书法教程课件第七单元硬笔行书

第七单元硬笔行书HardpenrunningscriptTABLEOFCONTENTS第一节硬笔行书的书写特点第三节硬笔行书偏旁部首的写法第二节硬笔行书基本笔画的写法第四节硬笔行书的结体

单元导论

行书是富有动感的字体，具有一种缓和、流动的美，强调的是体态神情的生动活泼。

行书兼楷书、草书两种书体之长，既有楷书的整齐之美，又有草书的流动简练之美。它笔势流动，体态活跃，变化自然，从创始至今一直有着强大的生命力，深受人们的喜爱。知识框架课前热身楷书与行书的比较

楷书和行书是我们常用的两种书写字体，行书在一定意义上是楷书的快速写法。它们之间有何区别呢？请你查询相关资料进行总结。PARTONE第一节硬笔行书的书写特点

行书书写的诀窍是连笔和省笔，有一定的法则和规律。而且在书写行书时，简化汉字的连笔要符合汉字笔顺规则，不可乱连。一、起笔收笔往往以钩挑代替

行书笔画的起笔收笔往往以钩挑代替，这种写法等于把起笔收笔动作在运动中完成，在书写上加强了线条的动感和速度，能明显体现笔画之间的呼应关系。楷书的用笔是干净清晰的，除钩法和点法外，其他笔画一般不带钩挑，如图7-1所示。图7-1 起笔收笔以钩挑代替二、笔画连写或以牵丝相连

牵丝是钩挑的延伸，字内牵丝连带一般遵循就近原则、顺势原则，得势则连，连笔宜自然。两笔呼应距离较近的可以牵丝相连，呼应距离较远的则不宜连写。此外，牵丝不宜滥用，太多则显得杂，如图7-2所示。图7-2 笔画连写或牵丝相连三、书写速度稍快，节奏感强烈

行书书写速度的加快是由于线条自身的圆转、省略、替代等手法的使用；当然，也有书写速度相对加快的原因。但书写行书时不是一直加快，它是快慢结合，快慢的对比度比楷书的更强，书写节奏变得更为强烈。在书写行书时，书写者只有熟练掌握行书的用笔和结字造型，才能做到运笔自如，一气呵成，如图7-3所示。另外，行书中不同体势的书写速度是不相同的，如行楷与行草的书写速度显然是不相同的。图7-3 书写速度稍快，节奏感强烈四、行笔方向多变

行书中行笔的方向有时候为了呼应、顺势的需要，可以做不同角度的调整，如图7-4所示。图7-4 行笔方向多变五、笔顺可以改变在书写行书时，为了求快与方便，往往改变笔顺以达到更佳的效果，如图7-5所示。图7-5 笔顺可以改变六、结构体势多变

行书是介于草书与楷书之间的中间体，就一个字而言，其结构造型的变化是非常丰富的，如行草、行楷等，如图7-6所示。图7-6 结构体势多变

行书结构体势如此多变，似乎已无规律可循，但实际上各种结构体势的规律是可以探求的，只是越接近草书的行书结构变化越丰富，越难以概括。而很多行楷结构的规律可以用楷书的结构规律去概括。例如，横平竖直是楷书的结构规律之一，行楷的结构也有横平竖直的特征，两者是比较接近的，但如果将这一规律当作行草的结构规律，显然是不合适的。所以，我们应当先在某个具有一定包容性的体势中把握一些相对稳定的结构规律，再去求变，也就是稳中求变，逐步推进。七、重心平稳

行书结构富有大小、长短、向背、正斜等变化，但体势多变应建立在重心平稳的基础上。在一幅作品中，有些字发生倾斜可能是为了章法的需要，但对于单个字的练习，行书结构必须要做到重心平稳，否则练习将失去其意义。

楷书大部分笔画的重心平稳，少数笔画靠相互支撑来达到平稳（如撇、捺、斜钩等笔画本身的重心是不稳的），因此，组成的字的重心也相对容易达到平稳。

与楷书的笔画相反，行书中大部分笔画的重心是不稳定的。行书的大部分笔画处于笔势呼应的动态中，不能像楷书那样求得一种静态的平稳，所以只能求得一种动态的平稳，即相互牵制的平稳，就像杂技演员走钢丝一样，其笔画左伸右展皆受到一种内在的平衡制约，即“势似欹而反正”。不管行书结构造型如何，重心平稳是前提，当然，行书结构做到重心平稳的难度要比楷书大。课堂延伸硬笔行书与硬笔楷书的差异

硬笔是现代人们主要的书写工具，行书自然成为我们日常工作、学习最需要的一种书体。想要写好硬笔行书，除了需要熟悉和掌握行书的特点、笔画书写与结构外，还必须打好楷书基本功。楷书的每一笔画都要求工整规范，书写起来很费时；行书则有明显的流动感，书写起来速度快，既节省时间又比较实用。1.形态上的差异

楷书笔画的形态比较规矩，平直独立，笔画之间、结构部位之间互不相连，端庄稳重。行书的笔画则完全不同，灵便、流动、圆转，结构部分之间交织错综，变化多端，笔画之间牵丝映带，使文字表现出优美的形态，大大丰富了汉字的艺术表现力。2.用笔上的差异

楷书起笔、行笔、收笔等过程要求严格，书写时要平稳，有轻重、提按变化，并有具体的入锋、顿笔、回笔要求，一定的行笔规则。行书的用笔比较灵活、方便，一般不需要逆锋等严格的运笔，不强调用笔过程中过多的提按，只要求使笔画流动，行笔灵活、巧妙。此外，书写者在书写行书时还可依自己的习惯，使行笔出现各种变化，或依照个人不同的书写风格去追求或创造不同的笔画线条。3.笔顺上的差异

行书笔顺可根据具体情况改变，这在楷书书写中是不允许的。行书的笔画书写到具体部位时，由于笔画的联结、映带、减省等情况，使字形发生变化，笔画和笔顺当然也随之发生变化。

唐代虞世南曰：“行书之体，略同于真。”苏东坡也曾论书：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未能庄语，而辄放言，无是道也。”这些都说明学习行书须从楷书入手。只有对楷书书写有了较为深入的把握，学习行书才更为顺畅。由楷书学习转向行书学习最难的一点是笔势的连贯，即所谓气息通畅，这一点必须要引起重视。第二节硬笔行书基本笔画的写法

硬笔行书在楷书笔画的基础上，把起笔顿笔（楷书的顿笔相对孤立）的方向和上一笔呼应，把笔画收笔的顿笔变成钩挑，指向下一笔起笔方向。行书中的顿笔动作不能孤立，应在线条的运行过程中完成，但顿笔处的速度要减慢。总体来说，行书笔画起收笔的方向要视笔势而定，因为行书的笔画与结构是不可分割的。此外，我们在分析行书的笔画时，也不能完全拿行草来加以分析，因为行草起收笔的方向变化很大，大量的笔画采用连写而且随意性极强，缺少入门教学所需要的程式性。

唐人临《兰亭集序》，略去游丝，则能获得行书的本质笔法，世称“晋帖唐临”。这一略去游丝，实际上是为了取得干净的笔画，从这一点讲，行楷的体势更符合这一要求。因此，在行楷中分析行书笔画的写法会更加清晰、明了，也更有规律性。一、横

在书写短横时，应由轻到重行笔，收笔向上或向下带钩挑（钩挑不一定都钩出锋，以下同）顺应笔势；横的弧度上仰或下俯基本由笔势而定，如图7-7所示。图7-7 短横例字1.短横一、横

长横在字中一般做主笔，起笔朝右下顿，或者是承接上一笔的收笔方向；收笔指向下一笔的起笔方向，带钩挑，或做一个钩的动作，如图7-8所示。图7-8 长横例字2.长横二、竖

悬针竖一般只用在一个字的最后一笔，起笔须顿，顿笔方向视笔势而定，收笔出锋，如图7-9所示。图7-9 悬针竖例字1.悬针竖二、竖垂露竖起笔须顿，收笔时可带钩挑，或做一个钩的动作，如图7-10所示。图7-10 垂露竖例字2.垂露竖二、竖短竖往往带弧度、倾斜，收笔可带钩挑，在很多情况下处理成点状，如图7-11所示。图7-11 短竖例字3.短竖三、撇

行书短撇的写法基本上与楷书短撇的相同，但短撇在行书中往往与其他笔画连写，如图7-12所示。图7-12 短撇例字1.短撇三、撇在书写长撇时，起笔要顿起，收笔往往带钩挑，行笔须轻快自然，如图7-13所示。图7-13 长撇例字2.长撇三、撇在书写竖撇时，起笔要顿笔，收笔往往带钩挑，注意弧度变化，如图7-14所示。图7-14 竖撇例字3.竖撇四、捺正捺硬笔行书的写法与硬笔楷书的类似，起笔尖起，主干略上仰。（1）行笔由轻到重，至捺脚处再由重到轻出锋，一气呵成，如图7-15所示。图7-15 正捺例字（一）1.正捺（2）行笔由轻到重，带上仰弧度，末端向右拖一小段，最后向左回锋，如图7-16所示。图7-16 正捺例字（二）四、捺在书写反捺时，要由轻渐重，收笔可带钩挑，如图7-17所示。图7-17 反捺例字2.反捺四、捺（1）起笔顺势下顿，由轻渐重行笔，一波三折，再向右出锋，如图7-18所示。3.平捺（2）起笔顺势下顿，由重渐轻向右行笔，收笔快捷，如图7-19所示。图7-19 平捺例字（二）图7-18 平捺例字（一）五、点

无论是左点还是右点，收笔处大都带钩挑，连点较多，尤其是左右点和上下点，这些连点的书写往往是前一点的收笔与后一点的起笔牵丝映带，如图7-20所示。图7-20 点例字六、钩竖钩硬笔行书的写法同硬笔楷书，但钩挑可延长或省略，如图7-21所示。图7-21 竖钩例字1.竖钩六、钩弯钩的弧度可加大或减小，出钩的方向可发生变化，如图7-22所示。图7-22 弯钩例字2.弯钩六、钩竖弯钩硬笔行书的写法同硬笔楷书，或变形为钩挑，或省略钩，如图7-23所示。3.竖弯钩图7-23 竖弯钩例字六、钩斜钩硬笔行书的写法硬笔同楷书，但钩挑可延长或省略，如图7-24所示。4.斜钩图7-24 斜钩例字六、钩卧钩硬笔行书的写法同硬笔楷书，或用点替代，如图7-25所示。5.卧钩图7-25 卧钩例字六、钩横钩硬笔行书的写法同硬笔楷书，或与前一笔连写，如图7-26所示。6.横钩图7-26 横钩例字七、提

提硬笔行书的写法似硬笔楷书，顺势处可连接右偏旁第一笔（见图7-27）；也可先竖再顿笔提出，竖一般呈外拓势，提要向右上牵引，如图7-28所示。图7-28 提例字（二）图7-27 提例字（一）八、折

硬笔行书折处大多圆转，方折的使用相对少一些，但硬笔行书的方折与硬笔楷书是不一样的，硬笔楷书的方折处强调顿，要增加力量，硬笔行书的方折处强调折，无须增加力量。方折和圆转两者相辅，可使硬笔行书既不失骨力又不失流畅。1.折撇图7-29 折撇例字

折撇转折处可直接圆转，也可用方折，要把握应用分寸，太方则呆滞，太圆则流滑力薄。转折书写最关键的是圆转的弧度，宜方中带圆，圆中寓方，其中椭圆形使用最多，如图7-29所示。2.撇折图7-30 撇折例字在书写撇折时，折处应一折而过，速度宜快，如图7-30所示。3.斜折图7-31 斜折例字在书写斜折时，折处圆转或方折均可，如图7-31所示。4.竖折图7-32 竖折例字在书写竖折时，折处应一转而过，如图7-32所示。九、组合笔法在书写横折斜钩时，横折处要圆转，速度要放慢，形成的弧度以椭圆为主，如图7-33所示。1.横折斜钩图7-33 横折斜钩例字九、组合笔法在书写横折竖钩时，横折处要圆转，速度要放慢，注意竖线的弧度变化，如图7-34所示。2.横折竖钩图7-34 横折竖钩例字九、组合笔法横折弯钩硬笔行书的写法基本上同硬笔楷书，横折处要圆转，如图7-35所示。3.横折弯钩图7-35 横折弯钩例字九、组合笔法横折浮鹅钩硬笔行书的写法基本上同硬笔楷书，如图7-36所示。4.横折浮鹅钩图7-36 横折浮鹅钩例字九、组合笔法背抛钩硬笔行书的写法基本上同硬笔楷书，或收笔顺势将笔意连向下一笔，如图7-37所示。5.背抛钩图7-37 背抛钩例字九、组合笔法横撇弯钩硬笔行书的写法基本上同硬笔楷书，弯钩处要圆转，如图7-38所示。6.横撇弯钩图7-38 横撇弯钩例字九、组合笔法对于横折折钩的两个折，要先方折再圆转，如图7-39所示。7.横折折钩图7-39 横折折钩例字九、组合笔法可把竖折折钩的写法看作竖加一个横折斜钩，如图7-40所示。8.竖折折钩图7-40 竖折折钩例字第三节硬笔行书偏旁部首的写法一、口、田、日（曰）三个偏旁部首的写法1.口口的基本形状为倒梯形。0102（1）口字做左偏旁或右偏旁时，第二笔与第三笔应连写成“2”字形，收笔做提，字形要狭长一些。（2）口字做字头或字底等其他部位时，第二笔也写成“2”字形，收笔回锋，字形要扁一些。（3）口字用两点替代（草书写法），一般用于左偏旁，其他地方不能乱用，如图7-41所示。图7-42 四字头的写法与例字图7-41 口字旁的写法与例字另外，类似偏旁有四字头，如图7-42所示。田的基本形状为倒梯形，在不同的字里，两侧的竖笔有不同的斜势。（1）田字做左偏旁时，末笔写成提，形狭长。（2）田字做其他部位时，末笔为横，收笔回锋，须力注末端，形宽扁，如图7-43所示。2.田图7-43 田字旁的写法与例字日（曰）的形状一般情况下为长方形，中间短横宜变为点。（1）日（曰）字做左偏旁时，若末两笔相连，则形成“2”字形，末笔为提。（2）日（曰）字做字头时，两短横一般化作两点，或第二笔横折做一倾斜椭圆后，向上绕在框内点以下，引起下一笔。（3）日（曰）字做字底时，可类同字头的写法，一般往左下呈倾斜势态，如图7-44所示。3.日（曰）图7-44 日（曰）字旁的写法与例字图7-45 目字旁的写法与例字另外，类似偏旁部首有目字，如图7-45所示。二、字头

字头的形状一般宜扁。对上下结构的字，上偏旁与下偏旁往往以钩挑呼应；若上偏旁收笔与下偏旁起笔距离较近，则往往连写。

在书写人字头时，斜撇应回锋，捺做正捺时，捺起笔应位于撇上端；捺做反捺时，起笔位置应下降，位于撇的中部，如图7-46所示。1.人字头图7-46 人字头的写法与例字

在书写春字头（卷字头）时，正捺应起笔于第二、第三两横之间；反捺应起笔于第三横之下，如图7-47所示。2.春字头图7-47 春字头（卷字头）的写法与例字在书写京字头时，可以点横分开，也可以连写，注意横的长短变化，如图7-48所示。3.京字头图7-48 京字头的写法与例字

在书写草字头时，要先写横，再写竖，写撇，取上开下合之势，或先两点再一横，如图7-49所示。4.草字头图7-49 草字头的写法与例字

在书写秃宝盖时，左点与横钩要连写，后半段横宜向右下顿笔，钩出锋与下一笔呼应，如图7-50所示。5.秃宝盖图7-50 秃宝盖的写法与例字

宝盖头、常字头、学字头、穴字头的写法基本上同秃宝盖，点一般带钩做启下呼应之势，如图7-51所示。6.宝盖头、常字头、学字头、穴字头图7-51 宝盖头、党字头、学字头和穴字头的写法与例字

在书写雨字头时，可四点省略为两点，也可内四点化成左边一点，右边为竖折状，如图7-52所示。7.雨字头图7-52 雨字头的写法与例字

在书写竹字头时，左边为短撇连点，右边为竖折；或左边为短撇连短横，再写下点，右边为竖折，如图7-53所示。8.竹字头图7-53 竹字头的写法与例字在书写山字头时，要先中竖，再竖折钩，如图7-54所示。9.山字头图7-54 山字头例字三、左偏旁

结字原则：让右，即把右边的位置腾出来，让给右偏旁；左紧右松。

左偏旁的末笔收笔应指向右偏旁的第一笔的起笔处，使得笔势呼应。书写者要注意左右偏旁的距离、向背、高低关系。在书写单人旁时，撇可顿起或露锋起笔，也可与竖连写，短竖收笔可以带钩，如图7-55所示。1.单人旁图7-55 单人旁的写法与例字

在书写双人旁时，两短撇应上短下略长，往往连写；短竖宜短，可以连写，也可以分开，如图7-56所示。2.双人旁图7-56 双人旁的写法与例字在书写两点水时，两点均可带钩挑，如图7-57所示。3.两点水图7-57 两点水的写法与例字

在书写三点水时，可三点分开，可下两点连写成竖提状，也可三点连写成竖提（草书写法），如图7-58所示。4.三点水图7-58 三点水的写法与例字在书写食字旁时，横钩转折处要圆转且横画短，如图7-59所示。5.食字旁图7-59 食字旁的写法与例字在书写金字旁时，宜撇向左伸展，短横做俯仰之势，以求变化，如图7-60所示。6.金字旁图7-60 金字旁的写法与例字

在书写言字旁时，点宜高，第二笔横折竖提中的竖画宜短，注意钩的出锋方向与右偏旁呼应，如图7-61所示。7.言字旁图7-61 言字旁的写法与例字在书写绞丝旁时，要一笔连成，第一撇重，其他笔画轻而挺劲，如图7-62所示。8.绞丝旁图7-62 绞丝旁的写法与例字

在书写虫字旁时，可第一笔与第二笔连写，横折绕一椭圆曲线后直接往上带，以呼应竖的起笔，可省略第三笔短横，最后三笔简化成一竖提，如图7-63所示。9.虫字旁图7-63 虫字旁的写法与例字在书写提土旁时，竖与提要连写成竖提，如图7-64所示。10.提土旁图7-64 提土旁的写法与例字在书写王字旁（斜玉旁）时，下两笔横要连写成“2”字形，如图7-65所示。11.王字旁图7-65 王字旁（斜玉旁）的写法与例字

在书写时巾字旁时，第一、第二笔连写，第三笔竖要挺拔且略带弧度，注意竖线的长度及在不同字中的弧度变化，如图7-66所示。12.巾字旁图7-66 巾字旁的写法与例字山字旁在书写时要先写竖折，再写两点，如图7-67所示。13.山字旁图7-67 山字旁的写法与例字

在书写左耳刀时，横撇弯钩形态要小，折处较方，弯钩处圆转，方圆结合，竖画的写作要求同巾字旁，如图7-68所示。14.左耳刀图7-68 左耳刀的写法与例字

在书写竖心旁时，两点可分开写，左低右高；也可连写为竖折，竖画的写作要求同巾字旁，如图7-69所示。15.竖心旁图7-69 竖心旁的写法与例字在书写牛字旁时，短撇与短横要连写，竖与提往往连写，如图7-70所示。16.牛字旁图7-70 牛字旁的写法与例字书写时类似于提手旁，如图7-71所示。17.车字旁图7-71 车字旁（附车字底）的写法与例字

在书写木字旁时，撇与点可用撇折替代，在不同字中注意调节撇折的位置与角度，以配合右偏旁，如图7-72所示。18.木字旁图7-72 木字旁的写法与例字

禾字旁的写法类似木字旁，也可变化笔顺，先写竖，后写横折提（草书写法），如图7-73所示。19.禾字旁图7-73 禾字旁的写法与例字米字旁的写法类似于禾字旁，如图7-74所示。20.米字旁图7-74 米字旁的写法与例字

在书写反犬旁时，第一撇要与弧弯钩连写或笔断意连，第二撇回锋变为撇折，如图7-75所示。21.反犬旁图7-75 反犬旁的写法与例字在书写提手旁时，竖钩与提往往连写，如图7-76所示。22.提手旁图7-76 提手旁的写法与例字

示字旁和衣字旁硬笔行书的写法同硬笔楷法相近；或省略成三笔，第二笔为横折，第三笔为撇折，如图7-77所示。23.示字旁和衣字旁图7-77 示字旁和衣字旁的写法与例字

在书写石字旁时，横与撇要连写成横折撇；口用两点替代，或呈“12”形状，如图7-78所示。24.石字旁图7-78 石字旁的写法与例字

在书写足字旁时，口下的止部要写成竖折加一点，或两点加一提，如图7-79所示。25.足字旁图7-79 足字旁的写法与例字弓字旁要呈狭长形，连成一笔，如图7-80所示。26.弓字旁图7-80 弓字旁的写法与例字

在书写广字旁时，点要高，横与撇要连写，撇一般做上仰之势，也可做下俯之势，如图7-81所示。27.广字旁图7-81 广字旁的写法与例字

另外，类似偏旁还有厂字旁、病字旁、虎字旁、尸字旁、户字旁，其写法与例字如图7-82所示。图7-82 类似广字旁偏旁的写法与例字马字旁要呈狭长形，书写时，上一个横折方折，下一个横折圆转，如图7-83所示。28.马字旁图7-83 马字旁的写法与例字贝字做左偏旁时，形狭长，横折呈椭圆形，如图7-84所示。29.贝字旁7-84 贝字旁的写法与例字书写时两点连写，可演化成竖折；第三笔撇与第四笔点也可连写，如图7-85所示。30.火字旁图7-85 火字旁的写法与例字月字做左偏旁时，呈狭长形，内两短横以点代替且连写成“2”形状，如图7-86所示。31.月字旁图7-86 月字旁的写法与例字在书写舟字旁时，内两点要连写成一竖，横变为提，如图7-87所示。32.舟字旁图7-87 舟字旁的写法与例字走之旁的第二笔可写为略向右下倾斜的短竖，如图7-88所示。33.走之旁图7-88 走之旁的写法与例字在书写走字旁时，平捺的收笔可向上带钩，以便于笔势的呼应，如图7-89所示。34.走字旁图7-89 走字旁的写法与例字

女字做左偏旁时，斜折的撇部分要长，反捺部分要短，斜折可写成点，横要写作提，如图7-90所示。35.女字旁图7-90 女字旁的写法与例字四、右偏旁在书写立刀旁时，可将短竖化作一点，竖钩可写成悬针竖，如图7-91所示。1.立刀旁图7-91 立刀旁的写法与例字在书写右耳刀时，第一笔的写法似左耳刀，第二笔一般写作悬针竖，如图7-92所示。2.右耳刀图7-92 右耳刀的写法与例字单耳旁往往与左偏旁连写，横折变化为椭圆曲线，如图7-93所示。3.单耳旁图7-93 单耳旁的写法与例字在书写斤字旁时，第一撇可写作点，竖撇与横往往连写，如图7-94所示。4.斤字旁图7-94 斤字旁的写法与例字

在书写鸟字旁时，上一个横折要方折，下一个横折要圆转，由于鸟字旁居于右边，所以竖折折钩中的横画部分可以伸长些，如图7-95所示。5.鸟字旁图7-95 鸟字旁的写法与例字在书写三撇儿时，应连写成一笔，第三撇略长，如图7-96所示。6.三撇儿图7-96 三撇儿的写法与例字在书写戈字旁时，斜钩要挺且长，撇要弯且收笔有向上回锋之意，如图7-97所示。7.戈字旁图7-97 戈字旁的写法与例字

反文旁用正捺时，一般分开写作三笔；用反捺时，要连写成一笔。注意两种写法中第一、第二笔连写成竖折的弧度、角度变化，如图7-98所示。8.反文旁图7-98 反文旁的写法与例字在书写殳字旁时，上下两部分可分可连，如图7-99所示。9.殳字旁图7-99 殳字旁的写法与例字

在行草书体中，隹字旁中单人旁的写法是独特的，撇与竖连写，竖线向下伸长，一般做主笔；四个横很短，第一个向上仰，后三个下俯且一般连写，如图7-100所示。10.隹字旁图7-100 隹字旁的写法与例字

在书写页字旁时，前三笔横、撇、竖要连写，下部的写法同贝字旁，如图7-101所示。11.页字旁图7-101 页字旁的写法与例字五、字底字底的形状宜扁，以做上下避让之态，也可用以承载上部。1.土字底图7-102 土字底的写法与例字在书写土字底时，笔顺可为横、竖、横，也可为竖、横、横，如图7-102所示。2.心字底图7-103 心字底的写法与例字

心字底硬笔行书的书写方法与硬笔楷书相近，第一点往往与上偏旁呼应，也可写成三点（草书写法），如图7-103所示。3.四点底图7-104 四点底的写法与例字在书写四点底时，应将后三点在减省为两点后连写成横钩，如图7-104所示。4.弄字底图7-105 弄字底（廾）的写法与例字在书写弄字底（廾）时，因呼应需要，竖撇往往写作竖，如图7-105所示。5.皿字底图7-106 皿字底的写法与例字皿字底要扁而宽，书写时内二竖要写成两点，如图7-106所示。6.山字底图7-107 山字底的写法与例字山字底在书写时要先写竖折，再写两点，如图7-107所示。7.虫字底图7-108 虫字底的写法与例字在书写虫字底时，把最后三笔简化成一竖折钩即可，如图7-108所示。8.贝字底图7-109 贝字底的写法与例字贝字做字底时，呈扁状，如图7-109所示。9.女字底图7-110 女字底的写法与例字女字底硬笔行书的写法与硬笔楷书的写法基本相同，反捺要略长，如图7-110所示。1.门字框图7-111 门字框的写法与例字

在书写门字框时，笔顺为先竖后点，左竖稍短，带弧度微向左下倾斜；横折竖钩的竖部一般做内收，折处圆转；门字框的基本形状呈梯形，如图7-111所示。六、字框2.同字框图7-112 同字框的写法与例字同字框的书写类似门字框，长形下框为梯形，扁形下框为倒梯形，如图7-112所示。3.方框图7-113 方框的写法与例字方框的写法类似同字框的写法，如图7-113所示。4.区字框图7-114 区字框的写法与例字在书写区字框时，竖折要圆转外拓，如图7-114所示。5.山字框图7-115 山字框的写法与例字在书写山字框时，两边竖要略向内倾斜，如图7-115所示。6.包字头图7-116 包字头的写法与例字在书写包字头时，横折弯钩的钩宜向外拉长，如图7-116所示。第四节硬笔行书的结体

一幅优秀的硬笔行书作品，不仅要求基本笔画美观大方，而且要求结构的整体布局合情合理。一个字的结构安排得合理，可以掩盖这个字在某些细微处出现的败笔；整幅作品的结构安排得合理，可以通过整体上的优势给人以美感，从而忽略个别地方的瑕疵。一、硬笔行书结体的原则

字硬笔行书在结构的整体布局上，除了要遵循硬笔楷书所应遵循的匀称、协稳、让就等原则外，还应遵循以下五个方面的原则。1.行笔连贯流畅

硬笔行书行笔是否连贯流畅，直接影响每个字的神韵和整幅作品的美感。硬笔行书的行笔讲求点画的流畅和变化，笔画之间要相互呼应，上一笔画的末端要连带下一笔画的开始。某些笔画的组合可以连写成一笔来完成，或笔断意连、相互呼应，这正是行书的魅力所在。只有在每个字的书写上做到连贯流畅，才能为整幅作品的结构布局做好铺垫，如图7-117所示。图7-117 硬笔行书例字（一）2.运笔收放自如图7-118 硬笔行书例字（二）

收放自如是行书的一个重要特征。对一个字而言，收要能及时收住，放要能有的放矢，收放自如可以使一个字看上去灵活、生动。对整幅作品而言，收放自如能反映整体布局的动势，使整幅作品看上去活泼，具有较强的艺术效果，如图7-118所示。3.省略替换合理图7-119 硬笔行书例字（三）

在书写行书时，为了提高速度，笔法通常表现为连贯性强，笔画合二为一，或是省略某些笔画。因此，为了达到活跃字形的效果，书写者常常有根据地替换笔画。对于某些符合结构的字，书写者可以不失原则地调换笔画的位置，使字形更加多姿多彩，如“说”字的言字旁，原楷书繁体字为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“杰”字的四点底，后三点变为一横，省去了两画；“近”字的走之旁，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯钩代替，一下子省去了两弯。

减省点画，多用于字的部首偏旁方面，这同它们经常被书写有关，如图7-119所示。4.结构相互呼应图7-120 硬笔行书例字（四）

相互呼应不仅要体现在每一笔画之间，还要体现在字与字之间。笔画之间的相互呼应，可以使一个字具有整体感，显得和谐、有气势，而不至于呆板；字与字之间的相互呼应，可以使整幅作品在结构的整体布局上显得流畅连贯、浑然一体，如图7-120所示。5.形式变化多样图7-121 硬笔行书例字（五）

由于行书字体省略或改变了楷书的笔画，因而行书在结构上也发生了一定变化。行书的结构变化多样，通常包括笔顺变化、大小变化、疏密变化等。在同一幅硬笔行书作品中，相同的字也应写出不同的形态，以表现出行书的灵活多变，增强行书的艺术效果，如图7-121所示。二、硬笔行书结构的应变法则

唐孙过庭《书谱》有云：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”大部分人会不满足于楷书以及行楷横平竖直的体势，希望能把字的结构写得有起有伏，变化大些，这实际上是对结构的求险和求变。

康有为《广艺舟双楫》云：“变者，天也。”“盖天下世变既成，人心趋变，以变为主；则变者必胜，不变者必败。而书亦其一端也。”时代在变，人的思想在变，只有变，才能发展、更新，才能在书写中展示创造力。

变不等于乱，要递变，有继承的变，和谐的变。例如，王羲之《兰亭序》中的“之”字各不相同，但它们在整幅作品中是和谐的。变的方法在于变形夸张，这是艺术的生命。1.应变法则之一：松紧

松紧变化即疏密变化。清代邓石如曰：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”字因疏而留有较多的空白，从而显得空阔、清虚、洒脱，疏朗应以不散架为限；密能让字繁茂葱茏、繁复雄健。只疏不密，则松松散散、无精打采；只密不疏，则缺乏生机、死板沉闷。

楷书的松紧变化基本上是上紧下松、左紧右松、内紧外松；而行书的紧松变化除楷书上述这些变化之外，还可以是上松下紧、左松右紧、内松外紧，如图7-122所示。图7-122 行书的松紧变化图7-123 行书的疏密对比变化

行书在松紧变化的度上可以明显加大，即进一步追求疏密对比变化，如图7-123所示。2.应变法则之二：开合图7-124 行书的开合变化

“开”是离散，有舒畅、豪放之意；“合”即聚拢，有收紧、充实之感。

上合下开的字形犹如宝塔，端庄挺拔、气势宏大；上开下合的字形如玉兰绽放，玲珑娇俏。开合在左右结构的字中用途最广，左右张开的字要貌离神合；左右合拢的字要似含苞待放。例如，“谢”“能”“位”“法”四字既可写成上开下合，也能写成上合下开，开合运用得当可使字形变得生动有趣，如图7-124所示。3.应变法则之三：收放图7-125 行书的收放变化

明代董其昌《画禅室随笔》曰：“作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”在一字之中，如果笔笔都收缩，就会变得拘谨而缺乏气势，笔笔都外放，则显得松松垮垮，收和放应是相辅相成的。放的笔画要体现出收紧的感觉，收的笔画要体现出蓄势待发的感觉，如图7-125所示。4.应变法则之四：夸张主笔图7-126 行书的夸张主笔

清代刘熙载的《艺概》有曰：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此