古诗词诵读《游园 》课件统编版高一语文必修下册

题解《游园》原名《皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍》出自昆曲《牡丹亭》第十出《惊梦》，是女主人公杜丽娘在游览自家后花园时的一段唱词。【皂罗袍】是昆曲曲牌名。昆曲是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种，很多剧种在昆剧的基础上发展起来，被称为“百戏之祖，百戏之师”，有“中国戏曲之母”的雅称。明代戏剧界的翘楚，堪称中国古代文学界的璀璨明珠，与莎士比亚同处一个时代，一东一西，遥相辉映，均为戏剧界的巨擘。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。知人论世他的主要剧作包括《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》和《邯郸记》，合称为“临川四梦”。汤显祖曾言：“我一生所梦，唯有牡丹最为得志。”汤显祖（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。知人论世以梦入戏是汤公戏剧艺术的一大特色。“临川四梦”剧剧有梦——《紫钗记》中有霍小玉的“晓窗圆梦”；《牡丹亭》里有杜丽娘的“游园惊梦”；《南柯记》铺衍淳于棼的“南柯一梦”；《邯郸记》铺衍卢生的“黄粱美梦”。《紫钗记》的剧情取材于唐代小说《霍小玉传》。才子李益和才貌俱佳的霍小玉一见倾心，随后以小玉误挂梅树梢上的紫钗为信物，喜结良缘。不久李益高中状元，但因得罪欲招其为婿的卢太尉，被派往玉门关外任参军,李益与小玉灞桥伤别。后卢太尉更在还朝后将李益软禁在卢府。小玉不明就里，痛恨李益负心。黄衫客慷慨相助，使两人重逢。该剧热情讴歌了爱情的真挚与执著，深刻揭露了强权的腐败与丑恶。“临川四梦”《紫钗记》“晓窗圆梦”“临川四梦”《南柯记》《南柯记》的题材来源是唐人李公佐的传奇小说《南柯太守传》，写淳于棼酒醉后梦入槐安国（即蚂蚁国）被招为驸马，后任南柯太守，政绩卓著。公主死后，召还宫中，加封左相。他权倾一时，淫乱无度，终于被逐。醒来却是一梦，被契玄禅师度他出家。此剧在描写中更多地揭露了朝廷的骄奢淫逸、文人的奉承献媚等。剧中通过梦幻写人生，是讽世剧。“临川四梦”《邯郸记》取材于唐人传奇小说《枕中记》。写吕洞宾以磁枕使卢生入梦，卢在梦中行贿中试，出将入相，享尽荣华，但因官场倾轧而遭贬，后又复官，封为国公，一门富贵，高寿而卒。梦醒之后，才知身卧邯郸旅店中。卢生大悟，乃从吕洞宾学道成仙。作品对科举制度和封建官场中的黑暗进行了讽刺和暴露，所塑造的卢生是一个反映当时大官僚丑恶生活的典型形象。《邯郸记》的成就仅次于《牡丹亭》。《邯郸记》《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明万历四十五年（1617年）。该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。该剧是中国戏曲史上杰出的作品之一，与《西厢记》、《窦娥冤》、《长生殿》合称中国四大古典戏剧。该剧文辞典雅，语言秀丽。牡丹亭汤显祖对人的看法，突出地表现为强调情的价值，这种情分为两种：情真情：人们力图摆脱封建专制主义控制，对理想爱情、幸福生活和清平政治的追求。恶情：人们对不正当的情欲，诸如功名利禄、腐化堕落的贪恋。写男女青年的爱情故事，主要是歌颂真情。写士人仕途生涯、宦海沉浮，主要是批判恶情。《南柯记》《邯郸记》《还魂记》《紫钗记》创作背景明朝统治者为了巩固其封建统治，定程朱理学为正统思想。把“情”“理”二者截然对立，视“理”为“纯善”，“情”为“人欲之恶”，要求以“理”制“情”，直至灭“情”，“存天理，灭人欲”。皇帝、皇后亲自编写《女诫》之类的书来提倡“女德”，极力表彰妇女贞节。明朝中期，社会上出现了怀疑程朱理学的思潮，在这些思潮的影响之下，当时社会出现了批判封建礼教、提倡个性解放的进步思想。在这样的背景下，汤显祖的《牡丹亭》诞生了。明晚期程朱理学三从四德饿死事小失节事大严重压抑和限制了自然的人性和人欲原来/姹紫嫣红/开遍，似这般/都付与/断井颓垣。良辰美景/奈何天，赏心乐事/谁家院！朝飞/暮卷，云霞/翠轩；雨丝/风片，烟波/画船——锦屏人/忒看的/这韶光贱！音乐美：一韵到底，读来朗朗上口，给人美的享受。语言美：

近似对偶句式，富于节奏感。语言典雅，婉转悠扬

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。姹紫嫣红——断井颓垣——明媚的春光被辜负，杜丽娘自己美丽的青春也只能在深闺中埋没。“原来”，“似这般”“都付与”几个词都带有强烈的感情色彩，带有无限的感叹和惋惜。表达出自己拥有美好明媚的青春却被困于封闭无趣、没有自由环境中，无人欣赏的无奈和失落。指美丽娇艳的鲜花开遍的迷人春色。断了的井栏，倒塌的矮墙，一片破败的景象。（象征杜丽娘青春的生命）（象征着杜丽娘封闭的、没有自由、无趣的生活环境）姹紫嫣红断井颓垣对比这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。姹紫嫣红：形容各色娇艳的花朵。姹，美丽；嫣，美好。垣：矮墙。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！杜丽娘面对良辰美景，联想到自己的身世、遭遇，无赏心乐事，只有寂寞苦闷、无限哀怨。此句写出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。现实的苦闷，青春的觉醒使得女主人公对外部世界充满了无限向往。

这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟哪一家才有呢？奈何天：令人无可奈何的时光。多表示百无聊赖的思绪。良辰美景赏心乐事对仗工整语言华美蕴涵着对封建礼教和社会环境的强烈不满。以乐景写哀情、用典、直抒胸臆

运用典故，典出晋宋时代谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“世界良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。这些是杜丽娘想象中更开阔的春景，从狭小的园内扩展到寥廓的境界，正是女主人公心所向往的广阔天地。借景抒情，表达了杜丽娘对外部自由世界的无限向往。“朝飞暮卷”化用唐代王勃《滕王阁诗》中“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”句

雕梁画栋、飞阁流丹、云燕霞蔚、碧瓦亭台，和煦的春风带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船。轩：有窗的长廊或小屋，翠轩指华美的亭台楼阁。画船：装饰华美的游船。烟波：烟雾笼罩的水面。锦屏人忒看的这韶光贱！锦屏人：深闺中人。忒：太、过于。韶光：指美好的春光，比喻自己美好的年华。我这深闺女子太辜负这美好春光。直抒胸臆对比反衬把……看轻明确：杜丽娘的伤春，不仅是对春光易逝的惋惜，更是对自己青春被封建礼教束缚、人身与情感自由被限制的哀怨，是女性对美好生活、真挚情感的本能追求，是对封建礼教的无声反抗，其情感背后是对人性自由的渴望。思考：杜丽娘的情感仅仅是伤春吗？还有怎样的深层内涵？问题探究-赞叹之情：“原来姹紫嫣红开遍”，初见春光的惊喜，赞叹春光的烂漫美好；-惋惜之情：“似这般都付与断井颓垣”，见美好春光被荒废在荒凉园林中，惋惜春光易逝，也暗惜自己的青春被束缚在深闺；-惆怅之情：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，感叹美好春光无人欣赏，美好心事无处诉说，内心满是怅惘；-向往之情：“锦屏人忒看的这韶光贱”，直言自己如深居锦屏的女子，辜负了美好春光，实则表达对挣脱闺阁束缚、追寻自由与美好情感的向往。思考：杜丽娘由眼前的春景，生出了哪些情感？请结合词句分析。问题探究思考：杜丽娘人物形象杜丽娘是一个追求爱情、追求自由、追求个性解放的形象。思考：塑造杜丽娘的意义至情的化身∶因情生梦、因情而死、死不弃情、因情复生杜丽娘是一个觉醒的闺阁少女，渴望冲破封建礼教的桎梏而去追求自由与幸福的大家闺秀，是一朵在封建礼教岩缝中绽开的个性解放之花。意义：杜丽娘形象的塑造，深刻揭露了封建礼教的残酷，批判了程朱理学的虚伪，反映了明代资本主义萌芽时期青年男女对自由爱情的渴望和对个性解放的强烈追求，歌颂了他们为实现理想所做的不屈不挠的斗争精神。《牡丹亭》的内核除了至情至性的爱情外，更是“情”与“理”的斗争。汤显祖用作品高呼“美好而自然的人性应该被尊重被推崇，而不是被荒谬的‘理’所压抑、践踏”。[中吕]普天乐

垂虹夜月徐再思

玉华寒，冰壶冻。云间玉兔，水面苍龙。酒一樽，琴三弄。唤起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。楼台