书籍设计（中篇共上中下3篇）

书籍的封面设计

4Contents1-封面设计概述

2-封面设计的表现3-封面设计的创新4-作品赏析目录第一节封面设计概述

封面是书籍的“外衣”，是把读者引入内容世界的“向导”。当书籍摆放在货架上时，人们最先关注的就是书籍的封面。设计良好的封面会使书籍呈现出较高的艺术品位和深厚的文化内涵，也更容易吸引读者的视线；反之，一本书若其封面平平无奇或者晦涩难懂，则不能吸引人们的注意，即便内容再精彩，也会被淹没在茫茫书海之中。从图所示书籍的封面中，选出你认为最具特色、立意最清晰的作品，并说出你的理由。

热身活动

一、封面设计的基本要素

平装书封面设计主要包括封面、书脊和封底的设计，有时还包括勒口甚至切口的设计。《Rediscovering》一书的封面设计由封面延伸至切口，从而使切口设计成为封面设计的一部分。Shuji《Rediscovering》一、封面设计的基本要素

精装书封面设计包括封面、书脊、封底、勒口、护封和腰封的设计，如图。Shuji《炫彩童年》的护封和硬封《冬至线》的护封一、封面设计的基本要素书籍封面设计中的文字信息主要有书名（包括丛书名、主书名、副书名）、作者名和出版社名。对于正式出版的书籍来说，封面设计中的文字信息还包括书号、条形码、定价等，有时还包括作者简介、内容简介、书籍内容描述、评论者评语、已出版作品目录等，如表所示。Shuji（一）文字一、封面设计的基本要素书名是整个封面设计的核心内容。它是全书内容的高度概括，是封面设计中最重要的文字信息。要使书名在封面设计中具有视觉传达的魅力，则书名的设计应该围绕着书名的字体、字号、位置、色彩等展开，如图所示。（一）文字1.书名《纵乐的困惑》

《设计问题》

计算机字库中的字体简单实用，但缺乏个性和新鲜感。因此，设计师一般会通过置换、打散、增减、共用、借用等手法对书名的字体进行再设计，以传达特殊的视觉效果和审美趣味。设计之策一、封面设计的基本要素作者名是封面设计必要的文字信息，作者名的字号不宜过大，以能够看清为宜，其位置的安排没有固定的格式，可以根据版式设计的需要灵活编排。如果作者影响力较大，则需要把作者名放在突出的位置，以吸引读者的视线，但是不可超越书名的注目度。（一）文字2.作者名一、封面设计的基本要素

出版社名在封面设计中处于次要地位，一般被放在不太引人注目的地方，字号通常较小。对于大部分书籍而言，出版社名一般放在封面和书脊的底部。（一）文字3.出版社名一、封面设计的基本要素图形是通过绘、写、刻、印等手段产生的有别于文字的图像记号和说明性的图画形象，它是信息传播的视觉符号。（二）图形

摄影图片图形范围

抽象图形装饰图案

插画相对比较直观，更容易理解，一般适用于通俗读物和某些文艺类、科技类的书籍。可以将画面真实、准确、便利地展示在读者面前。抽象图形具有简洁明了、概括性强的特点，适合于难以用具象形态表现的主题，一般适用于政治、教育、金融、科技等方面的书籍。装饰图案具有较强的形式美感，表现风格更加宽泛、自由，通常适用于一些传统文化类的书籍。插画笔墨多样，色彩丰富，造型生动有趣。适合一些文学类、艺术类、儿童类书籍。一、封面设计的基本要素图形是书籍设计师对书籍内容情感化的符号，它能引起读者的思考或情感共鸣，在调动人们的审美情趣方面具有不可替代的作用。相对于文字要素而言，图形具有可视、可读、可感的优势，还具有准确、清晰、易识别、易理解、传递便捷等优点，一幅好的图片往往胜过千言万语。（二）图形一、封面设计的基本要素色彩与其他要素相比更具有穿透力，更能发挥其诱人的魅力。在封面设计中，恰当地运用色彩的情感表现力，可以烘托出所需的情绪氛围，激发人们的联想，如图。（三）色彩一、封面设计的基本要素（三）色彩一、封面设计的基本要素（三）色彩一、封面设计的基本要素每种色彩都有特定的情感指向，在封面设计中将色彩的情感指向与书籍的内容、阅读人群、文化背景等因素巧妙地结合起来，可以准确地表达出书籍作者和设计师的意图。（三）色彩010203色彩的情感色彩的搭配色彩的节奏在封面设计中，通过近似色分布面积、距离、大小、深浅等的搭配，可以使版面空间充满张力，产生丰富的、充满韵味而又有秩序和逻辑性的视觉效果；通过对比色的搭配，可以形成你中有我、我中有你的视觉效果。牛顿最先提出了色彩音阶理论，他认为从Do到Si的音阶与从红到紫的光谱色顺序相同。因此，色彩的合理搭配可以体现出一种富有节奏感的韵律一、封面设计的基本要素书籍的封面设计除了文字、图形、色彩三个基本要素之外，还要将这些要素置阵布势，在封面上组织成一个富有形式意味并且协调完整的画面，这便是构图。（四）构图一、封面设计的基本要素构图的形式可以是垂直的、水平的、倾斜的、曲线的、交叉的、向心的、放射的、三角的、散点的等。（四）构图

《荒木经惟写真的话》

《美，看不见的竞争力》设计之品

《阵雨》是胡弦的诗歌作品集。胡弦是一位特立独行、写作方式自成一家的诗人。他用一支运行自如的笔拨动人的心弦，触及人们心灵最柔软的地方。书籍封面上的书名、作者名和出版社名倾斜排列，恰似随风飘落的阵阵雨滴，意境与书名相合；更似一个个飞出的音符，传递作者的心声。二、封面设计的原则

封面设计从属于书籍的内容，类似于一种命题作文，它受到书籍内容的制约，必须为书籍内容服务，呈现给读者的印象应与书籍的内容一致。（一）清晰地表达书籍内容《古拙：梁思成笔下的古建之美》

《古韵钟声》设计之道

东方与西方，传统与现代，文化与时尚，简约与繁复，形而上与形而下，多元的设计风格自有其存在的道理，更不必去划分高低、雅俗之良莠，凡能准确反映文本内涵，设计师均可运用自身的语言和台词来演出。

——吕敬人二、封面设计的原则在进行构图时，应在风格统一的前提下注重点、线、面的构图布局，在大小、形状、比例、位置的设定，画面的分割，以及色彩的搭配上进行恰当的设计，使书籍的封面新颖、独特而又耐看，既能体现书籍设计的整体性，又有一定的视觉冲击力。（二）注重视觉的美观性《AFictionofthesouthseas》封面设计《WitchesofAmerica》封面设计二、封面设计的原则优秀的书籍封面自然让人赏心悦目、爱不释手，而那种平庸的、千人一面的、枯燥乏味的书籍封面则味同嚼蜡，让人提不起神，看过之后留不下任何印象。（三）具有一定的趣味性

《鼻屎说》

《姑获鸟之夏》二、封面设计的原则设计师必须对如何展现书籍封面的趣味性进行思考，或采用夸张变形、寓意深刻的图形，或进行让人拍案叫绝的封面文字设计，或将点、线、面及简单的图形按照主观意图进行抽象变形，或采用令人耳目一新的封面材料，如此等等（三）具有一定的趣味性

《乌合之众》

《字型散步》课堂讨论

“清晰地表达书籍内容”是为了体现设计的功能性，而封面设计还要求体现美观性和趣味性，三者之间是怎样的关系？在设计时如何使三者协调统一？Classdiscussion第二节封面设计的表现一、立意的构思在进行封面设计时，设计师除了需要研究书籍内容之外，还应结合自己的生活积累，通过艺术手法，对文学作品所塑造的形象进行补充和改造，创作出封面所需要的、带有浓厚情感的艺术形象。（一）想象《陈从周造园三章》设计之品《陈从周造园三章》被评为2019年中国“最美的书”，其封面的圆形拱门呈现出该书的独特之处。因主题是园林，所以开启封面有一种邀请大家进入园林一探究竟的感觉。全书图文营造出园林的景观，文字排版格式富有现代感但仍不失传统意味。设计师将章节划分设在书口上，新颖而便于检索。照片设计采用不同的尺寸，别开生面，空间感强，突出园林的空间营造特质，给人一种漫步园林之感。一、立意的构思封面设计若要确切地表现书籍的主题，就必须突破封面自身容量的局限，借助联想去扩大意境，使读者不局限于封面的表象，而是通过封面的表象去联想到更多的内容。这既能使读者加深对书籍主题的理解，同时也能丰富封面的表现力，使设计师获得更多的创作自由。

一幅成功的封面设计作品，应能惟妙惟肖地展现联想的艺术魅力，使读者由此及彼，由表及里，在无尽遐思中得到美的享受。（二）联想知识拓展想象与联想“想象”是在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。它是对眼前的具体事物进行抽象化构思，是对思想深度的拓展，其间融入了个人的创造性思维，即想象力。“联想”则是由于某人或某事物而想起其他相关的人或事物，抑或由于某概念而引出其他相关的概念，是对思想广度的拓展。在视觉表达中，一些语意如果直接表达出来，反而不如通过其他相关联的事物或意境，间接让人联想出来更耐人寻味。知识拓展一、立意的构思象征是最有力的艺术表现语言，是用具体的事物来表现某种特殊意义，这更容易引起读者的共鸣，能够更有力地表现书籍的本质内容，如图所示。

（三）象征

《蛙》

《帝国符号》一、立意的构思（三）象征《美，这奇特的理念》

《浮城述梦人》象征手法不仅适用于文学作品，在视觉艺术中也得到了广泛应用。

通俗地讲，“想象”是将具体的事物抽象化，“联想”主要是从具体到具体或从抽象到抽象的关联，“象征”则是将抽象化的语意用具体的事物表达出来。

三者虽有所不同，却可组合运用，进而使封面设计更富内涵，使意境更加悠远。设计之策一、立意的构思（四）舍弃合理的“舍弃”，用最简练、最概括、最典型、最美的形象来设计封面，会给读者留下更多的思索余地，给人一种意犹未尽、回味无穷的感觉。二、立意的传达（一）具象表现

在封面设计中，具象表现的艺术形象具有可识别性，给人以真实、立体、精确、可信的感觉，能使读者直观形象地了解书籍的内容、性质、风格，如图所示。《山西古镇书》

《Farveltilromanen》封面设计二、立意的传达（一）具象表现

具象表现所采用的基本手法是以指示符号或图像符号为主要的设计词汇，把客观世界中的感性现象如实地“模拟”下来，以表达书籍内容的精髓、内涵、气质等。《Oasisliveforever》封面设计《迈向跨文化电影》二、立意的传达（二）抽象表现

有些书籍内容的哲理性、逻辑性较强，其封面设计运用具象表现很难表达出书籍抽象的概念，对此需采用抽象表现。

抽象表现是运用联想、象征等方法，间接地体现书籍的内容精神，将其特点高度概括和精练，给人以广阔、深远的印象，如图所示。《现代设计的意义》二、立意的传达（二）抽象表现抽象表现常以点、线、面来表现事物的特征及构成形式，包括点的聚散、线的疏密、面的大小、色块的层叠等表现方式。这些抽象的点、线、面如果能准确地表现书籍的内涵，则不仅能高度概括出书籍的内容，还能对书籍主题精神进行凝练和升华。《设计，在人人设计的时代》

《水系与流域》二、立意的传达（三）装饰表现封面设计也常采用装饰表现，它是用与书籍的主题精神相协调的线条、色块和装饰图案来表现封面立意。《便形鸟》

《工艺之道》

《花朵里开花》第三节各类书籍的

设计风格一、图文符号的创新以图文符号为主要元素进行创作是封面设计最基本的手法。而图文符号的创新形式多样，如图文的造型创新、图文的编排创新等。

当封面被注入大量图文符号，展现出强烈的观念性和趣味性视觉语意后，书籍将不仅仅是一个纯粹意义上的阅读工具。《知日》

一、图文符号的创新现代书籍封面的视觉形式已不仅仅局限于古典主义的信息装饰或信息传递，而是更偏重采用针对性的创作手法，通过图文符号进行直观、间接、联想、隐喻、具象或抽象的视觉创作，引发读者对书籍内容的关注或思考。《上海罗曼史》设计之品

《上海罗曼史》的封面是在充满上海情调的秋天落叶中显现出由设计师精心重构的主题文字。通过所勾勒的浪漫意象，表现出上海城市中特定的温馨与沧桑相依并存的气息与环境。二、结构与形态的创新封面设计除需关注图文符号的新颖、色彩的炫目及版面编排的个性化等因素之外，还要考虑结构与形态上的创新突破。在结构和形态上展开大胆创新地设计，可在封面设计中起到画龙点睛的作用。《我与胡适》◎书籍设计：吴勇二、结构与形态的创新例如，采用开窗式、抽出式的互动性封面进行创新设计，可吸引读者的注意，立体化的外观则增加了读者的探索欲望。《时代之眼》◎书籍设计：王志弘三、工艺与材料的创新特殊的装帧工艺和材料能为书籍增色不少。现代书籍设计往往会用到许多创新工艺和材料，这些应用通常会集中体现在封面上。

例如，模切、凹凸、烫印等特殊工艺，可强化书籍封面的立体感、层次感和质感所示。三、工艺与材料的创新又如，采用金属、木材、皮革、塑料等非纸类材料，辅以简单的图文符号进行创意设计，则赋予了材料本身某种特定的意义。◎书籍设计：松田形正《零》课堂讨论

在封面创新设计中，是要突出另类、个性化的“新奇特”，还是坚守传统、大众化的“静雅思”？Classdiscussion第四节作品赏析

《你是人间的四月天：林徽因作品全集》是根据早期刊载林徽因作品的报纸、刊物等整理而成的作品集。全套书籍包含文学、建筑两卷，展现了杰出建筑学家、作家、诗人林徽因治学、作文、写诗的真实人生。《你是人间的四月天：林徽因作品全集》◎书籍设计：王志弘在书盒上，六个符号以类似于人体五官的结构进行排列，穿插于书名之间；文学卷和建筑卷的封面则采用了图像化的“四月天”三个字，每卷各装饰三个符号。

考虑到林徽因旅欧赴美的游学经历及其西式教育背景，设计师将书名与作者名的英文皆放于封面，以作陪衬；

同时，将星、雨、云、水、雪、花这六种元素融入这“四月天”的时空中，利用文字、符号的创意搭配，来营造出文学的诗情画意和建筑学的空间格调，与作者的光辉形象遥相呼应。THEENDTHANKYOU书籍的版面设计5Contents1-版面设计的相关术语及形式美法则2-版面设计的构成要素3-版面设计风格4-作品赏析目录第一节版面设计的相关术语及形式美法则

版面设计的作用不仅是形成一个具有美感且适合阅读的画面，更重要的是帮助读者梳理信息、优化阅读。优秀的版面设计应该符合读者的阅读习惯，这样才能引起读者阅读的兴趣，增加阅读的舒适性，帮助读者快速捕捉重要信息。同时，版面设计也应该对信息内容进行完美的表达，根据信息内容的不同特点传递不同的心理感受。对比图所示各版面，分析它们所展现的设计风格。热身活动

设计之道

书籍不应该是一个固定不变的形态模式。设计也不仅仅是为书籍装扮一件漂亮的外衣，更重要的是设计师以文本为基础的再创作，进行由表及里的整体思考，从内容到形态，从封面到正文，从编辑概念到物化过程……——吕敬人一、版面设计的相关术语版面是指书籍、报刊等页面的全部幅面，包括页面上被印刷的部分及没有被印刷的空白部分。版面一般不是指一页单面，而是指左右两面所形成的完整的视觉单位，它可分为版心、天头、地脚、订口、翻口等构成部分，如图所示。Shuji（一）版面书籍的版面构成

版面有通栏、双栏、多栏等多种形式，在版面设计时应按照具体需要选择使用。无论是通栏、双栏还是多栏，其栏宽一般都相等，双栏、多栏结构的栏间应留1～2个字符宽度的空白或以栏线分割。设计之策一、版面设计的相关术语版心又称版口，是指书籍翻开后成对的两个页面上排印文字、图画的部分，是容纳正文的空间。在版面中，除去四周空白的部分，余下的就是版心。Shuji（二）版心

通常，对于实用类、通俗类书籍和经济型小开本书籍，其版心需要容纳较多的图文内容，版心面积不宜设置得过小。而对于休闲类、美术类、随笔类、诗歌类等中等开本的书籍，版心面积可以设置得相对小些。设计之策一、版面设计的相关术语版式是指版面的基本格式，包括版心的设置，正文、标题等的字体、字号、字距、行距、段式，空白的大小及位置，表格、图片的排版位置，书眉的设定等。Shuji（三）版式一、版面设计的相关术语天头、地脚是指版心上下的空白处，上方为天头，下方为地脚。中国古籍、线装书的天头一般大于地脚，而西式书籍的天头、地脚通常相等，或者地脚大于天头。订口位于版心内侧，是留作书籍装订位置的白边；

翻口位于版心外侧，是与订口相对的白边。Shuji（四）天头、地脚、订口、翻口

一般书籍版心在版面上的位置是左右居中略偏下，即天头略大于地脚（一般比例为1.4∶1）。有些书籍为了方便读者添加批注，将天头或翻口留得大一些。也有些摄影集、画册等艺术观赏类书籍，将靠近天头或翻口的图片设计成超版心或出血形式，从而使天头或翻口的位置被占去部分或全部。设计之策一、版面设计的相关术语书眉位于书籍版面的天头、地脚或翻口处，一般包含章节名书名、页码、书眉线等信息。书眉有装饰版面、增加视觉层次、区分栏目信息的作用。书眉的设计要求精致、简洁、集中，可采用与正文不同的字体、线条和色彩进行映衬，达到衬托正文、装饰版面的效果。Shuji（五）书眉

当书眉文字的内容为集、部、篇、章、节等标题名时，一般将双码面的书眉设置为上一级标题，单码面的书眉设置为下一级标题。如果书眉的文字内容为丛书名、书名，则书眉仅起装饰作用，设计时应以美化版面为主要目的。设计之策一、版面设计的相关术语裁切线是指印在纸张周边，用于指示裁切位置的标记线。裁切线是切口设计的基础，尤其在版面有出血位时，一定要考虑裁切线的位置。Shuji（六）裁切线一、版面设计的相关术语咬口是指纸张在承印过程中由吸盘传送进印刷机时被吸盘咬合的部分，是印刷油墨无法印到的位置，故在设计版面时要留8～10mm的空白。咬口是设计版面大小时务必考虑的因素。Shuji（七）咬口二、版面设计的形式美法则

变化主要借助对比的形式法则，强调的是各种视觉要素的差异性，可实现视觉上的跳跃，使得版面不呆板。

统一则借助了均衡、调和、秩序等形式法则，着重强调各种视觉要素的一致性，从而使得版面具有整体感。变化与统一完美结合，是版面设计最根本的要求。Shuji（一）变化与统一二、版面设计的形式美法则Shuji（一）变化与统一二、版面设计的形式美法则对称是同等、同量、同形的平衡，均衡则是同形不同量或同量不同形的平衡。

对称的特点是稳重、整齐、庄严，但是单调、呆板。

均衡是不对称的平衡，可以弥补对称的不足，它既不破坏平衡，又在同形不同量或同量不同形的状态中使平衡有所变化，从而达到静中见动动中寓静的效果。Shuji（二）对称与均衡二、版面设计的形式美法则Shuji（二）对称与均衡版面设计的对称与均衡二、版面设计的形式美法则

对比强调差异性，着意让对立的要素相互比较，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、软硬、曲直、浓淡、动静、锐钝、轻重及虚实等明显的反差。

调和强调近似性，着意适合、舒适、安定、统一，可使两个或两个以上的要素形成共性。Shuji（三）对比与调和二、版面设计的形式美法则

对比与调和是相辅相成的，在进行版面设计时，整体版面宜调和，局部版面宜对比。Shuji（三）对比与调和版面设计的对比与调和二、版面设计的形式美法则

节奏是指按照一定的条理、秩序，重复且连续地排列，形成的一种律动形式。

韵律则可看作节奏的较高形态，是将不同的节奏巧妙而复杂地结合起来，构成某种规律的节奏美。Shuji（四）节奏与韵律版面设计的节奏与韵律（一）二、版面设计的形式美法则Shuji（四）节奏与韵律二、版面设计的形式美法则Shuji（四）节奏与韵律版面设计的节奏与韵律（二）二、版面设计的形式美法则

比例是指形的整体与部分之间及部分与部分之间数量的一种比率。成功的版面设计取决于良好的比例配置。

适度是指版面的整体与局部之间的大小关系，符合人的生理或习性的某些特定标准，从而适应读者的视觉心理。

比例与适度通常具有秩序、明朗的特性，给人一种清新、自然的感觉。Shuji（五）比例与适度二、版面设计的形式美法则

书籍的版面设计是围绕着“黑”与“白”展开的：

“黑”是指版面上的文字、图形等实体，是实形；

“白”与建筑中的虚空间相似，是指版面上文字、图形以外的空白处，是虚形。Shuji（六）虚实与留白留白是一种构图技巧，它是“虚”的特殊表现手法，其形式、大小、比例决定着版面的质量。在版面设计中，巧妙地留白是为了更好地衬托设计的主题，集中读者的视线，形成版面的空间层次感。课堂讨论

不同的人对美有不同的衡量标准，在不同的时间、不同的场合，美的形式也不尽相同。上述这些形式美法则并非万能法则，应视实际情况而灵活运用。在具体运用这些形式美法则时，需要考虑哪些影响因素呢？Classdiscussion第二节版面设计的构成要素一、文字

字体是版面设计最基本的元素，其选择原则是字体风格要与整体版面的风格及主题内容一致。不同的字体具有不同的字形特征，因而就有不同的视觉效果。目前我国书籍设计中比较常用的印刷字体有宋体、仿宋体、黑体、楷体四种，此外还有粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体及手绘创意美术字等。Shuji（一）字体的选择

正文主体文字应选用清晰、整齐的字体，使人易读，一般多采用宋体、楷体、仿宋体等。其中宋体端庄、刚柔相济、浓淡适中，阅读起来最令人节省目力，是书籍正文主体文字最常用的字体。楷体柔和悦目，较适用于儿童读物。

标题所用字体则以黑体、标宋体、宋体、楷体、仿宋体等为主。

正文中的引文、注释的字体应区别于主体文字的字体。设计之策一、文字

字号的大小会影响版面的视觉效果，字号过大会造成版面拥挤，字号过小会给阅读带来困难。在进行版面设计时，宜选用大小合适的字号，并可根据具体情况选用不同字号的文字，从而使版面更具层次感。Shuji（二）字号的确定

通常，对于开本较大的图书、老年读物、儿童读物和小学教科书等，其正文可采用小四号字。一般图书的正文则采用五号字。字体大小的设置还应与版面栏数相匹配。（1）通栏版面的行长相对较长，除小型开本的图书外，所用字号一般不能小于五号。如果用的字号过小，则每行所排字数过多，容易使读者产生阅读疲劳，出现跳行错读现象。设计之策

（2）双栏版面的行长比通栏版面缩短约一半，字号可采用小五号字。（3）多栏版面的工具书可用六号字。各级标题的设置应遵循“由大到小、由重到轻，变化有序、区别有秩”的原则。

书眉的字号一般小于正文主体文字的字号，字体可酌选。目录中各级条目的字号应逐级减小，有时也可使用相同的字号。若选用不同的字号，则最小一级条目的字号一般不小于正文主体文字。设计之策一、文字

字距是字与字之间的空白距离，行距是指两行文字之间的空白距离。字距与行距的疏密直接影响到书籍阅读的质量。Shuji（三）字距与行距的设置

一般来说，行距至少要大于字距。不同性质的书籍对行距有着不同的要求。正文行距一般分为宽行、标准行和密行三种。（1）宽行行距为字高的2/3～7/8，多用于经典著作或者休闲类、艺术类、少儿类书籍。（2）标准行行距为字高的1/2，用于大多数书籍。（3）密行行距小于或等于字高的1/3，常用于篇幅较大、文字较多的书籍，尤其适用于工具书和经济型小开本书籍。设计之策二、图形图版率是指版面中图形所占据的面积比例。在当今的信息时代，人们的生活节奏加快，人们阅读时，会优先选择醒目、图版率高、有兴趣的信息。因此，图版率在版面设计中很重要，它的合理与否会直接影响版面阅读的视觉效果，影响读者的阅读兴趣。Shuji（一）图版率二、图形角版又称方形版，将需要的画面用直线方框切割出来的图形编排方式，它是最基本、最常见、最简洁大方的图形编排方式。角版可使图形完整地传达内容主题，富有直接性、亲和性，构成的版面显得庄重、静谧、严谨、大方。Shuji（二）图形的编排方式1．角版二、图形挖版又称退底，是指将图片中精选的部分按需要沿边缘剪裁下来的图形编排方式。若将挖版图形与文字或角版图形组合运用，则可使挖版图形成为版面中的动态要素，而文字、角版图形为静态要素，动与静的结合可以丰富版面的视觉层次和对比关系。挖版图形显得灵活而不凌乱，并能给人以轻松自由、平易近人的亲切感，是版面设计常用的编排方式Shuji（二）图形的编排方式2．挖版二、图形出血版是指图片超出版心、延伸至版面边缘的图形编排方式。出血版图形不受边框的限制，可使情感得到更好的宣泄，使动态得到更好的舒展，从而拉近版面与读者的距离。Shuji（二）图形的编排方式3．出血版

角版沉静，挖版活泼，出血版舒展、大气，但有时单一的编排方式，会使版面显得呆板、单调。

版面设计中可以将三种编排方式灵活穿插运用，使版面更加生动。设计之策二、图形在版面设计中，图形面积的大小不仅能影响版面的视觉效果，而且可以直接影响设计师情感的传达。大图形注目度高，是视觉的焦点；

小图形插入字群中，显得简洁而精致，有点缀和呼应版面的作用。Shuji（三）图形的面积与张力《北京纸币八百年·上卷》二、图形如果版面只由相似的大图形或小图形，就会显得过于平淡。只有增大图形之间的比例，增强对比效果，版面才有张力Shuji（三）图形的面积与张力设计之品

《走进新景观》的版面通过一条腰线整体贯穿，图文形成全然不同的阅读环境，合理的留白和巧妙的图形编排，令该书读起来有鲜明的镜头感。版面设计强调实像与虚空的互补关系，留白作为一种视觉语言，如同一首乐曲，利用版面中的信息传递，演奏出轻重缓急、激越顿止的优美旋律，是体现秩序之美极为重要的设计理念。三、色彩色彩可以通过对视觉神经的刺激而作用到人的心理，不同的色彩传递给人的情绪是不同的。恰当到位的色彩运用，不仅给人以美感，还能促进人思考，激发人的各种联想、想象，从而使人对色彩产生情感的共鸣Shuji课堂讨论

版面设计的内容包括正文主体文字、引文、注释、书眉、辅文等文字的编排，以及图表的版式设计等。在这些内容中，色彩的运用原则和手法有什么相同和不同之处呢？Classdiscussion第三节版面设计风格一、中式版面设计风格中国古代书籍设计艺术有着悠久的历史，在漫长的演变过程中，逐渐形成了极具民族特色的中式版面设计风格。Shuji中式版面设计风格知识拓展“鱼尾”是指版心中间用作折页基准的图形，因其酷似鱼尾而得名。折页的准绳主要是“鱼尾”，有时也在“鱼尾”上下各印一条黑线作为标线，这样的黑线在书中形似大象的鼻子，故称之为“象鼻”。知识拓展二、古典主义版面设计风格古典主义版面设计风格的特点是严谨、朴素、简洁、典雅，强调均衡、对称，给人一种稳定、庄严、整齐、秩序、沉静的感觉。Shuji古典主义版面设计风格三、网格设计风格网格设计将版面分为通栏、双栏甚至多栏，把文字和图形安排在其中，运用比例、中心、方向、对称、均衡、空白、韵律、对比、分割等艺术规律，来达到理想的设计效果。

网格设计的关键是建立秩序与数值的必然关系和灵活运用各种规则。Shuji网格设计风格（一）三、网格设计风格即使在成品中已经删除网格线，但读者仍能感受到秩序的存在。网格设计并不是限制自由的发挥，相反，有秩序的网格是在版面整体相对统一的前提下，给予设计师足够的自由。Shuji网格设计风格（二）四、自由版面设计风格自由版面设计风格形成于20世纪70年代末的美国。到90年代后期，自由版面设计风格已在世界范围内广泛流行。自由版面设计从字面上理解就是无任何限制地设计，它是对版面自身要素进行自由组合排列的设计方式。Shuji《艺众——设计：以访谈的名义》的版面设计设计之品《艺众——设计：以访谈的名义》由韩国著名设计教育家安尚秀所著。作者在中央美术学院传授编辑设计方法论时，曾要求50多位学生每人采访一位当代艺术家并上交作业，作业内容包括文字采编、图像拍摄和编排设计。《艺众——设计：以访谈的名义》据此整理而成，它不仅仅是众多平面设计专业学生的心血结晶，更是当代艺术界、学术界、文化界众多宿将新锐艺术观念的一次集中展示，是他们美学意识的自然流露。第四节作品赏析

《郁涛——画书、生产与感知》为8开本，成品尺寸为230mm×300mm，分为主题画册《画书》和个人艺术文本《生产与感知》两部分。在材料方面，《画书》封面采用216g硫黑水瑟纸，内页采用160g米色出色映画纸；《生产与感知》封面采用216g原白水瑟纸，内页采用110g米色纯质纸；腰封采用209g米白大地纸。赏析赏析在设计风格方面，《郁涛——画书、生产与感知》的设计风格源自极简主义、日本物派及东方传统思想。全书采用裸背装，意图将该书与中国传统书籍设计形态在文脉上贯通。在装订方式方面，主题画册与个人艺术文本做装订上的分离，用腰封将它们包裹成一个整体，以符合出版规范。

在版面设计方面，《郁涛——画书、生产与感知》的书籍设计既注重作者创作成果的展示，也注重作者创作过程的呈现。

赏析赏析THEENDTHANKYOU书籍的插图设计6Contents1-插图概述2-插图的表现3-插图的创作4-作品赏析目录第一节

插图概述

书籍中的插图，有的印在正文中间，有的用插页方式对正文内容进行形象的说明，以加强作品的感染力。插图设计是文字的具象化，是以图像来体现文字的内容，它的视觉化、形象化能极大地提升文字的魅力、张力和情感。成功的插图设计可以使某些无法用文字表现出来的信息，通过图像造型技巧形象地表现出来。观察所示插图，领悟它们所要表达的意味。热身活动

一、插图的分类艺术插图又称文学插图，主要应用于小说、传记、诗歌、散文、音乐、美术等文学艺术类书籍。

艺术插图是指将书中具有典型意义的人物、情节、场景，用比喻、夸张和象征等多种手法绘制而成的插图。Shuji（一）艺术插图◎书籍设计：丰子恺《孔乙己》插图一、插图的分类它融入了插图设计师的思想情感与审美，可将书籍内容以视觉形式呈现出来，以加深读者对书籍内容的理解。Shuji（一）艺术插图◎书籍设计：赵延年

《阿Q正传（赵延年插图本）》插图设计之品《阿Q正传》是赵延年根据鲁迅的同名小说创作的木刻连环画。赵延年通过犀利的刀法、夸张的造型和强烈的黑白对照，将小说中的人物刻画得活灵活现，把小说中主人公那种狭隘、愚昧、落后、麻木、可悲的特性表现得淋漓尽致，让鲁迅的创作灵魂在其墨色刀刻中缓缓复活，使作品体现出了高度的时代特征和艺术境界。一、插图的分类Shuji（一）艺术插图◎书籍设计：奥列格

《契诃夫小说集》插图一、插图的分类Shuji（一）艺术插图◎书籍设计：伊戈尔

《贝奥武夫》插图

优秀的艺术插图是对书籍内容的延伸与升华，它与文字相互依存、相互补充，容易勾起读者的联想，强化书籍内容的艺术感染力。设计之策一、插图的分类技术插图又称科技插图，主要应用于基础科学、医学、动植物学、建筑学类书籍，天文、地理、军事类书籍，以及工具书等。技术插图主要起图解的作用，它以直观、清晰的图像形式帮助解释文字内容。Shuji（二）技术插图《信息图中的世界史》插图《奇器图说》插图《林徽因讲建筑》插图

技术插图要求准确、严谨、规范、美观，它忠实于对象，通过突出其本质部分，忽略其次要的和无关的部分，使一些深奥的概念得以形象化地表现出来，让读者一目了然。设计之策二、插图的特性插图的从属性是指插图从属于书籍内容，受到书籍内容的制约，其形式、风格、表现手法等都必须符合书籍的体裁与风格，并能准确反映书籍的思想内容。Shuji（一）插图的从属性◎书籍设计：张光宇《儒林外史》插图二、插图的特性插图以书籍内容中描写的某些情节作为创作的基本依据，但这并不意味着用插图来图解文字内容或简单演绎文字内容。所谓从属，可以解释为对书籍内容总体内在精神的把握与反映。Shuji（一）插图的从属性◎书籍设计：贺友直《白光》插图设计之品《白光》是贺友直根据鲁迅的同名小说创作的连环画，插图采用写意的手法，把重点放在对人物的塑造和传神上，同时将似是而非的情绪、捉摸不定的气氛及铁青色的色调贯穿于整部作品，手法简洁、含蓄，留有让人回味的余地。二、插图的特性插图设计师应准确理解书籍内容，领会其内涵，从而将插图的可视性与文字的可读性结合起来，使插图和文字成为浑然一体的视觉艺术作品。Shuji（一）插图的从属性◎书籍设计：改琦

《红楼梦》插图二、插图的特性插图除了具有从属性外，还有相对的独立性。插图创作与其他艺术创作一样，插图设计师将自己的情感、想象力融入其中，倾注了其对作品的理解，最终创作出生动、感人的艺术作品。Shuji（二）插图的独立性《西厢记》插图《水浒传》插图二、插图的特性在西方也有许多著名的插图名作，如奥伯利·比亚兹莱的《黄面志》《莎乐美》《维吉留斯——罗马女巫的奇妙故事》插图、丢勒的《基督受难》插图、拉克姆的《格林童话》插图等。Shuji（二）插图的独立性《黄面志》《莎乐美》《维吉留斯——罗马女巫的奇妙故事》插图设计之道书籍的插画，原意是在装饰书籍，增加读书的兴趣，但那力量，能补文字之所不及，所以也是一种宣传画。——鲁迅二、插图的特性插图必须具有一定的审美价值。它必须依靠经过艺术处理的具有感染力的设计形象，给读者以强烈的、鲜明的、耐人寻味的视觉感受，即为读者提供某种程度的美感享受。

审美性在插图设计中的作用十分突出，插图是通过审美性来达到认识和教育作用的，可对读者的思想意识和价值观念产生潜移默化的影响。Shuji（三）插图的审美性

在进行插图设计时，除了要把诉求主题表述明确清晰外，还要运用各种艺术表现手法和技巧增强作品的审美性，提升作品的吸引力和感染力。设计之策三、插图设计风格写实风格是插图设计中最常见的一种风格，是对物象的形态、色彩、质感等形象特征进行真实细腻的描绘。

这里的写实不是自然主义对物象不加分析的呈现，也不仅仅是局限于物象的表面，而是包括了对物象内在的真实表现，是经过设计师主观处理的艺术性写实。Shuji（一）写实风格《边城》插图三、插图设计风格写实风格的插图可以明确、直白地表达画面的主题，其所表现出的内容无论是人物、动物还是风景等，都有一种自然、真实和一目了然的视觉效果，给人以直观可信的亲切感Shuji（一）写实风格《外婆住在香水村》插图三、插图设计风格插图的抽象风格是通过一种非具象的表现手法，主要以点、线、面等视觉元素构成画面，来表现客观对象的形象或插图的主题内容。抽象风格的插图是将一些较复杂的事物进行抽象表现，其内涵往往比具象写实表现得更加丰富多彩。Shuji（二）抽象风格《征婚启事》插图三、插图设计风格装饰风格的插图具有平面化和图案化的装饰性，它能表现出强烈的形式美感和较强的审美特性，在现代插图设计中有着广泛的应用。装饰风格并不一味地追求写实，而是以强烈的主观创造性语言对所表现的对象进行归纳、简化、夸张处理，运用重复、对比等形式美法则组织画面，形成装饰性的审美效果。Shuji（三）装饰风格法国新艺术运动时期阿尔夫斯·默哈作品三、插图设计风格装饰风格插图的表现手法是程式化的，它注重韵律感和节奏感，更多地强调视觉上的愉悦感受，突出一种秩序化、简单化、规律化的形式美感。Shuji（三）装饰风格《花朵里开花》插图《光阴》插图三、插图设计风格卡通风格的插图也很常见，它强调机智、幽默、讽刺和娱乐性，常采用夸张、变形、比喻、象征等手法来塑造各种形象，其视觉效果往往富有童趣，造型活泼可爱，很容易引起人们的注意。Shuji（四）卡通风格《张笑尘作品》插图《穿墙术》插图《野兽国》插图课堂讨论

除上述四种风格外，插图设计还具有哪些风格？这些风格分别适用于哪些种类的书籍呢？Classdiscussion第二节插图的表现一、手绘插图手绘插图是插图设计中最传统的表现形式，它是以手工绘制方式进行插图创作。手绘插图所需的基础工具材料包括纸张、颜料和画笔。不同的工具材料会带来不同的视觉效果，如水彩的透明、油彩的厚重、蜡笔的粗拙、水墨的浸染等，都是相互不可替代的。Shuji

《复活》插图一、手绘插图不同的手绘技法也会带来不同的视觉效果，如采用勾、皴、擦、点、染、刻、印、拓、刮、撕、贴等技法，可形成各具特色的视觉质感，用在手绘插图中，可以传达出不同的内涵和意蕴。