五言律诗的平仄规则

五言律诗的平仄规则五言律诗，作为古典诗歌中最精粹的体裁之一，其平仄安排自有严谨法度。此法度非为束缚才情，实乃臻于音韵和谐之必需。欲习此体，平仄规则为入门第一要义，不可不察。一、平仄概说平仄者，汉语声调之分类也。古汉语分平、上、去、入四声，平声字声调平缓，上、去、入三声则有升降曲折，统称仄声。今普通话虽无入声，然作律诗仍当以古韵为宗，或参考古入声字归并。一言以蔽之，平声绵长，仄声短促，交错运用，方得抑扬顿挫之妙。二、基本平仄格式五言律诗全篇八句，每句五字。其平仄格式以“句”为基础，以“联”为单元，往复回环。基本格式有四，皆由首句平仄推定。（一）仄起仄收式（首句不入韵）此式为首句第二字仄声，句末仄声，不押韵。其谱如下：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例诗可取杜甫《春望》首联颔联：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（注：“国”、“破”、“感”、“恨”、“别”等为仄声，“山”、“河”、“春”、“草”、“木”、“深”、“时”、“花”、“溅”、“泪”、“鸟”、“惊”、“心”等字平仄需细辨古音。）（二）仄起平收式（首句入韵）首句第二字仄声，句末平声，故入韵。其谱如下：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。如王维《山居秋暝》首句“空山新雨后”实为仄起仄收，若取首句入韵例，可寻他作，其格律皆循此谱。（三）平起仄收式（首句不入韵）首句第二字平声，句末仄声，不入韵。其谱如下：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。李白《送友人》“青山横北郭”便属此格，其平仄安排严谨，可细加揣摩。（四）平起平收式（首句入韵）首句第二字平声，句末平声，入韵。其谱如下：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。此式亦常见，如孟浩然某些诗作，其首句即循此格，音韵流畅。三、声律规则要点（一）对与黏“对”者，指同一联中，出句与对句的平仄必须相反（主要看第二字）。如上列格式中，“仄仄平平仄”必对“平平仄仄平”。“黏”者，指相邻两联之间，上联对句与下联出句的平仄必须相同（主要看第二字）。如“平平仄仄平”之后，下联出句应为“平平平仄仄”（首字可不论）。“对”与“黏”乃律诗平仄之命脉，稍有差池，则格律不谐。（二）避孤平与三平调“孤平”乃律诗大忌，指一句之中，除韵脚外，仅剩一个平声字。如“仄平仄仄平”，此句中“仄”、“仄”、“仄”为仄，仅“平”（韵脚）与“平”（第二字），若第二字为仄，则成孤平。（注：孤平定义略有争议，此取常见之说。）“三平调”指句末三字皆为平声，如“仄仄平平平”，亦当避免，以免音韵拖沓。（三）拗救作诗偶有因表意或炼字需要，平仄未能尽合常格，是为“拗”。拗则当“救”，以调整他字平仄，使声律复归于谐。常见拗救有本句自救与对句相救。如“平平仄平仄”，本为“平平平仄仄”，第三字拗作仄声，第四字则由仄改平以救，此为本句自救。又如“仄仄仄平仄”（出句），对句当为“平平平仄平”，若出句第四字拗仄，则对句第三字当由仄改平相救，成“平平仄平平”。四、结语五言律诗平仄，看似刻板，实则变化中自有法度。初学者当熟记基本格式，细辨“对”、“黏”之理，规避孤平、三平调之失，渐而研习拗救之妙。多读名家范作，