构成-平面·色彩·立体（第四版）课件 9-12立体构成改

立体构成基本概念与造型要素学习目标通过本章的学习,了解与立体构成有关的基本概念,认识并掌握立体构成的基本形态要素,理解空间的概念,初步认识材料的基本特征，并能合理地进行初步的运用,适应不同设计的需求,培养创造性思维并体现于具体构成中,为今后的立体造型设计打好基础。9立体构成基本概念与造型要素9.1立体构成的基本知识结构9.2形态与空间9.3材料99.1 立体构成的基本知识结构

立体构成是一门研究在三维空间中将立体造型要素按照一定的原则组合成富于个性的美的立体形态的学科，其任务是揭示立体造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。整个立体构成的过程是一个由分割到组合或由组合到分割的过程。任何形态都可以还原到线、面、块，而线、面、块又可以组合成任何形态。9.1.1 何为立体构成9.1 立体构成的基本知识结构立体构成是对实际的空间和形体之间的关系进行研究和探讨的过程，空间的范围决定了人类活动和生存的世界，而空间却又受占据空间的形体的制约，艺术家要在空间里表述自己的设想，要创造空间里的形体。

9.1.1 何为立体构成9.1 立体构成的基本知识结构立体构成离不开材料、工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的体现。立体构成通过材料、结构将形态制作出来。立体构成的原理已广泛地应用于工业设计、展示设计、环艺设计、包装设计、POP广告设计等领域。9.1.1 何为立体构成图9.1包装容器设计中的立体形态

图9.2情人椅

【韩国】ChoNeulhae9.1 立体构成的基本知识结构9.1.1 何为立体构成图9.3如图所示，可以更清楚地认识立体构成的活动过程及包含的内容。9.1 立体构成的基本知识结构9.1.1 何为立体构成9.2 形态与空间

三维形体的形态要素主要从其几何形态与有机形态这两方面来研究，三维形体的空间要素主要从其物理空间与心理空间这两方面来研究。9.2 形态与空间9.2.1 形态

三维空间中的立体形态与平面空间中的二维形态的主要区别在于，一般情况下二维形态只有长宽的界限，也就是面积的概念；而立体形态是建立在三维空间体系中的，具有长、宽、高的概念。长、宽、高所构成的体的概念是我们重点要研究的课题。9.2 形态与空间9.2.1 形态与二维形态相同的是，三维空间中的几何形态一般指可测量的、有明显几何规律的形态，包括球体、圆柱体、锥体、方体等；有机形态包括自然生态中的动植物、偶然形等。在艺术创作中，一般将有机形态归纳为几何形态，以研究其内在的形式规律。图9.4雕塑设计

【韩国】林亨俊图9.5化妆品设计

【美国】凯瑞姆·瑞席9.2 形态与空间9.2.1 形态空间是由形与形以及形与形之间所包围的空气形成的“形”。《现代汉语词典（第5版）》中的“空间”是“由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和伸张性的表现”。空间可分为物理空间和心理空间。物理空间是指物质形态所限定的空间，或称实空间；心理空间是指物理空间之外的空间，即无限定、发散的空间，或称虚空间。9.2 形态与空间9.2.2

空间物理空间存在于一定物质实体的限定中，受实体长度、宽度、深度的限定，与心理空间相比较，人们更容易感受到它的存在。物理空间具有一定的大小、高低、曲直等具体的空间形态，又被称为有形空间。物理空间的形态特征是设计空间研究的要点。9.2 形态与空间9.2.2

空间心理空间是物理空间向四周的扩张和延伸，它是人们在注视实体空间的同时，对实体以外空间的感受和联想。如果造型与造型之间相邻十分接近，则夹在其间的空间会使人感到生动活跃。这是相对配置的造型之间的强有力的吸引，增强了紧张感的缘故。

9.2 形态与空间9.2.2

空间透明是“空间”加工的有效手段。所谓“透明”，是指观看某个造型的同时，也能看到其背后的形体，换言之，是能同时看到A的形体和B的形体，以及A与B之间的关系。当然，素材的材质感也是重要的设计要素。9.2 形态与空间9.2.2

空间图9.6“系统”瓷砖

【意大利】玛拉兹中心，DalLagoAssociati工作室

晶状粗陶图9.7装置艺术

【德国】康斯坦丁·格里克9.2 形态与空间9.2.2

空间9.3材料在三维立体造型中，对材料的研究与使用非常重要。材料的种类很多，各种材料的材质、性能、形状会给人的视觉心理上产生不同的感受。9.3材料9.3.1木材木材是较容易加工的材料，它同石材、金属等其他材料相比，具有材质柔软、质量较轻、较易加工的性质，其拉伸强度比铁约大三倍。不过，由于木材是有机体，因此有易扭曲、干裂、变形的缺点，而且由于木材的种类及生长环境不同，其性质也有差异。所以，采用木材作为材料时，重要的是造型应适应木材的特性。9.3材料图9.8X2 chair椅

【意大利】GiorgioCaporaso9.3.2 金属金属造型的形式变化丰富，也精致美观。这是因为金属有光泽、有磁性、有韧性、有较强的视觉冲击力。金属的种类很多，一般在雕塑中常以钢、铁、铜、铝、铅为主。金属材料常表现为线、棒、条、管、板、片等形状，金属加工的工艺大致有五种形式，即切割、弯曲、打造、组接、抛光。9.3材料9.3.2 金属图9.9家具设计

侯正光

金属图9.10Darwish沙发

【黎巴嫩】威廉·萨瓦亚

抛光铸铜9.3材料9.3.3 纸张

在造型领域中，轻而平滑的纸最适合用来表现具有轻快感的造型。因为纸具有容易加工的性质，所以被广泛用于各种造型及模型的制作。纸具备许多其他物质所没有的良好特性，具有轻巧、便捷、易卷曲、易折叠、安全、吸湿性强等特点。

9.3材料随着科学技术的发展，纸材的生产、加工技术也日益更新，纸材被应用于更为广阔的领域，如在日常的商品包装中，纸张便是不可缺少的重要材料。经过加工的纸材，其强度超出了人们的想象，浸入合成树脂的纸材硬度会更强，能承受超常的压力。图9.11纸型折叠的空间分割

周欣欣9.3材料9.3.3纸张9.3.4 塑料

凡是具有可塑性的物体，都被称为可塑体。塑料加热后，可利用其可塑性而成型，因此得名“塑料”。塑料大致上可分为聚乙烯、聚苯乙烯、氯乙烯树脂、聚丙烯等热塑性树脂，以及酚醛树脂、氨基树脂（尿素树脂、三聚氰胺树脂）、不饱和聚酯树脂等热固性树脂两大类别。9.3材料9.3.4 塑料图9.13塑料材质构成的台灯设计

【意大利】卡洛·弗克里尼9.3材料9.3.4 塑料图9.14塑料材质构成

学生习作图9.15“路易斯魂灵”扶手椅【法国】菲利浦·斯塔克PVC9.3材料9.3.5 纺织材料若将纺织材料应用于服装，可以列举出诸如调节体温、保护身体以及适应身体活动等功能。此外，纺织材料与纸不同的性质之一，是具有剪断性。纺织面料虽然是面材，但它具有柔软感。也因为有此性质，它适宜量体裁衣，便于沿着复杂的人体表面缝制出适合立体造型的服装，在生产上是一种方便的材料。9.3材料9.3.5 纺织材料绳材料具有明显的线的特征，我们可以通过编织、系结、缠绕等方法形成面或体的感觉。各种布绳材料都是软性材质，可以构成千变万化的“软雕塑”造型。常用的表现手段有：编织、系结、缠绕、折叠、镂空、包缠、剪切、抽纱等。图9.16

绳子材料为主的构成学生习作9.3材料图9.17柔光【瑞士，德国】Luxluxlux设计工作室

尼龙，棉布图9.18

sharpei椅【意大利】马西米里奥诺·阿达米

纺织材料9.3.5 纺织材料9.3材料9.3.6 泥石材料

泥石材料指泥土、水泥、石膏粉、滑石粉，还有砖、瓦、沙、石等材料。这些材料除了本身的加工成型工艺之外，还可以与其他材料混合使用，充分体现出综合材料的表现力。图9.19石头材料的指示牌【日本】图9.20人NO.16-1【日本】高桥清

石材9.3材料9.3.7 其他材料近年来设计师积极研究、尝试应用不同的材料设计制作艺术作品，形成了多元化艺术设计的繁荣景象，如有竹子、皮革、树脂、陶瓷、玻璃、混合材料及综合材料等。9.3材料9.3.7 其他材料图9.21椅“君子”【中国台湾】石大宇（竹）图9.22

孔雀椅 【以色列】德罗尔·本舍齐特（金属，毛毡）图9.23

Z形“冰啧”沙发 【英国】扎哈·哈迪德（防火泡沫塑料，小种马皮革）9.3材料图9.24

Org低角桌【意大利】法比奥·诺文布雷（玻璃，钢，聚丙烯绳）

图9.25SOHO瓷砖【意大利】玛拉兹中心（粗陶瓷）9.3.7 其他材料9.3材料立体构成的造型表现学习目标通过本章的学习，了解影响立体感的量感、空间感、尺度感和运动感4种因素，认识并掌握排列、层叠、堆积、积聚、桁架、网孔、折曲、编织、榫接、焊接、插接、嵌合、透明体等立体构成的造型方法，并能合理地进行初步的运用,适应不同设计的需求,为今后的立体造型设计打好基础。10立体构成的造型表现10.1影响立体感觉的因素10.2立体构成的造型方法1010.1影响立体感觉的因素

感觉，是大脑对直接作用于感觉器官的客观对象的个别属性的反应，即从生理刺激所得到的主观印象。知觉以感觉为前提，但不是感觉的简单相加，而是一种心理经验。在立体构成的学习过程中，我们主要介绍立体的量感、空间感、尺度感和运动感。10.1影响立体感觉的因素10.1.1 量感

立体形态的创造，除了表现轮廓线规划的“形”的概念之外主要靠“量”的塑造。量指两个方面：物理的量和心理的量。物理量就是大小、多少、轻重；心理量是对于相同的物理量的不同心理感受，是来源于人的知识经验的一种“错觉”反应。例如，“一斤棉花、一斤铁，哪个更重？”对于这两个相同质量的物体而言，人们的心理重量是不同的。这也是造型领域将具象形态抽象化的关键，是艺术创造的关键。10.1影响立体感觉的因素10.1.1 量感图10.1IT沙发

【法国】贾柯柏+麦克法兰建筑事务所

抛光聚酯图10.2农斋椅

【美国】杰瑞德·胡克

竹空间感主要有三方面的含义：（1）空间紧张感，紧张感有两个相互有关的不同释义：一是形态具备脱离原有状态的倾向；二是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。在第二种释义中，超越这个距离，则因分散而不成为一个整体；小于这个距离，虽能构成整体，但或者失去两个形态分离的意义，或者虽是两个形态却感到拥挤、堵塞（前者多用于创造动势和动态，后者多用于创造一体感的张力组合）。10.1影响立体感觉的因素10.1.2

空间感图10.3蘑菇凳

【日本】山中康广，山中阿美子，曾原厚之助

竹图10.4团契

孙云

多层板10.1影响立体感觉的因素10.1.2

空间感图10.5网系列凳子

【美国】郭锡恩，胡如珊

橡木空间感主要有三方面的含义：（2）空间进深,所谓进深，是指前后的距离。在有限的前后距离中创造出超越有限距离或者是无限的进深效果来，是立体造型创作中经常要实现的目标。10.1影响立体感觉的因素10.1.2

空间感图10.6无线

【美国】郭锡恩，胡如珊 “施华洛世奇”水晶，不锈钢，有色玻璃空间感主要有三方面的含义：（3）空间流动感，空间流动感主要是指空虚形态的扩张作用。通过“分隔和联系”“引导和暗示”创造出空间的渗透感和层次，使空间因流动而得以扩展。10.1影响立体感觉的因素10.1.2

空间感10.1.3 尺度感尺度感是一个比较的概念，小的造型可能有很大尺度，大的造型尺度也可能很小。尺度是对造型物的大小知觉，是造型物在空间中占有一定数量、长度和体积的属性在人们头脑中的反映。尺度是借助于视觉、触觉和动觉的联合活动获得的。10.1影响立体感觉的因素10.1.4 运动感运动是物体相对位置的改变，在立体构成中我们所研究的对象一般情况下具有相对的静止性。我们所说的运动感是指一种运动的趋势，是由于形态的对比关系、方向性等造成的不稳定性对于人的心理暗示性作用，是人的感觉的运动，主要包括方向感、速度感、运动力的展示、运动形式等方面。10.1影响立体感觉的因素10.1.4 运动感方向感体现被观看物体在空间上的变化，如向上、向下、向外、向心、无方向。速度感是体现被观看物体在时间上的变化。在相对静态的立体构成中，速度是一种相对的心理经验。例如，我们所感知的平行密集排列的线，比方体有更强烈的速度感，就是缘于我们日常高速运动的视觉经验带来的心理反应。10.1影响立体感觉的因素10.1.4 运动感运动力的展示是指当物体发生位移时，人们所看到的不仅是位移，还有推动这种位移的动力。运动形式是运动视觉语义分析的最后一个要素，是由前三个要素综合而来的一种更为具体的描述。这些描述更加直观，更能引起人们对日常生活中相关事物切身体验的联想，包括旋转、扭转、流动、上升、漂浮、摇摆、挤压、移动、熔化、坍塌等。10.1影响立体感觉的因素图10.7体现运动力与方向感的构成1 

图10.8体现运动力与方向感的构成2 图10.9波形石板

【意大利】拉斐罗·加里奥托

10.1影响立体感觉的因素10.1.4 运动感10.2 立体构成的造型方法在前面的平面构成中，我们讲授了八种形式美的法则，这些法则在立体世界中同样发挥作用。在此，就不多赘述了。本节针对立体的特点，按照形体内、外以及内外之间产生关系的各种结构形式作分类和归纳，并对这些不同的结构类型做出各种组合，形成更多的可能性。排列、层叠、堆积、积聚、桁架、网孔、折曲、编织等结构形式中，都蕴含着形式美的法则，需要我们细细揣摩。10.2 立体构成的造型方法10.2.1 排列排列的结构形式一般采用线、面、体等构成元素，如直线、折线、曲线、有机形以及几何形等，以错位、倾斜、渐变、旋转等构成方式进行重复性的安排。对于排列，应该要求有若干单元形，只有达到一定的数量，排列这种结构形式才能形成。10.2 立体构成的造型方法10.2.1 排列图10.10班德艺术沙龙中心【加拿大】蔡德勒建筑师事务所图10.11眼睛城堡

【日本】新妻实10.2.2层叠

层叠是指通过面在体块上的起伏、高低错落而形成独特的形式美感。层叠主要以体块和面作为其构成元素，一般以面的叠、堆作为主要手段，其构成元素包括有机形态、几何形态两大类，有三维曲面、二维平面的软性自然材料或硬性自然材料多个种类。10.2 立体构成的造型方法10.2.2层叠图10.12层叠椅子设计【意大利】托德·布歇尔图10.13层叠茶几设计

【意大利】GiorgioCaporaso10.2 立体构成的造型方法10.2.3 堆积

堆积主要指多个单元体堆放在一起。它一般以线材、面片、体块等作为基本构成元素，其中元素可以为几何形式的，也可以为有机形式的；作品中单体的形态可以单一，也可以系列化。注重一种“堆”的感觉，在看似凌乱的构成中体现美感，实现视觉平衡。在无序中找有序，在混沌中找规律。10.2 立体构成的造型方法10.2.3 堆积图10.14面型的堆积

图10.16褶子

冯峰，卢麃麃

PVC图10.15借鉴仿生学原理形成的堆积构成

美国DennisDollens10.2 立体构成的造型方法10.2.4 积聚积聚指两个以上的单元形体接触组合，如同搭积木一样，形体之间可以通过粘接完成，也可以通过面的过渡完成。积聚一般由体块作为基本元素构成，造型手段一般以单体的排列、积聚等为主，形成平面二维或三维曲面方向的构成。对于体块之间的结合方式，则以无过渡衔接、有过渡衔接这两种方式为主。10.2 立体构成的造型方法10.2.4 积聚图10.17放射性积聚构成的灯罩设计【丹麦】西蒙·卡沃夫图10.18纸型的积聚作品

10.2 立体构成的造型方法图10.19金属构件焊接形成的积聚构成作品

【美国】托尼·斯密斯图10.20由铆钉连接的塑料水杯形成的积聚效果

10.2.4 积聚10.2 立体构成的造型方法图10.21植物椅

【法国】罗南·布鲁莱克，尔旺布鲁莱克

聚烯烃纤维10.2.4 积聚10.2 立体构成的造型方法10.2.5 框架框架一般由线、面、条块等基本元素构成，具有较明显的条块的视觉感受，其中的线有几何形、有机形等。另外，面和条块所采用的形状也可以多样化。框架构造可以是独立线框或面框的刚性组合，即平面线框、立体线框和由平面线框插成的立体线框等。就组合方法而言，其中有重复、渐变、自由组合等。10.2 立体构成的造型方法10.2.5 框架图10.22框架结构

王芳图10.23“之”形架

【日本】Nendo公司

漆木10.2 立体构成的造型方法图10.24框架结构的小区入口设计

【日本】图10.25OCT—LOFT文献展

史建，王序，侯颖，陈海霞，张超，丁凡，詹火

综合材料10.2.5 框架10.2 立体构成的造型方法10.2.6 桁架桁架是由一定长度的杆件用铰节点组合起来的结构形式。桁架通常具有三角形单元的结构，用以跨越空间、承受载荷，其杆件主要受轴向的拉力或压力。其结构形式一般采用线、面、体等元素，组成的框架单元形并非各个面都是空的，可以在某些面上做不同的效果，或实或虚、或线或面都可以采用。形体的造型手段由于受桁架的功能性限制，所以其变形不多。10.2 立体构成的造型方法10.2.6 桁架图10.26咖啡桌设计

【法国】DesignerBenjaminMigliore  图10.27“电线架”椅【英国】汤姆·迪克森

钢丝10.2 立体构成的造型方法10.2.7 网孔网孔以点状孔为主要形式，在平面或体块上调整众多点的比例和位置关系，形成密密麻麻的网孔视觉效果。网孔的结构，一般由点作为基本元素。点的变化形式也分为几何形式和有机形式两种，有机形式的点中可以有具象的或抽象的差别。对点的疏密关系处理过程可以采取多种解决方案，这些点的不同单元形，或凹或凸，或发散或收敛，会出现最后的多种造型结果。10.2 立体构成的造型方法10.2.7 网孔图10.28撕碎的票据

【奥地利】凯·约翰·丹尼斯图10.29利用网孔进行的灯具10.2 立体构成的造型方法图10.30网孔形成的线化图案视觉效果

作者不详图10.31欧索洛姆【意大利】康斯坦丁·格拉克10.2.7 网孔10.2 立体构成的造型方法图10.32饮水问题的桌子【荷兰】劳伦斯·范·维令根图10.33“编织”地灯

【法国】马克·萨德勒合成材料，基础漆玻璃纤维10.2.7 网孔10.2 立体构成的造型方法10.2.8 折曲折曲是指将平面的面材弯折，把其中一部分折成立面以形成具有三维空间感的形体。折曲后，几个面在连续的基础上可以保持一定的角度，从而形成一个深度空间，折曲的材质可以是纸板、金属板、塑料板等。折曲的方式十分多样，有二维平面和三维曲面之分。而从折线的角度划分，大致可分为直线类和曲线类。10.2 立体构成的造型方法10.2.8 折曲图10.34可移动的桌椅组合【比利时】德克·沃立兹，萨维尔·拉斯特图10.36灯具设计

【英国】Six公司图10.35侧桌“东京”【日本】贾本温子伊藤仁10.2 立体构成的造型方法图10.37椅子

【韩国】ChoNeulhae图10.38沙颍河颂

马亚非，张松正10.2.8 折曲10.2 立体构成的造型方法编织一般是以线为主的结构方式，通过线或片状形体互相的穿插交错，在数量众多的情况下形成一种密集的构成。其形式或二维或三维，这些单体在互相交错的过程中互相依赖，一般以线和面来构成整个空间形式。其元素或为软性线材，或为刚性线材。10.2.9编织10.2 立体构成的造型方法图10.39渔网椅【意大利】马塞尔·万德斯图10.40编织椅

【菲律宾】安·迪金霍伊10.2.9编织10.2 立体构成的造型方法第十章立体构成的造型表现10.2 立体构成的造型方法10.2.9 编织图10.41灯具设计【菲律宾】肯尼斯·考波普图10.42肢与指

【美国】乔恩斯·莱蒂10.2.10 榫接连接双方一方做出凹口，一方做出凸榫，将凸榫插入凹口后，用钉子或黏合剂加以固定，这种构造形式叫榫接。其结构一般由板材、块等构成，通过两个以上部件的衔接构成来达到功能的合理性。在形式上要注重比例的推敲。巧妙的结构形式既解决了力学的结构美，又达到了形式美。10.2 立体构成的造型方法10.2.10 榫接图10.43厚木板【英国】托马斯·赫斯微克10.2 立体构成的造型方法图10.44榫接结构的雕塑设计图10.45格子花呢长椅

【以色列】RawEdges设计工作室，谢伊·阿克雷，雅艾尔·莫

上漆木材10.2.10 榫接10.2 立体构成的造型方法10.2.11 焊接“焊”是连接金属（或某些非金属）成为统一整体的一种方法。焊接是在两金属件连接处加热熔化或加压，或两者并用，以造成金属原子间和分子间的结合而得到永久连接的方法。10.2 立体构成的造型方法10.2.11 焊接图10.46以焊接手段完成的学生习作图10.47以焊接手段完成的学生习作10.2 立体构成的造型方法10.2.12 插接

插接是指在单元面材上切出插缝，然后互相插接，并通过相互钳制而成为立体形态。其单元形有平面也有曲面，或几何或有机，或抽象或具象，在不同的作品中单元都以系列化的形式出现，显得统一而整体。图10.48书架【意大利】杰克·麦克法莱恩10.2 立体构成的造型方法10.2.13 嵌合

嵌合是两个形体互相阴阳咬合的一种结构形式。其元素可以是由面片构成，或几何形或有机形；也可以是体块构成，或面状，或三维曲面，可以有统一性的形式也可以有系列化的形式。嵌合构成时，一般要求多个体块上必须有凹凸之处，然后互相组合。落差，以此来丰富作品，实现平衡。10.2 立体构成的造型方法10.2.13 嵌合

图10.49以嵌合方式创作的雕塑作品图10.50书架“斗”

侯正光10.2 立体构成的造型方法10.2.13 嵌合

图10.51以嵌合方式创作的纸型结构

臧祥10.2 立体构成的造型方法

透明体作为一种独特的现代材料，除了具有足够的物理性能外，还处处显现出现代社会的特有美感，一般有玻璃、塑料或水晶等。因透明体具有良好的可塑性，可以被塑造成多种形体，或二维或三维，或曲或直。透明体有特别的折射性能，当它较厚时，更易达到特别的折射效果，特别是在不同曲面的形体折射后，能产生各种意想不到的线条。10.2.14

透明体

10.2 立体构成的造型方法图10.52透明材质的高脚杯设计【瑞典】安格利卡·格斯塔夫森图10.53透明材质曲面构成的家具设计

【美国】凯瑞姆·瑞席10.2.14

透明体

10.2 立体构成的造型方法本章小结

本章介绍了影响立体感觉的量感、空间感、尺度感和运动感四种因素，以及排列、层叠、堆积、聚积、桁架、网孔、折曲、编织，榫接、焊接、插接、嵌合、透明体等立体构成的造型方法。立体构成的造型方法是本章的重点，也是立体构成课程的重点，这些方法的掌握与否，将直接影响将来有关三维形态的艺术创作。课题训练

训练题目：立体造型创作草图训练目的：使学生进一步理解影响立体感觉得四种因素以及立体构成的造型方法。内容与要求：围绕影响立体感觉的四种因素以及立体构成的造型方法，绘制立体造型创作草图。在两周时间内绘制不同主题、不同艺术感受的草图。数量与规格：20幅，单幅A4页面。立体构成的造型形式学习目标通过本章的学习,了解立体构成的3种基本造型形式,即线的构成、面的构成和块的构成,并常握这些立体构成形式的基本表现规律，能以这些规律创造美的作品,为今后艺术创作中的立体造型运用打下基础。11立体构成的造型形式11.1线的构成11.2面的构成11.3块的构成1111.1线的构成线决定了形体的方向性，并根据粗细、形态的不同，呈现出或重或轻的视觉效果。线型上一般分为直线与曲线：直线又有单一直线与折线之分；曲线则分为有机曲线、抛物线、圆弧线、螺旋线、波浪线等。结构方式一般有框架构造、网架构造、抻拉构造、线织面等。相对而言，线的情感各不相同，直线一般具有刚性、硬朗的气质；而曲线则较为柔和，更富动感。另外，不同的线型也可呈现出不同的速度感。11.1线的构成图11.1线构成

学生习作图1图11.2线构成

江谨民图11.3线构成

吴凤龙图11.4珊瑚椅设计【意大利】费尔南多，汉伯特·卡姆帕纳11.1线的构成图11.5银莲花【意大利】费尔南多，汉伯特·卡姆帕纳图11.6莉达座椅

【意大利】woodmark11.1线的构成11.2 面的构成面是点、线与体之间转化的重要桥梁，视觉上，虽然面比线明确，却比体块弱。面可以有多种不同的形式，或几何或有机，或直面或曲面，不同的面情感也不各不相同，直面较多形成程挺拔感，轻薄感、亲快感；二维曲面则较为柔美、饱满；三维曲面可以形成很强的体量感，包容不同形式的空间。11.2 面的构成图11.9面构成学生习作（3）图11.10面型结合重复排列的雕塑设计

图11.11壳体的面型作品

作者不详图11.13面构成的书架设计【意大利】世尾濑安图11.12面构成的家具设计

【英国】托马斯·赫斯威克11.2 面的构成11.3 块的构成块是三维造型中非常重要的元素，不同于线、面的轻飘感，块是实心的，具有充实感。最常用的块为几何形体，它富有潜在的逻辑性和精确性，反映人类的智慧和力量，有很强的表现力。最基本的几何形体有球、柱、锥、立方体等，可通过变形、减法创造、加法创造使其更加丰富。11.3 块的构成图11.14块状的椅子

【美国】法兰克·盖瑞11.3.1 基本形体的变形基本形体的变形主要是使冷漠的几何形体向有机形体转化，从而更具有人情味。对于亲近人的形态这是十分重要的。变形的方式有：扭曲：使形体柔和富有动态。膨胀：表现出内力对外力的反抗，富有弹性和生命感。

11.3 块的构成11.3.1 基本形体的变形倾斜：使基本形体与水平方向呈一定角度，出现倾斜面或斜线，产生不稳定感，达到生动活泼的目的。盘绕：基本形体按照某个特定方向盘绕变化而呈现某种动态。可以是二维空间的盘绕，也可以是三维空间的盘绕。11.3 块的构成11.3.1 基本形体的变形变形的块体应注意：

整体动势：各部分之间的连续应自然过渡，不要拼凑，要有强烈的一体感。通常，小的形体动势微妙则含蓄亲切，动势强烈易流于粗笨；大的形体动势宜强烈，动势过小易流于柔弱。11.3 块的构成图11.15椅子

【荷兰】GuidoOoms11.3.1 基本形体的变形11.3 块的构成线型和棱角：线型有两种：一是视向线（如轮廓线），一是实在线（如分割线）。视向线由形体变化本身所决定，无需再创造。实在线的创造原则是应强化整体动势。棱角指面与面的成角衔接或转变处的断面效果，根据其直曲、凹凸的不同，具有不同的表情和动势，故应强调与整体表情的统一。11.3.2 减法创造减法创造主要指对基本形体进行分割、切削而造成新的形体、传达新的意义。具体方法有：分裂：使基本形体断裂，分裂是在一个整体上进行的，因此仍有统一感，但由于分裂产生的刺激，形成了对立的因素，使统一中有变化。11.3 块的构成图11.16以分裂方式设计的墓碑

【俄罗斯】11.3.2 减法创造11.3 块的构成减法创造主要指对基本形体进行分割、切削而造成新的形体、传达新的意义。具体方法有：分裂：使基本形体断裂，分裂是在一个整体上进行的，因此仍有统一感，但由于分裂产生的刺激，形成了对立的因素，使统一中有变化。11.3.2 减法创造11.3 块的构成破坏：在完整的基本形上人为地进行破坏，这种手法使人产生震惊和疑惑的感情。切割移动：将直方体按照一定比例切割，于是我们就掌握了更多的素材。若使用这些素材进行合成设计，则会产生丰富的形体（如下图）。11.3.2 减法创造11.3 块的构成图11.17以切割移动原则进行的体块构成

江谨民11.3.2 减法创造11.3 块的构成复杂的形体往往可以分解为简单形体的组合。这种组合可以从两方面来研究：一是形体类型，二是相对关系。形体类型是指能分解整体的结构单位，这种单位可以进行重复、交替、近似、渐变、特异、对比等各种处理。相对关系可以分为两种：堆砌和相贯。11.3.3

加法创造11.3 块的构成图11.18

《梦想时光》张天重复、近似构成的雕塑作品图11.19《永恒的爱》，朱林贯通构成的雕塑作品11.3.3

加法创造11.3 块的构成图11.20花·酒

【中国台湾】刘传凯塑料图11.21AU沙发

【意大利】贾本温子

伊藤仁11.3.3

加法创造11.3 块的构成本章小结本章学习的立体构成的三种造型形式既线的构成、快的构成介绍了这些立体构成形式的基本表现规律本周学习完成后要求学生能综合利用立体构成相关知识进行艺术创作初次进行立体创作的学生往往急于进行正告制作不能以三维的空间习惯进行思考作品效果很难把握因此在练习过程中教师要严格为学生审查草稿。课题训练训练题目：线、面、块的构成创作。训练目的：使学生掌握线、面、块立体构成的造型方法，能初步进行艺术创作。内容与要求：综合运用立体构成的知识，分别以线、面、块为主要造型手段进行艺术创作。可将上一章节的草图作业，结合本章的知识进行完善，创作实物立体造型作品。概念表达要清晰，造型富有美感。数量与规格：一件，体积控制在50厘米以内。立体构成在专业设计中的应用学习目标通过立体构成在专业设计中的应用实例,加深对空间艺术的理解，认识到学习和掌握立体构成的造型形式规律和方法对专业设计的重要性，为以后在专业设计中灵活运用立体造型元素,创作出具有明确设计风格的、独具特色的作品打好基础。12立体构成在专业设计中的应用12.1环境设计类12.2装饰雕塑类12.3产品设计类1212.1环境设计类建立在人与环境之间的形态造型，构成了