，如“万绿丛中一点红”的配色方法，使一种色彩占统治与支配的地位，另一种色彩处于被统治、被支配的地位，则称之为绝对优势的调和，容易取得富于表现性的效果。6.2.2 面积调和在画面中，小面积用高纯度的色彩，大面积用低纯度的色彩等，都能取得调和的色彩效果（图6.51至图6.53）。图6.51面积比例与色彩调和的插图吴燕冰图6.52面积比例与色彩调和的海报设计【德国】冈特·兰堡图6.53面积统调调和 学生习作邢安琪把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的，或有节奏、有韵律的色彩效果，使原来对比过分强烈、刺激的色彩关系柔和起来，使本来杂乱无章的色彩变得有条理、有秩序、和谐统一起来，这个方法就被称为秩序调和。在秩序调和中，可构成等差渐变的秩序调和，也可构成非等差有节奏、韵律的秩序调和。两色之间的等级少可构成等差明显的秩序调和，两色之间的等级多可构成微差的秩序调和。6.2.3 秩序调和图6.54 学生习作用黑白线条分割高纯度的色彩以构成和谐的画面，已经成为现代插图设计中经常采用的手段。图6.55 学生习作用黑白线条分割高纯度的色彩以构成和谐的画面，已经成为现代插图设计中经常采用的手段。图6.56 学生习作以渐变方式构成非等差渐变，形成有节奏与韵律的秩序调和。当参与对比